[收稿日期 ] 2006 - 07 - 01
[个人简历 ] 潘 慎 (1929 - ) ,男 ,江苏常熟人 ,太原师范学院教授。
秋 枫 (1954 - ) ,女 ,辽宁大石桥人 ,《长白山诗词》常务副主编。
【文学】
李白诗歌用韵研究
潘 慎1 ,秋 枫2
(11 太原师范学院 , 山西 太原 030012 ; 21《长白山诗词》, 吉林 长春 130042)
[摘 要 ] 历来对李白诗歌的研究多以诗歌内容为主 ,很少有专门从形式方面 (包括格、律、韵)来研究的。这不能
不说是李白研究中的一大缺陷。研究李白诗歌中的混韵现象 ,说明对平水韵的改革是必然的。
[关 键 词 ] 李白 ;诗歌 ;格律 ;押韵 ;切韵 ;唐韵 ;平水韵 ;通用
[文章编号 ] 1672 - 2035 (2007) 03 - 0071 - 05 [中图分类号 ] I20612 [文献标识码 ] A
李白号称“诗仙”,既然是诗仙 ,就意味着李白不
仅在唐代 ,也可以说一直到目前 ,李白在诗歌领域中
的光辉成就和崇高地位 ,因之 ,历来研究李白的专家
学者都以李白的诗歌为主攻方向。在这个主攻方向
中 ,又以诗歌的内容为主 ,什么人民性、思想性、艺术
性等等 ,其研究成果之多 ,不能说“汗牛充栋”,至少
也达到了“车载斗量”的地步。也许我是属于见不多
识不广的“井蛙”级别 ,在众多研究李白的文章中 ,还
没有拜读到一篇专门从形式 (包括格、律、韵) 方面来
研究李白的论文 ,即使有几位专家学者谈到了格律 ,
也仅仅是片言只语 ,或是刚谈了几句格律 ,就把笔锋
一转 ,似乎很自然地又去作内容
分析
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了。回忆当年
读大学时 ,中国文学史唐诗部分是刘大杰先师讲授
的 ,在讲李白时 ,尽管刘师是作旧体诗的能手 ,他也
只讲诗歌内容 ,大概由于当时对格律似乎有点偏见 ,
重视格律 ,那是“形式主义”的东西 ,而且格律比较枯
燥 ,学生也不见得会欢迎。况且 ,对内容的分析 ,可
以自由发挥 ,能够写出大块文章 ,制成煌煌巨著 ;讲
格律不外五言七言 ,平平仄仄 ,三言两语就完成任
务 ,成不了什么大气候 ,这可能就是很少有人对李白
诗歌的形式感兴趣的原因吧。不过 ,研究李白诗歌
而忽视其形式 ,不能不说是李白研究中的一大缺陷。
其实 ,李白诗歌的形式并不是无话可谈 ,内容还
相当丰富的。如“格”,有五言七言 ,五言中有五古、
五绝、五律 ;七言中有七古、七绝、七律 ,还有五七言、
四言、六言等。“律”则有平仄、黏对、押韵、对仗、孤
平、下三连、四声八病等等。“韵”方面有换韵、邻韵、
平韵、仄韵、入声韵、落韵、唐宋韵部对比等等 ,颇为
热闹。特别是用韵 ,为什么要用上声、去声、入声韵 ?
为什么要换韵 ? 换韵和诗人抒发的感情有多大的关
系 ? 真的谈起来 ,巨著成不了 ,小册子还是可以凑成
的。(可惜现在出书虽然比“上青天”容易一些 ,但不
仅拿不到稿费 ,还得花万把块书号费 ,另加包销 ,只
好在难逢的有关学术研讨会上零敲碎打了。)
李白也是个多产诗人。我们根据《全唐诗》(上海
古籍出版社 1986 年影印版)作了统计 ,共有 1 005 首 (包
括补遗。残句不算。可能有误差) 。其中五言八句
(八句是律诗的定式 ,但并不是凡是八句的就是律
诗) 4 韵脚的 202 首 ;5 韵脚的 30 首 ;6 韵脚的 1 首。
五言绝句 2 韵脚的 87 首 ,3 韵脚的 2 首。五言六句 3
韵脚的 16 首 ,4 韵脚的 2 首 ,全不押韵的 1 首。五言
4~8 句有 341 首。七言绝句 2 韵脚的 3 首 ,3 韵脚的
84 首。七言六句 4 韵脚的 3 首 ,5 韵脚的 1 首。七言
七句 5 韵脚的 1 首。七律 5 韵脚的 5 首 ;七言八句 6
韵脚的 10 首。七言四至八句的有 107 首。另有四言
1 首 ,三五七言 1 首 ,五七言 3 首 ,其余全是 10 句以
第 6 卷 第 3 期 太 原 师 范 学 院 学 报 (社会科学版) Vol. 6 No. 3
2007 年 5 月 JOURNAL OF TAIYUAN NORMAL UNIVERSITY(Social Science Edition) May 2007
上的古体诗。李白是擅长写古风的 ,所以古风占其
全部诗作的一半以上。本文只谈五言八句的作品 ,
其他容后再探讨。
诗歌是韵文 ,“韵文”,顾名思义是要求押韵的 ,
一般诗人作诗要依靠韵书 ,老手就不必了 ,但一定要
符合当时的语音音系。李白诗歌的音系应该属于隋
陆法言的《切韵》,《切韵》现在已经亡佚 ,只知它共有
206 个韵部 ,清代陈澧著有《〈切韵〉考》是根据宋《广
韵》而成的 ,因为《广韵》保留了《切韵》的体系 ,也是
206 个韵部。在李白的诗歌中 ,可以看到当时 ,《切
韵》音系的影子。限于篇幅 ,在这里我们只就平韵作
个探讨。我们作了一个小统计 ,供大家参考。
李白诗歌中的音系及押韵频率 :
说明 :〔东 1〕———韵部东第一 ,根据《切韵》次序。
150 ———李白诗篇的序数 , 388 ———《全唐诗》页码。
《全唐诗》分上中下三栏 : - 中栏、
-
下栏、空缺为上
栏。
〔东 1〕
150. 388 - 宫风空同 354. 399 风桐中穷
520. 410
-
空风蓬同 668. 418 - 中空风公
720. 421 空虹桐公 884. 428 中翁同风
921. 429
-
中风空鸿 931. 430 宫同穷风
757. 422 中空公风 294. 395 风东空同鸿
463. 406
-
公中丛同风 499. 409 空通中风穷
667. 418 - 空风雄童宫
风 12 空 9 中 7 同 6 公 4 宫 3 桐 2
虹翁东鸿丛通雄童蓬 1
〔钟 3〕
281. 394 - 峰龙踪逢 357. 399 - 峰蓉从松
554. 412 - 松龙峰从 559. 412 - 峰松茸龙
566. 412 - 踪松峰逢 870. 427 - 峰松钟重
580. 413 中逢容龙峰 817. 425 中浓钟峰松
峰 8 松 6 龙 4 逢 3 中 2 踪 2 从 2
钟 2 容蓉茸重浓 1
〔支 5. 脂 6. 之 7〕
181. 389
-
湄儿时欺 193. 390 鹂吹悲滋
373. 400
-
湄时知悲 448. 406 枝丝知迟
501. 409 时迟期思 49. 382 - 姿持眉悲
642. 417 - 池儿宜吹 656. 418 移宜池谁
660. 418 池丝梨时 664. 418 - 陂枝移思
740. 422 兹时迟丝 917. 429 - 枝时丝悲
405. 403 时丝迟师 418. 404 枝思时诗
622. 416 诗思池芝 987. 432 时眉儿诗
177. 389 - 辉眉吹期知 717. 420
-
枝窥滋移时
797. 424 - 丝迟时兹宜 939. 430 - 离葵悲丝时
981. 431
-
儿支旗移悲 991. 432 - 垂离驰时姿
时 13 丝 7 悲 6 枝 5 迟 4 池 4 思 4
移 4 儿 4 眉 3 知 3 吹 3 诗 3 宜 3 离 2
湄 2 期 2 姿 2 兹 2 滋 2 陂梨鹂窥葵辉欺旗
蹊支芝驰持迟师垂谁 1
〔微 8〕
57. 382
-
依挥飞归 148. 388 - 微衣归飞
392. 402 辉衣归稀 451. 406 飞时违稀
154. 388 - 归飞衣辉 314. 396 归辉衣飞
545. 411
-
威辉飞衣 738. 421
-
矶辉衣威
850. 426 - 稀归飞辉 856. 426
-
微菲辉衣
906. 429 晖围飞归 990. 432 飞归依矶
984. 432 仪辉衣妃归
飞 9 归 9 衣 8 辉 8 稀 3 矶 2 威 2
微 2 依 2 妃菲晖挥时违围仪 1
〔鱼 9〕
316. 396 居鱼嘘墟 505. 409
-
鱼如疏车
573. 412
-
虚居鱼书 630. 417 疏虚鱼庐
874. 427
-
疏馀虚居 1002. 432
-
居虚躇馀
居 4 虚 4 鱼 4 疏 3 馀 2 庐车嘘墟躇书
如 1
〔齐 12〕
331. 397 稽齐泥西 650. 417 跻溪迷西
736. 421
-
齐西迷啼 986. 432 萋低齐蹊
180. 389
-
嘶蹄泥迷闺
迷 3 齐 3 西 3 泥 2 低啼蹄闺稽跻萋嘶 1
〔佳 13. 皆 14〕
1004. 432 谐街钗斋
〔灰 15. 台 16〕
58. 382
-
台来哉哀 195. 390 台来回摧
532. 410
-
台开徕杯 561. 412 - 回来开怀
715. 420
-
开来杯回 787. 424 来回杯开
977. 431 - 摧来材开 915. 429 - 开来回才
488. 408 - 哀灰台摧回
来 7 开 6 回 6 杯 4 台 4 摧 3 哀 2 徕
灰哉材才 1
〔真 17. 谆 18〕
152. 388 - 新春人亲 349. 398
-
春巾人亲
356. 399 人春屏臣 549. 411
-
身人陈亲
·27· 太 原 师 范 学 院 学 报 (社会科学版) 第 6 卷
555. 412 滨身人春 569. 412
-
巾云尘人
571. 412
-
春人真新 586. 413 - 滨春臣人
587. 413 - 亲春人津 621. 416 人春亲巾
751. 422 - 尘宾神人 824. 425 真人尘巾
901. 429 滨人城春
人 13 春 9 亲 5 巾 4 滨 3 尘 3 新 2
真 2 臣 2 身 2 宾屏津陈神城云 1
〔文 20〕
53. 382
-
云分群君 139. 388 云军闻氛
290. 395 闻云君芬 323. 396
-
云君群氛
648. 417
-
文云闻君 724. 421 君云闻群
772. 423 - 云军闻纷 845. 426 - 云君芬文
979. 431
-
君文云坟
云 9 君 7 闻 5 群 3 文 3 芬 2 氛 2
军 2 分纷坟 1
〔元 22. 魂 23. 痕 24〕
484. 408 门根言翻 514. 410 存魂樽言
487. 408 喧园猿言
言 3 门魂存翻根喧樽园 1
〔寒 25. 桓 26〕
134. 387
-
寒看鞍兰 301. 395 - 滩难寒安
461. 406
-
安看寒观 584. 413 - 欢难竿安
665. 418 - 寒澜端看 745. 422 欢寒盘餐
760. 422
-
安盘澜欢
寒 5 安 4 欢 4 看 3 盘 2 难 2 澜 2 端
滩兰竿餐鞍 1
〔删 27. 山 28〕
192. 390 山环间关 453. 406 - 闲山还颠
478. 407
-
还间山颜 564. 412 - 山间攀还
659. 418 关山闲间 723. 421 还山安关间
735. 421
-
关还山颜斑
山 7 还 5 间 5 关 4 颜 3 闲 2 斑攀环 1
〔先 1. 仙 2〕
21. 381 - 天传千然 178. 389
-
年烟然前
355. 399 眠弦钱田 551. 412 天传烟悬
578. 413 边船连川 579. 413 贤天烟前
843. 426 - 鲜圆天前 910. 429 - 年专篇绵
948. 430
-
前圆年然 985. 432 竿烟牵前
568. 412
-
边眠烟鞭圆 810. 425 天年泉眠烟
烟 6 夭 5 前 5 年 4 眠 3 然 3 圆 3 边
2 传 2 鞭篇绵田连千竿牵泉钱贤鲜弦悬专船川 1
〔萧 3. 宵 4. 豪 6〕
443. 405
-
邀娇霄遥 560. 412 - 潮遥谣飘
136. 388 飚桥骄消姚 391. 401
-
毫腰霄朝饶
霄 2 遥 2 飚飘娇骄桥消朝潮饶腰邀姚谣 1
〔歌 7. 戈 8〕
151. 388 - 多过歌娥 762. 422
-
歌多罗波
多 2 歌 2 波罗过娥 1
〔麻 9〕
138. 388 家沙花嗟 666. 418 - 家花霞夸
695. 419
-
霞崖沙车 828. 425 - 霞花嗟砂
174. 389 - 沙家花嗟涯
花 4 家 3 嗟 3 霞 3 沙 3 夸车砂崖涯 1
〔阳 10. 唐 11〕
149. 388 - 香鸯房阳 473. 407 - 堂裳桑觞
480. 408 乡长香霜 500. 409 忘伤杨肠
766. 423 昌床霜觞 768. 423 长塘王裳
长 2 裳 2 香 2 觞 2 霜 2 房堂塘乡昌肠
床伤桑鸯阳杨王忘 1
〔庚 12. 清 14. 青 15〕
191. 390 声情迎名 341. 398 城名清赢
424. 404 - 城声情征 436. 405 清城声情
567. 412 - 城征情鸣 570. 412
-
行生城平
902. 429 明清声名 907. 429 声亭缨情
928. 429
-
情生庭轻 988. 432 生横明更
995. 432 - 清生明缨 999. 432
-
亭情倾名
378. 401 平兵城行迎 825. 425 - 明迎荣生情
992. 432 - 青诚迎城惊 (侵、庚)
535. 411 - 岑心、情名生
情 9 城 7 生 6 名 5 声 5 清 4 明 3
迎 4 平 2 行 2 征 2 缨 2 兵鸣亭庭更横惊青
轻倾诚荣赢 1
〔尤 18. 侯 19. 幽 20〕
153. 388 - 游楼羞钩 42. 382 - 流俦洲游
155. 388 - 楼洲球游 423. 404 - 洲游楼留
493. 408
-
游流楼舟 510. 409
-
牛游丘流
718. 421 流钩游楼 731. 421
-
流秋楼悠
761. 422
-
流楼丘州 770. 423 愁流秋游
338. 393 愁头流游愁 585. 413 - 裘楼州游流
679. 419 洲楼流讴求 700. 420 楼秋流洲愁
流 11 楼 10 游 10 洲 5 愁 3 钩 2 丘 2
舟 2 州 2 头牛留求球裘羞俦讴悠 1
〔侵 21〕
309. 395
-
音吟心林 322. 396
-
心琴深寻
525. 411 深心吟金 574. 412
-
吟心金深
·37·第 3 期 潘慎 ,秋枫 :李白诗歌用韵研究
701. 420 心深沉林 803. 424
-
琴吟心音
852. 426
-
禽岑心吟 913. 429 - 音吟琴寻
心 7 吟 6 深 4 琴 3 音 3 林 2 金 2
寻 2 禽觉岑 1
从上列中看 ,李白的诗歌平韵用了 39 部 ,《切
韵》的平韵共 57 部 ,占 78 %弱 ,其中上平声 22 部 ,
《切韵》上平声是 28 部 ,占 78 %强 ;下平声 17 部 ,《切
韵》下平声是 29 部 ,占 60 %弱。其实际反映唐韵的
有如下几个韵部 :
“钟 3”在《切韵》中是第三部 ,在平水韵中已和冬
韵合并 ,后来东、冬韵又通用 ,而在李白的诗篇中 ,
东、钟韵是分得很清的。
“支、脂、之”三韵部在《切韵》中分列 ,而在李白
诗章中通用 ,如《少年行》:
击筑饮美酒 ,剑歌易水湄。经过燕太子 ,结
识并州儿。少年负壮气 ,奋烈自有时。因击鲁
勾践 ,争搏勿相欺。
“湄、儿”是“支”韵 ,“时、欺”是“之”韵。又如《赠
钱徵君少阳》:
白玉一杯酒 ,绿杨三月时。春风馀几日 ,两
鬓各成丝。乘烛唯须饮 ,投竿也未迟。如逢渭
川猎 ,犹可帝王师。
“时”属“之”韵 ,“丝”属“支”韵 ,“师”属“脂”韵。
可见平水韵把此三部合并为“4 支”部是有根据的。
在李白诗章中 ,“佳、皆”通用 ,“灰、诒”通用 ,
“真、谆”通用 ,平水韵合并成“9 佳”、“10 灰”、“11
真”。
“元 ,魂、痕”三部在李白诗章中通用 ,如《金陵白
下亭留别》:
驿亭三杨树 ,正当白下门。昊烟暝长条 ,汉
水啮古根。向来送行处 ,回首阻笑言。别后若
见之 ,为余一攀翻。
“门”属“魂”韵 ,“根”属“痕”韵 ,“言、翻”属“元”
韵 ,平水韵并为“13 元”。可是在科举考试中 ,混用了
就要“落榜”,所谓“该死十三元”。为什么李白能混
用 ,科举考试就不行呢 ? 原来“元”韵中包括两个韵
母“oan 冤”和“un (uen) 温”,前者是撮口呼 ,后者是合
口呼 ,所以要严格区分。也许唐宋时的语音中 ,
“oan”和“un”的区别不大 ,所以李白能用 ,平水韵不
分。
“寒”、“删”韵在平水韵里是分列的 ,在李白诗篇
中也分得比较清楚 ,可是有一首诗却很特别 ,即《登
敬亭北二小山 ⋯⋯》:
送客谢亭北 ,逢君纵酒还。屈盘戏白马 ,大
笑上青山。回鞭指长安 ,西日落秦关。帝乡三
千里 ,杳在碧云间。
“还、关”属“删”韵 ,“山、间”属“山”韵 ,两部通
用 ,没有问题 ,可是第五句的“安”字太特殊了。按照
平韵律诗的格律 ,第五句是不需要押韵的 ,但末一字
一定要用仄声字 ,可“安”是平声字 ,“安”属“寒”韵 ,
难道唐韵中“寒”、“删”相通 ?
“先、仙”通用 ,如《平虏将军妻》:
平虏将军妇 ,入门二十年。君心自有悦 ,妾
宠岂能专。出解床前帐 ,行吟道上篇。古人不
唾井 ,莫忘昔缠绵。
“年、绵”是“先”韵 ,“专、篇”是“仙”韵 ,庸人已不
分 ,平水韵并为 1 先 ,“萧、宵、豪”通用 ,如《寄王汉
阳》:
南湖秋月白 ,王宰夜相邀。锦帐郎官醉 ,罗
衣舞女娇。笛声喧沔鄂 ,歌曲上云霄。别后空
愁我 ,相思一水遥。
《醉后赠王历阳》:
书秃千兔毫 ,诗裁两牛腰。笔纵起龙虎 ,舞
袖拂云霄。双歌二胡姬 ,更奏远清朝。举酒挑
朔雪 ,从君不相饶。
“邀”是“萧”韵 ,“娇、霄、饶”是“宵”韵 ;“毫”是
“豪”韵 ,“腰”等是“宵”韵 ,李诗三韵通用 ,平水韵把
“萧、肴、豪”分列 ,“萧 xiao”、“肴 yao”韵母都有韵头
“i”,“豪 hao”没有韵头“i”,另列还说得过去 ,“萧”、
“肴”分列似乎不必。“歌、戈”相通 ,如《金陵三首之
三》:
六代兴亡国 ,三杯为尔歌。苑方秦地少 ,山
似洛阳多。古殿吴花草 ,深宫晋绮罗。并随从
事天 ,东逝与沧波。
四韵中“波”为“戈”韵。
“阳、唐”相通 ,如《宫中行乐词八首之二》:
柳色黄金嫩 ,梨花白雪香。玉楼巢翡翠 ,金
殿锁鸳鸯。选妓随雕辇 ,徵歌出洞房。宫中谁
第一 ,飞燕在昭阳。
四韵中“鸯”为“唐”韵。
“庚、清、青”相通 ,如《寄元十一首之九》:
长短春草绿 ,缘阶如有情。卷施心独苦 ,抽
却死还生。睹物知妾意 ,希君种后庭。闲时当
采掇 ,念此莫相轻。
·47· 太 原 师 范 学 院 学 报 (社会科学版) 第 6 卷
“生”是“庚”韵 ,“情、轻”是“清”韵 ,“庭”是“青”
韵 ,平水韵“庚”、“青”分列。在“庚”韵诗中 ,有一首
比较特别 ,即《送裴十八图南归嵩山二首之二》:
君思颍水绿 ,忽复归嵩岑。归时莫洗耳 ,为
我洗其心。洗心得真情 ,洗耳徒买名。谢公终
一起 ,相与济苍生。
“岑、心”是“侵”韵 ,“名”是“清”韵 ,“生”是“庚”
韵。“侵”韵一贯独用 ,是否唐时“庚”、“侵”也能通
用 ? 还是古诗的换韵 ?
“尤、侯、幽”通用 ,如《谢公亭》:
谢公离别处 ,风景每生愁。客散青天月 ,山
空碧水流。池花春映日 ,窗竹夜鸣秋。今古一
相接 ,长歌怀旧游。
“愁”是“侯”韵 ,“流、游”是“尤”韵 ,“秋”是“幽”
韵 ,平水韵合为“11 尤”。
李白诗歌可以探讨的太丰富了 ,比如 :四韵八句
的如何区分律诗和古体诗 ;古体诗的转韵和诗人感
情变化的关系 ;四韵八句的诗章的换韵问题 ,等等 ,
容后再撰文探讨。
平水韵能根据唐诗人的“混韵”来合并韵部 ,可
以肯定是根据当时实际语音的发展变化而定的 ,语
音变化了 ,诗韵也必须随着变化 ,平水韵随着时代步
伐改革唐韵 ,我们今天为什么就不能改革平水韵呢 ?
今天有些人还死抱住平水韵不放 ,也许是“嗜痂”有
癖吧。●
(说明 :2003 年 ,潘慎、秋枫根据现代汉语音系 ,
改革惯用了的宋代平水韵 ,编辑了一本《中华实用诗
韵》,以切合现代旧体诗词用韵的需要 ,可以说是“划
时代”之作。该书已在 2005 年问世。)
【责任编辑 张 琴】
Study on the Rhyme on Li Bai’s Poems
PAN Shen1 , QIU Feng2
(11 Taiyuan Normal University , Taiyuan 030012 , China ; 21 Changbaishan Poems , Changchun 130042 , China)
Abstract : All through the ages , study on Li Bai’s poems are mostly in their contents , there has been rarely study
specially focused on their forms (including the meter and rhyme) , which is but a big limitation in the study of Li Bai . By
studying the mixture of rhymes in Li Bai’s poems , it is seen that the reform on flat rhyme is inevitable.
Key words : Li Bai ; poems ; meter ; rhyme ; confluent rhyme ; Tang rhyme ; flat rhyme ; common use
·57·第 3 期 潘慎 ,秋枫 :李白诗歌用韵研究