下载
加入VIP
  • 专属下载特权
  • 现金文档折扣购买
  • VIP免费专区
  • 千万文档免费下载

上传资料

关闭

关闭

关闭

封号提示

内容

首页 美国报纸组版和设计12

美国报纸组版和设计12.pdf

美国报纸组版和设计12

forest
2014-02-25 0人阅读 举报 0 0 0 暂无简介

简介:本文档为《美国报纸组版和设计12pdf》,可适用于高等教育领域

报纸生产的需要而不是读者的需要。组版编辑只是被动反应设计师只是提出方案。诚然,纽版是一个生产过程然而设计则是一个其根源可以追溯到几千年以前的创作过程。●设计的历史绝大多数现代设计师分属于两大思想流派,一派是鲍哈斯瑞士一蒙得里安理论,另∵派是“图钉”画室。鲍哈斯学校是年在德国魏玛建立起来的。创始人把德国式的精确性和秩序性带=lI教学中。年,纳粹封闭这所学校之后,许多教员和学生来到了美国。有的到学校任教,有的到广告公司工作。有的人,如保尔·兰德则为杂志工作。他们的作品风格严谨,实用性强,并富于想象,囚为他们都受到过立体派绘画革命的影响。荷兰画家皮特·蒙得里安对许多原则加以发展,至今我们仍应用于模块版面和大小与重量的对比之中。他们还受到瑞士人的影响。瑞士人把鲍哈斯的实用思想应用于字体设计,创造了简洁明了的字体设计方法。普遍流行的赫尔韦蒂卡无衬线字体图。引就是这一思想流派的产物。这种字体线条简单、实用,显得幽静而端庄。物理学上有一条定律:作用力等于其反作用力。“图钉”画室派的出现,证实了这一定律同样适用于设计领域。田年,有一批插图画家、设计师和摄影师组成一个画室,这个画室有点轻率地起名为“图钉”。图钉不过是一样简单的东西,但对这个画室来说,只有那个名字是简单的。在那些岁月里,“图钉”派设计师们的作品不仅出现在全国性广告中,还出现在诸如HELVE丁IC^ThθfunCtIonaItVpθ图一种实用的无衬线字体。····《纽约》、《老爷》和《花花公子》等杂志的文章中。“图钉”画室这个设计流派同鲍哈斯瑞士一蒙得里安流派相比,真是方枘圆凿,大异其趣。鲍哈斯瑞士流派注重实用性、正规性和合理性,而“图钉”派则讲求装饰性、表现性和刻意的不合理性。例如鲍哈斯瑞士流派摒弃了花体字,原囚是花体字在阅读中没有必要但米尔顿·格拉塞在对《纽约》杂志重新设计时,又兴致勃勃地恢复了花体字。他那些粗野奔放的、色彩鲜明的和抽象的设计,同当时流行的朴素庄严的设计形成了生动的对界。当时装设计师埃米利奥·普奇在Ⅱ年应遨参加在路易斯维尔举行的一次报纸设计研讨会时,他带去几张装饰性的、日日翻新的手绘报头图。他说,这些报头给人一种“漂亮、快乐而安详的讯息”。它们是缺乏实用性的、有趣的,同“图钉”派的思想一脉相承的。图创埃米利奥·昔奇以时装和室内装饰设计而驰名。他曾经建议报头一日一换,给读者以新的视觉讯息。这是他和他设计的《路易斯维尔时报》的报头。起初作为对实用设计思想的反冲而兴起的流派,如今已经站稳了脚跟。到六十年代末,美术馆的馆长们把当代绘画设计划分为两组:后鲍哈斯瑞士派和“图钉”画室派。不管设计师属于哪一流派,他们都离不开设计基本原则。有的人严格遵守这些原则其他人则知道什么时候可以冲破这些原则。●设计原则要了解什么是设计原则,就是要了解你正在做的工作是为了什么和做些什么。实际上,没有一个设计师会按照一张设计原则的清单去进行设计的。可是,初学者应该把这些原则作为设计的指南,直到用起来得心应手为止。这些原则的名称可能被忘记,它们的道理却不能忘记。设计原则有条:平衡、对比、重点、比例和统一。●平衡正方形是完全平衡的,但也是单调的。同样,版面上的正规平衡也是乏味和刻板的,正象六十年代人们所说的“方方正正的一块”。正规平衡也是彻彻底底让内容服从形式。正规平衡的全盛时期可以从当年的《纽约时报》上找到最标准的样本。这家报纸规定,如果版面上部有一张两栏宽的照片,底部也要有一张两栏宽的照片上部有一个栏宽的标题,底部也要有一个栏宽的标题,借以保持平衡。一句话,平衡是通过两个相等单位的对应而取得的。不管当天的新闻怎样,形式要比内容优先考虑。尽管正规平衡的模式不符合报纸的日常需要,但任何一组给定的图文组合却都可以成功地运用正规平衡。图。引流行帽子专版就很吸引人,内容一望而知,又保持完全的平··衡。可是,图照片的布局虽然也是平衡的、方形的,却失之单调。正规平衡或对称平衡对于建造拱形建筑可能有用,但非对称平衡对于报纸设计师更为灵活有用。平衡不光是运用对等的元素才能取得。视觉重量是随着从白到黑的色调变化而逐步增加的。而色调的变化,是由视觉亘量不同的粗体字和细体字,照片和图画,光版和网版,线条釉空白显示出来的。当两个人坐在跷跷板上的时候,他们要达到平衡,就要移图sl这个画刊是正规平衡,却很吸引人。困这个正规平衡的画刊却呆板得很。··Γ或者又直又横地延伸到其他部分中去图。好比跷跷板上的两个人,重一点的那个朝支架移近些就平衡了。按模块设计的设计师比较容易控制版面的重量,囚为模块之间的界线比较明确。如果文章排得曲曲折折、错综复杂,就比较难于掌握各个元素的视觉重量,也就不易达到平衡。●对比作家运用比喻来对比两个不同的事物。例如,“报纸就象我的拖鞋一样晚上坐下来享受一番,非常惬意。〃作家是通过句子的长短变化使文章的形式形成对比的。有些句子比较长,使文章的结构显得舒缓,如果运用得当,可以让读者放慢阅读节奏,也能对主题起到补充作用。反之,有些句子比较短,也是同样的道理。设计师用重量的对比来平衡版面。右上角一幅栏宽的照片可以用左下角一幅栏宽的照片加以平衡。一幅照片也围,这个跨版形成了枧觉平衡。近支架或者远离支架。重量是以计量单位计算的。视觉平衡不可称量,而是通过观察得来的。一个小而黑的形状可以同一个大而淡的形状取得平衡页边的空白可以同一片文字形成的灰暗取得平衡。一个宽而低的横长方形可以同一个狭而高的直长方形保持平衡。图一张小报的跨版版面,就是用形状和大小的对比以及空白来取得平衡的。左下角的主要图片和在它上面的小而黑的图片,同右面的狭长图片、近正方形的小图片以及多佘的空白相对应,得到了视觉平衡。设计师要保持左右和上下的平衡,可以把主要组版元素放在靠近视觉中心的地方,即稍高于算术中心而偏左或偏右一些位置。我们可以把版面划分为个部分,但设计时不能受块等分的束缚。每一个部分都应该有某些排版重量以平衡版面,但是这一重量不应该局限于这个部分以内。它应该或直或横··囤。Bl平衡的版样设计。··可以用一个跨栏大标题、或者用空白、或者兼用以上种形式来取得平衡。一条点的线可以平衡一片文字。设计师也利用字体字号来提供平衡。例如,主题的粗体字同副题或出题的细体字形成对比,图片说明的无衬线字体同正文的罗马字体形成对比,全大写字母同小写字母形成对比,gO点字号同点字号对比,无衬线字体同有衬线宇体对比。《堪萨斯城星报》的标题采用高蒂体作为基本字体。设计师蓝Wh"esQysB"eBu"e图。Ol这个版面的标题字体,基本上都是高蒂体但每篇报··道的第一个字母排得突出,从对比中取得了平衡。图:IOl三个大标题都用同一种字体,大小也一样,版面缺乏对比,就显得单调。蒂·米勒把每篇报道的第一个字母排成富兰克林·哥德体,从而达到了平衡图。。如果一张报纸的标题字体既无变化,字号又一样,版面往往会显得单调。图。O设计师也采用形状的对比。明显的直列式排版给人的印象是版面高、文章长而横列式排版则显得版面宽、文章短。一个分成部分的版面没有形状的对比,但是一个版面划分成各种长方形模块就充满了对比性。大小也是对比的一个方面。物体越近就越显得暗。一张小照片靠近一张大照片既能显示大小对比,看起来又比原来的尺寸大一些。为了把这一原则传授给儿童,鲍哈斯学校的约翰内斯·伊顿要他们在一张纸上画出他们一只手的轮廓。接着又让他们按自然尺寸画一只苹果、一个李子、一些樱桃、一只小虫,最后画一头大象。孩子们说,纸太小,画不成。“画一头老象头小象紧挨着它再画丁个赶象人⋯⋯他把手伸向大象,手里托着一只苹果,苹果上有一只小虫。”通过这个练习,孩子们学会了运用色彩的浓淡和形状的大小来对比面积的大小。报刊设计师用的是同样的方法。●重点重点即焦点。重点突出的版面清楚地显示了阗读的起点,而且表明编辑能果断地作出决定。为了突出重点,编辑应当决定哪一个或哪一些元素最重要或最有视觉魅力,并且要有勇气在设计上反映出这一决定。优柔寡断必然会使读者无所适从,版面也就缺乏鲜明的个性,严重些还会造成版面的混乱。例如,年月自,许多报纸在处理伊朗人质获释和里根宣哲就职两件大事上就反映了编辑的优柔弃断。有些编辑吃不准这两件大事中哪一件该作为头条新闻,版面上就没有重点。《明尼阿波利斯论坛报》的版面图鲜明地报道了这天发生的事,就解决了这一难题。简单地说,这张报纸的··编辑找到了重点。重点通常是由一张主要照片反映出来的。在一张对开大报上,这张照片需要超过平版宽,如果是竖照片,大小要与此相当。在栏的版面上登一幅栏宽照片,只达到平均数,并没有多少影响要是照片超过栏宽,那就不仅重点突出,而且影响很大。图。这张反映圣海伦火山爆发对周围森林地带发出巨大毁灭力的照片,元论从照片的内容来看,还是从事件的重要性来看,都应该放大处理。巴尔的摩《新闻美国人报》的编辑们没有失去这一机会。字体和字号也可以用来有效地突出重点。报纸对重大新闻的传统处理方法是用大号字。衣阿华州首府《德莫昂登记报》在处理人质获释和总统就职的版面时,编辑是用大号宇而不是用照片来突出重点的图。字体和字号经常用来突出特辑版的重点或者一个版上组合的重点。每个版面的设计都应该有一个重点,这个重点就是突出应该强调的地方,既反图《明尼阿波利斯论坛报》的版面:上面是人质获释后到达阿尔及尔的照片,下面是里根大妇的照片标题分别是《新生活的第一天》,《新领袖的第一天》。囡丬《新闻芙国人报》的版面:照片上面的标题足《火山爆怒森林倒伏》照片下面的拆闻标题足:《卡特将飞往火山现场枧察灾情》。图θBl《德英昂登记报》的版面,大标题是:里根宣誓就职之日人质最终获释之时··翻眦诹眵棼钿檑邰扌Lˉˉ=ˉ=ˉ~^~~~¨ˉˉˉ··映了编辑部的决定,又为读者指明阅读的起点。是通过对组版元素的选择来突出要的报道都放到内页。同样,专刊重点。版面上从重点到其他元|素必要精确地预测读者的视线怎样移动,这是不可能的。读者对印刷囚素刺激的反应不尽相同。外界的刺激如噪声的干扰和时间的缺乏也会影响阅读方式。然而,设计师的职责就是把所有的摸块展示给尽可能多的萃者,还要消除任何不便阅产的囚素。版面设计得一团棺,读者就会把题面上某些内容跳过不读,这倒不是囚为他们对内、容不感兴趣,而是囚为他们没有注意到这篇报道。读者的视线是从大到小(从大照片到小照片),从黑到白,从彩色到黑白和从上到下移动的而所有这些都是从重点元素开始的。●比`例比例或比率这东西把许多数学家、建筑师和艺术家迷惑了几个世纪。十二世纪末到十三世纪初的意大利数学家费博纳奇观察到,从l开始,l以后两絷相加,得出的和再与前一数相加,如此循环下去,便得比率:⒈,凡以后相邻两数坤保持这个比率(,,,,,⋯⋯即=,:=l:=卩,:=l:l。=,:=I:⒍·⋯·)十五世纪建筑师来昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂相信数学与艺术之间存在着某种关系,囚为某些比例在宇宙中重复出现。ˉ来昂纳多·达·芬奇不仅是一位艺术豪,也暴工位数孪家,他和一位朋友合著了一本题为《论神圣的比例》的书。在莱昂矍舅夏蝥挲望量曩虿搬莒描哭锿舀招百|而且最后,比例的经典定义是由二十世纪初的建筑师兼设计··师列科布西耶作出的。他画出一个人体,左臂高举过头,然后把人体划分为三个不相等的部分:从脚趾到太阳神经丛,再到头顶,最后到举过头顶的手指尖。由此,他得出了著名的黄金分割率。这个比率也是l:,与费博纳奇的比率不谋而合。在自然界,我们也能发现同样的比例,其中有雏菊、松果、菠萝以及其他植物。例如,双螺旋形的雏菊沿逆时针方向有个螺旋,而沿顺时针方向有d个比率为l:。一张对开报纸的版面,长和宽相比,如果是O英寸的卷筒纸,其比率约为l:l。⒌如果是⒛英寸宽的卷筒纸,则为l:′c年美国报纸出版商协会确定英寸宽的纸为标准新闻用纸,这不仅因为它便于读者翻阅,而且囚为它的比例接近美学上的黄金长方形,同黄金分割率致。①·设计师在处理版面上的文章形状时,自觉不自觉地运用黄金分割率。文章横向排列越宽,其纵向跨度也越高,并能保持符合美学原理的比例。在一个栏宽的版面上排一篇栏宽的文章,其宽度为sG帕,那么这篇文章从标题到底部就可以排成到ss帕高。如果排得再高一些,那么文章的形状就接近于不怎么好看的正方形了。l栏和栏纵向排列的文章,也须保持这个比例。没有一个设计师真会量一量文章的高度来确定比例是否正确的。只要目测就行了。对每一个设计师来说,比例感是必不可少的。在版面设计中,正确地运用比例意味着要避免出现正方形,除非内容需要。它还意味着要坚持按比例在不相关元素之间比在相关元素之间留有更多的空白。例如,在上篇文章的结尾和下一篇文章的标题之间,可以留出zd点空白但如果标题和文章相关,只留点空白就够了。一篇文章和它下面的标题之间空白留得多一些,看起来二者就是不相干的反··之,标题和有关文章之间的空白就该留得少一些。牢牢掌握比例观念,对任何处理照片的人都至关重要。首先,照片要同版面成比例。我们已经指出,一张照片要在版面上居主要地位,它的宽度必须超过半个版竖立的照片也必须保持同样的比例。关键在于版面的大小。一张主要照片在对开大报版面上需要⊥个最低限度的尺寸,四开小报则需要另一种尺寸,在象《美国地理杂志》这样的杂志上又是另一种尺寸。版面越小,视觉元素也要越小,这是不说自明的道理,可是许多编辑却尚未掌握。一张JO帕宽的照片放在小报版面上已经大得差不多可以挤满版心,放在大报上却当不了主要照片。事实上,硐帕宽的照片在大报上只是中等大小虽然相对来说毕较小,也可能有一定的效果。同样一幅dO帕的照片要是放到《茉国地理杂志》上,那就要排成冲破版心的Ji血版了。照片之间的大小也应该成比例。硐帕的照片在大报上并不怎么突出,但如果配上一两张相当小的照片,看起来就大了。陪衬的照片越小,主照片就显得越大。正文所占版面越小,标题字号就显得越大。一个dB点的标题摆在栏宽的正文之上看起来要比摆在栏正文上面大,囚为它所占版面的比例大。标题字号的选择部分地基于文章的长短。一个行zJ点的标题排在只有英寸高的正文之上就显得不协调,囚为标题的高度就占去了l从比例角度来看,标题占据的篇幅太多了。相只,一个行⒛点的标题摆在英寸高的芷文之上也显得不协调。已经养成比例感的设计师,只要不损害内容,一般都把题文排列成比例为:或:的长方形。这样排列的版面就比较有美感。●统设计师必须按两个标准来统一其作品:第,报纸上各个··纽合的内容和形式必须统一笫二,报纸自身的各个邯分必须统一。从广义上说,统一就是这样一种艺术:要使报纸的所有部分和所有栏目看上去是一家子,同时,各个都分又各有其不同的个性。排印的统一性不是要求各个元素种类相同,而是要求各个专辑之间一脉相承。这种要求,可以通过运用同∵种标题字体而变化其他元素来达到。另一种方法是运用两种和谐的基本字体,一种用作主题,另一种用作文章的第一个字母。报纸的统一性就是专辑的标志和专栏的刊头从头到尾都具有同一性。如果这份报纸实在太大,那么刊头可按不同的门类逐一变化,但一个门类的内部刊头不变。这种统一性来自一套排法的规范,大家必须遵守,很少有例外。行与行之间,标题与署名之间,以及署名与正文之间的距离必须始终如一。在大多数报纸印刷厂,这样做完全有可能,囚为这些规范可以编成程序贮存在计算机里。许多报社都有象排版样本那样的设计样本来保证同一性。《圣彼得斯堡时报》的设计样本有页《辛辛那提问询者报》也有叫页。随着报纸发展了一系列有特殊兴趣的专辑,统一性就更加重要了:这些专辑要保持备自的规格,这当然是必要的,但是读者必须一眼就能辨认它是同一张报纸的重要组成部分。gB年《洛杉矶时报》改版之前,负责这家报纸专门计划的副主编约翰·福雷说,报社内部的标准规条是g《洛杉矶时报》是同一报头下的六、七份报纸。(有一本《报纸设计札记》在评论《洛杉矶时报》的改版时指出,“如果《洛杉矶时报》的真正目标是以一种平席、过时的设计来取代种设计的话,那么,它的改版是成功的。”)《达拉斯晨报》的《今日》、《本市》、《体育》和《工商》等专辑的题头下面都有一个点的报名这种重复出现的报名也有助于报纸的统一性。··Γ单个辟栏或版面的统一性也很重要。如果设计师处理不当,版面就显得散漫和混乱。例如,图d关于儿童报道的框线象一条弯弯曲曲的粉笔线,用得比较恰当,同内容相吻合。可惜,那篇关于职业妇女的报道也用了同样的框线,这就立即给读者一个印象,似乎两篇报道之间存在某种关系,其实二者毫不相关。图关于圣·安东尼人的报道上面出现的白官圆顶图案是一种装饰,可是看上去象是由于第一行标题短了,拿来填空档的。但是,图s关于权力根源一文的设计也用了白宫圆顶,就有助于统一整个辟栏,因为它对关亍杈力的讯息能起到补充作用。只要形式为功能服务,就具有统一性。有些报道,如环境保护局规定的新车里程定额,基本上都是数宇,在设计上就要多用图表,少用文字。竞选的新闻既有统计数字又有公众情绪的报道,版面设计就要求把文字、照片和图表都用上去。卜时装辟栏的设计要同圣海伦火山爆发报道的设计有区别。一△图⒒两个围框用的是F。l样的线条,下面的围框同内容协调,上面的就不协调。··困头条标题第一行右边的白宫田顶图案,似乎是硬装上去的。图,Gl同样的白宫困顶日案,用在这里就同版面浑然一体了。田θzl《列农其人》的篇文幸,标题分别是:《他的生活》、《他的家庭》和《他的呆后一本照相簿》。··勘H且'凼″Jm宙r,JcF=在zJ·lr扌dtrrJF【’p,F品汕叼扌lJfs屮勋切报道,只要信息与设计相统一,就会取得效果。著名流行歌星约翰·列农被害之后,纽瓦克《礁石报》出了一版题为《列农其人》的专页图z。所有篇文章都采用简单的文章题,每篇的第一个字母大写,并用点的细线分别围框。这个版面具有统一性,设计也符合内容的要求。=方面,设计原则比较奥妙,不可能用定量分析来叙述另一方面,在报纸日复一日的实践中都各有其具体的应用。你对这些原则理解得越透彻,你就越有信心根据自己对设计的判断而加以发展。·注释·①美国报纸的版面比例并不相同。《华盛顿邮报》高J英寸、宽⒛:英寸,其比例为:Gs,比较狭长。《纽约时报》高和宽为:zz英寸≡△。sz,比较按近“黄金比率”。中国报纸所用的卷筒纸大都是英寸。《人民日报》和英文《中国日报》的版面都是ls:〓:。·p第十章字体的应用我们听到的讯息很快就会淡忘但是我们看到和读到的讯息则经久难忘,因为它深入到不止ˉ个层次的记忆中去,还可以反复阅读。这就说明了作为世界性传播手段的排印技术越来越重要这种手段在使用过程中必须不断加以研究和提高。成尔·伯顿排印专家一张报纸的印刷部分,大约有sO是字体。囚此,字体的选择和应用对于传播能否取得成功大有关系。也许由于字体太普通了,人们容易忽视,最多也不迂把它看做是设计师手里华而不实的工具。其实,标题字体、正文字体和广告字体,这种基本的字体表明了每一种出版物的个性。有许多出版物发出的信号是自相矛盾的:字体说的是一回事,内容说的是另一回事。只囚字体同内容不相称,以致版面显得混乱,削弱了传播效益。尽管字体重要,但没有几家报纸和杂志有柑通排印的专业人员,往往只交给未经训练的人员去决定字体的使用。虽然如此,地方报纸的一般工作人员还是能够排印出基本符合排印规范的报纸来的,问题是耍给他们以正确使用字体的··指导。所以每天同字体打交道的工作人员应该熟悉字体的基础知识、字体的易读性和字体的应用。ˉ‘●英文字体的知识●字体设计自从十五世纪古登堡第一个在西方使用活字以来,字体的设计随着字体设计师不同的审美趣味和不同的国籍而变化同时,也随着技术的进步而变化。古登堡以后将近硐年,才有了第一台手工铸字机直到十九世纪末,字体生产的全过程才开始自动化。到那时为止设计出来的大号字体,有许多今天还在广泛应用。目前报刊使用的绝大部分字体,都是在第二次世界大战以前设计出来的。对字体的审美趣味是周而复始地发生变化的。有些在zO多年以前设计的字体,现在又出现在报刊上但为了适应新技术和现代审美趣味的要求而有所修正。·电子照排机出现以后,供一般定期出版物使用的新字体的设计基本上停止了。铸字工厂的主要工作,是侈正现行字体来适应新技术的需要:到七十年代,大旦新字体都是为照排机而设计的。、图。l是西方字体设计的历史概况,大致表示几种字字凹次罚正r宁碗日字体的一部分名称。体产生的年代。字体设计的历史是断断续续的,因为它受到工业革命、两次世界大战和新近技术发展的影响。●字体术语英文字体设计的基本单位是单个字母。字母的笔画,各有其专门名称。图是两种字体中的一部分名称。,有关名称的解释如下:l。X高度一∷以小写字母x高度为标准高度。超过这个高度的字母,其上升部分称为上笔,下降部分称为下笔。衬线基本字母两端伸出的线。英文字体可分为衬线体和无衬线体两种。②′字碗围住一块空白的线。字母o,e,R,B等都有碗线。字耳字母g和r右上角都有一个与众不同的小点。重笔有些字母弯曲处的笔画加粗,犹如阴影。字环字母o,c,e,g都有从中心弯出的线。●字体分类英文字体可分为:种、族、副、套类。···田IO。英文字体设计的历史柢猊。丨种字体的大类,称为种。基本的字体有种:一、罗马体,又可分为老体、新体和变体。罗马老体:Garamondoanoldstyleface罗马新体:Cemturyisa:modermface罗马变体:BaskeIvⅡleisatransitionalface二、方衬线体:Chmndonhok抬as叩叮esˉeⅡFFace三、无衬线体:,HeⅡosisasansserifface四、古体中世纪风格的字体,古登堡印圣经就是用的这种字体:Ⅱ己tHLt““r口∶族同一种字体,因宽度、粗细和形状不同而有种种变化,称为族。各族的成员多寡不=。下面是一族的例子:Fu㈦冂jgmobcddg"Hmn。pq沱㈦嘟xyz’Fufur口M础um"¤Jjc¤bcdefghJjkImn。PqrsⅡ唧XyzFuIurMediuΠ∷¤bcdefghiikImn。PqrsIuwˇxyzFuIurgMedvmConensed:¤bcdefghiiklmn。pqrsIuvwxyzFuIuΓ臼B●Id口bcdefgh"klm"●pqrsI△ˇw〓vzF¨rJ■=IH△●:dobGJ●fgh:IL,m"●pq■oⅡˇwI孑ˇ五、草体:六、花体,又称装饰体:L丿叽u浊o刂℃maluO副指全副活字。下面是一整副活字的例子:ABCDEFGHIJKLMNPQRSTUⅤWXYzabcdefgh刂klInnopqrsⅠunvxyz$¢】Bs∶!□'●c◎°十°£⑴·。P巛”ˉ=÷OIn、N¢B★#【lzlo套每个字体都有其各种大小的尺寸,成为套。字的尺寸叫做字号。比如,大写字母的标准字号有点,点,点,sO点,dz点,点,点,点,点以及更大的字号。自从有了照排机,字号可以放大或缩小,比如可以有点,大小不再受限制了。····为了便于工作,一个编辑必须熟悉常用的字体和字号,省得老是翻字体样本,耽误时间。●字体的易读性美国研究人员对影响字体易读性种种因素的研究,已经有GO多年了。继迈尔斯·丁克在二十年代所作的开创性研究之后,研究成果不断丰富扩大,专门著作也不少。但是长期以来,易读性的知识都深苡在学术刊物之中或局限于专家领域之内。事实上,日常从事报纸工作的男男女女都有必要学点字体易读的知识。因为我们往往看到排印上有许多毛病:有的字印得太重,有的排倒了,有的排得太小,有的排得太窄,也有的排得太宽。这说明,在记者和读者之间,还存在一道排印上的障碍。为了消除这道障碍,应当掌握有关字体易读性的知识。●易读性因素易读性常和可读性相混。易读性指字体被阅读和理解的速度及准确性。可读性则指衡量内容难易的程度。对易读性的研究,是由排字、教育、新闻、印刷工作和眼科学专家以及一切与印刷文字有利害关系的人进行的。研究人员使用各种方法和仪器对读者的阅读速度和眼的运动进行测验。测验的结果表明,我们的阅读是快速跳跃式的,视线从一个固定的点跳到另一个固定的点。读者只是瞄一下字的形状,并不一个字母一个字母地看,在阅读过程中自会补全前后略掉的字母。比如,“exampIeofasentencewithmissingletters”(以一个省咯掉一些字母的句子为例),阅读时便是这样的:“·xa·pleof·se·te·ce·it·mi·si·g⒈tt叮s”。·易读性至少是由个囚素决定的:··读者对正文的兴趣·字体设计勺字号栏宽字距铅条或行距形状对比印刷质量必须记住,任何一种因素都不是单独起作用的,它必然受其他囚素的影响。比如,行距是随字号和栏宽的变化而变化的如果字号变了,一些相关的因素也要变。下面举一些研究的例子:字尿J据研究,罗马体(有衬线体)要比无衬线体读起来快。有的说前者要比后者每分钟多看一lO个单词,有的说,后者的阅读速度要比前者慢。一般地说,新闻版正文用罗马体比较好专刊特刊版正文可以用无衬线体。字号。字号的大小同行宽和文章的主题密切相关。研究发现,正文用中等字号(点点)最便于阅读。有些参考材料象体育比分、加框提要或分类广告,可以排小号字,囚为读者不必花时间看一大篇文字。如果每栏比较宽,象社论,就需要排大一点的字号。许多编辑知道正文最好排大一点的字号,可是又不舍得花版面。他们忽视了相当一部分读者。研究人员发现,有的人只是囚为视力不好而不订报的。有的研究人员发现的订户要看大一点的字号,特别是岁以上的人比例更高。还有一份报纸发砚l:的订户希望字号大工些。ˉ栏宽。美国报纸的栏宽,在历史上就是从广告的角度而不··Γ勹Γede~吒扰醇万W黯I::朵〖l〖ⅠⅠ∶氵h招古甜滏辟lea山只。ˉ(甲’pC。雨thpts。IeadEmgΓeamountoflea山grequireddeˉpendsuponthewdthoftheline,xˉheightanddesignofthetypeFOrnewspaperpurposes,pt。typesetattopicasshoddhaveaboutpt,of℃adLng,(丙)····是从易读性的角度决定的。囚为广告是按栏出售的,栏就比栏或栏多卖钱。但是⒍栏的版面比栏版面进步得多,囚为栏最易阅读,而大多数报纸的栏宽在帕到帕之间。研究证叩,每栏排到个单词最适宜。现在大舞数报纸排点的字母,那么帕栏宽刚好可以排那么多单词。字距。我们阅淳时看的是字的形象和成组的词。如果字与字之间的距离象这样宽一那就既不便阅读,又多花篇幅。行距。行与行之间的距离是否得当,取决于栏宽字号和字体。正文没有行距,读起来就慢但行距太空也会得到同样的结果。研究表明,栏宽帕、字号点,那么行距以l个点为理想。E图有三种排法,字号都是点,但(甲)无行距(乙)行距点(丙)行距点。与此同时,行距的大小还得看是什么字体、文章性质、标题还是正文,不可一概而论。形状。分为字的形状和排列的形状。字形即字体。一般说,字体设计不宜太花哨。正文的字体(一彐点)不宜用长体或扁体。粗体字也不便阅读。斜体字读不快,只能用于文章中需要着重的地方。全部大写字母的标题和正文,读者不喜欢。排列的形状。指正文排成两边对齐还是排成左齐右不齐。研究表明,二者的阅读速度是差不多的。但后者排长文章不好。请看图。创、对比。白纸黑字最易读,黑底白字最难读。后者要尽量少用。如果一两张照片上印黑底白字,字号也应该大一些。网版上印字,也会降低易读性。彩色版上印文字,应该用淡色的底,字也应该大些。现在美国纸价上涨,纸的质量却下降了。新闻纸的重量从克降低到克,纸张越来越薄,字就容易透印。这也是对易读性会产生影响的一种对比。纸张和油墨既然影响印刷质量,也就影响易读性。至于读者的兴趣,不光对易读性有影响,更是报纸发行量高低的决定囚素。上面讨论的情况不是一成不变的,作一些小的变化,象印网底白字是可以的,要看实际情况而定。但是,这种影响易读性的囚素应该通盘考虑,避免顾此失彼。图I,正文字号和行距。同是点字号,(甲)无行距,(乙)个点的行距,(丙)·点的行距。~TypesetjustifiedTypcsetjustifiedIo♀ksmorcformaI,Itisappropriatetonewscontent。TypcsctraggcdrightismorcreIaxcdItisappropriateforsoftnewsandfeaturesThereisnosignificantdiffercncebcˉtWccnthctWoinreadingspccdTypesetraggedrightTypcsctjusJ|f·iiedlooksmoreforma,ItisappropriatetonewscontcntsTypcsctraggcdrightismorereaxedItisappropriateforsoftnewsandfeaturcsThereisnosigniⅡcantdifferenccbetweenthetwoinrcadingspeed,图左面是“两边对齐”式,右面是臼左齐右不齐’式。Γ●字体的应用字体是报纸个性的一个基本组成部分。好比什么样的人穿什么样的衣服,反映了一个人的情调。严肃的报纸不会使用花里胡哨的字体。有成就的版面设计师在选用字体时都懂得,形式是讯息的组成部分,而不是一种装饰。例如《华盛顿星报》设计师埃里克·赛德曼选用一种粗长体做各个专辑的名称。他发现只要变化字号就能提供不同的讯息,并且仍能维持整份报纾巾统一性。图图sl标题字体相同而字号不同,就带来了变化。····字体的应用随着时代的变化而变化。时代变了,情趣也变了,很难说用哪一种字体才是合适的。一般说来,选用字体的基础是字体的易读性、字体的内在形象、字体的可信性和报纸出版地的社会情况。字体既然是报纸个性的重要组成部分,那么报名字体突然改变,就会使人吃谅。比如把《纽约时报》和《爱达荷政治家报》图的报头互换,会使人感到有什么事情出了毛病,报纸的个性变掉了。图Gl左南是《纽约时报》的版面换上了《爱达荷政治家报》的报头右面是相反的情况。「图所有的标题都是同一种字体和字号,就显得呆板。··图Bl两种粗体字号的对比。··为了检查你的报纸的个性,请列出一张表示相反特性的清单(传统的、现代的可信的、不可信的老的、新的主动的、被动的冷淡的、热情的),从l到计分。然后把报纸工作人员的打分同读者的打分加以比较,就可以了解大致的情况。想要对字体作某种重大的改变,这个调查方法也很有用。●宇体的对比方法编辑确定了理想的字体形状之后,可以采取种基本办法使标题字体形成对比:选择一种字体的一种粗细,只变化字号。选择一种字体的两种或更多种粗细。选择一种字体和这种字体的斜体字。选择不同但协调的几种字体。还有第种方法,就是用长体和扁体,但不理想。长体和扁体应该避免用在主要标题上,因为它们的易读性不佳,读者不喜欢。如果用扁体,一行标题的字数就要减少。至于花体,也只能偶而使用用作专辑的标志和专栏的头花则比较好。字号的变化。为了消除只有一种粗细的字体造成的版面呆板,报纸习惯上使用相同字体的不同字号。如果字号大小没有变化,版面就显得乏味图。只用一种字号来形成对比从而设计出好版面,虽然可能,却很因难。实际上,如果基本字体是粗黑体,是不能形成对比的。字的笔画加粗,字号就应该缩小。粗细的变化。如果版面上只用一种字体,也可以通过笔画粗细的变化来形成对比。只用一种字体,虽然对设计师来说可以调和组版元素使版面显得协调一致但是所有的字体都是一样粗细,版面就失之单调。字体的笔画有粗有细,才能形成满意的对比。一个设计师至少应该用两三种粗细不同的字体。基本的标题字体一般是使用从中到细的笔画。在入题、出题、提要题、副题中使用各种粗体字最好。象《新闻日报》等报纸是使用粗细交替的主题字号来取得对比的。同一篇报道交替使用粗体字和较细宇体的标题,也有好效果。但是,即使有笔BddweightItcanbeusedinsma"ersizesMediuTJ慰ghI"requresmoreoze篓曩Γ要避免混用不相称的字体,就得有关于字体连贯性的知识。图。gl就是从古体到方衬线体的连贯性排列。如果使用不同的字体,就要有强烈的对比才有效果用同一字族的两种字体(比如衬线体对衬线体),由于字形相近,反而会引起混乱。在使用几种字体时,应当取自相同的字种(比如方衬线体对无衬线体)。这是一条基本原则:不管字体怎样混合使用,只能用一种字体做主题,别的字体都应作为附属。··画粗细的对比,字号的变化还是重要的。如果用粗体或超粗体来做锤题和版面标志,就得缩小字号。假如锤鹛用大于副题一倍的字号,特别是锤题用粗体或超扭体而副题用中粗体或细体,那么字号的差别只有一档(从GO点)。图中有两种粗体。上面一种主题和副题只有一档的差别,下面却有两档。字形的对比。有些设计师喜欢用斜体字来取得对比。《时代》杂志社用有衬绂斜体做副题,以便同无衬线体来形成对比。有些斜体一放大就失掉了线条的美感,所以不宜用在宇号较大的报纸上。字休的对比。有少数报纸开始用不同的字体来排版,这个实验虽好,却有点冒险。如果两种字体不相称,就会象穿条纹衬衫配上方格便裤那样难看。况且,由于大多数报纸新闻条数多,使用两种字体往往有造成版面混乱的危险。¤P〓⒈oldStyleTransiionalM①denlsansseHfsquarese〓r图几种字体的连贯排列。从前大多数报纸头版有zO条新闻,不能排两种基本字体现在减少到条左右,用两种字体而不造成版面混乱,是有可能了。特殊情况。什么时候可以不用报纸基本字体,而选用一种能够反映某一特定文章内容的字体这是难以确定的。一个报纸版面上有好几个元素,在一个或几个元素上使用特殊字体会引起不和谐。即使是新闻杂志如《时代》、《新闻周刊》和《美国新闻与世界报道》,也坚持只用一两种基本字体,囚为它们同报纸一样也有好几个元素。可是,在某些情况下,报纸设计师使用基本字体以外的字体,也有取得成功的。比如,同内容相符的字体可以用在专辑的封面上,却不妨碍整份报纸的统一性用在图片版上,有可能把情调和宇体融合起来还可以用在调查报告、新型汽车鉴定等特刊上,等等。~有时候一个版面上只有一篇报道,选用一种特别的字体就可以引起读者注意而不致扰乱版面。华盛顿州朗费市《每日新闻》发表了一篇关于东方时装的特写,标题字体就很引人注目。图●标题字体的处理标题的作用是报道和欣赏。标题创造历史,鼓舞热情,令人笑又令人哭。但在大多数场合,标题是单调的。标题作者曾经被某些奇怪的模式所束缚。有一个时期,时髦的做法是标题每一行都必须填得满满的。另一个时期,标题又必须做成“头重脚轻”式第二行要比第一行多空一两个字,第三行又必须比第二行多空一两个字。狭栏和大写字母使标题的活动天地更小了。后来,随着报纸设计的进步和照相排字的登场,某些限制有所松动,但也取消了一个基本元素副题。实用主义者不正确地把副题说成是画蛇添足。其实,副题可以更准确更充分地解释报道,不是可有可无的。单··卩入题是主题的先行,例如:WriHngheadⅡnescanbeafrustratingexperienceButthereainformat⒗onewaytoaˇoidHEADLINETYRANNY做标题也许有失败的经验。但是入题这种形式是种好方法,可以避免图标~题用的是一种特别的字体。纯从版面设计考虑而取消副题,乃是形式决定内容。而越来越多地使用设计得好的标题字体,既可以为形式服务,也可以为内容服务。副题现在重新出现,只是用于需要补充说明主题的场合。过去副题只有一栏宽、三四行高。现在,对主题起补充作用的形式很多,有入题、出题、单栏、多栏、加框提要、内容概要等c主题加上这些附属的文字,可能显得标题太累赘。但有些附属题自有风格,可以避免这个毛病。比如入题和出题:··′特殊报道要作特殊处理,但一般性的报道象市议会和学亻··火山爆发主题的主观武断出题是和主题不连成句子的,例如:TheaftermathofaVOLCANoWhenthegriefsubsides,theresidθntsdisCoverthattheyhaˇetogetbacktobusinessButWhatdoyoudowhonyourbusInessIsbu"edunderrηud次的后果悲痛之佘,居民想到他们还得回去工作。但是,如果你的工厂被埋在火山灰中,你该怎么办校童事会开会等报道,也需要处理得醒目。有些会议通过了几项议案,用加框提要尤其有效。记者总是把他们认为可能对大多数读者有影响的事项写进导语里,其实大多数读者可能不受影响。由于标题是反映导语的,读者看了标题就已经知道导语中写了哪些事项,那么,如果他们对这些事项没有兴趣,他就不再看全文了。读者是以自我为中心的,他们总是找那些对他们有帮助的东西看。因此,加框提要是吸引读者的一个办法,特别是许多读者读报只是大致扫描一下,这个办法更会起作用。请看图如果没有这个提要,那么那些扫描式的读者,他们恰恰是到百老汇及其附近旅游或在那里居住的,乘公共汽车的,或是居住在城北的,也许就不知道市议会采取了对他们的生活可能有影响的措施。扫描式的读者可能被那些内容摘要、出题和引语等所用的字体吸引住。阿伦顿《晨呼报》在报道一家学校关门的时候,就引用了有关人员的话,用醒目的字体突出处理。同此事毫不搭界的读者,看到这篇报道的版面处理,也舍对一个小人物同一所大学校之间的冲突看个究竞。其中一段引语是:“我们不是富商。我们没法这样说:如果你们要关闭学校,我们就把我Counc"apρroeˇs$口n"ⅡonsewageρrojectInothθraCtlom,|hoCounC":●ˇotodto"ⅡemBroadwo”●C"ttheWθstamdt●nthotreotbuoΘs·ρutthθⅡo"hθIdoⅡrogtatIo"onhoId囡刂标题是《市议会通过万美元的污水处理计坤l》,提要框内是:《市议会还采取以下措施:●表决通过拓宽百老汇●取消西区和第十街的公共汽车●顸定兴建市北救火站》··们的工厂从阿伦顿搬走。”图这篇报道充满人情味,编辑正是使用醒目字体来推销这篇报道的。一般读者每天平均花分钟看报。那些只翻翻报纸的读者,即使不看报道全文,也会得到尽可能多的有用信息。既然读者发现报纸有用,那么他们大概会继续订阅。●内容的变化有些报纸工作者正在对有关标题内容的规则重新进行估价。象这些标准的规则是正确的:“要用主动语态要用主谓结构。”但是,也有些教条需耍重新加以考虑。比如“切勿用文章题”,就得研究一下。如果文章题加上附属的字体,就有可能避免旧规则带来的标题的武断性。灵活运用标题形式和内容的规则,能够使有争议的报道的标题少出些问题,比如在许多起诉的事由中只突出一项,在许多否认的理由中只突出一个也可以避免在调查报告的几条结论中只用大号黑体字标出一条。只要对传播信息有利,那么就应该毫不犹豫地冲破标题的陈规旧章,采用更合适的形式和内容。E囡《晨呼报》的地方版。学生家长照片中间是他们的话。··●字体会说话现在设计师能够更加创造性地运用字体了,字体已经不仅仅是一些字母,而且有更大的作用了:它会说话:我们说话的时候,会在要强调的地方提高调子。我们有时低声说,有时高声说。同样,字体也可以提高调子,比如排全部大写变化字号大小或笔画粗细或者变化字形,把正体改为斜体。许多时候,字体只是文字的表现形式。比如:Letrnypcoplego让我的人走这种排法,只是告诉读者每个字的强势是同等的。如果报道有另一个重点,高音可以落在最后一个宇上:字体还能用其他方式来说话。图O。中,国际知名的设计师赫勃·鲁巴林用非常简单有力的方式让字体说话。《家庭》这个报头是天才的作品。图O。巛我们的城镇》这个版面的设计师,把“我们的”这个词中的O和U叠起来,使字母和意义双关“我们的”既是我的,也是你的。为了把报纸上的字体更好地运用起来,并不需要天才,而是需要挑选的知识和尝试的愿望。现在是释放字体的能量来抓住读者的时候了。第二行句子是在大喊。还可以改变排列的形状或者使用不同的字号:LetmypeopleGo∶这几个字意义还可以再变:LetLET∶或者改变形状同时改变字体:四i‰妇Go⒒甜GoMNⅥIE让我的人走让我的人走或:让我的人走掀走或:黯贾走⒒甜Go菡贾走困上固是《家庭》刊头的设计,下困足“结婚’这个词(特点是一个R反写)。····「ΓJ赘品l艺禺琵i呷sLaldprt弛△L品氵而而宀:∶:示iˉˉ·注释·①字体,又叫“字面”(typefaCe)。铅字由字头和宇身两邯分组成。字头包括字面(宇体凸出部分〉、字谷(字体凹空部分〉、字肩(字体外的空自处)字身包括字腹、侧面、缺刻、宇背、字沟、字脚等(据《中外报纸编辑参考资料》)。胶印不用铅字,也就没有这些名称。②英文宇母的有衬线体大致相当于汊字的宋体,其特征是竖笔较扭,横笔较细。无衬线体则大约相当于方体(黑体),所有笔画粗细都一样。··第十一章图大标题是《我们的城镇》。设计的挑战日报的版面设计是一项艰难的任务。在排印的细节上作一些让步是难免的,组版工作控制得越细便越难尽善尽美。艾伦·弗莱彻图片设计师“有时候我感到它们(地方报纸)简直是在跟我过不去,”一位接受调查的读者说,“你把报纸一页一页地翻啊翻啊,你什么都找不到,弄得整份报纸就象一盘散沙。”设计师就是用他掌握的工具不让报纸变成一盘散沙的。那些工具包括:组织才能、各种版面标记和把事物连成一体的手段。就象木工造房子一样,设计师是在各个栏目的稳固基础上构造报纸的。设计师工作完成之后,

用户评价(0)

关闭

新课改视野下建构高中语文教学实验成果报告(32KB)

抱歉,积分不足下载失败,请稍后再试!

提示

试读已结束,如需要继续阅读或者下载,敬请购买!

评分:

/11

VIP

在线
客服

免费
邮箱

爱问共享资料服务号

扫描关注领取更多福利