林散之的书画艺术及其鉴别与投资

林散之的书画艺术及其鉴别与投资 　　20世纪后半叶中国文化大省江苏地区执传统书画艺术之牛耳者，当首推傅 抱石、林散之先生。林散之作为承前启后的一代书法大家，享有“当代草 圣”、 “20世纪十大书法家之一”、“千年中国十大杰出书法家”等赞誉。他亦擅长 国画、诗文等，在当今艺术品市场中，其书画作品已开始越来越受到青睐追 崇， 后市前景比较看好。 从艺道路及其艺术特色 　　林散之，原名以霖，号三痴、散之，笔名散耳、江上老人、半残老人 等， 祖籍安徽省和县，1898年 11月 20日出生于江苏省江浦县。他在8岁起就开始 接受艺术启蒙教育，13岁到南京随张青甫学习人物画，16岁师范培开学 习书 法，20岁又从张栗庵学习诗文，遂在当地小有名气。32岁后经张栗庵引荐赴上 海投拜国画大师黄宾虹门下学习3年，其书画艺术精进。之后返乡继续读书、 练笔、化墨，外出游历写生师造化，在家乡一带名气日隆。解放后曾任江浦县 副县长，其间始终笔耕不辍。1963年调任江苏省国画院画师，专事书画艺术创 作。 北京《人民中国》(日文版)杂志1973年第1期因为介绍其书艺，才如同 暗珠露容般地在中国及东瀛书坛引起很大反响，后名声大噪。林散之1981年在 南京 市举办过个人书画展，出版有《林散之诗书画选集》、《林散之书画集》、 《林散之书法选集》、《江上诗存》等多部专著，1989年 12月 6日于金陵病故。 其 部分作品已被捐赠给安徽马鞍山的“林散之艺术馆”和江苏江浦的“林散之 纪念馆”。 　　林散之生前曾经自谓：其诗第一、画第二、书法第 三。但现在“回头看”， 尤以其草书艺术成就为最高。他在书法艺术上毕生曾下过很大功夫，大致可分 为如下三个阶段：年少时初学楷体，由唐碑入手，后受碑学影 响改学清代包世 臣执笔悬腕方法，临习《张猛龙碑》、《贾使君碑》等魏碑，后又临写《礼器 碑》、《张迁碑》等汉碑，继而又摹习颜、柳等诸人法度；第二阶段为 从30 岁起学笔行书，汲取米芾、赵孟頫、董其昌、王铎、黄宾虹等先贤精髓，博采 众家之长，书风为之一变；第三阶段为60岁后专攻草书，师法“二王”、怀 素、祝允明、董其昌、王铎等人笔墨意韵，以画法入书，知白守黑，计白当黑， 精积力久，自成一格。72岁后因洗澡不慎烫伤小指和无名指后改以三指执笔， 最终 “集千家米成一锅饭”，达到了炉火纯青之化境。他在创作上力倡书画同 源、先入后出，既学古人但却更师造化、重参悟、求创新。他尤重执笔，认为 应以中锋为 上，爱用长锋羊毫，融合碑帖，多以水墨参差，刚柔相济，虚实多 变，取意外之境，凭藉灵性淋漓尽致地进行创作。其行笔相对较慢，常常力透 纸背，所作草书如龙 飞凤舞、似仙风道骨，老辣瘦韧，圆浑矫健，果感飘逸， 可谓“远看有势，近看有质”，颇具一种“得道成仙、出神入化”之书卷气息， 人们从起伏跌宕的满纸烟云 中还可领略到如同音乐的节律美、诗文的抒情美和 国画的虚实美。赵朴初先生有诗赞曰：“散翁当代称三绝，书法尤矜屋漏痕； 老笔淋漓臻至善，每从实处见虚 灵。”日本书坛巨擘青山杉雨也曾书赠：“草 圣遗法在此翁。” 书画作品的真赝鉴别 　　笔者以为，鉴别林散之书法作品真伪的方法大致如下：根据其不同时期艺 术发展变化情况来进行辨赝鉴真，即主要是从通篇全局看气脉章法，具体落笔 时看笔性墨法。同时还应不断地了解掌握个人艺术创作时的一些习性特点，如 题款、钤印等等。 　 　综观林散之的书法艺术历程，50岁以前由于遍学先贤书风，不断夯实艺 术功底，个人风貌尚不是十分的明显；其艺术高峰期大约在60岁至 80岁左右， 特别是 在 70岁以后的为至上。其书法艺术具有外松内紧、淋漓尽致、挥洒自 如等特点，即注重线条外放飘逸和内敛张力，气韵酣畅，达到上下贯通、前后 呼应的审美效 果；而 80岁以后书风又逐渐地归于天真平淡，富于宁静简约。 因为精力不济，多以字数比较少或单字的面貌出现。 　　林散之的书法用悬腕执 笔法，以瘦劲圆健见长，下笔时斩钉截铁，变化多 端，瘦不露骨，中锋运笔如锥划沙，侧锋运笔也有相当造诣。而且他每次用笔 蘸墨书写过程中基本上都呈现出由 浓、湿等向枯、淡的方向变化，甚至在书写 每个字时经常也有类似变化，抑扬起伏，笔断意连。而从“望气”等角度反观 一般的作伪者，在用腕力运笔提、顿、转、 折以及疾、徐、润、涩互用变幻等 方面，皆技逊一筹，通篇气脉不畅，难以达到炉火纯青之造化境界。 　　林散之的书法艺术虽然在不同时期有 所变化，但由于个人秉性所致，在总 体笔性是一致的，真迹行笔流畅洒脱，线条似苍藤枝蔓，气势时常如行云流水。 众所周知，书为心声，草书则最能够表现出一个 书法家的情感个性和创作才能， 而且情境是草书的灵魂。作为诗人的林散之善于在艺术创作中，善于将墨分五 色的技巧运用到实处，使个人的浪漫主义情怀得到尽情 释放。 　　静观目前针对林散之本人各路高、中、低仿之作，可谓是五花八门、各显 其“能”。以作伪其草书赝作为例，有的通篇还算比较贯 气，但因不太熟悉林 老的章法布局特点，前后呼应掌握不好，笔墨变化过于平淡，缺少连绵起伏的 节律感，难以达到炉火纯青造化境界；也有的在摹仿中因为行笔过 快，缺乏穿 透纸背的笔力，难以笔笔送到位、笔笔见功力，在赝作中时常存有笔力绵薄、 浮滑之处；还有的刻意模仿林老的笔法，但线条过于干涩乏力，枯瘦而不丰 润， 笔断气断，临摹痕迹明显，常有畏首畏尾之感，缺乏其应有的书法生气和表现 灵性。 　　他的行书作品被仿冒的也有不少。特别是那些字数 比较少的高仿赝作，颇 有几分火候，再题署“某某同志惠存”、“某某先生雅正”等之类的上款，有 时也很能迷惑住一些比较在行的鉴藏者。这在客观上是由于林散 之晚年成大名 后索书者日众，加上年高精力不济，在当时特定的社会条件下确实也写过不少 这样的应酬之作，但不幸却被作伪者于暗中所利用。狡黠心虚的“李鬼” 们有 时候也玩弄一些雕虫小计，如故意写错字或者脱漏，然后再予更正，或者把印 章盖反等，刻意挖空心思模拟原作者漫不经心之境来蒙骗他人。还有的则采用 木刻 水印，以非真品制作方法糊弄骗人，但其实我们只要认真仔细地从用笔和 墨色上来辨别，这类作品的破绽问题也还是可以发现的。 　　其低仿作 品因为作伪者自身的功力素养和能力水平实在有限，因此往往只 徒有其形、虚于其表，无论在笔力气势或者章法布局等方面都相差悬殊。还有 的先用双钩法将真品原 作描绘在其他宣纸上，再进行模拟作伪，由于这些赝作 均不是林老真挚的情感宣泄，从气势上品鉴比较拘僵，缺乏笔墨表现的灵秀飘 逸质感，同时也不可避免地残存 有作伪者的某些个人习性，故稍有书画常识的 人大都不难辨识。 　　在国画创作中，林散之始终注意将书法的点、线等与墨色结合起来，故十 分优雅耐看，但目前被仿冒的尚不是很多。主要原因是其绘画创作较少，存世 量有限，而且画名难以与书名相匹敌，追捧者也不如对书法作品来得多。因此 作伪后谋取暴利的机会远不如仿冒书法作品来得多。 作品市场行情与未来走向 　 　林散之字画的市场交易大约始于上个世纪“文革”结束后，当时一张条幅 也就二三十元人民币。20世纪80年代前后其书法条幅只在人民币 100元上下， 20 世纪90年代初大约 1000至 2000元左右。林散之作品90年代后开始进入拍 卖市场，到中后期每张条幅大约在 4000至 7000元左右，目前每平方尺约 在 6000至 15000元左右，尤以在苏、皖、京、沪以及我国港、台地区和日本等最 受宠爱。其对联的交易价位要略高一些，而大幅作品在市场上则难觅踪迹， 故 鲜有交易行为。 　　关于林散之书画作品的市场交易动态状况，同样也有三点需要引为注意： 一是由于他淡泊名利、厚积薄发，大器晚成，故 相对而言其书作交易价格目前 尚不算很高，尽管自新世纪以来人们对林散之作品的艺术价值有了新的认识， 其市场交易“炒作”的成分也有所增加。但鉴于林散之所 处现代书法史上的显 著地位，其书法精品蕴涵着很高的艺术、收藏价值，交易行情未来上涨的可能 性还是存在的，因此从投资角度来看交易后势值得关注。故现有不 少藏家都将 其书法精品屯集于手中惜售，期盼在未来行情高走时决定是否抛出，但届时市 场“炒作”的痕迹肯定也会有所加剧。另外尽管林散之的画作有笔精墨妙之 长、 存世量不多等特点，但一分为二地客观来看，则似乎也存有时代气息不足、个 性语言不够鲜明等缺憾，故其画艺地位难以超越恩师黄宾虹；二是由于种种缘 由， 现当代书法交易市场行情远低于绘画，投资赢亏的绝对值相对也比较低， 加上要剔除外出交易等运作成本，因而目前利用价格地区差进行“搬砖头”的 投资行为尚不 是很活跃。林散之作品在其长期生活的南京地区交易行为相对比 较热，客观原因是此地流传作品较多、请人鉴定真伪相对要方便些，加上地域 的认同感比较强等因 素，所以交易价格比在其他地区可能相对要高一些；三是 他为人正直和蔼，原先乐好以书作施人，其书作存世量相对较大。在林散之成 大名后，上门索字求书者日 众，故应酬之作也不少。曾有些头脑活络的商贩掮 客不断地到其以往生活过的地方挨家串户“铲地皮”，而一些平常应酬之作由 于不具代表风格，流入市场后对其书 作交易价位攀升有一定影响。而且苏、皖 等地的一些“李鬼”们早已觊视了名人字画交易中的丰厚利润，于是便纷纷蠢 蠢出动临仿造假，仅在南京街面上就不乏其赝 品的大量交易现象。有些拍卖会 上署名“林散之”的所谓“真迹”竟然只要几百元钱就能轻而易举地给“捡 漏”成交，着实令藏家们大跌眼镜。 　 　最后值得一提的是，林散之书画作品的市场状况也时常让我们联想起“元 代四家”之一的吴镇、近现代的黄宾虹、黄秋园和陈子庄等名家的遭遇：其实 褒扬也好， 吹捧也好，贬低也好，打压也好，历史终究是由后人评判写成的。 金子就是金子，不管它尘封多久，终将露容发光。也只有作品，才可能成为艺 术家最好的代言人， 而好的东西最终肯定是会赢得投资鉴藏家青睐追崇的。回 眸当今艺坛上那些令人眼花缭乱的所谓“名家”、“大师”现象，以及各种各 样的胡乱“炒作”手段。从严 谨的历史学术意义客观坦诚地讲，大浪淘沙，优 存劣汰，后世终将遗忘掉其中绝大多数所谓的艺术家们，而真正站得住脚留存 下来的也只能是极少数佼佼者。因为一 个时代的书画名家、大师数量毕竟有限， 落花有意，流水无情，这是不以任何人意志为转移的客观事实，尤其在当诚信 危机成为目前中国艺术品市场最严重问题之一 的时候，对致力于字画收藏的朋 友们而言，在具体分析运作时应当格外地好自为之。当然完全只从投资赚钱的 角度出发，恐怕“一万年太久”，大概没有多少人能够 等待那么长时间了。 作者：周安庆 月雅书画中国网编辑整理推荐