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颜真卿书法艺术略论.pdf

颜真卿书法艺术略论

书画艺术_中国
2014-01-22 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《颜真卿书法艺术略论pdf》,可适用于人文社科领域

颜真卿书法艺术略论唐代是我国书法艺术发展的辉煌时期产生了许多书法大家和经典作品。盛唐的颜真卿便是唐代书法的代表人物他的书法艺术极具创造性具有鲜明的时代特征是盛唐艺术精神的集中体现是书法史上自二王(王羲之、王献之父子)之后的又一面革新的旗帜。一颜真卿字清臣京兆万年(今陕西西安)人祖籍山东临沂。生于景龙三年(709)逝于贞元元年(785)享年77岁。颜真卿出身于一个世代擅长书法、文字学的封建士大夫家庭他的五代祖颜之推是南北朝时著名的学者所著《颜氏家训》中就有关于书法和文字学的论述。颜真卿又是唐代著名训诂学家颜师古的五世从孙父亲颜惟贞亦是唐代有名的书法家。在这种学术和艺术氛围很浓的环境里颜真卿从小就受到熏陶和影响他聪明好学不但文章写得好而且书法也受到长辈们的赏识。颜真卿于唐玄宗开元二十二年(公元734)登甲科中进士任殿中待御史。因受杨国忠排斥天宝末年出任平原太守肃宗即位迁工部尚书兼御史大夫。代宗朝历官吏部尚书、太子太师封鲁郡开国公。所以后世多称他为“颜平原”或“颜鲁公”。颜真卿不仅是一位著名的政治家而且是一位卓有成就的书法家。他一生勤奋好学在书法上花了大量心血。颜真卿是一位多产的书法家为后世留下了十分宝贵而丰富的艺术遗产碑帖有70种之多。他的书法作品有端庄秀美、一笔不苟的小楷有笔力万钧、气势磅礴的大楷有起伏跌宕、笔墨淋漓的行草。内容丰富风格多样境界开阔是他作品的风格他是继二王之后古代书法史上的又一次大突破、大革新为唐以后书法的发展奠定了新的基础。颜真卿传世的著名书法作品有《多宝塔碑》、《东方朔画赞碑》、《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》、《大唐中兴颂》、《行书三稿》等。《多宝塔碑》全名为《千福寺多宝塔感应碑》为颜真卿43岁时所作现存西安碑林。此碑书法结体严密端庄秀丽初露锋芒。“虽为少作实已别开生面”[1]。这一碑帖颇为后人所喜爱和效法原因是易于初学可以从中窥探出颜体楷书风格形成的轨迹。《东方朔画赞碑》是颜真卿46岁时所作碑在山东陵县。此碑书法平整峻峭深厚雄健气势磅礴是他临王羲之楷书的优秀之作。虽和王书在形体上差异很大但既得王书之神情气韵又具有自己之风格面貌神明焕发而时出新意不失清远之致。《麻姑仙坛记》大历六年(771)颜真卿63岁时作。全碑共902字有大、中、小三种但原石均佚仅见刻本。此碑庄严瑰伟是颜书之冠为其晚年的力作老笔生花千锤百炼其笔法多变时出新意以圆代方风趣大增。通篇观来丰盈饱满行气紧密肥瘦均匀横竖粗细适中。结体精悍笔姿新颖布局适度。此碑最能体现颜书“雄壮博大骨气奇高”的艺术风格具有高度的创新精神和美学价值。《告伯父文稿》、《祭侄文稿》和《争座位稿》充分代表了颜真卿行草书法的风格面貌和艺术成就。《告伯父文稿》是颜真卿祭奠其伯父颜元孙时的祭文稿本。此稿行草相杂刚劲圆熟悲愤怒拔具有强烈之感情信手挥来不计工拙一气呵成。《祭侄稿》后边有专门评论。《争座位稿》楷、行、草三体相杂既有魏晋笔意更具颜书神韵庄严流利巧造自然有浩然之气比其余两稿更具浑脱气象人称三稿之冠。二颜真卿书法艺术的最大特点是具有创新精神。他的作品不但多而且变化丰富别出心裁。他继承前人又善于创新取法前人却法而能化推陈出新“纳古法于新意之中生新意于古意之外。”[2]他先后学习过蔡邕、王羲之、王献之、褚遂良、虞世南、欧阳询等人的书法特别是得到了张旭的亲传。相传他两次向张旭虚心请教书法因而尽得其意。他的《述张旭书法十二意》详细地载录了他向前人学书的经验从中也可以看出颜真卿深厚的书法功底。初唐书坛以欧阳询、虞世南、褚遂良等人为代表的王派书法占重要位置。他们都取法二王形成了一个势力强大的书法流派。但是他们过于拟古作品缺乏新意。尤其是虞世南他彻底继承了王书的艺术特色恪守王风笔笔王法。这样便形成了以方正瘦硬为风格的初唐书体阻碍了书法的发展。为此就将孕育着一次大的书法突破和革新而这一人物就是盛唐时期的颜真卿。他继往开来在笔法、结体、章法布局等方面都与王派书风迥异独树一帜。首先在笔法上颜真卿改变了初唐王派书家注重运指风格轻盈秀丽以瘦硬取胜的特色加大了腕力的运用突出一个“筋”字为范仲淹所说的“颜筋”。这样颜字就取得了“力透纸背”的效果表现出了书法艺术的“力量”美。苏东坡对此作了更贴切的说明:“鲁公变法出新意细筋入骨如秋鹰。”颜真卿又吸收了篆、隶中锋用笔和藏锋逆入的特点将此化入楷书。而且“折叉股’、“屋漏痕”、“印印泥”、“锥画沙”等笔法都体现在他的书法作品之中写出了独具特色的“蚕头燕尾”的颜楷丰腴劲健端庄雄伟“合篆籀之义理得分隶之谨严放而不流拘而不拙善之至也。”[3]另外颜楷用笔横轻竖重主次有别气度不凡使颜字具有一种人为的浮雕艺术效果颇具特色。其次在结构上颜真卿改变了王派书家大多左紧右舒、左低右高、右肩稍耸、字形微侧之势灵便洒脱之姿。而是吸收了篆、隶正面取势浑圆壮重的特色笔画端平左右对称字字都以正面形象示人。改王派楷书的相背为相向重点的竖画写得略带圆弧形如饱满待发的强弩包含了巨大的弹力使整个字的结构更加圆紧浑厚而富于内在的劲力。在章法布局上王派书法字小而行宽具有宽舒静穆之感犹如一首情深意长的抒情小调颜体楷书却与此相反大小参差行距缩小全篇布局具有充实茂密之致字里行间洋溢着充沛的气势浑然一体密不可拆像一组雄壮高亢的交响曲。三颜真卿书法的另一特点是具有强烈的时代精神。李唐王朝是中国封建社会的顶峰它不但在政治、经济等方面得到了巨大的发展而且在文化艺术方面也取得了不朽的成就。颜真卿主要活动在玄宗、肃宗、代宗、德宗朝经历了唐王朝由盛及衰又走向中兴的历史阶段始终处在激烈的政治斗争之中他的书法作品也不可避免地带有强烈而鲜明的时代精神。《祭侄稿》是颜真卿为祭奠在安史之乱中被安禄山杀害的从侄颜季明的文稿。颜真卿以极其悲愤的心情迅笔疾书寄满腔悲愤于笔墨之间字里行间充满了爱憎既表现了深切悼念从侄季明的悲痛之感又表现了对叛贼安禄山的愤恨之情是一件抒发真情实感、带有强烈时代特点的书法绝作。这幅草稿由于作者全神贯注于悼念和追怀之中叙写当年平叛时的激烈斗争场面迅疾之间顾不得其他不计工拙一气呵成。却在不经意之中发挥出了颜氏长期蕴藏的艺术精华笔笔有来历字字有规矩可谓奇绝之作直入神品。“纵笔浩放一泻千里时出遒劲杂以流丽。”[4]此稿真迹明时藏吴廷家后辗转入清内府现藏台湾。从这一书作中我们不仅可以欣赏到颜真卿绝妙的书艺特色更重要的是可以从中了解安史之乱的史实看到激烈的战争场面的叙写从而体验出强烈的时代气氛。《大唐中兴颂》由当时的尚书元结撰文颜真卿书写刻于大历六年(771)当时颜真卿63岁。此碑的内容为记平安史之乱颂大唐中兴之事充分体现了颜真卿一贯忠君、爱国、维护统一的政治观点具有“大唐中兴”的时代精神此碑属大型摩崖石刻楷书21行行20字字径四寸五、六分自左面右为特大型之字比《东方朔画赞碑》要大4倍是颜书中字最大者人称“擘窠大字”。碑在湖南祁阳浯溪。文辞古朴典雅书风磊落奇伟保存完整。此碑书法姿态新变由于是摩崖书作者便采取了遇长即长见短就短的方法。全碑都用中锋和圆笔通篇既不肥健亦不瘦削既有汉隶的浑厚气魄又有魏晋的圆润流畅庄严肃穆神完气足。从这幅书作中我们不仅可以欣赏颜书雄伟壮阔的气势而且可以从字里行间领略作者忧国忧民的真挚感情具有动人心魄的巨大力量总之颜真卿的书法作品具有鲜明的时代精神全从肺腑出笔端注入了作者强烈的思想感情“杨子云以书为心画于鲁公信矣。”[3]颜书大气磅礴遒劲壮阔的特点正代表了李唐王朝兴旺发达国强民富的时代风貌是唐代强国安民政治政策的象征。我们无论是从他书法作品的内容上还是形式上都可以了解和认识唐代的社会历史增长知识开拓胸怀激发我们的爱国热情。作者:倪文东月雅书画中国网编辑整理推荐

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