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论电影世界许鞍华的电影世界党校毕业论文.doc

论电影世界许鞍华的电影世界党校毕业论文

用户lgxkm7v5oi
2014-01-16 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《论电影世界许鞍华的电影世界党校毕业论文doc》,可适用于社会民生领域

论电影世界许鞍华的电影世界党校毕业论文这方面论文最好找这枪手帮写Q      突然想写写自己喜欢的导演作品开始时锁定诺兰后来一想写他的应该很多又不想扎堆扎堆了又不一定挤得过人家只好放手。又想写中岛哲也大叔的作品忽而觉得大和民族的思维方式我一时半会儿也参透不得。放眼回亚洲影坛我连犹豫都没有一下的选择了许鞍华。  我不是什么剑走偏锋的高调评论员只是个因为懒得动而变成宅女的小众爱好者在我看来直到《岁月神偷》华丽丽的上映院线赚走大量眼泪之前许阿姨在内地的市场不为众人所熟悉还是一位小众导演。至少从我身边的朋友那里调查来的结果是这样的。很多人看过黎明吴倩莲版的《半生缘》也有很多人看过最经典版的《笑傲江湖》但是又有几人知道这些影片的导演是一位一头短发神情倔强的香港阿姨。  许鞍华在香港电影圈名气很大但内地市场持续低调。很大一部分原因是因为她的故事背景大多发生在香港主要人物聚焦在平凡又略带心酸的小人物。不过也许是因为出生在内地的原因许鞍华不同于大部分的香港导演她喜欢关注内地人们的生活也为此作出不同类型的尝试。例如《姨妈的后现代生活》以及合拍片《玉观音》。她在内地片的尝试显然不及她在讲述香港人文故事那般如鱼得水但她在近年来的努力创作也在内地市场吸引了自己的忠实拥趸人送外号“港土文艺传奇”。  作为导演许鞍华在香港影坛上有着其特立独行的地位。她对类型片技巧的圆浑掌握令她无论拍摄惊悚片、伦理片、武侠片以至纪录片都挥洒自如。难得是在商业市场的考虑下她的多部作品仍渗透着浓浓而共通的作者信息:对过去历史的执迷、对飘泊人间的关怀怜惜、对个人与城市变迁的重视使她的作品成为香港影坛上罕有能平衡个人言志与类型取向的极佳示范。作为女性导演许鞍华对于塑造女性讲述女性有着与其他男性导演有别的细腻精准。她对角色的把握和演员的甄选独具慧眼这也使得许鞍华赢得“影后缔造导演”之誉萧芳芳鲍起静都因出演许导的影片而摘得影后桂冠。  《女人四十》女人眼泪滴落生花  故事讲述了香港一个极普通的家庭。对生活缺乏勇气的平庸丈夫过着精打细算的小市民生活没有长大的孩子老年痴呆的退伍公公带着电脑技术侵入的漂亮秘书。生活的一切仿佛都与年过四十的阿娥为敌。每天早上一睁开眼没有任何关于自己的思考全盘关联的都是上有老下有小的窘迫。全片没有主要的核心事件无处不在的细节和日常琐事构成了影片也反映了真实。生活中有得有失工作上患得患失女人以其无坚不摧的韧性支撑着整个家庭的完整并且偶尔在平凡的生活中找到一些微不足道的乐趣于是生活得以不好不坏的继续下去。影片的情节细碎却不凌乱最大限度的贴近生活以致让观众从人物身上寻得真实的影子。没有大起大落大喜大悲只有末处恍然回神的巨大郁郁。电影里面那种香港小市民情节让人却觉得很亲切听那种顺心随意的对白看似曾相识的表情能得到小小的满足感和亲切感。片中许鞍华多选择乌云密布的天气穿插高楼的空景对比胡嫂家所在的贫民房被风雨残蚀的水泥砖板以及屋内昏惑的灯光真实地反映了香港底摘自:毕业论文答辩层人们的生存状态。  我第一次看许鞍华导演的作品就是这部《女人四十》这也是在业内备受好评的一部影片被誉为许导的巅峰之作。随后我找了《投奔怒海》来看是粤语的没有字幕我实在看不明白。但是我翻看了很多影评得知那时的许鞍华热衷于社会热点对现实的控诉是动荡时代背景下的影像诉求。那时年少的许鞍华真实而尖锐的反映了世纪年代末年代出香港社会巨变之下的由于历史原因或社会变迁导致的一部分社会成员处于漂泊无依的生存状态。而《女人四十》中的许鞍华逐渐褪去犀利激昂的风格转而以冷静思考的方式传达出其淡淡的哀伤。导演淡化影片中故事的矛盾冲突淡化人物与命运的抗争影片中人物诉求不再是导演急于变现的焦点而是用冷眼旁观态度平静的展现人物的生活状态以此呈现当下女性的生存。  许鞍华执导的影片当中有各种不同类型的女性形象有保有传统思想的社会底层女性例如《天水围的夜与雾》里的阿玲对于香港男人阿森的闯入毫无办法等待堕胎都心甘情愿。为了嫁给阿森连亲妹妹受辱也要忍耐。在经受了家庭暴力之后的阿玲还是在人前人后照顾丈夫的面子或是《半生缘》中的曼璐一个女子为了解决家庭的困。    境去做舞女滚入红尘中。即使带着满身的风流脂粉气也还是一心想结婚想组建自己的家庭。面对丈夫的背叛曼璐没了曾经的决绝果断悲愤中更多是退让和无奈。这一类的女性逆来顺受将自我束缚于家庭之中失去自我认同和对理想的追求把“男尊女卑”奉行于每一步。这类女性在许导的影片里往往被注以极大的同情但是结果大多以悲剧收尾表明许鞍华的态度。另有一种女性形象则是坚强承受着生活的困境例如《女人四十》里的阿娥她独立坚强面对家庭事业的多方压力她毫无怨言地接受不露声色地应对。独自背负起压力不需要怜悯和同情。《天水围的日与夜》中贵姐的形象无疑是这类女性的代表贵姐出自小来打工挣钱供弟妹上学弟妹都进入上流社会唯独把自己耽误了。但她不愿攀附不愿拖累自己一人担负起养育儿子的责任。这一类的女性坚韧勇敢有传统女性的优秀品质但却不妥协不逃避。许鞍华在这类女性的身上有意无意地加上了男性化的气质使得有些影评人对于许导的两性定位及性别意识有很多疑问。但是在我看来在社会增压愈演愈烈的今天很多女性都不得已地让自己男性化及谋求更大的生存空间。男女平等虽然已经喊了很多年但是社会潜意识里两性的天平也许还是倾向男性。许鞍华的间接探讨也正是注意到了这一点。就像她在一次访谈节目中曾说“如果有来生要不就做警察要不就做个漂亮女人。”说明在许鞍华看来这个社会目前和将来很长一段时间都会是男权社会女人的最大价值体现还是在外表。此番话也道出了这位倔强先锋女性的无可奈何。  《得闲》温情视角的人文审视  本来许阿姨的《天水围》系列是最符合这个小标题的但是为了与时俱进我打算以许导的新作《得闲炒饭》为例探讨许鞍华导演影像中最打动人的元素人文关怀。源于:代写毕业论文理工。

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