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乐理.txt

上传者: minlangshuo
2次下载 0人收藏 暂无简介 简介 2013-12-29 举报

简介:乐理知识

乐理  乐理   一、乐理的基本概念   音乐基本理论也称基本乐理,是学习音乐的入门课程。它要解决的问题是有关声音的性质、律制、怎样记 谱(也就是怎样读谱)、音乐的基本要素、音与音之间结合的基本规律等等,而记谱(和读谱)的方法是其中 很重要的一个部分。   记录音乐的方法有很多种,在中国古代曾经使用过的就有文字谱、工尺谱等几大类别,用于不同的乐器时 又有琴谱、琵琶谱之分。同文字类似,乐谱就是人们规定的一套符号体系,不管使用什么样的记谱法,其目的 都是准确地将音乐记录下来,以便根据这个记录来传播和再现(表演)。   目前五线谱是国际通用的记谱方法,我们当然将它作为主要的介绍对象,本书在讲基本理论的部分亦用五 线谱来表达;然后再简单地谈一下简谱知识。在掌握了五线谱之后,学习简谱将会是非常容易的事情。   基本乐理概念100条   1:音(Tone)   是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到 的声音在每秒振动数为16-20000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27 -4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。   2:音色(Tone-color)   指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间 的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中 、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色是不同的。   3:共鸣(Resonance)   共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。   4:基音(Fundamental tone)    物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。   5:泛音(Harmonic overtone)   除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也是 同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的 音都有泛音。   6:音高(Pitch)   音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a", 是每秒振动440次的声音。   7:音名(Pitch name)   音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛采用的是:C D E F G A B。   8:唱名(Syllable names)   唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do,小调的主音用6la。   9:音域(Compass)   人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐 器音域。   10:调性(Tonality)   调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在 主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。   11:音阶(Scale)   指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列 称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调 )与小音阶(小调)为主。   12:五声音阶(Pentatonic scale)   由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。

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  13:大调(Major mode)   调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音 间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。   14:小调(Minor mode)   调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四形式。小调 的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三两音间与五六两音间为半 音。   15:纯律(Just intonation)   与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随 便转调,现已被历史所淘汰。   16:主音(Key-note)   调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个 半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。   17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)   将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二 度。   18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)   根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除 此之外都是不协和音程   19:音程(Interval)   指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因 为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。   20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note sy stem)   现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体 制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过 ,否则任何一个音不得重复。   21:五声音阶 (prentatonic scale)   八度内有五音,谓之"五声音阶"。   22:七声音阶 (diationic scale)   八度内有七音,就称为"七音音阶"。   23:力度 (dynamics)   力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱 )等。   26: 不定音高 (inderterminate pitch)   乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之, 如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。   27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)   又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小 节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是 一种高度复杂化的节奏。   28:切分音 (synopation)   变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:    (1)、弱拍音延续到强拍位置;    (2)、休止强拍位置;    (3)、弱拍音改为强拍。   29:无调性 (atonality)   指乐曲的构成没有一定的调性基础。

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  34:平行五度 (parallel fifths)   乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。   35:平行减七弦 (parallel diminished seventh)   和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续 出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。   37:节奏 (rhythm)   构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面 的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。   38:节拍   乐曲中周期性出现的节奏序列。   42:主调音 (tonic keynote)   调式的中心音称为"主调音"。   43:主调音乐(homophony)   复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬 托的地位。   45:半音音阶 (chromatic scale)   相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。   50:全音音阶 (whole-tone sacale)   相邻二音的间距皆为全音,谓之"全音音阶"。   53:华彩段(cadenza)   插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写 定华彩段。   55:声部(part,voice)   指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二小提琴、中提 琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。   57:转调(modulation)   乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。   58:拍子(beat)   小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time signayure)表示。   62:和声(harmony)   不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则、和弦在乐曲 上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。   63:和弦(chord)   和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,即成三和 弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。   65:变和弦(altered chord,Chromaytic chord)   和弦的组成音中有不属于同调性的音出现,谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。   66:〖单调音乐〗(monophony)   单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等,只有一条单纯的 旋律线。古代音乐及大多数民歌,都是单调音乐。   69:复调音乐(polyphony)   单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质 与"对位音乐"(counterpoint)基本相同。   70:复对位(compound counterpoint)   凡对位音乐的各声部可以高低易位者,统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、三重对位、四 重对位等。   71:音域(compass)

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