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《电影艺术欣赏》

为梦想尖叫
2013-11-26 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《《电影艺术欣赏》ppt》,可适用于高等教育领域

《电影艺术欣赏》《电影艺术欣赏》城建环艺一班孟崇<一>电影的诞生与发展<一>电影的诞生与发展第一节电影的原理与诞生第二节电影诞生后的重大技术进步第三节影片赏析一·电影的原理与诞生一·电影的原理与诞生一视觉滞留原理二摄影术的发明三连续拍摄与放映技术四电影的诞生一视觉滞留原理一视觉滞留原理视觉滞留原理使原本电影银幕上不连贯的跳跃的静止画面在观众意识中形成统一完整的动作连续的心理认同。世纪牛顿首次发现了反映在人类视网膜上的影象不会立即消失的现象。年英国人彼德马克罗格特在伦敦正式公布了“视觉滞留”的原理物象滞留时间一般为至秒之间。年比利时物理学家约瑟夫普拉多和奥地利大学教授斯丹普弗尔利用视觉滞留原理几乎同时发明了称为“诡盘”的玩具。年英国人霍尔纳发明了“走马盘”使静止的图画产生了运动幻觉。二摄影术的发明二摄影术的发明年英国科学家乌拉斯顿发明了新月形的凹凸透镜并将其用于世纪文艺复兴时期的木制“绘画暗箱”的前端又在暗箱后端安装了磨砂玻璃乌拉斯顿暗箱的发明为摄影术的发明研究提供了早期的设备基础。法国人约瑟夫尼普拉用沥青涂抹于铅锡合金板上置于暗箱内部先后于年和年拍摄出了摄影影象称为“日光蚀刻法”。年法国人路易斯达盖尔发明了“银板摄影法”他的发明于年月日正式的公布完整的达盖尔摄影法的发明标志着摄影术的诞生。摄影术的发明为电影提供了逼真的影象基础。三连续拍摄与放映技术三连续拍摄与放映技术年英国人幕布里奇使用多台照相机拍摄成功了“连续奔跑的马“。年生物学家马莱发明了摄影枪可以对固定胶片进行连续摄影拍摄。年美国的乔治伊士曼发明了摄影胶卷胶卷的发明给电影的连续拍摄和放映技术的发展提供了材料基础。年天才发明家雷诺发明了“光学影戏机”可以在幕布上放映在早期胶片上手工绘制的几分钟片长的动画影象出现了最早的动画片《可怜的比埃洛》《更衣室旁》。三连续拍摄与放映技术三连续拍摄与放映技术爱迪生为了给自己发明的留声机配上画面年以后开始了电影机的研制工作。他与助手英国机械师狄克逊与乔治伊士曼合作使用柯达胶卷于年爱迪生发明了“活动电影视镜”并为其影象形式起了一个美丽的名称“电影”爱迪生的发明使电影几近完成但是爱迪生拒绝将电影放映出来,他的活动视镜的放映设计仅可供人在木箱中观看以每秒格的速度无间歇放映也并未解决间歇运动问题爱迪生放弃了对电影技术的进一步完善的研究。年月托妈斯阿马拉在美国乔治亚洲亚特兰大的产棉博览会上放映了活动图片。同年月迈克思斯克拉达诺夫斯基在德国柏林的温特加登放映了活动影象。四电影的诞生四电影的诞生年法国的卢米埃尔兄弟发明的“活动电影机”,既是摄影机又是放映机,设备成本低,重量轻,以每秒画格的速度拍摄和放映并且良好解决了电影的间歇问题采用了与今天的电影机接近的间歇机构。并可放映在银幕上供多人观看。年月日卢米埃尔兄弟在法国巴黎卡布辛大街的号大咖啡馆的大地下室放映了最早的电影《工厂大门》《折墙》《火车进站》《婴儿午餐》《水浇园丁》等,这一天电影诞生了。卢米埃尔兄弟成为了电影之父。二·电影诞生后的重大技术进步二·电影诞生后的重大技术进步一电影的声音二电影的色彩三电视媒体的出现四数字影像时代的来临一电影的声音一电影的声音有声电影的发明经历了三个阶段第一阶段是以现场音乐伴奏和真人配音方式第二阶段是以蜡盘唱片与放映机同步播放但由于技术不成熟常发生音画不同步但问题。第三阶段是光学发声方法法国托比斯公司发明了光学录音还音系统使有声电影成为现实。年月日美国华纳兄弟公司出品的《爵士歌王》的上映是世界上首部真正意义的有声电影标志着有声电影的诞生。二电影的色彩二电影的色彩同样在电影诞生之初就曾有人以人工涂色方法给黑白胶片上色试图获得某种色彩效果。年美国特艺色公司完成了“三色染印法”的彩色影片。年使用彩色胶片拍摄的首部真正意义上的彩色电影《名利场》标志着彩色电影的诞生。三电视媒体的出现三电视媒体的出现电视为电影作品创作与传播提供了另一种媒体形式。年德国的保罗尼普科发明了无线电传播扫描盘即圆盘机械电视他被称为“电视之父”。年月日英国科学家约翰贝尔德研制成功了世界上第一部雏形电视并于年月日正式公开播放展示。年月日英国广播公司(BBC)通过伦敦郊外亚历山大宫的一台电视机播放电视节目这一天成为公认的世界电视诞生日。年美国无线电公司首先成功试验彩色电视。年美国广播公司正式播出彩色电视讯号。年美国安培公司研制成功第一台广播用磁带录像机开创了磁记录影像时代。四数字影像时代的来临四数字影像时代的来临年日本索尼公司名为“玛维卡”的数字技术照相机的推出标志着数字影像时代的到来。近年来计算机技术的迅速发展从根本上改观了电影与电视原本互为竞争对手的格局从而创造了信息共享交互的多媒体工作体系。各种数字特效也开始在电影作品中广泛采用。并为电影作品的时空观念影像形式等作出新的诠释也代表了未来电影创作的方向。三·影片赏析三·影片赏析一,法国卢米埃尔兄弟《工厂大门》《火车进站》《水浇园丁》二美国电影《金刚》【课外欣赏与思考题】课外欣赏:、最新的商业电影思考题:、早期电影和现代电影的技术差异<二>电影艺术的特征<二>电影艺术的特征第一节电影的文化特征第二节电影的艺术特征第三节影片赏析一·电影的文化特征一·电影的文化特征一大众性二、视象性三、技术性二·电影的艺术特征二·电影的艺术特征一逼真性二、假定性三综合性四运动性五蒙太奇三·影片赏析三·影片赏析一,中国电影《霸王别姬》二,外国电影《变形金刚》【课外欣赏与思考题】课外欣赏:、中国电影《活着》、最新的艺术电影思考题:、电影的社会文化功能<三>默片电影时代<三>默片电影时代第一节电影的初期探索第二节默片好莱坞第三节欧洲的先锋派电影第四节默片时代的中国电影第五节电影欣赏一·电影的初期探索一·电影的初期探索一、卢米埃尔兄弟和梅里爱二、最早的电影流派现实主义的先驱现实主义的先驱卢米埃尔兄弟本着现实主义的态度走进生活努力复制生活拒决搬演。形式上大多由一个固定机位的单个镜头完成卢米埃尔的口号为“再现生活”是记录片的先驱。题材主要包含个方面:a、劳动工作生活场景如《水浇园丁》b、家庭生活情趣记录如《婴儿午餐》c、政治文化新闻实录如《沙皇尼古拉二世加冕礼》d、风光实景记录如《火车进站》乔治梅里爱的“银幕戏剧”乔治梅里爱的“银幕戏剧”乔治梅里爱是罗培乌坦剧院老板年偶然发现“停机再拍”技术于是梅里爱发表了创业计划书要拍摄富于幻想的艺术场景及复制舞台演出梅里爱“银幕即舞台”是故事片的先驱。他学习了霍布金斯的《魔术》一书有关幻术和特技照相技术,成立了“明星制片公司”并在巴黎附近的蒙特路尹建立玻璃顶“摄影棚”将电影引向戏剧道路。但他将电影看成舞台场面采用“乐队指挥”式的视点拍摄未能冲破戏剧观念。梅里爱的电影主要有种类型:a、魔术片如《贵妇人的失踪》《橡皮头人》b、排演新闻片并非完全脱离现实,努力再现事件真实开创了电影“再现历史”的先河如《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》c、神话故事剧如《小红帽》《兰胡子》d、科幻探险片,如《月球旅行记》二、最早的电影流派二、最早的电影流派“布赖顿学派”出现在英国海滨城市布赖顿是电影史上最早的电影流派主张在“露天场景”中创造真实的生活片段口号是“我把世界摆在你面前”对电影的表现形式语言技巧的运用进行了实验形成创作倾向较统一的创作群体主要代表人物有:a、乔治阿尔培特斯密士是一位人像摄影师他把特写镜头用于电影语言特写与远景交替打破传统时空固定模式发现了电影独特的思维方式产生最早的“分镜头”原则,代表作品《祖母的放大镜》(年)b、詹姆士威廉逊曾是卢米埃尔手下的摄影师他保持自由的户外拍摄富于节奏的剪辑被誉为“英国现实主义先声”代表作品《中国教会被袭记》为“西部片”开辟道路。c、埃斯美柯林斯发展了喜剧色彩的追逐片使用“移动摄影”和“反角度”代表作品《汽车中的婚礼》后来“反角度”被好莱坞充分利用成为情节剧的主要叙事语言。d、希赛尔海普华斯尝试了各种电影语言的表达方式剪辑流畅连贯。代表作品《义犬救主记》(年)也是这一流派的重要代表作品。二、最早的电影流派二、最早的电影流派法国艺术电影运动法国人发明了电影同时也是最早把电影作为艺术的年由法国“艺术影片公司”出品的《吉斯公爵的被刺》邀请著名作家亨利拉编剧聘请有戏剧经验的导演使用著名戏剧演员扮演角色优秀音乐家和布景师由此出现大批改编名著的电影作品。“艺术电影运动”是对电影更完善、精致、壮观的发展。后来美国人楚柯尔也采用著名演员拍片为此后好莱坞称霸世界影坛鉴定基础。二·默片好莱坞二·默片好莱坞好莱坞原本是洛杉矶郊外的一块无名荒地年开始美国电影创作的重心移向西海岸年派拉蒙公司在那里建立了摄影棚这一年被认为是好莱坞的诞生。美国默片时期在电影的视觉形式的表现中发展了电影语言确定了电影的叙事形式。一鲍特与格里菲斯二、美国默片喜剧埃德温鲍特埃德温鲍特是爱迪生公司的摄影师将卢米埃尔式的户外实景和梅里爱的“人工布景”结合以真实自然环境为叙事背景表现了具有强烈紧张的外部动作和冲突的作品鲍特是在不同场景间交叉剪辑注重叙事为叙事性电影开辟了道路。直接影响了格里菲斯的叙事观念。代表作品《一个美国消防队员的生活》(年)《火车大劫案》(年)。格里菲斯格里菲斯曾在鲍特影片中做过演员格里菲斯对电影美学的贡献在电影史上占据了空前首要的地位。作品充满“伤感主义和浪漫精神的天真”。格里菲斯在场面内进行大量切换将戏剧空间解构重新组合适应观众的思维与情感参与。注重动作的情感因素情感价值叙事更复杂。代表作品年月日《一个国家的诞生》出色发挥了分镜头和剪辑的表现力该片首映之日是好莱坞统治世界的开始为大规模豪华故事片开辟了道路。另一代表作品《党同伐异》()片长达个小时对电影语言进行了更为深入全面的探索充分体现了格里菲斯电影观念。以情节为叙事基础分解时空交替蒙太奇技巧。情节构筑进入寓意范畴超越了叙事时间扩大了心理时间的震撼。将布景方式用于户外。由被动地记录发展为主动地造型增强叙事空间效果与真实感冲破空间束缚画框束缚。叙事语言上以若干镜头组成段落确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位。首创平行蒙太奇的“最后一分钟营救”。发现剪辑节奏产生情绪变化的作用指出电影表演的方式无表演和内心表现运用物体象征手段。二、美国默片喜剧二、美国默片喜剧默片喜剧的先驱卢米埃尔兄弟的《水浇园丁》带有喜剧因素被认为是世界上最早的喜剧片。在法国的艺术电影运动中的麦克斯林戴是最早的电影喜剧明星。美国默片“喜剧片”的创始人是麦克塞纳特曾做过格里菲斯的助手和演员他学习了格里菲斯的剪辑技术运用于追逐形式和运动中。发展了梅里爱的特技手段用以制造意外和巧合效果创立了“棍棒喜剧”的形式创造了经典喜剧形象启斯东警察。在塞纳特的喜剧精神的影响下好莱坞出现了默片时代的四大喜剧明星:查尔斯卓别林巴斯特基顿哈罗德劳埃德哈莱朗东。二、美国默片喜剧二、美国默片喜剧查尔斯卓别林的喜剧观念年自导自演了《阵雨之间》流浪汉“夏尔洛”银幕形象诞生。年《安乐街》实现了卓别林喜剧创作突破与转折确立了他讽刺喜剧的风格。代表作品有《淘金记》《狗的生涯》《城市之光》《摩登时代》等。卓别林的电影观念有个方面:a人物形象塑造。以电影手段和形式创造有人性的人物卓别林电影的主人公流浪汉“夏尔洛”以弱小身躯与强大恶势斗争是电影史上第一个有血有肉的银幕形象。b结构观念以情节元素编造框架以动作结构为基础强调画面内部表演节奏情调和气氛的视觉元素所形成的概念所达成的视觉结构统一。C空间观念。强调单镜头的空间表现力强调画面内场面调度作用。全镜头交代空间环境在人与环境的冲突中获得视觉效果长镜头表现动作本身的喜剧冲突的视觉效果和连贯性。d时间观念。注重具体动作的实际时间表现<三>欧洲的先锋派电影<三>欧洲的先锋派电影一次大战后欧洲电影业开始恢复从而使本世纪年代世界电影艺术中心从美国转回到欧洲。未来主义左翼作家移居法国的意大利人“卡努杜”于战前年发表的《第七艺术宣言》理论直接影响了一战后法国先锋派电影。年年间欧洲出现众多电影流派在电影史上被统称为“先锋派”电影运动。主要是对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行风格的实验和探索。一、法国印象主义与超现实流派二、德国表现主义与现实主义三、前苏联蒙太奇学派四、纪录片运动一、法国印象主义与超现实流派一、法国印象主义与超现实流派法国印象主义电影法国印象主义电影最先在电影中体现了先锋主义创作意图被称为“第一个先锋派”。中心人物是路易德吕克创办《电影》杂志年创作剧本《西班牙的节日》(谢尔曼杜拉克导演)。年发表学术文章《上镜头性》年导演电影《流浪女》。印象主义电影以简单故事框架为依托以视觉结构表现手段描写人物心理传达特定情感表现出作品的诗意状态。主要作品有谢尔曼杜拉克《西班牙的节日》(年)阿倍儿冈斯《车轮》(年)让埃浦斯坦《忠诚的心》(年)。一、法国印象主义与超现实流派一、法国印象主义与超现实流派超现实倾向的各种流派超现实倾向的电影是仅供少数知识分子或专业人员观赏的个性化实验影片否定电影的叙事性主张“无主题”迷恋于技术与手段坚决与商业决裂。a“纯电影”美学否定电影认识社会表现社会的功能。受到德国抽象主义电影的启发主张为形式而形式为艺术而艺术。是极端的纯电影美学的抽象主义流派。主要作品有:法国立体主义画家费尔南莱谢尔《机器的舞蹈》(年)亨利希美特《纯电影的分钟》(年)谢尔曼杜拉克《号唱片》(年)和《阿拉伯花市》(年)。b达达主义无理性电影以无政府主义者巴枯宁的“破坏就是创造”的口号作为美学信条以无逻辑无理性为美学基础挑战传统艺术观念。曼雷伊《回到理性》(年)是达达主义第一部作品最主要的代表作品是雷内克莱尔《幕间休息》(年)。c超现实主义试图把梦境心理变化无意识或潜意识搬上银幕。主要受费洛依德思想和少量马克思主义思想影响超现实主义几乎成为许多先锋派电影的归宿。主要作品有谢尔曼杜拉克《贝壳与僧侣》(年)刘易士布努艾尔《一条安达鲁狗》(年)。二、德国表现主义与现实主义二、德国表现主义与现实主义德国表现主义德国表现主义崇尚原始艺术的非实在的装饰性的美并以浓重色彩强烈明暗创造出极端的纯精神世界。活跃于年到年间由《卡里加里博士》开始德国表现主义电影以美工(“狂飙社”的三位表现主义画家)决定影片画面风格使用人工照明创造性运用阴影效果遵循“银幕即舞台”的梅里爱式的戏剧观念。从扭曲阴暗处寻找素材挖掘内心孤独恐怖狂乱残暴精神象征表现内心主观表现现实。主要作品有罗伯特维内《卡里加里博士》()保罗维格纳《泥人哥连》()弗立茨朗格《三生记》()。二、德国表现主义与现实主义二、德国表现主义与现实主义德国室内剧和街头电影室内剧和街头电影使德国电影与自然主义结合走上现实主义道路。摆脱和超越表现主义电影的正是表现主义艺术家自己。a室内剧德国室内剧采用古典悲剧“三一率”的表现形式创造主观镜头表现语言发展了移动摄影技术。代表作品是弗莱德立希茂瑙《最卑贱的人》(年)由卡尔梅高编剧卡尔弗洛恩德摄影。另一位代表人物是罗布辟克《后楼梯》(年)《圣苏尔维斯特之夜》(年)。b街头电影街头电影所感兴趣的是社会环境而不是心理状态趋向社会现实表现社会现实被称为“新客观派”。主要作品有安德列杜邦《杂耍场》()盖尔哈德兰普莱希特《柏林的贫民窟》()派勃斯特《没有欢乐的街》()。三、前苏联蒙太奇学派三、前苏联蒙太奇学派前苏联蒙太奇学派是欧洲先锋主义电影运动中最为重要的流派蒙太奇学派主要受先锋派中未来主义和构成主义影响。蒙太奇学派建立了一套系统的电影实践理论体系影响到后来整个世界电影的理论和实践发展。三、前苏联蒙太奇学派三、前苏联蒙太奇学派库里肖夫的电影实验室。库里肖夫发现蒙太奇构成的可能性合理性和心理基础并创立了“电影模特儿”等理论认为单个镜头只是素材影片结构的基础不是来自现实素材而是来自空间结构和蒙太奇三、前苏联蒙太奇学派三、前苏联蒙太奇学派维尔托夫的“电影眼睛派”。维尔托夫创立“听觉实验室”年转向电影创作创办了栏目杂志记录片《电影真理报》他提出:电影机应象人的眼睛一样去客观记录生活实景拒绝故事片反对叙事认为电影实质在于拍摄角度和蒙太奇,电影作品有《带摄影机的人》《前进吧苏维埃》。三、前苏联蒙太奇学派三、前苏联蒙太奇学派“奇异演员养成所”。柯静采夫等人的“奇异演员养成所”创作中竭力获得惊人视觉效果非正常视线视角蒙太奇的奇异突然变化组接夸张表演特技摄影是一个纯形式主义学派。三、前苏联蒙太奇学派三、前苏联蒙太奇学派爱森斯坦与杂耍蒙太奇。爱森斯坦在电影理论探索和电影创作实践上都获得了巨大的成就的导演爱森斯坦在《左翼艺术阵线》杂志上发表了关于“杂耍蒙太奇”的文章并在他的处女作电影《罢工》(年)中成功运用“杂耍蒙太奇”。之后又在《战舰波将金号》(年)进一步完善和发展了蒙太奇语言片中“敖德萨阶梯”屠杀的段落成为了电影史上经典的蒙太奇段落。在电影创作实践中爱森斯坦将镜头分解错位进行节奏性剪辑以视觉节奏的造型因素突出主题创造情绪形式视觉冲击。以蒙太奇视觉结构形式强化视觉形象扩大空间效果。以多角度反复的延续运动使时间抽象化造成延时表现。在电影理论探索上提出了“杂耍蒙太奇”:一切都是从某些最后的主题效果的立场出发进行合成。之后又提出了“理性蒙太奇”:主张在电影中通过画面内部的造型安排使观众将一定的视觉形象变成一种理性认识他主张电影艺术的不在于形象地表现现实而在于表现概念。认为蒙太奇就是镜头内部的冲突是由两个并列的镜头冲突所产生的某一概念而造成有目的主题效果。三、前苏联蒙太奇学派三、前苏联蒙太奇学派普多夫金的蒙太奇叙事。普多夫金曾在库里肖夫的电影实验室工作过熟悉和掌握电影各个创作部门的工作同时拥有很高的理论水平是一位较全面的电影艺术家。同爱森斯坦共同建立完整了蒙太奇电影理论体系发表的主要电影著作有《电影导演和电影素材》《论电影编剧导演和演员》等普多夫金强调剧本创作的重要作用建立了一种叙事模式“将整个电影剧本分为若干部分每个部分分为若干段落每个段落分为若干场景每个场景由一系列不同角度拍摄的镜头组成。”重视演员工作的基础作用提出“电影演员工作的非连续性”以斯坦尼斯拉夫斯基体系为表演指导认为蒙太奇是电影艺术创作基础创立了“联想蒙太奇”的表现方法强调电影的叙事性。代表电影作品《母亲》(年)《圣彼得堡的末日》(年)《成吉思汗的后代》(年)。四、纪录片运动四、纪录片运动电影本身就具有写实主义的传统。在电影发明的初期卢米埃尔兄弟就曾本着现实主义的态度记录现实生活纪录片在西方几乎处于没有国界民族边界的状态下发展起来。四、纪录片运动四、纪录片运动原籍爱尔兰的美国人罗伯特弗拉哈迪是公认的纪录片的创始人是一位对电影艺术的发展有着巨大贡献的重要人物他在拍摄的纪录片《北方的纳努克》(年)成为了电影史上的不朽名片。四、纪录片运动四、纪录片运动前苏联的维尔托夫“电影眼睛派”是机械主义的记录本性出发以纪录主义美学反叛传统再现主义美学主张“实景拍摄”偷拍强拍等排斥场面调度剧本演员摄影棚等。主要作品《带摄影机的人》。四、纪录片运动四、纪录片运动英国是有着纪录片传统的国家并形成了英国纪录片学派约翰格里尔逊是该学派的创始人和核心人物代表作品是《漂网渔船》()。四、纪录片运动四、纪录片运动德国的华尔特鲁特曼转向了纪录片创作在摄影师卡尔弗洛恩德的帮助下完成了《柏林交响曲》()法国的先锋派后来的发展也有具有一定的于纪录片倾向阿尔倍托卡瓦尔康蒂《只有时间》()让维果的纪录片《尼斯的景象》()让班勒维的科教片《章鱼》《海蛰》《水甲虫》(年)荷兰纪录片大师尤里斯伊文思主要作品《雨》()《四万万人民》()<四>默片时代的中国电影<四>默片时代的中国电影一,中国电影的草创二,“国产电影运动”三走向商业竞争一,中国电影的草创一,中国电影的草创年月日在上海徐园“又一村”游艺活动上放映了“西洋影戏”当时保守者认为是“西人搜集人眼睛华之法”北京“丰泰照像馆”老板任庆泰建“大观楼电影园”并于拍摄了首都国产电影《定军山》由京剧名角谭鑫培主演。采用固定机位舞台式视点和自然光造型。年张石川和郑正秋在上海组织创办“新民公司”。共同创作了中国首部故事片《难夫难妻》之后由郑正秋编剧张石川导演《黑籍冤魂》对电影语言进行了探索也是中国故事片由短到长的过渡。后又合作的《劳工之爱情》是中国短故事片集大成者先有较完整的工作台本是中国短故事片创作基本终结的标志。年月日中国首部长故事片杨小仲编剧任彭年导演的《阎瑞生》公映。年月日张石川和郑正秋合作的家庭伦理片《孤儿救祖记》公映是中国首部在商业上艺术上都获巨大成功的影片片中的女演员王汉伦是中国首位职业电影女演员被誉为“悲剧之星”。影片与社会思潮应合借鉴“传奇”方法视觉语言达到当时国产片从未达到的成就该片直接影响了“国产电影运动”。二,“国产电影运动”二,“国产电影运动”年代中国制片机构勃兴影片产量上升电影“国货”大受欢迎形成了国产电影的兴起。该阶段的电影创作人员有受旧文化熏陶又是有资产阶级民主革命倾向的新剧艺人小说家也有受西方高等教育具五四运动思想的留学生新文艺工作者和爱好者他们都确信“艺术即教育”的艺术功能观。这一时期的电影公司各自形成自己的创作群体各个电影公司带有明显的流派特点。二,“国产电影运动”二,“国产电影运动”明星影片公司核心人物有郑正秋张石川是以“通俗社会片”为创作模式家庭伦理故事社会责任感改良思想传统文艺叙事“传奇”手法主要作品有《孤儿救祖记》《玉梨痕》等。长城画片公司核心人物是李泽源梅雪涛提出“非采用问题剧制成影片不足以移风易俗针砭社会”。电影创作关注社会问题受带知识层次观众的推崇。主要作品有《弃妇》《春闺梦里人》等。神州影片公司核心人物是留学法国的电影摄影师汪旭昌电影创作上注重人情世态的写实再现讲究画面形象的含蓄的情感导向擅长悲剧。主要作品有《不堪回首》《难为了妹妹》。二,“国产电影运动”二,“国产电影运动”上海影戏公司画家但杜宇的家族企业主创人员为他的家庭成员他认为“影戏动的美术也”将绘画经验带入电影创作追求意念性和形式感的唯美倾向主要作品有《海誓》《重返故乡》。大中华百合影片公司核心人物是陆洁王元龙史东山等创作主导带有一定“欧化”特点对西方生活方式与价值观认同影片创作造型设计中西风格搀杂。主要作品有《战功》《小厂主》《同居之爱》等。天一影片公司以邵醉翁为核心主创人员有邵屯人高梨痕提倡传统道德观和旧伦理观念主要作品有《立地成佛》《侠女李双双》《忠孝节义》等。三走向商业竞争三走向商业竞争以后中国出现了具有类型化特点的商业电影的创作热潮古装片有朱瘦菊《美人计》。侯曜《西厢记》武侠片有杨小仲《大侠甘凤池》陈铿然《儿女英雄传》任彭年《方世玉打擂台》神怪片有张石川郑正秋《火烧红莲寺》等。但是随着商业竞争的加剧为了降低成本出现了许多粗制滥造的影片南洋片商借机压价外商影院拒绝放映国产片致使许多中国制片机构倒闭一度使中国民族电影走向危途。<五>电影欣赏<五>电影欣赏一,梅里爱《月球旅行记》二,卓别林《淘金记》三,维内《卡里加里博士》四,茂瑙《最卑贱的人》五,爱森斯坦《战舰波将金号》六胡安《西洋镜》【课外欣赏与思考题】课外欣赏:、鲍特《火车大劫案》、格里菲斯《党同伐异》、杜拉克《西班牙的节日》、普多夫金《母亲》、弗拉哈迪《北方的纳努克》思考题:、默片电影的创作和表现特点、默片时期欧洲和美国电影的创作差异<四>有声电影<四>有声电影第一节有声电影的发展第二节近现代世界电影第三节中国电影的声音第四节电影欣赏一·有声电影的发展一·有声电影的发展一美国好莱坞的“黄金时代”二欧洲的现实主义倾向三日本电影的兴起一美国好莱坞的“黄金时代”一美国好莱坞的“黄金时代”声音进入电影默片时代结束时法国影片《圣女贞德的受难》为默片电影艺术画上了完美的句号。年月日美国华纳兄弟公司首部音乐故事片《爵士歌手》标志着有声电影的诞生这一影片的成功也使频于破产的华纳兄弟公司起死回生。声音是电影迈向“真实性”的关键一步声音因素从心理层次上增强了观众注意力身临其境的感觉增强了使电影真实性。声音所具有的节奏感和造型感影响了电影的节奏与剪辑声音丰富了电影语言产生创造不同的叙事形式的可能性带来电影美学形式的变化时空结构的突破特别是叙事时空和非叙事时空在电影声画观念上的演变。好莱坞制片政策好莱坞制片政策格里菲斯卓别林等大师为美国电影赢得世界声誉美国经济的飞速发展使电影纳入了经济机制华尔街大财团插手电影业好莱坞影城的兴起使好莱坞无形中成了美国电影的代名词。a美国独立制片人兼导演托马斯哈伯英斯建立流水线的影片生产模式后来成为美国电影工业制片厂体系的原形。基本特点是采用精细的创作分工制度使用制片人全面负责制度影片的各个创作环节围绕明星展开的制片制度。b“美国制片人与发行人协会”的威廉海斯与神父埃尔劳德草拟《伦理法典》即“海斯法典”是一部伦理法典。c类型电影观念,是由不同题材或技巧所形成的不同的影片范式三四十年代:美国制片商为了适应工业化生产的需要迎合观众获取票房强化了类型电影观念类型规范了叙事时空和形式技巧使创作者抑制个性就范于类型。当时所出现的主要类型有:喜剧片:西部片:强盗片:音乐片:“海斯法典”与“制片制度”“类型电影观念”结合。生产出来标志化的电影商品形成好莱坞的“梦幻工厂”三四十年代的好莱坞拍摄了六、七千部影片获得巨大利润电影在美国发展成为一种工业化商业一种娱乐手段也作为一种意识的经验被体现出来。却未形成流派没有形成电影流派受制于标准化生产和商业化类型电影好莱坞影片被称为“零”度风格美国第一部现代主义杰出电影美国第一部现代主义杰出电影好莱坞的叛逆艺术家奥逊威尔斯背离了类型观念以不寻常的电影思想创作了影片《公民凯恩》影片既有纪实主义的真实表现又有表现主义的抽象隐喻将客观现实和主观视象结合忠于外部世界整体表现幻觉过程通过强调事实的客观性突出观点的主观性该片在叙事结构主题镜头运用灯光剪辑声音等各个方面都与好莱坞类型电影形成明显区别。《公民凯思》被誉为“美国第一部现代主义杰出电影”。二欧洲的现实主义倾向二欧洲的现实主义倾向法国诗意现实主义继承了年代先锋主义的创新和实验精神以诗意的对话引人的视觉影像透彻的社会分析复杂的结构虚构形式丰富的哲理暗示及机智与魅力构成的混合体表现出法国电影思想的成熟a诗意现实主义的先驱雷内克莱尔强调视觉表现同时敏感地注重了听觉表现,代表作品有《巴黎屋檐下》《百万法郎》《自由属于我们》《七月十四日》另一位先驱者是让维果作品有《尼斯景象》是先锋派末期强有力作品《零分操行》《驳船阿塔郎特号》。b诗意现实主义影片揭示了社会黑暗描写小人物在社会重压下的遭遇故得名“黑色现实主义”代表人物让雷诺阿是法国诗意现实主义的象征。雷诺阿的电影创作具有“游戏性”风格注重景深镜头运用重视动作的场面调度和摄影机的运动揭示人物关系与叙事。淡化情节着重主题作品趋于纪录写实风格声音运用采用多语种音乐主动参与叙事具有“中庸”思想不批判任何人创作中从不重复自己更新“现实”观念并非复制现实而是情感迸发的创作表达本质意义的真理景深镜头的确立与使用形成景深镜头的电影语法为“场面调度”提供了实证注重发挥电影中的文学力量。代表作品有《大幻灭》《游戏规则》。前苏联社会主义现实主义前苏联社会主义现实主义声音出现的第二年即年埃森斯坦普多夫金亚历山大洛夫三位蒙太奇大师就发表了《有声电影声明》认为声音“会给电影带来强大的新的表现手段有助于阐明和解决复杂问题社会主义现实主义的创作方法要求苏联电影工作者更真实更具体地去描写苏联的社会现实。但是前苏联社会主义现实主义电影受到政治因素影响出现过几次挫折与发展。年瓦西里耶夫兄弟导演《夏伯阳》苏联社会主义现实主义的里程碑之作。成为“苏联电影史两个时期的重大分界线社会主义现实主义电影艺术的确立和繁荣奠定基础艺术家们不是追求华美的形式而是寻求一种最为朴素的现实主义风格无论在叙事内容还是人物形象都更贴近社会现实更为吸引观众也更具审美价值和社会意义。四五十年代苏联电影走向公式化概念化个人崇拜为避免遭受批评创作者粉饰现实许多人索性离开了电影界年代初斯大林亲自审查影片电影产量急剧下降。直到年斯大林的逝世苏联电影才开始转机。五六十年代苏联电影出现了题材样式多样化不同于以往的英雄式的影片镜头转向描写饱经战争创伤的小人物。在追求拓展主题内容同时加强形式技巧的革新。出现了一批优秀电影作品卡拉托佐夫《雁南飞》邦达尔丘克《一个人的遭遇》丘赫拉依《士兵之歌》。年,赫鲁晓夫提出“大抓创作自由化苗头”使苏联电影再次走入低谷。年苏共中央重新思考了发展电影的政策年代出现了战争政治道德生产四大题材的创作热潮四大题材时期是重要阶段被西方称为“苏联电影学派”。主要作品有《这里的黎明静悄悄》《第二梯队开始行动》《莫斯科不相信眼泪》等。年代苏联“社会主义现实主义”终结意大利新现实主义意大利新现实主义意大利新现实主义以极为朴实真挚和深刻的艺术影片极为感人。推崇苏联电影并受到诗意现实主义影响创作紧密贴近当时社会现实突出普通人形象并以最为朴实无华的风格形式将电影现实主义的创作方法推向顶峰。表达内心苦闷本能肉欲。意大利新现实主义美学价值首先表现在题材内容上。反对战争反对饥饿反对贫困和失业反对家庭解体和堕落创作原则是“使用事实而不用虚构”重申了艺术上的“写实主义”。作品创作带有纪录性、采用实景拍摄、注重长镜头的运用、使用非职业演员、影片结构形式简单动人、对白常使用地方方言。代表人物有:a罗伯托罗西里尼曾是纪录片作者由让雷诺阿训练和培养创作上宁可牺牲光滑而追求真实用普通人来代替演员用实景代替布景用即兴创作代替编写好的场景用生活代替虚构。有时甚至几乎不使用剧本并明确拒绝摄影棚服装化妆和演员其作品大多在商业上并不成功。代表作品《罗马不设防的城市》()是意大利新现实主义的奠基之作。b维斯康蒂创作了意大利新现实主义的先声作品《沉论》()被称为“新现实主义之父”。其代表作品《大地在波动》以近似记录式的写实主义与唯美主义结合但在以后作品中走向豪华布景完全走向唯美主义。c德西卡采用实景拍摄非职业演员摄影机跟随人物运动忽视传统场面调度情节设计“平民化”。代表作品是《偷自行车的人》()。d德桑蒂斯使用摄影棚职业演员与业余演员混用其代表作品《罗马十一时》将新现实主义推向一个高峰。继承者是费里尼和安东尼奥尼成为了从意大利新现实主义向现代意大利电影的过渡费里尼放弃了新现实主义而追求浪漫主义《道路》《八部半》安东尼奥尼则模糊现实强调主人公的主观感知从而脱离了新现实主义《奇遇》《红色沙漠》《放大》。三日本电影的兴起三日本电影的兴起学习西方国家的经验。日本电影的兴起首先得益于学习了美国的制片制度采取工业化的制片方式在五六十年代电影产量一度超过了美国。而后是许多日本人出国学习各国电影的技术与风格衣笠贞之助拜访苏联蒙太奇大师学习蒙太奇技巧。沟口健二模仿德国表现主义创作风格。栗原从美国带回“分镜头剧本”的方式。小古在派拉蒙学习摄影和剪辑技术。富有实力的创作队伍富有实力的创作队伍黑则明是日本电影的代表性人物以影片《罗生门》征服了西方观众首先为日本电影赢得了国际性声誉他采用纯电影化的手段揭示真理的相对性和主观性运用丰富的电影语言和技法摄影风格强调运动效果《罗生门》中“樵夫进山”以其丰富的摄影机运动表现和视觉节奏效果成为了电影史的经典。沟口健二被誉为“日本新现实主义”重视传统文化影片结合了日本传统审美特点长镜头的运用形成风格化在长镜头中产生空间形式变化被称为“一个镜头主义”。善于运用“全景镜头”表现手段又称之为“全景主义”。代表作品《雨月物语》。小津安二郎创作上具有民族化特点通常以现代日本家庭生活为题材接受佛教“禅字”思想作品安静平和没有过激的情感冲突没有过于强烈的运动感。遵循民族文化的心理处理方式在画面构图的视觉形式上极富民族性。代表作品有《浮草物语》《独生子》。大岛渚,被誉为日本“新浪潮”的旗手作品两大核心是性与暴力代表作品有《官能的王国》《日本的夜与露》《青春残酷物语》等。今村昌平是一位电影艺术家同时也是教育家他批判日本的民族“劣根性”揭露人性的贪婪对传统文化提出异议代表作品有《无止境的欲望》《诸神们的欲望》《酋山节考》等。二·近现代世界电影二·近现代世界电影一法国“新浪潮”与“左岸派”二新德国电影的四大导演三新好莱坞电影一法国“新浪潮”与“左岸派”一法国“新浪潮”与“左岸派”“新浪潮”划时代的作者电影法国“新浪潮”又称“电影手册派”或“作者电影”。推崇安德列巴赞为精神领袖非政治性的主题否定传统道德观念以艺术趣味代替商业趣味。“新浪潮”对电影传统语言语法毫不在意。“新浪潮”的制作方法是以很少的经费非职业的演员依靠导演个人风格为主实景拍摄非情节化非故事化打破冲突律的喜剧观念影片制作周期短自然主义摄影风格侧重于电影的照相性运用自然音响环境剪辑中蒙太奇不作为表达思想和解释心理只作为时空切割时的手段。启用不知名的年轻人以及非职业演员。主要作品有特吕弗《淘气鬼》《胡作非为》戈达尔《如此生活》。“左岸派”作家电影“左岸派”作家电影“左岸派”的重要创作群体是聚集在塞纳河左岸“门阶出版社”周围的左翼作家团体的文人“左岸派”电影又称“作家电影”。创作上对人和精神的发展感兴趣恻重人物内心描写认为“内心现实高于处部现实”提出“双重现实”的电影观念“左岸派”的美学思想受弗洛伊德的性的心理学和潜意识学说的影响力图表现和摆脱一切理性法律道德和习俗约束的人的真实接受萨特“存在主义”思想。主要表现在人与物人与社会人与人之间的关系。接受了“伯格森”的“直觉主义”。强调在文艺作品中通过非理性感受而进入意识深处强调“直觉”在认识世界及创作中的位置。受不来希特影响力图对现实进行曲折表现以沟通内心的幻象不是模仿自然而是再造自然。主题偏爱回忆遗忘记忆杜撰想象等潜意识活动描写人的责任心和自罪心在表现“双重现实”时并不对这不同的现实做出区别与加工剪辑方面取消了传统电影中的间歇法镜头位置的颠倒镜头的并列出现循环剪辑。剪辑节奏与音响节奏结合。一般选用舞台演员拉开了艺术与生活的距离。摄影手法十分灵活。代表任务有阿仑雷乃主要作品有《广岛之恋》《去年的马里昂巴德》。另外著名的瑞典导演英格玛伯格曼也具有左岸派的创作风格代表作品有《第七封印》《野草莓》二新德国电影的四大导演二新德国电影的四大导演来自慕尼黑的一些短片新导演带一纸宣言在国际短片节所在地奥伯豪森参加八届国际电影节。宣称要“创立德国新电影”被称为“奥伯豪森宣言”。由此开始了新德国电影创作。新德国电影的先驱者是让玛丽斯特劳布《没有和解》亚历山大克鲁格《向昨天告别》。之后出现了新德国电影的四大导演:维尔格赫尔措格热衷于刻画边缘与孤独代表作品有《阿吉尔上帝的愤怒》《从为自己上帝反大家》弗尔曼施尔多夫风格靠近“左岸派”代表作品有《青年特尔勒斯》《锡鼓》(对德历史批判)。赖纳威尔斯法斯宾德是一位创作上的多面手美学追求接近“新浪潮”年间共导演部故事片集电视片代表作品有《爱比死更冷酷》()《莉莉马莲》()。威姆文德斯擅长迁移旅行主题基本排除蒙太奇形成对运动和场景不加剪辑的“坦率、冷静”风格。代表作品有《爱丽丝漫游城市》《得克萨斯洲的巴黎》。三新好莱坞电影三新好莱坞电影好莱坞在经历了意大利新现实主义日本电影“新浪潮”新德国电影等一系列冲击之后六七十年代对类型电影从形式到主题进行了“反思”。新好莱坞的先驱者:约翰卡撒维斯特《影子》试验性将美国电影导向“实验”与“地下”。年阿瑟佩思导演的《邦尼和克莱德》标志新好莱坞电影诞生。年丹尼斯霍佩尔《逍遥骑士》年丹尼斯霍佩尔《逍遥骑士》一反好莱坞的制片方式和类型观念没有明星没有表演成本低摄影灵活自然光效剪辑随意无视情节和后词却取得了巨大的成功。《逍遥骑士》的成功几乎淘汰了一代编剧导演和行政人员成为六七十年代美国电影史的分水岭将新好莱坞电影推向高潮出现了许多优秀导演和电影作品。弗朗西斯福特科波拉被誉为美国新浪潮旗手主要作品有处女作《痴呆症》硕士论文《他已是小伙子》《巴顿将军》《教父》《现代启示录》。斯蒂芬斯皮尔波格商业片天才主要作品有《大白鲨》《外星人》《侏罗纪公园》《辛德勒名单》《拯救大兵瑞恩》。其它还有迈克尼科尔斯《毕业生》波拉克《杰里迈亚约翰逊》米洛斯福尔曼《飞跃疯人院》《莫扎特》乔治卢卡斯《美国风情录》《星球大战》马丁斯柯赛斯《出租汽车司机》等。三·中国电影的声音三·中国电影的声音一“东方的好莱坞”二战争时期的中国电影格局三新中国电影一“东方的好莱坞”一“东方的好莱坞”集团化经营的开始广东人罗明佑年创办“真光电影院”年成立华北电影公司拥有北方五省多家影院年合并多家电影公司成立了“联华”影业制片印刷有限公司开始集团化的电影经营。并提出“复兴国片”口号直接影响了新兴电影运动这一时期“联华”公司的主要作品有孙瑜《故都春梦》《野草闲花》卜万苍《恋爱与义务》《一剪梅》《桃花泣血记》王次龙《自由魂》。中国首部有声片中国首部有声片年月张石川导演的《歌女红牡丹》采用腊盘发声方法是中国首部有声电影。新兴电影运动新兴电影运动新兴电影运动促使中国电影发生了整体的艺术巨变“”和“”事变之后中华民族面临着内忧外患许多左翼文化人投入电影创作新闻记录片《十九路军血战抗日》是一个信号新兴电影运动于年全面展开。这一时期的电影主要以批判黑暗现实反帝反封建为主题。首先田汉编剧卜万巷导演《三个摩登女性》夏衍编剧程步高导演《狂流》拉开了新兴电影运动的序幕。这一时期的优秀影片有蔡楚生编导《渔光曲》在莫斯科国际电影展览会获得荣誉奖是首部在国际电影节上获奖的中国电影。郑正秋编导的票房佳作《姐妹花》吴永刚编导的《神女》被誉为“灵魂写实主义”影片应云卫导演的《桃李劫》沈西苓编导的《十字街头》袁牧之编导的《马路天使》马徐惟邦编导的《夜半歌声》孙瑜编导的《小玩意》等。这一时期的中国电影在产量和质量方面都有很高成就。战前的上海被称为“东方的好莱坞”。二战争时期的中国电影格局二战争时期的中国电影格局中国电影抗战抗日战争爆发以后年月上海失守中国影坛被迫分成了多个区域。a国统区称“大后方电影”战争爆发后开始了“电影抗战运动”。表现战争对灵魂的检验洗礼抗战故事片审美倾向通俗化纪录性。“大后方电影”的主要创作机构有中国电影制片厂简称“中制”第二战区司令部下属的西北影业公司和国民党中宣部中央摄影场首部抗战故事片是史东山编导的《保卫我们的土地》之后有沈西苓编导的《中华儿女》贺孟斧编导的《风雪太行山》徐苏灵编导的《孤城喋血》应云卫导演的《八百壮士》孙瑜编导的《长空万里》史东山编导的《还我故乡》等。创作了部故事片百余部新闻片记录片。b租界区主要是在上海和香港的租界区内在租界脆弱的保护伞下,电影创作出人意料的高产呈现出“孤岛”奇观现象。为了避免日本人的迫害影片大都是低成本的古装片以古喻今仍表现出中国电影电影人的爱国热情主要作品有卜万苍导演的《木兰从军》《苏武牧羊》张善琨导演的《明末遗恨》吴永刚编导的《尽忠报国》《林冲雪夜歼仇记》等。这一时期也出现了由画家万籁鸣万古蟾绘制的中国首部美术片《铁扇公主》言情片有吴永刚编导的《离恨天》喜剧片有汤杰编导的《王先生吃饭难》恐怖片有马徐惟邦编导的《麻风女》现实题材影片陈铿然导演的《女子公寓》。d沦陷区日本人成立“满洲映画协会”出品的电影主要是为侵略服务。C共产党区:年袁牧之徐肖冰吴印咸等人成立了“延安电影团”无故事片出品有两部纪录片《延安和八路军》《南泥湾》。,抗战后的中国电影,抗战后的中国电影年抗战结束电影人重归上海镜头对准社会问题惨胜后中国社会战后电影的主人公由英雄转向普通人表现苦难与奋斗以象征抒情细节营造表现人物内心。形成中国电影史上的“经典群落”:史东山编导的《八千里路云和月》蔡楚生郑君里编导的《一江春水向东流》金山编导的《松花江上》汤晓丹导演的《天堂春梦》沈浮导演的《万家灯火》费牧导演的《小城之春》。三新中国电影三新中国电影“年电影”年新中国的诞生开创了新中国电影第一个辉煌的“年”。“工农兵”形象迅速占领银幕带来真实朴素的时代气息“十七年”电影创作是在传统链条上的创作与创新具有现实性与现代感注重人物形象塑造表现“典型环境中的典型人物”造就一批各具特色的电影艺术家“十七年”电影的问题是与政治关系密切为政治服务思想拘谨没有挖掘内心世界不敢挖掘人性问题很少借鉴国外影片艺术成就没有展开电影本性研究。在创作者“不求有功但求无过”的创作条件下有人形容“十七年”电影的创作者为“带着镣铐跳舞”。部代表作品是水华导演的《林家铺子》()谢铁骊导演的《早春二月》()谢晋导演的《舞台姐妹》()李俊导演的《农奴》()崔巍导演的《青春之歌》()凌子风导演的《红旗谱》()谢晋导演的《红色娘子军》()。这一时期的其它重要作品还有《新儿女英雄传》《我这一辈子》《平原游击队》《铁道游击队》《董存瑞》《小兵张嘎》《五朵金花》《今天我休息》《国庆十点钟》《神秘的旅伴》《冰山上的来客》等我国第一部彩色宽银幕立体声故事片沈浮导演的《老兵新传》也是这一时期的作品。空白的年空白的年三年自然灾害以后毛泽东退居二线。年开始发动了文化大革命中国的电影艺术家们遭到了残忍的迫害集编剧导演演员于一身的著名的天才电影艺术家石挥不在场的情况下被定为反革命走投无路的石挥三天以内投黄浦江自尽。著名剧作家老舍投北京青年湖自尽。著名演员上官云珠跳楼自尽。还有蔡楚生郑君里海默等都死于文革期间中国电影遭到了致命的重创。到年中国无一部故事片电影创作问题被等同于政治问题电影语言被规定为:敌远我近敌暗我明敌小我大敌俯我仰。强调三突出:突出正面人物突出英雄人物突出主要英雄人物。是电影史上最愚蠢落后的创作观念。年张天民于彦夫导演了电影《创业》江青立即为《创业》炮制“十大罪状”“三大禁令”年月毛泽东批示“该片无大错”该片主创人员才得以幸免。文革时期的中国影片只有《春苗》《决裂》等几部江青领导下的政治阴谋电影。中国新电影运动中国新电影运动年月粉碎“四人帮”中国第四代影人开始了中国新电影运动的电影创作和探索。新电影运动对电影语言和观念上进行革新与世界电影接轨。首部影片《小花》导演挂名张铮实际上的导演是黄健中《小花》《苦恼人的笑》《生活的颤音》对电影语言进行了全面的探索。这一时期对电影的形式和技巧进行了创新发展了纪实美学和影像美学对电影进行了多元化的探索。主要作品有成荫导演的《西安事变》水华导演的《伤逝》凌子风导演的《骆驼祥子》谢晋导演的《牧马人》《高山下的花环》《芙蓉镇》,吴贻弓导演的《城南旧事》,郑洞天导演的《邻居》,王启民孙羽导演的《人到中年》颜学恕导演的《爱情与遗忘》丁荫楠导演的《孙中山》吴天明导演的《老井》等。中国电影的第五代中国电影的第五代年是中国电影重要的一年北京电影学院文革后毕业的首批毕业生开始了他们的电影创作。张军钊导演

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