家的力量
《人在囧途》这部电影上映后口碑不错，票房最终逼近4000万元，成为国内小成本电影的成功案例。影片主要讲述的是春节将近，玩具集团老板李成功回长沙过年，同时在情人曼妮的逼迫下，准备过年后跟老婆离婚。结果，在机场遇到前往长沙讨债的挤奶工牛耿后，霉运不断。命运的捉弄，牛耿一路都与李成功不期而遇。两人路途中囧事不断，也遭遇了各式各样的人和千奇百怪好笑的事情，弄得李成功狼狈不堪，老板高贵上网形象荡然无存。牛耿却不以然，乐观积极。为了能够回家，二人结伴而行，他们换了各种交通方式奔波在回家的路上，飞机，火车，大巴，轮渡，搭货车，甚至拖拉机……
但是两人还是在荒郊野外度过了大年三十，回首这一路的艰辛，与他们路途中遇到人或事，对两人人生有了很大触动……最终，在经历了两人从敌对到成为朋友，牛耿的真诚也改变了李成功冷漠的性格，唤起李成功对真情的回归。当疲惫的李成功回到家，却不料曼妮比他还早到一步，甚至见到了李成功的妻子，李成功懵了，满怀忐忑的李成功回到家看到停留在墙上未撕去的日历，看到其乐融融的妻女与老人，李成功也明白了他该做出什么样的选择。鞭炮响起，李成功与妻子深情相拥，我们知道这一年，李成功回家了，不光是身体，还有心灵……
《人在囧图》导演叶伟民，香港著名导演，曾任《投名状》、《十月围城》等影片副导演，并独立执导《古惑仔之洪兴十三妹》、《百变金刚》、《炮制女朋友》、《星光大道》、《安娜与武林》、《停不了的爱》等影片。《人在囧途》是一部笑中带泪、寓理戏中的片子。开头用戏剧手法集中反映商界“成功人士”的冷酷苛刻，“小三”问
题
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、春运坐车难、拖欠农民工工资、企业欠债不还等社会问题，整合拼接、抖出包袱、前后贯连，让人在回家过年的主线中，引发一个个“地雷”，暴露出一个个社会弊端。导演叶伟民在接受采访时对于这部剧的形成时说到：“几年前我在内地拍戏时，由于水灾不能回家，但看到新闻中关于水灾的报道，不少也回不了家的人脸上却总挂着笑容，正是这些触发了我拍影片的想法。我把概念讲给投资方听，得到了他们的一致认同。在采景过程中我也“囧”了很多次，例如去年北京大雪的时候我正在飞机上，坐了15个小时的飞机才到香港，这些都让我更能体会到片中人物的心情。”
在拍火车站那个场景时，首先用的是小镜头的由近到远，看到的只是火车站人的一角，然后镜头切换，镜头移动，让大家看到的是火车站人数众多，在候车室，李成功坐在椅子上打电话，镜头由右向左推，但镜头的焦点始终还是定格在李成功的身上，这样不仅能看到火车站的情况还能显示出电影的主人公，登上火车时，大家使劲往里挤，镜头好似随着人的移动而左右上下晃动，这样的镜头晃动显示了车内的混乱，人物之多，但是随后的镜头移动到下面，拍摄的只是人们的脚，脚步凌乱，左右脚不是放在正常的水平面上，而是左右歪着走，左脚踩右脚，以人的脚为镜头，显示出杂乱的状况，这样的镜头更能显示出大家在登上火车时那种混乱的场面，下个镜头是俯拍，以主人公为中心，镜头左右快速晃动，使人产生一种眩晕感，看到的是大家急忙忙放行李，人头攒动。在前方塌方的时候，大家都又混乱的从火车的窗户上往外递行李，镜头是由左向右沿着火车的窗户推进，人们从火车上下来，走在铁轨上，第一个镜头是拍的人的腿，然后转换到人的脸上，大家纷纷提着行李往外奔，这样的场景让我想起了电影《1942》，在火车快要进甘肃境内，不让进让原路返回之后，大家开始带着自己的东西纷纷下车往外四散逃奔，不同的时，一个为了活命，一个为了回家。火车上混乱的场景，人物的众多，这些镜头的描写，充分显示了我国春运时期的真实情景。叶伟民说：“在新闻中看到春运的画面，那种写在疲惫的脸上急切想回家的渴望让我印象深刻。”“无论你是哪个身份的人，无论你身在何处，‘家人’是最重要的，‘家’永远是最后的终点站。我工作最大的力量都是来源于家人的动力，这也是这部电影的主题，‘回家就好’就是我想
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达的。”春运时期，回家的人数众多，这部电影在火车站时的描写像人们展示了家的力量。
在他们做上大巴回家时，李成功坐在前排，其他人坐在后面，镜头以李成功为主，他的镜头是清晰的，后面人的面孔都市模糊的，但隐约可以看到牛耿拿在手里吃的是馒头，而李成功这个时候却是在嚼口香糖，牛耿穿的是普通的打工人穿的一件外套，牛仔裤，李成功穿的是西装，风衣，李成功带着耳机听歌，牛耿却唱起了“有钱没钱回家过年......”这首歌，从衣着、饮食、人生态度上此镜头的对比拍摄能让人看到不同阶层的人的生活情景，大老板与小民工本就不属于一个社会阶层，在大众眼里是强势群体与弱势群体。在他们追“女骗子”奔跑时，镜头随着他们的奔跑而晃动，显得真实，还从俯拍由左向右的镜头显示奔跑的速度，在追赶的这段时间镜头一直都是摇摆不定，主人公在中间，路人的脸也在镜头中闪现，让人感动的是李成功赶到后，用他的眼睛来帮助观众了解屋内的摆设，首先是赶到打开门之后，一群孩子们看着他，再由孩子的们的脸上向上移动，然后看到了屋内最重要的摆设——就是孩子们的画，镜头自下而上一一向人们展示孩子们的画，也由此大家肯定就猜到“女骗子”也就不是“女骗子”了，而是有另外的一段故事，在“女骗子”讲述完故事之后，镜头切换到了孩子们的脸上，由右向左将孩子们的脸一一展示在观众面前，再由左向右展示孩子们的画，身为孤儿的孩子们，没有因为自己的身世而失去欢笑，反而能觉得只要能画画就是世上最幸福的事，由孩子的脸上转移到画上，这样的镜头转换更让人觉得伤心但也温馨。
《人在囧途》走的是现实主义喜剧路线，让观众笑过之余又倍感温情，颇多回味，有“人间自有真情在”这样一个良性的主题在里面。而对人物角色之间的亲情、爱情、甚至婚外情的描写，都紧贴当下社会现实，还触及了“民工讨债”、“春运困难”、“贫困儿童”、“家庭危机”等时下最具时代感和生活味道的热点问题。电影镜头中的转换，能让我们观看的人深切体会到当时的真实感受，能引起大家的共鸣，正像导演叶伟民所说“有生活才能有创作，我希望我的电影能让观众从中看到生活，哪怕只取悦观众一分钟，只有一个点让观众引起共鸣，那我的目标就达到了。”确实里面的镜头让人感触颇深。电影最主要的就是通过回家过年一路上的遭遇来显示家的力量，而在旅途中也让人有思想觉悟上的提高，正如列格夫说：“真正的旅途不在于你的目的地在哪里，而在于你是否学会去欣赏沿途的风景与人。”
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