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此情可待成追忆.pdf

此情可待成追忆

李昱坤1
2013-11-05 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《此情可待成追忆pdf》,可适用于人文社科领域

兰(局部)董小明cm×cm年当代中国画名家名家在今天中国对文人画的诠释已不仅仅是历史学家的工作。我们看到在各类重要的展示活动中艺术家也正在用不同的形式表达自己对于这一传统的理解。人们似乎已经形成了这样的一种共识在今天这样一个到处飘荡着“变革”风气的信息社会里关注一下人类的历史和记忆也许更能认识人性的价值。董小明以他的《墨荷》表达了自己对文人画的一种诠释。《墨荷》的作风可追溯到文人画的鼻祖之一的米芾那里。据传米芾作画“不专用笔或以纸筋或以蔗滓或以莲房”他的这类画风几乎被董其昌等人排斥在正统的文人画之外而董小明则振而起之自出机杼。他取薄如蝉翼的皮纸用墨线略略勾出形象后即泼水淋漓晕染背拓或印之杂纸或印之琉璃。毕后再用清水冲洗将所有的棱角一一磨去使画面的形象全都隐退到烟雨空之中给人一种风行水上、自然高华的感觉。近董小明年生于香港嗣毕业于浙江美术学院嗻现中国美术学院嗼版画系嗡现为中国美术家协会理事嗠艺委会委员嗣广东省文联副主席嗣广东省美术家协会副主席嗣深圳市文联主席嗣深圳市美术家协会名誉主席嗣深圳市文化局艺术总监嗣深圳画院院长嗣关山月美术馆名誉馆长嗣香港艺术发展局顾问嗣国家一级画家嗡范景中此情可待成追忆水墨都市·莫斯科董小明cm×cm年贰零零柒年·第十二期壹拾页·当代中国画名家来他又在布面上尝试这种表现手法使画面的意境更加开阔和深邃。这些匠心独造的《墨荷》不仅展现出画家精湛的造型能力和水墨技巧还显示一种雅致的古典修养。这种修养可以把他的画与一系列古典的美学品质作品联系在一起。所谓“逸”、所谓“韵”、所谓“隔”的趣味都能从中呈现出来。自宋以降画荷者历代不衰先是“写生”续而“写意”到了近代荷花几乎成了文人画家表现自己书法技巧的一种载体尤其是在赵之谦、吴昌硕等金石画派那里。“画中有诗”成了“画中有书”因此一些美术史家便提出在文人画中实际上隐藏着“诗画分离”的矛盾。董小明将宋人的那种擅长表达特定空间氛围的诗意画的风格带入自己的画中克服了后期文人画的那种过分沉湎于笔墨游戏的弊端进而也唤起了我们对古代那些咏荷诗、对那种与诗学背景相关联的画学传统的追忆:菡萏香销翠叶残西风愁起绿波间。(李《摊破浣溪沙》)胭脂雪瘦薰沉水翡翠高盘走夜光。(蔡松年《赏荷》)绛雪生凉碧霞笼夜小立中庭芜地。(吴文英《拜星月慢》)正是由于这种追忆使我们的思绪得以在历史与现实之间不断地回环重复。我们不仅复现了我们的伟大文学传统也复现了我们欣赏绘画的传统。古代的文人画家告诫我们应当把作品风格与前人的传统联系在一起欣赏。只有这样观众才能体会出他作画时的心境才会使欣赏也成上)阿霍斯初雪董小明cm×cm年下)香港速写之六董小明cm×cm为一种创造活动。我们不应该把眼光仅仅停留在画面因为绘画常常只是一个指号它既指向诗歌又指向书法。所以如何把即兴的表达与意境的经营这两个主题联结在一起便成了人们最心仪的一种艺术境界。在这种境界里创作者和欣赏者之间的界限消失了。在今天的学术界我们常常可以听到这样的观点:艺术中的价值和情感的力量不是在艺术自身的形象中而是在解读艺术的过程中。读董小明的《墨荷》常常能使我们的思绪穿过那清露未的景色而沉浸到对传统的解读和回忆的情态中有时甚至会觉得我们回忆起自己正在回忆回忆起自己每次在面对米芾的《墨戏云山》或八大的《河上花图卷》时的那种雅致的情景。在这种情景中不仅是沉睡的传统被唤醒了摆在眼前的作品也获得了一种勃发的生机。这是一种细腻、精微的审美经验这种经验有赖于艺术史的知识在创作者与欣赏者之间反复地传递。有了这样的经验我们就可以说传统不只是过去的文化状态的一种记录也是激发我们艺术灵感的一种动力。同样我们也可以说在人类的艺术行为中有一种比“惊奇”更诱人的力量“历史的标准”在吸引着我们。董小明的《墨荷》不仅以其卓越的风格表达了他对文人画传统的一种独特的解读也向我们的当代艺术提出这样的一个问题:“追忆”这一珍贵的人性品质是否应当成为我们艺术创造的一个重要主题?如果今天的艺术只是为了满足我们感官的一时“惊奇”的话那么我们就应当对它的价值表示质疑。一旦艺术也开始成为一种损坏而不是增进我们人脑的记忆的工具就像不断更新换代的电脑一样人类的前景就令人担忧了。尤其是当我们知道人类曾遗忘过某种知识时这种担忧就更加深切了。在此我想引用哲学家卡尔·波普尔在其《世界的趋势》中的一段话来结束这篇短文:我们就像所有的动物一样已经忘记了阳光是可以作为食物的也忘记了怎样进食阳光直到今天我们仍然未完全重拾这套被遗忘的知识。墨荷董小明

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