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王鹏工笔人物创作步骤详解.pdf

王鹏工笔人物创作步骤详解

yinge
2013-10-20 0人阅读 举报 0 0 0 暂无简介

简介:本文档为《王鹏工笔人物创作步骤详解pdf》,可适用于社会民生领域

王鹏工笔人物创作步骤详解资料:网络编制:YINGE之一(构思、勾线、上板)这一系列是习作性质的小品之前画了几个步骤便于讲解。看过一些画家讲的作画程序发现真实千差万别我的画法也只是我自己的习惯而已拿出来和大家交流。一、设计启发:《半生缘》片尾曲林心如演唱《擦身而过》画面形象事物:拍的照片、图片资料、写生《风之语》纸本彩墨хcm年王鹏工笔人物创作步骤详解资料:网络编制:YINGE、那一段时间感动于林心如唱的《擦身而过》:“就这样擦身而过难道是注定的结果当初何苦遇到你遇到你又为何爱我……”于是有了这个创意完成了《风之语》、《擦身而过之一》、《擦身而过之二》不过不是《半生缘》的那种怀旧伤感而是画都市中行色匆匆、擦肩而没有交流的人也是我们生活中最常见的景象。画面选择动态的人物背景虽然是空白但是会给观众联想的空间。、我起稿子很费神用时都很长得仔细推敲线条、形体、调子和染法我造型能力一般起稿子很费力画脸画头铅笔稿被弄得黑乎乎的还要在玻璃上拓一遍再画其他部分。这张画倒没有很费力画完了感觉有点小不愿意再扩大就跑到复印店用复印机放到合适尺寸作的最后底稿。二、勾线、我喜欢比较装饰性的线条象书法一样抑扬顿挫比如吴道子的《送子天王》吴带当风非常潇洒何家英老师的线条也是一绝体现着深厚的传统修养对我影响很大。何家英老师《清明》和《独坐黄昏》线描稿线条组织非常美不着颜色也非常艺术。王鹏工笔人物创作步骤详解资料:网络编制:YINGE我勾线一般用加键的毛笔,锋比较长,弹性好,也可用狼圭等狼毫笔,我的《擦身而过之一》腰部的线条组织。、这种线条装饰性强易于表现空间和结实的形体也很潇洒整体但是由于粗细变化较大有的时候不适王鹏工笔人物创作步骤详解资料:网络编制:YINGE合画一些更细的细节比如现在很多画家画服装的接缝针线拉索这种线就显得不统一了。所以刻画更精细的画家选的线条往往都很细。这只是个人追求的画面取向不同选择不同的绘画语言。、头发的勾勒也如此不同的画面要求会选择不同的处理我的经验往往在大画面里人头发的线粗一些弹性更强一些形体就比较结实适合大画面的力度撑得起来而小画面人物头部发丝勾得会比较细交待的比较清楚复杂因为更像是特写要求更精微我的《飞花误》和《珍妮弗之约》头大小相近而前者的发丝明显勾得细密。《丽水·纹沙》的头发勾线。王鹏工笔人物创作步骤详解资料:网络编制:YINGE《风之语》头发的线条王鹏工笔人物创作步骤详解资料:网络编制:YINGE、一张画我再勾正稿前一般先练习遍熟悉形象也设计勾法往往是上了正稿一笔勾得不顺畅就重画有时候勾完了没什么毛病但心里觉得不过瘾不给力也要重画哪怕知道染完后效果差不多浪费了很多纸。勾线太重要了过程既紧张又享受是一张画的骨架不能有一点瑕疵说玄一点就是古人说的“气韵生动”、“骨法用笔”其实就是画面的精气神不能容差错否则没法面对接下来的几个月不能开始就有遗憾。我新画的《君知否》头发很复杂由于纸的原因和勾的原因前后勾了次快吐了都多勾的以后留着作步骤图吧。三、拓稿习惯用铅笔线描一遍大画厚纸用拷贝台如果宣纸薄画面小我就直接蒙上正稿勾线勾的更灵活《飞花误》就是。正稿要多留些边裱板的时候和托裱保护画面有用。四、裱板、先用一张干净的宣纸比正稿小比画心大衬住完整画面。粘在画板上粘几个点不动就行粘太多会影响后面正稿。、正稿铺上用喷壶喷水打湿让宣纸纤维适当延展不要喷太多后面会裂。趁湿拉伸一下四周用糨糊封上也可用水胶带、透明胶等。干后纸收缩自然会绷平。不要把裱好的板画放在风直吹的地方和暖气旁会裂。裱板正稿的边要留大一些如图王鹏工笔人物创作步骤详解资料:网络编制:YINGE王鹏工笔人物创作步骤详解之二(上色)五、上色、我一般用熟宣“清水书画”延展性好蝉衣我一般画没骨花鸟不裱板因为太薄易裂。画大画我用特制的丈六丈二。但宣纸很不好选有的上了色才发现易起毛还有的粗糙杂志多四六尺都如此很不好选我有的时候画到刷完底色了才发现纸不行只好撕了从新买纸重画这样再拓稿再勾线又要耽误一周我大部分画都这么往复三四遍很费心力没办法找好宣纸要碰运气一家店两批货质量就会不同画工笔的就是这么矫情。现在宣纸贵质量还下降了大家估计也有体会吧。这张画的纸是从丈二上裁下的比较厚。有的小画用的好纸也能染出绢的效果。、我的颜料用的毛笔和排刷王鹏工笔人物创作步骤详解资料:网络编制:YINGE我勾线一般用一得阁或曹素功的墨汁浓度高后面染墨也不回融合而模糊。染色我一定用研的墨研的很慢避免杂质。我看有的画家就用墨汁染这个我真不习惯墨汁中胶大杂质多染不匀也没法出那种润泽的效果。大家习惯不同吧。墨块分油烟和松烟两种油烟墨颗粒细腻偏暖松烟颗粒粗偏冷相互搭配染好像头发我一般用油烟上了多遍太腻上不进去了用松烟罩i遍即出现浓重而透亮的效果。老方法有上花青的但不如着两种墨搭配好。《珍妮弗之约》的头发王鹏工笔人物创作步骤详解资料:网络编制:YINGE、刷底色用的是和《簪花仕女图》一样的仿古底色有几种调法第一种:赭石、花青、藤黄、曙红、墨第二种:花青、曙红、朱膘、藤黄、墨第三种:朱膘、墨、花青、藤黄。第四种:曙红、藤黄、花青、墨。有的画面也可不加墨。这样底色中有透明色也有不透明色比较厚重。还可以在底色上罩两层红茶会偏红。红茶属于透明性质我觉得单独使不合适底下应该有颜色。把板立起来用排比蘸色从上向下刷水分控制合适。这个底色我做了遍。中途大面积漏矾再补了矾见我的帖子http:wwwgongbirencomthreadhtml刷重底色可把人的手脸空出来这张画我没空整个纸都刷了底。刷完底色可用清水排笔洗一遍降火气。后面一起洗也可。<擦身而过之一>背景就是底色王鹏工笔人物创作步骤详解资料:网络编制:YINGE、开始上色先从墨开始最重的上起头发和下面的黑裙子。先分析图案的规律色彩制定相应的程序。比如朱砂色下面用曙红铺底。传统工笔的设色石色下面必须用足够的水色铺底。水色叫植物色也叫半透明色比如曙红、花青、胭脂石色叫矿物色也叫不透明色比如朱砂、石青、石绿、白粉等。赭石属于半透明色比较特殊用得也多。这个程序和现代重彩不一样现代重彩是仿日本画不是这样区分有另一套技术。头发和背景的墨先染(这是之前做的步骤,后面正稿在色彩和处理上有变化)王鹏工笔人物创作步骤详解资料:网络编制:YINGE接着上红颜色,各部分推进王鹏工笔人物创作步骤详解资料:网络编制:YINGE《擦身而过之一》处理色彩的时候正好给学生上临摹课教临摹《簪花仕女图〉、《捣练图》等突然想到不如就利用经典作品的色彩的搭配现代的处理方法看能不能画出有新意的画。果然课程结束学生交上完成作业我的画也完成了。底色用的是相同的仿古底色红风衣就是仕女红裙子的朱砂提包是仕女纱衣的绛色其余的就是墨和白粉仕女图中也有非常现成。<簪花仕女图>色彩王鹏工笔人物创作步骤详解资料:网络编制:YINGE<擦身而过之一>色彩主调王鹏工笔人物创作步骤详解资料:网络编制:YINGE上色步骤,,用曙红先打底王鹏工笔人物创作步骤详解资料:网络编制:YINGE之后上朱砂,多层渲染,再加白粉(下一章详细讲图案)

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