现代设计史复习资料

现代 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 史复习资料 名词解释 1． 工业设计——工业设计指工业生产领域内的设计活动，是人类按照美的规律创造产品的活动。它既区别于纯艺术作品的创作过程，有区别于手工艺品制作和生产的设计过程，它是现代化大工业生产条件下对工业产品进行创新的社会实践形态。1980年，国际工业设计学会联合会(简称ICSID)在巴黎举行第11次年会对工业设计作出如下定义:“就批量生产的工业产品而言﹐凭借训练﹑技术知识﹑经验及视觉感受而赋予材料﹑结构﹑构造﹑形态﹑色彩﹑表面加工以及装饰以新的质量和资格﹐叫做工业设计。 2． 设计——设计是人类创造活动的基本范畴，设计人类一切有目的的活动领域，是针对一定目标所采用的一切有形（智力构思）和悟性的 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 的过程和达到目标产生的结果，反映着人的自觉意志和经验技能，与思维、决策、创造等过程有不可分割的关系。广义的设计将外延延伸到人的一切有目标的创造活动；二狭义的设计专门指在有关美学的实践领域内，甚至只限于实用美术范畴内的各种独立完成的构思和创造过程。 3． 构成主义——又称结构主义。现代西方艺术流派之一，发源于立体主义，1913——1917年在俄国形成，标榜艺术的思想性、形式性和民族性，采用圆、矩形和直线，最早出现在雕塑领域，而后发展到绘画、戏剧、音乐、建筑设计、产品设计等广泛领域。 4． 反主流设计——20世纪60年代，反对现代主义及其倡导的理性设计思潮在意大利非常盛行，出现了一批激进的建筑师和设计师，他们反对50年代后期意大利产品设计越来越追求豪华、奢侈、讲究装饰的设计趋势，反对设计只为消费者的使用，而忽视设计对社会、经济、环境以及大众化文化影响的设计艺术思想。这时。英美的波普设计风格正在盛行，在波普设计思想的影响下，他们展开了一场反对大规模工业生产、反对技术时尚风的设计艺术运动，因此被称为反主流设计或者翻盘设计，也有的称之为激进设计。 5． 高科技风格——是现代技术在设计艺术中应用的具体体现，其特征是强调技术特征和高品位，首先表现在建筑领域，而后发展到产品设计之中。法国的蓬皮杜文化中心是建筑上高科技风格的集中体现。 6． 工艺美术运动——19世纪末到20世纪20年代在英国掀起了影响深远的设计运动，主张“美术与技术结合”的原则，要求美术家从事产品设计，反对纯艺术，在工业设计史论上起着非常重要的作用。设计史上称为工艺美术运动，随后又波及到欧洲的其他国家，以及美国。工艺美术运动的理论依据来源于约翰拉斯金和威廉莫里斯，主张拉斐尔前派的师自然的哥特式复兴。 7． 复古主义风格——复古主义风格是现代主义之后出现的一种重要设计艺术风格，现代主义设计艺术在20世纪50年代发展到了顶峰，面对现代主义设计机械冷酷的审美观，出现的反对现代主义设计观的设计思潮，强调历史、传统和地方观念，倾向于自然材料的回归。 8． 新艺术运动——19世纪末到20世纪初，发生在够洲大陆的设计艺术运动。发源地是法国，主张艺术家从事产品设计，以此实现技术与艺术的统一，在具体设计中避免使用直线，注重从自然中获得的自然形式。把哥特式当做一种重要的参考与借鉴来源。试图摆脱任何古代亡灵，真正从自然中获得启迪，完全走向自然主义风格。 9． 风格派——1918年至1928年间以荷兰为中心的现代主义流派，成员包括画家、设计师、建筑师。他们通过荷兰莱顿城创建的《风格》杂志来交流各种思想，因此得名。严格的讲风格派的绘画语言属于立体派的一个分支。风格派的核心人物有画家蒙德里安。风格派把几何学作为造型基础，追求造型的普遍性，如同自然规律一样。他们的艺术和设计完全是抽象的，排斥一切写实的东西。 10． 流线型设计风格——流线型是美国样式主义设计的一个典型的代表。20世纪30-40年代流线型风格在美国成为一种产品设计风格，它是继装饰艺术运动风格之后，形成的另一种美学风格，代表了一个时代的审美情趣。它以光滑的、流动的、富于戏剧性的线性变化，被当时称为流线型现代风格。 11． 现代主义设计——最早可以追溯到穆特修斯倡导下于1907年10月6号成立的德国工业联盟，在荷兰风格派、俄国构成主义、德国包豪斯等的发展和完善下，到20世纪30年代趋于成熟，50年代趋于衰败的一种设计艺术思潮。由于理念上注重理性思考、注重产品功能，因此又被称为理性主义或功能主义。主要观点是“功能第一，形式第二”。 12． 后现代主义建筑——一般把从20世纪60年代开始的，以反对“现代主义建筑”为特征的建筑理论、思潮和实践，称之为“后现代主义建筑”。 13． 青年风格——德国新艺术运动以青年风格出现，它是因为1896年德国艺术批评家朱莉•梅耶——格拉佛创办的周刊《青年》杂志得名，大约从19世纪90年代已经在建筑设计、室内设计、产品设计、和平面设计等领域开始。 14． 维也纳分离派——成立于1897年，成员主要来于维也纳学派，大多数为奥托•瓦格纳的学生，包括建筑家、手工艺设计家、画家。因自己标榜与传统和正统艺术分道扬镳，故自称“分离派”。 15． 极少主义艺术——又称极限艺术、极简艺术、简单抽象派、ABC艺术等。它用简单的几何形体放置在某一空间，呈现出准确、粗大的虚实几何空间，主要表现在雕塑领域，代表人物有史密斯、贾德等。 22． 有 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 废止制度——最初是由通用汽车公司的总裁斯隆和设计师哈利•厄尔（Harley Earl，1893－1969）共同提出的，主张在设计新的汽车式样的时候，必须有计划地考虑在以后几年之间不断地更换部分设计，形成一种制度，使汽车式样最少每两年有一次小变化，每三四年有一次大变化，有计划地使样式“老化”。这种主张的目的是让消费者为了追逐流行式样，放弃旧式样，通过新式样占领市场的促销行为。 二、简答题 1．简述设计的本质内涵。 第一，设计是有目的的、有预见的行为，是人类特有的造物行为，不同于动物的看似绝妙的本能。 第二，设计是自觉的、合乎规律的活动，设计的发展过程是人类智力不断发展，审美意识有萌芽到发达的过程。 第三，设计对实践的指向性和指导性。 第四，设计是生产力。 2．简述工业革命之后的设计环境。 1.工业革命之后，设计出现了分工，出现了专门从事设计的人员。 2. 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 化和一体化产品的出现，通过机器生产出来的产品完全一个摸样，没有古代工匠们个人风格和技巧存在的余地，产品的艺术品格无人关心。 3. 新的能源、动力也带来了新材料的运用，传统的木、铁，被各种优质的钢和轻金属所代替，建筑业也把砖石放在一旁，开始了钢筋水泥构架的时代。 3．现代建筑产生的原因有哪些？ 1.工业革命带来的建筑需求数量和建筑类型增多。 2.工业革命之后出现的新材料为现代建筑提供了物质基础。 3.结构科学的发展，为建筑结构多样化和复杂化提供了科学的理论依据，式建筑设计师能够有目的地去进行优良的结构设计。 现代建筑是科学技术的发展，以及新的生产生活条件对建筑新需求的结果。 4．后现代主义设计的特征表现在那些方面？ 第一，反对设计形式单一化，主张设计形式多样化。 第二，反对理性主义、关注人性。 第三，强调形态的隐喻。 第四，注重产品的人文含义， 第五，关注设计作品与环境的关系。 5．简述约翰•拉斯金的设计思想。 1. 强调艺术与设计的相关性，但又是不同的概念范畴。 2. 强调设计的社会功能。 3.认为设计发展只有两条路可以走，即“对现实的观察和具有表现现实的构想和创造”，设计形式强调“回归自然”，设计师应该“向自然学习”，主张以自然行使代替复古主义的装饰样式。 4.强调艺术与工业的结合。 6．简述现代主义建筑的美学原则。 1.注重表现手法与建筑手段的协调：“包豪斯有意识系统形成建造手段和表现手法的新的协调。” 2.注重建筑形象与内部功能的配合：“我们要在内部逻辑性鲜明坦然，不被立面和欺骗手段掩盖，……从形式上可有人出其功能的建筑。” 3.提倡灵活均衡的构图手法：“过去着重理想和规则的理想主义布局既不能满足我们的现实要求，也不符合我们的实际感受。” 4.提倡简练的处理手法和纯净的形体，反对繁琐的富家装饰，主张“少就是多”，“纯净的形体”。 5.提倡建筑是吸收现代视觉艺术的成果：“现代绘画已突破古老的观念，它所提供的无数启示正期待在实用领域加以运用。” 7．影响装饰艺术运动的因素有哪些？ 1.对埃及古代装饰风格的借鉴。 2.从原始艺术中获得创作灵感。 3.舞台艺术的影响。 4.汽车设计样式的影响。 8．简述弗兰克•莱特的草原风格设计思想。 1.注意环境与建筑的关系，形成和谐的整体空间。 2.注意室内空间的舒展、自由，被分割的小空间互相流动，可以自由开合。 3.适当保留自然材料，以取得与室内外环境的协调。 4.室内陈设偏于低层布局。 13．简述威廉•莫里斯的设计思想？ 1. 艺术设计为大众服务，而不是为少数人服务的。 2. 强调手工艺，明确反对机械化批量生产，认为手工制品永远比机械产品更容易做到艺术化。 3. 在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和古典主义复兴风格，主张艺术家和技术加团结协作，设计是艺术家、技术家团结协作的创造活动。 14．简述工艺美术运动的风格特征？ 1.强调手工艺，明确反对机械化生产。 2.在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。提倡哥特风格和其他中世纪风格，注重功能，讲究简单，朴实无华。 3. 在装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点。推崇自然的装饰纹样，主张艺术家向自然学习。 4. 在建筑设计上，强调以功能为主的设计原则，主张就地取材，利用本地的建筑方法和技术，尽量控制装饰。 16．后现代主义建筑的主要特征是什么？ 第一，强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化。 第二，后现代主义建筑强调历史文化，即所谓“文脉主义”。 第三、后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和“多义”的特点。 现代主义建筑形态语言基本上是单一的，只出于对功能认识；而后现代主义建筑所使用的建筑形式往往包含有一系列现代符号学的内容。了解后现代主义建筑，应该从结构、符号、形式等多种角度出发。 三、论述 1．试论述科技对现代设计的影响和表现。 第一，科学技术重大发展给设计提供了新的手段，如手工设计、机械设计、计算机辅助设计、模拟现实设计等。 第二，科学技术的发展给设计提供新的材料。设计材料的发展大致经历了从自然材料到金属材料，金属材料到复合材料，以及磁性材料等几个阶段，每一种新材料的出现，都意味着科学技术的重大发展。 第三，科学技术的发展，为设计师提供了新课题。计算机硬件和软件设计、光纤系统设计、计算机网络设计、航天飞机的的设计、卫星的设计都是随着信息时代科学技术的发展，出现的新的设计课题。 第四，设计也是科学技术发展的重要组成部分，设计可以为科学技术服务。例如1972年，美国著名设计师雷蒙德罗威参与了月球登陆飞船的室内设计。 3．比较后现代主义设计与现代主义设计的异同？ 现代主义和后现代主义都是20世纪流行起来的设计艺术风格，虽然它们都从建筑艺术发展起来，但在发展过程中都形成了自己独有的特色，具体区别可以见下表。 后现代主义与现代主义分析比较表格 现代主义设计 后现代主义设计 哲学的 理性主义、现实主义 浪漫主义、个人主义 历史的 从19世纪到二战结束。以工业革命以来的世界工业文明为基础。 从20世纪70年代到现在。以科技和信息革命为特征的后工业社会文明为基础。 思想的 对技术的崇拜，强调功能的合理性与逻辑性。 对高技术、高情感的推崇，强调人在技术中的主导地位和人对技术的整体系统化把握。 方法的 遵循物性的绝对作用。标准化、一体化、专业化和高效率、高技术。 遵循人性经验的主导作用。时空的统一与延续。历史的相互渗透。个性化、散漫化、自由化。 设计语言 功能决定形式。少就是多。无用的装饰就是犯罪。纯而又纯的形态。非此即彼的肯定性与明确性。对产品的实用性原则、经济性原则和简明性原则的强调。 产品的符号学语义。对隐喻的共同理解。形式的多元化、模糊化、不规则化。非此非彼，亦此亦彼，此中有彼，彼中有此。骡子式的杂交种。对产品文脉的强调。 艺术风格 构成主义、风格主义、纯粹主义、象征主义、形而上学绘画和康定斯基的抽象主义。非艺术与反艺术。 达达艺术、波普艺术、拚合艺术、行为艺术、表现主义、超现实主义、偶发艺术、非艺术和反艺术。 4．分析后现代主义设计不能称作一种设计流派的原因有哪些？ 后现代主义设计不能称作一种设计流派的原因有： 其一：“后现代主义”是对“现代主义设计”的继承和发展。作为工业时代设计文化主要美学原则代表的现代主义，在社会技术发展和信息化的过程中，逐步达到成熟并国际化。但由于起单调的设计形式，使其出现了“雷同的僵滞”。 其二：“后现代主义设计”没有明确的宣言和统一的设计风格。虽然罗伯特•文杜里针对“现代主义设计”的至理名言“少就是多”提出了“少令人生厌”，以及查尔斯•詹克斯“双重译码”说，但都并未被大家所普遍接受，许多人却打着“后现代主义”的大旗各行其是。比较典型的有以爱多尔•索塔萨斯为首的意大利“曼菲斯”、以及美国的格里夫斯和菲利普•约翰逊为代表的“后现代古典主义”。 其三：后现代主义倡导的美学思想是一种文化“杂交”。后现代主义的设计师将不同的文化层次和文化含义的艺术样式作为设计语言符号，人为地沟通起来，以“兼容的困难的统一”来“排斥其他容易的统一”，这也是后现代主义设计师独特的美学见解。 补充： 名词解释： 16． 现代主义建筑—— 现代主义设计艺术最早是从建筑领域开始的，成熟于20世纪20年代，20世纪50-60年代达到了高潮。主张建筑设计师应该摆脱传统的建筑形式的束缚充分利用工业化提供的技术、材料、，创造适合新的社会条件的新建筑，具有鲜明的理性主义和激进主义色彩因此又称现代派建筑。 17． 包豪斯设计——包豪斯（Bauhaus）是德文中的bau（建筑）和haus（房屋）组成，意为“建筑之家”，音译为包豪斯，是20世纪初在德国创办的建筑及产品设计学校。该校最早是在1919年3月20日由原来的魏玛市立美术学院与魏玛市立工艺学校合并后成立的。创始人是现代著名建筑设计师格罗佩斯。 18． 后现代主义设计——后现代主义设计最早出现在建筑领域，而后发展到包括产品设计等广泛领域，并出现了一些有代表性的设计组织。“后现代主义设计”以反对现代主义设计艺术为思想基础，但在设计实践中表现出复杂多样的特征，出现了各种设计样式，流派纷杂，没有一个占主导趋势的流派或思想。 19． 复古思潮——是指18世纪后半叶起到19世纪后期西方设计领域中所出现的设计潮流，包括古典复兴、浪漫主义和折衷主义三种表现。他们的出现于18世纪启蒙运动思想所引起的设计观念变化有直接关系，也是为了满足新兴资产阶级的政治需要，从传统的设计思想中寻求共鸣。 20． 波普设计——波普风格设计是受波普艺术影响，而在20世纪50年代出现的。波普设计最大的特点是，利用现实生活中任何视觉源泉，最常见的工业产品和生活垃圾等作为绘画和设计的素材和模仿形式，然后采用夸张、变形的手法运用到产品样式的设计中去。这些产品形象诙谐、轻松，常常是象征性图案，产生引人瞩目的效果，色彩艳俗，强调色彩和图案的平面效果，忽视三维，摆脱正统和强调实用的设计形式，表现出强烈的通俗、乐观的可消费性。 21． 装饰艺术运动——是20世纪20、30年代在法国、美国和英国等国家展开的一次设计艺术活动。装饰艺术运动的名称出自1925年在巴黎举办的“国际装饰艺术与现代工业展览会”。后来设计艺术界用这一名词来指一种特定设计艺术风格和发展阶段。 23． 格拉斯哥派——是19世纪末20世纪初以格拉斯哥艺术学院为中心的松散的学派，该学派以麦金托什及其妻子马格里特•麦克唐那、妻子的妹妹佛朗西斯•麦克唐那和妹夫赫伯特•麦克奈尔四人为中心，因而又被称为“格拉斯哥四人派”，他们的风格也被称为“格拉斯哥风格”。 24． 样式主义设计——是在20世纪20、30年代美国经济危机时期发展起来的设计艺术潮流。经济危机期间，为了进一步刺激消费者的购买欲望，美国产业界调整了自己的设计艺术策略，在保持产品功能结构在一段时期内相对稳定的同时，对产品的外观造型设计进行不断的推陈出新，一新颖的设计样式来增加消费者的购买兴趣。 简答： 9．简述包豪斯的教学理念？ 包豪斯的设计教学形成了一整套教学理念：设计中强调自由创造，反对抄袭；将手工艺和机器生产结合起来，格罗培斯认为工业化条件下的设计师要掌握手工艺，又要了解现代工业的特点，以使自己的设计与机械化大生产相结合；强调各门艺术之间进行交流，主张建筑艺术和工艺美术向新兴的艺术流派，如抽象派学习；教学重理论和实践相结合，培养具有娴熟动手能力和较高理论素养的人才；教学和社会生产相结合。 10．简述亨利•凡•德•威尔德的设计观？ 在德国期间，亨利•凡•德•威尔德的设计思想有了进一步的发展，认为机械如果能够合理的运用，是可以创造美的，并可以引起设计革命，提出了“产品设计结构合理、材料运用严格准确、工作程序明确清晰”的设计基本原则，以达到“工业与技术的结合”。 亨利•凡•德•威尔德没有怀念手工艺的复古情绪，他不反对机械化大批量生产日用工业品，认为只要精心设计，机械产品不一定都比手工产品差，相反它还有许多手工生产所做不到的优势。他认为优秀设计应遵循以下三原则：1.产品设计结构合理、2.材料运用严格准确、3.工作程序明确清晰。他的这些原则在法、比、德、英等国家都有很大的影响，培养了一代追随者和设计家。 11．简述勒•柯布西耶的设计理念？ 勒•柯布西耶，法国现代主义建筑运动的杰出代表，20世纪著名建筑师与设计艺术理论家，是现代主义运动中最有影响的三位大师之一。 他主张抛弃传统的建筑式样，在钢筋混泥土占统治地位的时代“传统建筑式样已经不复存在”，“一个属于我们自己时代样式已经兴起，这就是‘新建筑’革命。” 在建筑形式上，极力赞美几何体，认为“原始的形体是美的形体，因为它使我们能够清晰的辨认”。 勒•柯布西耶的另外一个重要贡献是其关于城市规划的 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 ，虽大多没有付诸实践，但影响甚大。 在对建筑理论和实践进行探讨时，勒•柯布西耶也曾对家居设计进行尝试。轮廓完全按照人体结构安排，在功能上合乎人体的要求，在技术和结构上都做了大胆的尝试，可以升降和调整角度，是20世纪现代主义家具的代表性作品。 12．简述装饰艺术运动的艺术特色？ “装饰艺术运动”是一场承上启下的，具有国际性的设计运动。在吸收了众多设计艺术风格和其他相关艺术观念的过程中。借鉴相关的文化思想，逐渐形成了自己特有的造型语言：“‘它趋于几何又不强调对称，趋于直线又不囿于直线’，几何扇形、放射状线条、连锁的几何构图、之字形或金字塔形的叠罗造型以及绚丽夺目甚至金碧辉煌的色彩等。而这些新奇时髦中又弥漫法国由来以久的贵族情调”。 15．简述包豪斯的历史作用？ 理解包豪斯的历史作用主要从两个方面： 现代主义设计思想的建立、传播和设计实践的影响上； 对现代设计艺术教育体系的建立上。 设计艺术思想的历史作用具体归纳为：1.艺术与技术的新统一；2.设计的目的是功能，而不是产品；3.设计必须遵循自然与客观法则进行； 包豪斯教学体系层面上的作用表现为：1.包豪斯建立了一整套的设计艺术教学方法和教学体系，给后来的工业设计学科体系建立、发展奠定了基础，并对后来设计艺术领域，从平面设计到产品设计、建筑设计产生了深远的影响，形成了后来的设计艺术教育的平面构成、立体构成、色彩的主体课程框架。 2.包豪斯从事设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，开创了面向现代工业的设计方法，填补了现代艺术与技术、手工艺与工业之间的鸿沟。 总之，包豪斯的产生和发展对现代设计艺术的影响是巨大，在一定程度上可以说没有包豪斯，就没有现代工业设计。 论述： 2．比较新艺术运动与工艺美术运动的异同? 1.新艺术运动在风格上各国之间有很大差异，但在设计上追求创新，探索和开拓新的艺术精神上是一致的。 2.在艺术形式上，新艺术运动与英国工艺美术运动有很多相似之处，它承袭了工艺美术运动中流畅的自然曲线和简洁的造型，后期受印象派艺术和东方艺术影响比较大。二者都希望在艺术与技术之间建立一种有机平衡。 3.新艺术运动反对任何学院派和复古主义的装饰样式，主张向自然寻找艺术灵感，这与工艺美术运动倡导的哥特式的复兴有明显区别。 4.新艺术运动也漠视机器生产，因而与工艺美术运动有着同样的悲剧色彩无法真正构造器工业文明条件下技术与艺术、手工艺与机器生产之间联系的桥梁。 5.在艺术内涵上，新艺术运动的设计家们 注重探索新兴材料和技术所带来的艺术表现的可能性。这与工艺美术运动所倡导的返回中世纪的复古主义回归是不同的。 6. 新艺术运动与工艺美术运动虽然都有回归自然的主张，但二者有实质的区别。 工艺美术运动主张要回归中世纪那会在那个工匠们集技术与艺术于一身的自然状态。 新艺术运动则把从自然中获得的动植物纹样装饰于使用产品上。 单项选择题:在每小题的备选答案中选出一个正确答案，并将正确答案的代码填在题干上的括号内。（每小题1分） 1.英国的新艺术运动是以（查尔斯•雷尼•麦金托什）为代表的苏格兰格拉斯哥优雅设计派。 A.马凯•休•贝利•司各特 B.约翰•拉斯金 C.查尔斯•雷尼•麦金托什 D.埃克托尔•吉马尔 2.奥地利的新艺术被称为（分离风格） A.现代风格 B.自由风格 C.现代主义 D.分离风格 3. 装饰艺术的发源地是（法国） A.英国 B.荷兰 C.比利时 D.法国 4.使设计第一次成为为大众服务，为大工业化、批量化生产服务的活动的设计运动是（现代主义设计） A.后现代主义设计 B.装饰艺术设计 C.现代主义设计 D.工艺美术运动设计 5.具有现代主义设计运动的经典作品“红蓝椅”的设计师是（格里特•里特维尔德） A. 彼得•贝伦斯 B. 格里特•里特维尔德 C. 弗拉基米尔•塔特林 D. 皮尔特•蒙德里安 6. 西班牙最有力度的新艺术作品来自建筑师（安东尼奥•高迪） A.彼得•贝伦斯 B.安东尼奥•高迪 C.弗兰克•赖特 D.柯布西耶 7. 新艺术运动在德国称为（青年风格） A.现代风格 B.青年风格 C.新风格 D.现代主义 8. 现代主义设计的主要理论观点是（强调功能第一，形式第二） A.强调功能第一，形式第二 B.主张机械美 C.注重装饰 D.面向自然 9. 丹麦设计史（C 保罗•汉宁森）设计的PH系列灯具，成为诠释丹麦设计“没有时间限制的风格的最佳注脚。 A.维纳•潘顿 B.乔治•杰森 C.保罗•汉宁森 D.阿恩•雅各布森 10、“功能第一，形式第二”是由（格罗佩斯）提出来的。 A. 路易斯•沙利文 B. 格罗佩斯 C. 弗兰克•赖特 D. 米斯•凡•德•罗 11、（新艺术运动）著名的特点是弯曲、自然主义的风格，运用了植物、昆虫、女人体和象征主义。 A. 工艺美术运动 B. 新艺术运动 C. 装饰艺术运动 D. 现代主义运动 12、下列奖项中，（B. 金圆规奖）是由意大利设立。 A. G-mark奖 B. 金圆规奖 C. iF奖 D. “工业设计奖（IDEA）” 13、1908年（D. 阿道夫•卢斯）发表《装饰与罪恶》，将装饰问题提高到了社会伦理的高度。 A. 乌德 B. 阿尔瓦•阿尔托 C. 克利 D. 阿道夫•卢斯 14、工艺美术运动的金属制品设计师的（B. 阿什比）银器造型高贵典雅，做工精细，带有修长弯曲的把手或支脚，更多体现的是手工艺时代的审美趣味和制作工艺。 A. 古斯塔夫•斯蒂克利 B. 阿什比 C. 查尔斯•沃赛 D. 斯各特 15、下列人物中，反对标准化生产的是（C. 凡﹒德•威尔德）。 A. 穆特修斯 B. 阿道夫•卢斯 C. 凡﹒德•威尔德 D. 彼得•贝伦斯 16、下列因素中，不是装饰主义艺术风格产生的形式原因的是（D. 日本浮世绘）。 A. 图坦卡蒙墓的发掘 B. 俄国芭蕾舞 C. 非洲面具和木雕 D. 日本浮世绘 17、下列选项中，不属于科布西耶提出的新建筑五要素的是（B. 自由平面）。 A. 屋顶花园 B. 自由平面 C. 自由立面 D. 竖向长窗 18、世界上第一个政府资助的设计促进中心是（A. 德意志制造联盟）。 A. 德意志制造联盟 B. 莫里斯设计事务所 C. 现代之家 D. 国际工业设计协会 19、下面不属于设计师阿尔瓦•阿尔托设计艺术理论的是（B. 结构理论）。 A. 信息理论 B. 结构理论 C. 表现理论 D. 人文理论 20、（D. 亨利•德雷夫斯）是现代工业设计“人体工程学”的创始人，建立了第一个适用于设计师的人机学模型体型。 A. 雷蒙德•罗维 B. 瓦尔特•提格 C. 诺曼•盖茨 D. 亨利•德雷夫斯 21、“郁金香椅子”由（C. 艾罗•萨里宁）设计。 A. 杜斯伯格 B. 里特维特 C. 艾罗•萨里宁 D. 查尔斯•依姆斯 22、日本在1957年，创立奖项（A. G mark奖），代表本国工业设计的最高水平。 A. G mark奖 B. 金圆规奖 C. iF奖 D. “工业设计奖（IDEA）” 23、下列人物中，（C. 托马斯•马尔多纳多）将乌尔姆设计学院的办学方向从艺术转移到以科学技术为基础。 A. 汉斯•古格洛特 B. 马克斯•比尔 C. 托马斯•马尔多纳多 D. 奥托•艾舍 24、钢管家具由（A. 艾罗•萨里宁）创立。 A. 艾罗•萨里宁 B. 吉奥•庞蒂 C. 罗伯特•文丘里 D. 马克•布鲁尔 25、下面（A. 克莱斯勒大厦）是美国装饰艺术风格建筑最杰出的代表。 A. 克莱斯勒大厦 B. 电话公司大厦 C. 荷兰大厦 D. 香港中银大厦 26、下面（B. 少即厌烦）反映了一种后现代思想。 A. 少即多 B. 少即厌烦 C. 装饰即罪恶 D. 形式服从功能 27、新艺术运动在法国的代表作品“巴黎地下铁入口”的设计者是（B. 赫克托•吉马德）。 A. 萨穆尔•宾 B. 赫克托•吉马德 C. 古斯塔夫•博维 D. 维克多•霍塔 28、“高靠背椅”是（A. 查尔斯•麦金托什）的设计作品。 A. 查尔斯•麦金托什 B. 艾米尔•盖勒 C. 阿尔瓦.阿尔托 D. 查尔斯•伊姆斯 29、法国新艺术时期的玻璃器皿设计师（A. 雷尼•拉里克）常采用玻璃雕花技术将动物或女人体图案装饰到玻璃上，具有很好的装饰效果，畅销欧美各国。 A. 雷尼•拉里克 B. 埃米尔•德科 C. 艾琳•格雷　 D. 可可•夏奈尔 30、下列建筑中，（B. 萨伏伊别墅）集中体现了勒•柯布西耶所谓的“建筑五要素”。 A. 马赛公寓 B. 萨伏伊别墅 C. 印度昌迪加尔城市规划 D. 佛莱别墅 31. 1887年，以（电力）为动力的伦敦地下铁路建成运行。 A 煤炭 B 蒸汽 C 石油 D 电力 32. 工业设计诞生的最直接原因是（工业革命）。 A 生产力的发展 B 工业革命 C 科学技术的发展 D 社会经济 33. 1996年出版的朱铭、荆雷所著的《设计史》一书，把人类设计史划分为（六）个时期。 A 三 B 四 C 五 D 六 34. 18世纪，首先是建筑师从（建筑公会）中分离出来，使建筑设计成为高水平的智力劳动。 A 建筑师协会 B 建筑公会 C 设计师行会 D 艺术家协会 35. 工业革命之后，（设计和制造）出现了分工，出现了专门从事设计的人员。 A 生产和销售 B 艺术与技术 C 设计和制造 D 设计和制作 36. 外观上追求雄伟、壮丽，内部一般采用具有东方情调的装饰或洛可可的手法，形成了所谓的（帝国式）风格。 A 古典主义风格 B 哥特式复兴 C 帝国式 D 巴洛克 37. 复古思潮的另一种表现就是（浪漫主义），最早起源于18世纪的后半叶。 A 古典主义 B 古希腊复兴 C 浪漫主义 D 古罗马复兴 38. 古希腊复兴建筑的代表作品有柏林勃兰登堡门、（英格兰银行）等 A 巴黎万神庙 B 马德伦教堂 C 英格兰银行 D 巴黎圣母院 39. （折衷主义）也被称为“集仿主义” A 古典主义 B 折衷主义 C 浪漫主义 D 复古主义 40 . （巴黎歌剧院）是折衷主义建筑设计的代表 A 圣家族大教堂 B悉尼歌剧院 C卢浮宫 D 巴黎歌剧院 41.德国建筑家歌德弗莱德~谢母别尔在《科学 工艺 美术》一书中首次提出（工业设计）这个词。 A 艺术设计 B 艺术制造 C 工业设计 D 工艺美术运动 42 歌德弗莱德~谢母别尔认为：由于（机器大工业）生产，才导致产品和建筑缺乏人情味和艺术品位，他希望恢复手工业的方式。 A 机器大工业 B 手工业 C 机械化批量 D 科学技术高速 43 工艺美术运动是19世纪末到20世纪初的一场设计运动，它源自于（英国），波及到欧洲部分地区和美国。 A 西班牙 B 法国 C 英国 D 德国 44.威廉莫里斯本人非常热衷于纺织品纹样设计。他设计的图案往往采用（植物枝蔓和花卉）为构思，充满了浪漫主义和自然主义的色彩。 A 传统图案 B 植物枝蔓和花卉 C 动物与植物 D 洛可可样式 45.约翰拉斯金强调艺术与（技术）的结合。 A 工业 B 设计 C 技术 D 制造 46. 下列选项中，（ D ）不属于新艺术运动。P76 A 青年风格 B 分离派 C 格拉斯哥学派 D 风格派 47. 新艺术运动的发源地是（ B ）。P45 A 英国 B 法国 C 德国 D 美国 48. 比利时新艺术运动的活动组织是（ C ）。P48 A 现代之家 B 新艺术之家 C 自由美学社 D 六人集团 49. 比利时新艺术运动的核心人物是（ A ）。P48 A 亨利.凡.德.威尔德 B 古斯塔夫.博维 C 维克多.霍塔 D 埃米尔.加莱 50. 现代主义主要的观点简单的说是：（ A ）。P67 A 功能第一 形式第二 B 形式第一 功能第二 C 形式服从功能 D 功能服从形式 51. 德国现代设计奠基人（ D ）被称为“德国现代设计之父”。P56 A 亨利.凡.德.威尔德 B 威廉.莫里斯 C 格罗佩斯 D 彼得.贝伦斯 52. 现代主义一词可以称为（ B ）。P67 A 古典主义 B 颓废主义 C 浪漫主义 D 未来主义 53.（ D ）是现代主义设计发展的高峰。P126 A 德国工业联盟 B 荷兰风格派 C 新艺术运动 D 包豪斯 54. 蒙德里安认为 ( A )三种颜色是实际存在的仅有颜色。P77 A “红、黄、蓝” B “红、绿、蓝” C “黑、白、灰” D “青、蓝、紫” 55. 勒.柯布西耶设计的（ C ）是现代主义建筑设计的代表。P97 A 流水别墅 B悉尼歌剧院 C萨伏伊别墅 D 朗香教堂 56. 包豪斯的第一任校长是（ C ） A 亨利.凡.德.威尔德 B 威廉.莫里斯 C 格罗佩斯 D 彼得.贝伦斯 57. 包豪斯的（ C ）负责教授学生形式内容、绘画、色彩与创造思维的内容。P115 A 工作室导师B 技术教师 C 形式导师 D 艺术导师 58 评论家称阿尔托的处理方法为（ B ），是现代主义设计的重要组成部分。P102 A 有机形式主义 B 有机功能主义 C 立体主义 D 人文主义 59. 格罗佩斯的代表作品是（ B ）。P87 A 巴塞罗那椅B 包豪斯校舍C 通用电气车间 D 分离派之家 60. 安东尼高迪从中年开始，逐渐摆脱了阿拉伯摩尔风格和哥特式风格，形成“新艺术风格”、建筑有机形态、（ C ）、自然主义风格的特征。P54 A 直线风格B 立体主义C 曲线风格D 仿生风格 二、填空题:（每空1 分） 1.在斯堪的纳维亚国家中，（丹麦）的设计被称为“没有时间限制的风格”。 2.西班牙设计师（安东尼 高迪）被（柯布西耶）称为“后现代主义的先驱”。 3.丹麦设计师（汉斯•瓦格纳）设计了一系列“中国椅”，具有中国（明式家具）的风格特征。 4.1851年在（英国）举办世界第一次工业产品博览会，地址位于伦敦的海德公园，展览场地名为水晶宫，采用的是园艺师（帕克斯顿）设计方案。 5.1911年，格罗佩斯完成的（法格斯鞋楦厂）设计，成为世界上最早的玻璃幕墙结构建筑。 6.威廉•莫里斯设计、装帧的书籍中最精美、最著名，素有“世界上最美之书的作品是（桥沙集）。 7.巴黎派的（萨缪尔 宾）是现代设计史中新艺术运动的命名之人。 8.设计科学把研究对象放在人类社会实践的主体——（人的造物过程）、（造物的结果）以及这种结果对使用者——（ 人的影响 ）等方面。 9.（1851）年在英国（伦敦的海德公园）举办的（第一次工业博览会）是世界（工业化）时代的重要标志。它所展示的成就和暴露的问题成了工业设计理论和实践形成的起始点。 10. （亨利 克勒）是最早对机械化产品滥用装饰提出批评，并主张改革的人。 11. 亨利 克勒 认为（艺术）与（技术）的分离之根本原因在于艺术家、建造商和设计师之间的沟通存在障碍，他们之间应该建立一个桥梁。 12. 约翰 拉斯金在探讨设计问题时，始终是站在（社会改革）和（艺术本质）的制高点上。 13. （威廉莫里斯）被设计界称为“现代设计之父”，他的代表作品是他为结婚而建的（红房子）。1896年为（桥沙集）所作的装帧设计至今被装帧界奉为“现代书籍装帧第一书”。 14.西班牙“新艺术运动”呈现出强烈的（ 表现主义）色彩，主要代表人物是著名的建筑师（安东尼高迪 ），被当代建筑大师勒.柯布西耶称为（后现代主义的先驱）。P51、p54 15.自由美学社核心成员有三个：（亨利.凡.德.威尔德）（ 古斯塔夫.博维）（ 维克多.霍塔）。P48 16. “新艺术运动”的“新艺术”得名自巴黎的一家商店的名称，由出版商（萨姆尔宾 ）创立的（新艺术画廊 ）。P45 17. 构成主义又称（“结构主义”），发源于（立体主义）在（俄国）形成。P80 18.德国工业联盟反对单纯的（艺术家）的设计方式,在（功能）与（形式）的关系上有了新的认识，强调（ ）的重要性，反对单纯的与功能无关的装饰。P72 19. 现代主义设计最突出的表现在（建筑设计）领域，（俄国的构成主义）、（荷兰的风格派）、（德国的包豪斯）是其发展的三大支柱。P103 20.格罗佩斯建立包豪斯的目的就是把工业革命带来的（技术与艺术）、（艺术与工艺）的分离有机结合起来，强调工艺、技术与艺术的（和谐统一）。