叙述：厕所的故事
（一）
小时候，看电影的时候，我一直有一个疑问：为什么电影里的人从来不上厕所？
那时，我还是个八九岁的小男孩。学校里还经常包场看电影。小孩子好动，看电影前总是乱跑。电影放到一半了，才想起好像应该去上厕所。
那时，好看的电影很多：《红孩子》、《地道战》、《平原游击队》、《闪闪的红星》还有《黑三角》。
尿憋久了，忍不住就往电影院后面的厕所里跑。每次都是摸黑横穿过排椅，猫腰跑到最后，掀起左边的布帘，杀将进去。
有时，晚上也做梦，有人追。自己在前面跑啊，跑啊。怎么也找不到厕所。
白天的时候，回想起来。才觉得自己发现了一个天大的秘密：
自己从来没有在电影里看见有人上厕所。就是写有男、女的那种。
这念头只是一闪而过，觉得自己思想觉悟不高，有点低俗了。电影里都是革命英雄人物。他们每天都在忙正事。哪好意思象小屁孩那样，一天到晚没事，就想上厕所。
我想，电影里不谈厕所的事情，才是正常的事情。厕所都是无关紧要的事情，不好意思谈。
后来，看电影就习惯了。再也没想过那个问题：
为什么电影里的人从来不上厕所？
（二）
长大后，看《真实的谎言》。突然发现，电影里的人居然还是可以上厕所的。
电影里有这样一个情节：
有人要杀施瓦辛格，老施从容地走进厕所里，对着洗手间的镜子，从容地洗手。他预先把一个伪装成肥皂盒一样的袖珍摄影机对着门口。门外和他背后的人都干些什么，在他的特工眼镜里，一清二楚。
那个追踪过来的杀手，走到老施的身后，掏出枪来，指着老施的后脑勺，正好扣动扳机。说时迟，那时快，老施抢在子弹出来的前面，头一低。然后，反手给了杀手一家伙，把他就给解决了。
后来，又有人追杀过来。老施在厕所的隔间里，躲来躲去。杀手的子弹象水枪一样，一排排一阵阵扫过去。
厕所里精彩的枪战定格在这样一个画面中：一位正在上厕所的老者，战战兢兢地打开隔间门。裤子还在脚下，他吓坏了。不知道发生了什么。
我这个乐啊：这老施太帅了。导演也太可爱了。可算看见电影里的人上厕所了。
这是我印象比较深的一次电影记忆。好比如说之前，你发现一些东西怎么从来没人碰过，你会以为：肯定那里面有什么禁忌和秘密。
结果，有一天，你发现：怎么就不能碰呢。看吧，就算是厕所，人家也可以用的那么好。
再一想，也很简单：既然在生活中就存在，为何就不能在电影中存在呢？
（三）
后来，电影看多了。才发现电影中的厕所，其实，跟生活中的厕所的用途不大一样。
生活中的厕所，就是生理意义上的用途。而电影，则是一种转折的秘密结构，或者是一种意外迭出的神秘角落。
在《疯狂的石头》中，那个假装断腿打上石膏骗自己父亲的儿子，在厕所里得意洋洋地打电话。他不知道外面正站着七窍生烟的老爸。这时的厕所，是一个很容易泄密的地方；
在《三峡好人》中，赵涛就是在洗手间墙上的海报上，了解到了情敌的秘密；
在《非诚勿扰》中，葛优用手抹去脸上的水，对着镜子，心里说：豁出去了。他走出洗手间，跟舒淇讲他过去的故事。
在导演们看来，厕所是这样的一种地方：
一个人面对自己，短暂休息的机会；
一个意外事件发生的秘密场所；
一个用来泄密，发生转折的时间和空间。
所以，重要的，是不是电影中的人要不要上厕所。而是，电影的故事需不需要他们上厕所。
如果软弱的人，需要面对自己，给自己打气的话，他们就上厕所；
如果有些事情不好交代，或者需要一个承上启下的引子的时候，他们就上厕所；
如果需要枪战的时候，有两个比较好的选择，一个是楼顶，另一个就是厕所。
（四）
有一次，儿子给我说：老师说，有些东西好写，比如说，一件最难忘的事情，或记一件好人好事，或者是某年的春天什么的，就好写。再比如说，让你写厕所，你怎么写呢？
估计大多数人都会写成：在厕所里发生的一件好人好事。某个同学生病了。其它的同学学习雷锋，自告奋勇，发扬互助精神，帮他完成任务。最后，得到了老师的表扬。
我说：“其实，写什么都可以。没有什么禁忌。关键在于你怎么写。你要明白你为何要写它。”
我就跟他讲了关于厕所的一些想法。
“有时，事件发生的地点，是有特别的意义的。或者因为真实，或者因为叙述的逻辑需要。当你觉得一个东西，不便于直接书写的时候，你可以把它放在一连串的事件中来看。或许它什么都不是，只是一个架子，只是一个纽带或者转折。讲什么很重要，但如何讲也是非常重要的。你得抓住一些特别的东西，把它直接写下来就成。”
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