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明清文学知识点.doc

明清文学知识点

华仔
2013-09-19 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《明清文学知识点doc》,可适用于高等教育领域

古代文学与当代世界政治经济《水浒传》结构上的特点P  全书在结构上具有相对独立与整体一致相结合的特点。书中人物与情节的安排主要是单线发展每组情节又有相对的独立性。各个相对独立的人物故事根据聚义这条主线连结在一起。一个人物故事就是一个人物性格的发展史如武松的故事、林冲的故事、宋江的故事、卢俊义的故事等都具有这个特点。这种结构上的独特性较好的表现了全书的内容与思想。  汤显祖戏曲方面的创作特点P  在戏曲方面汤显祖强调重视文学性不主张拘泥于音韵格律。这表明汤显祖在艺术的整体上更注重艺术家的创造精神和才情与个性与因袭陈腐的创作习风大异其趣。汤显祖对戏曲的演出与颇为精通曾亲自指导艺人演出为当地宜黄腔戏曲的发展做出了卓越贡献。  《金瓶梅》的在中国小说发展史上的地位P  在中国小说发展史上有重要意义。  ○首先它不是在民间传唱的基础上加工而成的而是经过作者完整构思独立创作的作品。  ○其次作品描写的不是历史或传说的人与事而是作者耳闻目见的现实生活中的人和事而且是通过家庭来影射社会是中国小说史上第一部以写家庭为主的长篇小说开创了世情小说这一派。  ○再次作品笔调冷峻人物刻画细腻细节描写丰富语言生动传神标志着中国小说史上写实文学创作的成熟。  简述顾炎武诗歌的特点P  顾炎武诗歌具有三个特点:  ○他现存的四百余首诗歌中绝大多数寓有强烈的家国兴亡之感绝少世俗应酬之作即便是拟古、咏史、写景、唱和之作也是如此。  ○他的诗歌取材颇为广阔晚明统治阶级的腐朽堕落、清兵入关后残酷的屠杀和剥削、汉族人民的苦难和地壳敌忾都在他的诗歌中反映了出来因此被人称作“一代诗史”。  ○他的诗歌风格雄浑悲壮苍凉沉郁语言却又朴素自然兼有杜甫和陶潜的优长并带有学者的气质。被公推为清代考据学的开山祖。苏州派传奇创作的三大特色P  ○讥切时弊、关注现实的现实精神。  ○事关风化、劝善惩恶的教化目的。  ○天下兴亡匹夫有责的平民色彩。 这三大特色使苏州派传奇在总体上显现出迥异于明代吴江派作家和其他作家的时代精神和文化风貌。  简述李渔戏曲理论的特点P  李渔的戏曲理论是以舞台演出和观众欣赏为立足点的要求戏曲真正成为场上之戏而不是案头之作。就作家创作与舞台演出的关系而言李渔要求作家创作时要努力按照场上演出的状况去构思情节、塑造人物。就作家创作与观众欣赏的关系而言强调戏曲语言通俗并非不要文采。在中国古代戏曲理论史上李渔第一次如此明确地阐述了戏曲创作与舞台演出和观众欣赏的关系奠定了中国古代戏曲坚定的理论基础。  简述龚自珍诗歌的艺术特色P  ○龚自珍诗歌的艺术特色主要是形式多样境界奇肆形象瑰丽极富浪漫色彩。他继承了屈原、李白两位浪漫主义诗歌的传统常常通过奇特的构思、新颖的比喻构成了鲜明生动的形象奇丽壮观的意境以表达其自由奔放的感情。  ○诗人还常想落天外喜用“风雷”、“秋气”、“童心”“剑”、“箫”等意象以抒发自己深含的思想和感情。  ○在近代文学史上占有承前启后的地位。曹籀《定庵文集序》说他:“足以继往开来自成一家”。柳亚子推崇他是“三百年来第一流”的诗人。  简述黄遵宪诗的艺术特色P  ○首先是诗风豪迈奔放格调高昂。尤其是那些长篇巨制之作纵横开阖铺展恢张气势充畅更给人以博大宏深之感。  ○其次他的诗歌疏于格律选韵较宽注意向民歌学习语言通俗在诗体革新上作了很大努力反映了他近代诗歌发展的要求。第二章 清前期戏曲作家  、江苏苏州是昆曲的发源地。  、李玉是苏州派的领袖人物。主要著作:《一捧雪》、《千忠戮》  、朱素臣《十五贯》最著名。  、简答:苏州派的传奇创作在内容上的特色。  )即讥切时弊、关注现实的现实精神  )事关风化、劝善惩恶的教化目的。  )“天下兴亡匹夫有责”的平民色彩。  、“家家‘收拾起’户户‘不提防’”‘收拾起’《千忠戮》‘不提防’《长生殿》  、李渔认为自己的创作达到了思想追求的最高境界完成了把风流和道学融为一体的目的。才子的风流艳情既不违背道德他们的道德观念也不否定风流道学中充溢情感风流里暗藏性理。  、李渔剧作的基本主题是力图弥合封建道学与风流艳情之间的罅隙锻铸一种情理合一的理想。  、李渔的传奇无一不是地地道道的场上之剧。  、李渔杂著《闲情偶寄》中的《词曲部》与《演习部》后人合编为“笠翁曲话”  、李渔特别标举“立主脑”即确立作为全剧结构枢纽的“一人一事”它既是戏曲结构的主线又是作者立意的焦点是内容与形式的统一。  、简述:李渔的戏曲理论  李渔的戏曲理论是以舞台演出和观众欣赏为立足点的因此要求戏曲真正成为场上之戏而不是案头之作。就作家创作与舞台演出的关系而言要求作家创作时要努力按照场上演出的状况去构思情节、塑造人物。就作家创作与观众欣赏的关系而言他要求戏曲语言应该是通俗通俗并非不要文采。在中国古代戏曲理论史上李渔第一次如此明确地阐述了戏曲创作与舞台演出和观众欣赏的关系奠定了中国古代戏曲坚实的理论基础。  第三章 洪升与长生殿  、《四婵娟》以古代才女韵事为题材《谢道韫咏絮擅诗才》、《卫茂漪簪花传笔陈》、《李易安斗茗话幽情》、《管仲姬画竹留清韵》。  第四章  、道具在《桃花扇》中起到的艺术作用。全剧以侯方域和李香君的定情物桃花扇贯串始终。这柄桃花扇原本只是爱情的象征但它一旦成为侯、李离合和南明兴亡的历史见证便赋予人生理想的象征意蕴。“桃花薄命扇底飘零”这本身就给理想带上悲伤情调而香君的桃花扇却是“美人之血痕”点染成的这就是更染上了悲壮的色彩最后张道士裂扇掷地隐寓地透露出了理想的破灭。  第五章 聊斋志异和其它文言短篇小说  、蒲松龄号柳泉居士。  、《聊斋志异》现存作品四百九十一篇。  、蒲松龄在一定程度上认识到科举制度的弊端并对此进行了批判。这批判主要集中在科举制度的不公正即“陋劣xin进英雄失志”这一现象上。  、《聊斋志异》的艺术成就代表了我国古代文言短篇小说已经达到和能够达到的最高水平。  、《聊斋志异》后起的模仿者最像的是袁枚的《新齐谐》。  、清代的文言笔记小说要么模仿《聊斋志异》要么模仿《阅微草笔记》。  第六章  、清初的小说大别可分为四个系统:一为《金瓶梅》系统以家庭生活为描写的中心著名的有署名西周生的《醒世姻缘传》二为《水浒传》系统写英雄传奇著名的有陈枕的《水浒后传》、钱彩、金丰的《说岳全传》三为《三国演义》系统著名的有《杌闲评》、褚人获的《隋唐演义》四为明末以来沿袭的才子佳人系统的小说较有成就的是署名名教中人的《好逑传》等。  、《醒世姻缘传》是用山东淄博一带的方言土语写成的。  、明末清初特别是顺治、康熙年间小说林中涌现出一个强劲的说流派即才子佳人小说。它们既是明以来人情小说的一个分支又是中国古代爱情与婚姻小说长期发展衍化的结果。  、才子佳人小说大都在二十回左右相当于现代中篇小说的规模小说的作者大都为江浙一带的人所写主人公的籍贯也围绕在江浙地方具有浓厚的地主色彩小说描写的才子佳人大都出身于上层官宦人家且为独生子女叙述的内容虽然或详或简或牵涉他事但主旨无非是“以文雅风流缀其间功名遇合为之主。始或乖违终多如意”。  、《好逑传》讲述秀才铁中玉与少女水冰心的故事。  第七章  、《儒林外史》是从哪几个方面对科举制度进行批判的。  首先是塑造了几个科举迷的形象其中范进、周进是一个类型。作者不仅写出了他们被科举制度折磨得如痴如狂的迂腐可怜的形象而且写出了造成这种变态心理的典型环境。第二种类型是一批举业至上主义者。他们向往功名推崇科举但本身并没有痛苦的经历。这以马二先生、鲁编修、鲁小姐为代表。这比人的面目可概括为八个字即迂执酸腐、空疏不学。第三类人以蘧夫、匡超人代表。他们原先是很纯朴年青年后来中了八股文的毒害而堕落。第二种类型是杜少卿和沈琼枝这是具有一定程度个性解放思想的人。反映了资本主义萌芽孳生时期新兴市民阶层要求冲破封建束缚、争取个性解放的初步民主主义思想。  、《儒林外史》给予后代文学的影响突出表现在晚清的谴责小说上。  第八章  、《红楼梦》初名《石头记》有个版本:脂评本系统程本系统  、程伟元和高鹗增补了后四十回脂评本系统就被程本所代替后四十回文字一般认为是高鹗所补。  、论述:分析论述贾宝玉的人格形象。  贾宝玉性格的特点首先是对天锦衣玉食、安富尊荣生活的不满、厌恶乃至愤懑。封建贵族的沉闷生活使他心中充满了孤独、寂寞和哀愁也刺激了贾宝玉要求摆脱束缚的性格发展并导致了他在思想和行动上对一系列腐朽的封建制度和教义的怀疑否定。他不肯走当时一般贵族子弟所走的“学而优则仕”的“为官为宦”的道路更不愿同官场人物交际。对男尊女卑的观念大胆挑战贾宝玉的叛逆性格具有发展上的一贯性、连续性以及思想上的严肃性和不妥协性。他同姐妹们的亲疏远近是以思想上亲疏远近为标准的。贾宝玉也是一个极其复杂的形象。他不满意出身的贵族阶级及其生活却并不知道什么是更有意义的生活因而常常陷入了矛盾、苦闷、无可奈何的境况之中。他向封建的传统文化提出挑战和怀疑却并没有从理论上进一步否定孔孟之道斩断对寄生生活的眷恋。他追求高尚的爱情生活却多少也夹杂了纨绔习气。从某种意义上说明了贾宝玉性格内涵的丰富复杂。、研究《红楼梦》五四运动以前最有影响的是“评点”和“索隐”两派。五四以后以胡适、俞平伯为代表的“新红学”派是红学研究中影响最大的流派。  、李汝珍的《镜花缘》谈才学和妇女问题。  、清中期专以杂剧创作闻名于世的戏曲作家是杨潮观。  、清中期最著名的戏曲作家是蒋士铨。  、沈德潜编选有《古诗源》、《唐诗别裁》等书。  、名词解释:“格调说”  沈德潜的“格调说”认为诗歌在内容上应该符合封建社会秩序。而在表现上则应“温柔敦厚”“哀而不伤要讲含蓄、比兴只能”委婉陈词“不可”过甚“、”过露“。好诗的标准是”风雅“是盛唐的诗歌因此写诗必须学古必须有法度也就是要”摩取声调讲求格律“  、翁方纲论诗主张“肌理”说主张用学问作根柢以增加诗的骨肉。  、袁枚作品有《小仓山房诗文集》、《随园诗话》、《新齐谐》等。袁枚主张抒写性灵认为诗就是要写出人的真性情。他认为文学应该进货有时代特色。诗只有工拙之分而不能以古今定优劣以宗唐或宗宋分高下。  、在方苞、刘大kui、姚鼐的号召下当时鼓吹程朱道学、提倡唐宋八大家文体的人形成了一种文学理论和古文运动。由于他们大都是桐城人因此人们称他们为桐城派。方苞的文学见解(“义法”)包括:言有物是说文章要有内容言有序是说文章要有条理、有层次、有技巧也就是指形式。方苞主张要写好文章必须学习古文的法则必须向古代学习。义法既是道统又是文统是道统与文统相结合的完整的体系。  、姚鼐论文强调写文章要义理、考证、文章三者兼备。  、清代初期骈文代表作家有陈维崧著有《湖海楼集》。毛奇龄著有《西河全集》。  、清中叶的骈文作家中汪中成就最高他也是整个清代写骈文的第一高手。  、清的讲唱文学包括弹词、鼓词、子弟书、宝卷等。  、《天雨花》是清代较早的一部弹词作者梁贞怀(女)。  、《再生缘》(弹词)女作家梁德绳。  、郑振铎将弹词称之为“妇女的文学”。  第九编 第一章  、龚自珍号定庵。  、与桐城派古文比较龚文上法诸子奥博纵横是先秦诸子散文一个新的发展。  、简答:龚自珍的浪漫主义特色。  龚自珍诗的主要艺术特色是形式多样境界奇肆形象瑰丽极富浪漫色彩。他继承了屈原、李白两位浪漫主义诗人的传统常常通过奇特的构思、新颖的比喻构成鲜明生动的形象奇丽壮观的意境以表达其自由奔放的感情。诗人还常想落天外喜用“风雷”、“秋气”、“童心”、“剑”和“箫”等等意象以抒发自己深含的思想和感情。  、曹籀《定庵文集序》说龚自珍“足以继往开来自成一家”。  、柳亚子推崇龚自珍是“三百年来第一流”的诗人。  、魏源有《海国图志》  、梅曾亮字伯言。梅曾亮是姚鼐著名弟子之一姚死后他成为桐派后期的中心人物。  、曾国潘字涤生为文于义理、考证、辞章外还强调“经济”对桐城派文论有所推进。他所编选的《经史百家杂钞》时人称之为“湘乡派”  、宋诗运动的出现至同治光绪年间这一运动衍变为“同光体”诗派。  、当时的小说创作主要有两大流派一为侠义公案小说一为狭邪小说。侠义公案小说《施公案》为其开山之作。  、《忠烈侠义传》实际包括《三侠五义》一百二十回、《小五义》一百二十四回、《续小五义》一百二十四回共三种年俞樾见到此书改名为《七侠五义》。  、所谓狭邪小说乃指清末以娼妓优伶为主要描写对象的章回小说。它的直接源头是才子佳人小说和《红楼梦》续书。  、《海上花列传》作者韩邦庆其人物对话全用吴语方言充满方色彩胡适推为“吴语文学的第一部杰作”。  、《荡寇志》作者俞万春。  、《儿女英雄传》作者文康。  、“诗界革命”的倡导者是夏曾佑、谭嗣同、梁启超等人。  、黄遵宪提倡“我手写吾口”  、简答:黄遵宪诗的艺术特色。  )诗风豪迈奔放格调高昂。尤其是那些长篇巨制之作纵横开阖铺展恢张气势充畅更给人以博大宏深之感。  )黄遵宪诗歌疏于格律选韵较宽注意向民歌学习语言通俗在诗体革新上作了很大努力反映了近代诗歌发展的要求。  、“同光体”诗派代表作家有沈曾植、陈三立、陈衍等。  、梁启超曾提出“诗界革命”“文界革命”、“小说界革命”等一系列文学革命的口号形成一种新体散文号新文体。  、汉魏六朝派代表作家有王运晚唐派代表作家有樊增祥、易顺鼎。  、清末四大遣责小说:李伯元的《官场现形记》、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》和曾朴的《孽海花》一般称之为清末四大遣责小说。  、《官场现形记》在艺术上深受《儒林外史》影响。全书由许多短篇故事蝉联面成没有贯穿始终的中心人物和主要情节。  、《二十年目睹之怪现状》的结构较《官场现形记》完整。全书虽仍无贯穿始终的情节但以“九死一生”(人名)为主要线索。  、章炳麟号太炎。  、秋瑾别署鉴湖女侠。  、陈天华以鼓词《猛回头》、政论《警世钟》、小说《狮子吼》等尤为著名。  、南社发起人为同盟会会员陈去病、高旭和柳亚子。  、柳亚子著作今有《磨剑室诗词集》。  、乾隆末年徽班进入北京带来二黄调。来源于江西的宜黄腔后形成徽调。汉剧的主要声腔是西皮源于西北的梆子腔。京剧由汉剧、徽剧形成程长庚、余三胜、张二奎是京剧艺术的主要奠基人。  、柳亚子、陈去病等创办了我国第一个戏剧刊物《二十世纪大舞台》 、留日学生曾孝谷、李叔同、陆镜若、欧阳予倩等在东京成立了我国第一个话剧演出团体春柳社。、是我国古典长篇小说的唯一形式它是由宋元发展起来的。、的《》是第一部取材于《水浒传》的传奇戏。、焦循的曲论专著《》是研究地方戏的可贵资料。、洪昇现存戏曲作品除《长生殿》外还有《》。、是“阳湖派”的代表人物又是“常州派”的开创者。、“唐宋八大家”的说法得到公认始于编的《》。、清代诗坛流派纷呈其中翁方纲主说。二、选择(每题分共分)、冯惟敏的散曲作品①集名:()②存()。①A石林逸兴B秋碧乐府C海浮山堂词稿②A小令千首B套数五十、小令四百余首C小令首、汤显祖除戏曲作品外尚有诗文集()。A红泉逸草B长留集C问棘邮草D稗畦集E文木山房集、下列作家属“前七子”的有()。A李梦阳B康海C梁有誉D徐中行E何景明、李贽大力推崇通俗文学并以极大热情评点过()。A西游记B水浒传C三国演义D琵琶记E幽闺记、“牢盆狎客操全算团扇才人踞上游”出自:①()②()。①A龚自珍B魏源C黄遵宪②A咏史B己亥杂诗C寰海十章、李玉入清后创作的剧目有()。A万里缘B人兽关C永团圆D千忠戮E清忠谱、与高启同时而并称“四杰”的诗人有()。A袁凯B徐贲C彭民望D杨基E张羽、朱彝尊〔解佩令〕(十年磨剑)表达了()。A不得用世的苦闷B自己学词的法门C闲适自得的情趣D怀念前朝的幽思、刘基在长诗《二鬼》中()。A运用了浪漫主义手法B以二鬼比喻当朝奸佞C影射元末官场的黑暗D抒发抱负无法充分施展的苦闷、用直线连接相应的名、号:姜斋袁枚牧斋王夫之简斋钱谦益三、判断正误(误则改正每题分共分)、“二拍”中收入了部分宋元旧话本。、《三国演义》中的“三绝”是指奸绝曹操义绝刘备、智绝诸葛亮。、弹词和鼓词都是从宋代的陶真和元代的词话发展而来。、李渔的《闲情偶寄》是一部集大成的戏曲理论专著。、《牡丹亭》具有浓重的抒情色彩突出地表现了用写诗的手法写剧本的特点。四、名词解释(每题分共分)、娄东二张、桐城派、一笠庵四种曲、今古奇观五、简答(每题分共分)、拟话本与话本的区别何在?、“公安派”的文学主张有何进步意义和局限性?、李渔在戏曲结构方面提出了那些见解?六、默写诗词(分)纳兰性德《长相思》(山一程)七、论述(共分)、试评述明中叶“三大传奇”出现的重要意义。(分)、《红楼梦》在塑造人物上对传统写法有哪些突破发展?(分)、填空:(分)、章回小说长篇讲史平话、李开先宝剑记、花部农谭、四婵娟、张惠言、茅坤唐宋八大家文钞、肌理说、选择:(分)、CB、CDE、AC、ABE、AA、ADE、BDE、B、AD、姜斋王夫之牧斋钱谦益简斋袁枚、改错:(分)、错(“二拍”无宋元旧篇)、错(“义绝”为关羽)、对、错(《闲情偶寄》乃杂著戏曲理论仅其中的一部分内容)、对、名词解释:(分)、娄东二张指明末“复社”首领张溥、张采。二人系江苏太仓人属古之娄东。他们以复兴古学、务为有用相号召以东林党继起者自居组织了规模很大的文社“复社”又与政治斗争结合影响甚大。、桐城派清中叶出现的散文流派领袖人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是桐城人故名。桐城派以开派者方苞提出的“义法”为理论基石“义”指内容符合儒家思想“法”指写文章的形式技巧。后经刘大櫆发扬、姚鼐完善门徒广众形成“天下之文章其在桐城乎”的盛况。因此它也成为清代散文最具时代特色的流派。、一笠庵四种曲李玉的戏曲集。包括《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》四部传奇作品均为作者入清前所作。李玉号一笠庵因以名集。、今古奇观“三言”、“二拍”问世后影响很大但它们卷帙浩繁不便流传。“抱瓮老人”便从“三言”和“二拍”中选出四十篇作品编为《今古奇观》。此选虽偏重故事性但佳作大体收入并对“三言”“二拍”的流传起到重要作用。、简答:(分)、话本是说唱艺人说话的底本拟话本是模拟话本写作的供读者案头阅读的白话短篇小说。拟话本虽保留了话本的诸多因素但故事更完整曲折人物刻画更突出鲜明语言更丰富总之文学性更强。、公安派反对贵古贱今反对模拟古人主张“性灵说”。对打破拟古主义的陈腐格局是有力量的。但他们以为“心灵无涯搜之愈出”忽视社会实践对作家的决定意义这就把创作的源头认错了。所以他们的作品题材狭窄思想贫弱成就不大。、“结构第一”、“立主脑”、“减头绪”、“密针线”。、默写:(分)纳兰性德《长相思》(山一程)山一程水一程身向榆关那畔行夜深千帐灯。风一更雪一更聒碎乡心梦不成故园无此声。、论述:(分)、首先扭转了明初“以时文为南曲”的不良风气其次创作题材上有了新的突破。另外《浣纱记》对推广昆山腔作用重大。总之打破了戏曲创作沉寂的局面引领了传奇创作繁荣的到来。(要求联系明初戏曲创作的状况、以“三大传奇”的具体情况进行论述)、打破了“好人全好坏人全坏”的写法写出了人物的丰富性复杂性。第页共页

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