纪实性电视专题片的结构把握

青年记者·2009年1月中56 广电视听 ● 崔风华 纪实性电视专题片的结构把握 话语之中的权力关系 深度报道多是针对某一敏感、重大 的事件或问题进行的，必然要触及一些 人的利益，因此，新闻话语中除了媒介 机构组织和记者个人的倾向，还有权力 关系的隐性或显性的介入。电视深度报 道在作为党和政府的“喉舌”的同时，也 必须是老百姓的“传声筒”。它必然是在 相关权力的干涉和介入之下，实现其独 具特色的新闻话语表达，其中牵涉到的 各种权力力量和权力关系之间的博弈， 左右着电视深度报道的话语走向。 但权力关系对电视深度报道的介 入，在话语表达上是一个不露痕迹和自 然化的过程。我们可以从福柯的言论中 窥探到某些相通之处——“权力只有掩 盖自己的重要部分，才能让人们容忍 它，这种一般的和策略性的理由是不言 而喻的”。④在电视深度报道的理念演 进中，在舆论生态的理性构建中，记者 正是通过各种话语形式的磨合和曲折发 展，实现着它对权力的批判、维护和重 建，在话语的夹缝中生存，进而期望平 衡各种利益和声音。 综观当下深度报道的舆论生态，在 整个弥漫和渗透着权力因素的话语介入 中，以下诸多问题需要正面审视：记者 是否在无意识中破坏了原本脆弱的话语 平衡，是否在不经意间侵犯了公共权力 之外的个人隐私，是否以一种相对温柔 的话语方式来演绎“暴力消费”，是否以 一种感性的影像力量来触碰司法底线， 是否将取证过程建立在某种普泛的道义 之上，是否将调查结果建立在某种错乱 的程序之上⋯⋯如果说某种权力独立于 司法和监管之外，完全建立在某种无节 制放大的责任力量和道义优越感之上， 那么这种权力就仅仅体现为一种集体无 意识的盲目崇拜和自我陶醉，势必影响 到记者作为新闻事件“第三者”所必须 保持的“公共距离”，最终损害的恰恰是 媒介自身的公信力。所有这些，都是一 个职业记者必须认真反思和 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 的伦理 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 ，这不仅是当下意识形态对媒介功 能定位的政治要求，也是记者对既定舆 论环境和话语空间的本能适应，以及对 自身生存底线和话语介入的理性探索。 注释： ①波林·罗斯诺：《后现代主义与社会科 学》，上海译文出版社，1998年版 ②蔡敏：《传媒话语生产与控制》，《现代传 播》，2002年第6期，第5页 ③皮埃皮·布尔迪厄：《关于电视》，辽宁 教育出版社，2000年版，第46页 ④梁鸿：《话语、权力和主体——关于后结 构主义者福柯的理论分析》，《郴州师范高等专 科学校学报》，2002年第1期，第78页 (作者单位：西北师范大学教育技术 与传播学院) 纪实性电视专题片又叫电视纪录片，是一种很能体现电视特点 的节目形式。这种节目形式一出现，就 以其特有的纪实性、故事性以及强烈的 艺术感染力而受到广大观众的欢迎，更 成为众多电视人探索创新电视表现手法 的首选。一个纪实性电视专题片的特点 和风格，起步于编导对所拍摄对象和内 容的筛选，最终形成于片子的后期编辑 阶段；而在后期编辑的诸多要素里，最 重要的莫过于对片子的结构把握。 纪实性电视专题片以真人、真事、 真情、真景为表现对象，不经过虚构加 工， 直接反映现实生活，以无可争辩的 真实性感染、激励、启迪观众。在前期 拍摄时，长镜头和同期声的大量运用， 使得几乎所有的节目编导在拍摄纪录片 时都会有意无意地加大素材的拍摄量， 以便在后期编辑时能够有的放矢，避免 因素材不足导致二次拍摄。所以每当前 期拍摄完成后，留给后期编辑的是一大 堆的原始素材。这时面临的问题就是： 这条片子怎么编？素材如何取舍？这就 我们常说的纪录片的结构把握问题。 纪录片的结构是指镜头如何编排、 段落如何组合、如何进行叙述等表现状 态。纪录片结构把握主要包括两层意 思：一是纪录片的整体把握、全篇的布 局、文体的造型，包括对整个片子的主 题思想、制作形式、风格特点的把握； 二是片子的组织结构、内容构成，原始 素材的表达次序和内在联系，也就是对 片中相对独立的各个段落的把握。一个 完美的电视纪录片，并不是简单的镜头 罗列，而是要通过镜头的巧妙组接，传 达给观众一个完整的故事及其思想内 涵。做到一系列镜头相加的内涵超过各 个镜头罗列的总和。电视中的叙事必然 表现为一种结构上的形态，而作品的结 构直接影响着叙事的感染力。 围绕中心多侧面地突出主题 一般来说，相对于其他的电视节目 单体结构即三段式形式，电视纪录片多 采用多层面结构或错落交叉的复合结 构，这种结构具有更大的自由度和可观 赏性，但也对片子的结构把握提出了更 高的要求，要使观众看起来清晰、顺畅， 而且要层层递进、内容深邃。平铺直叙、 堆砌材料或一览无余的表述，是无法吸 引观众的。这就要创造性地组织素材， 用独到的声画语言结构来表述主题，才 能创作出别具一格的作品。2002年夏，笔 者在创作《老人与路》时就深有体会。当 57青年记者·2009年1月中 广电视听 时如果只局限于老人修路的执著与艰 辛，就不免单调乏味。最后在编辑中将 荒山野岭无路的历史背景及在老人的带 动下，群众和学生参与修路的情节加在 片中，穿插在老人修路的主要事实中， 丰富了片子的层次和角度，增强了其可 观赏性。 古人云“文无定法”，是指写文章应 该不拘一格。文章如此，纪录片也是如 此。人们常说电视节目包含两种语言： 画面语言和解说语言。解说是自然语 言，用以叙述事实；而画面则是现实的 直接表现。声画既可以同步叙述同一中 心内容；也可以各自独立，分述不同的 表现内容。声音（包括解说、同期声和 音乐）和画面的不同形式的组合，为我 们提供了充分展示个性的创作空间。 纪录片创作的基本结构方式一般 有：以时间顺序为主的结构；以人们认 识事物为主的逻辑结构；两条线索并行 的复线结构；几大块构成的板块结构等 等。结构方式在具体运用中很灵活，如 果完全被其束缚，就谈不上创作了。 　 注重情感因素，艺术性地把握结构 任何艺术品，都是创作者美学趣 味、风格爱好、思维方式以及技巧掌握 同表现内容、立意相感应而产生的融合 物。从这个意义上看，纪录片结构形式 最能反映创作者的审美趣味。 所谓结构，首先要把故事讲清楚，但 这仅仅是第一个层面。好的结构形式还 应该让欣赏者在欣赏的过程中得到美的 享受，进一步产生理性的思考。这就提 出了结构中必须考虑的另—个问题── 情感因素。 情感是艺术形象的原始基础，它在 纪录片中具有动力作用。现在，纪录片 大多为多层的开放式结构。在这种结构 中，生活不是一个从开始到结束的过 程，而是不断涌现的一朵朵浪花，—些 打动人的段落的连缀。纪录片情感结构 往往就是在对生活自身所迸发的情感因 素的开掘中，使观众产生共鸣。 有一部 纪录片《半个世纪的爱》就是因出色的 情感表现而著称。片中有这样一组镜 头，它记录了农民王福祥和老伴在自家 地里摘菜的情景。菜园离家不过百米的 小路，但由于长镜头的运用，却似老两 口洒满深情的漫长之路。他们一前一后 地走着，只是过小桥时，老头才停下来 搀扶老伴一把，然后仍然是一前一后地 走着。几十年来，他们已经习惯了这样 的方式。尽管走路时隔着一段距离，但 是通过过桥时的搀扶和走路时偶尔的回 头一瞥，生动真实地表达了两颗心的相 互依存。 纪录片表现情感的结构方式比较复 杂，它活跃在纪录片制作的诸多因素 中，如节奏的急缓、镜头组合的快慢、时 空的变幻、特技的运用等，都会对情感 结构形式和效果发生作用。这就要求创 作者善于捕捉依附在形象之中的情感语 言，包括画面、音乐、音响、解说词等， 调动寓意、隐喻、象征等各种表达方式， 将—种情感的力量传达给观众，形成一 种审美愉悦。 全方位统筹优化片子的结构 在统筹学里，一个重要的概念就是 全方位地把握事物的内在联系，科学地 优化事物的结构。人们常说“整体大于 部分之和”，是指各部分之间特定的组 合方式扩大了整体效果。纪录片结构尤 其需要从整体出发，调动一切可以调动 的元素，从画面到解说，从音乐到音响， 从字幕到特技，只有全盘考虑了各方面 的关系，才能把握住整体效果。这里要 注意的是，片子各种元素的风格安排要 无条件地服从片子的整体要求，在和主 题发生矛盾时，要果断地舍弃。经常发 生的情况是：辛辛苦苦拍回来的镜头， 不忍心弃置不用，而加在一条风格完全 不同的片子里后，反而影响了整条片子 的效果。这样的教训比比皆是，所以要 求编导具有高水准的整体观和审美水 平。 总之，一条片子的成功与否取决于 编导对结构的把握。电视手法的探求， 是一项极富创造性的劳动。优秀的编导 不仅不会踩着别人的脚印走，也不愿踩 着自己的脚印走。只有创造性地、艺术 性地、全方位地把握纪录片的结构，才 能使片子的主题涵义得以加深，才能创 作出优秀的电视纪录片。 (作者单位：丹东电视台) 资讯 据香港《文汇报》报道，为解决广 告收入缩水导致的财政压力，美国《华 盛顿邮报》与《巴尔的摩太阳报》表示， 两家公司同意于今年起共享部分新闻故 事以及图片。两家报纸称他们将会交换 部分马里兰州消息和体育新闻，并将有 可能分享提供给LAT-WP(洛杉矶报与华盛 顿邮报新闻通讯社)的部分稿件。 两家公司都认为，共享新闻是互惠 之举。《华盛顿邮报》将吸纳《巴尔的摩 太阳报》的地区报道优势；后者也将借 助前者扩展其联邦政府的相关报道。 《华盛顿邮报》是美国第7大报纸， 每日发行量约为622714份。《巴尔的摩 太阳报》的每日发行量约为218923份。 （来源： 中国新闻网） 美两大报 协议 离婚协议模板下载合伙人协议 下载渠道分销协议免费下载敬业协议下载授课协议下载 互享新闻 共同对抗财政困难