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简论诗歌的意象结构

简论诗歌的意象结构阅读和理解诗歌，离不开诗的意象。所谓诗歌的意象即诗人内在之意诉之于外在之象，读者再根据外在之象试图还原为诗人当初的内在之意。 (余光中《论意象》) 心理学认为意象是表示有关过去的感受上，知觉上的经验在心中的重现或回忆。依据我国古代文论和美学理论，意象的具体含义有这么三个方面：第一，意象是意中之象，可理解为 “ 人心营构之象 ” ，即是审美主体的审美意识与审美客体的审美特性的有机统一；第二，意象指艺术形象，特...

阅读和理解诗歌，离不开诗的意象。所谓诗歌的意象即诗人内在之意诉之于外在之象，读者再根据外在之象试图还原为诗人当初的内在之意。 (余光中《论意象》) 心理学认为意象是表示有关过去的感受上，知觉上的经验在心中的重现或回忆。依据我国古代文论和美学理论，意象的具体含义有这么三个方面：第一，意象是意中之象，可理解为 “ 人心营构之象 ” ，即是审美主体的审美意识与审美客体的审美特性的有机统一；第二，意象指艺术形象，特别是在明清的文艺理论中，普遍被采用来评论诗歌、绘画和书法创作；第三，以意象指自然景象的形象。诗是由意象组成的，意象是诗的元件、基础和构架。诗的意义和整体审美效应是由具体可感的意象生发的。意象进入诗以某种手段组合起来时，使诗的表层呈现出具有一定审美意蕴的有序的结构形态。意象结构就是情感结构有序的物化形态。从意象结构与审美情感关系的角度，可把诗歌的意象结构分为几种样式。一、并列式意象组合并列式意象组合艺术，在诗歌中较为普遍，即用同一空间或同一逻辑起点的两个以上的意象作平行组合，意象之间没有因果关系、递进关系。若干个别意象只是作为一幅完整画面的局部组成，它们之间的关系是并置的、铺陈的、互补的。如陶渊明的《归园田居》其一 (原文略 )，诗人辞官归隐，回到田园生活，心情愉悦。诗人要表达归隐超脱情怀，诗的意蕴既要凝练又要深刻。那么它就不是某个孤立意象所能承载的。因此，诗人选取了系列意象作为“ 愉悦 ” 的情感载体。 “ 榆柳 ” 、 “ 桃李 ” 、 “ 烟 ” 、 “ 狗吠 ” 、 “ 鸡鸣” ，创造了分外清幽静谧的艺术境界，把田园写得充满诗情画意，是对官场的彻底否定。诗中这一系列意象并不借语法逻辑而直接并置、拼合。其所产生的新的意象结构所具有的美学价值，超越了诸意象之和，构筑起意味不尽的意象世界。从而使诗人复杂的思想感情得以表达，使诗的语言更为凝练，更为健满有力。二、叠加式意象组合诗歌中也会看到不同的形象承载的是同样的情感意念。诗人用不同形式的语言外壳对某一意象进行累加，或者说是对同一情感意念反复进行强调。对于抒情明理事力求急切透辟的散曲而言，这种意象结构无疑能把曲中要表达的感情强调得尤为突出。如周文质的 f正宫 ? 叨叨令1《失题》：呜呀呀寒雁空中叫，扑冬冬禁鼓楼头报，淅零零疏雨窗间哨，古丁当铁马檐前闹。睡不着也末哥，睡不着也末哥，纵然有梦还惊觉。曲中的四种自然声响：寒雁叫、禁鼓报、疏雨哨、铁马闹，无一例外透露的都是诗人的 “ 愁 ” 。全曲即由这些表现愁绪的相同意象叠合而成。三、递进式意象组合所谓递进式意象组合，指循着诗人情感流动的曲线，采取顺移推进的手法来采撷形象．构造意象，表现出一种层次的嬗递，常常带有叙述性甚至情节性的特点。如韩愈的《苦寒》一诗，前面刻画苦寒本已穷形尽相，最教学肘空 = = 譬叠= I一譬2鲨= ‘= = = 后还以麻雀的心愿描写苦寒难捱：“ 举头仰天呜，所愿晷刻淹。不如弹射死，却得亲氨爝。 ” 麻雀受冻不堪．宁愿被弹射而死，因为死了，便可以被汤煮火烤而暖和。递进至此，夸张至极，想象至奇，令人叹绝。乔吉的[双调 ? 水仙花]《寻梅》也是递进式意象组合的杰作：冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜．树头树底孤山上。冷风来何处香?忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。全曲写的是诗人 “ 寻梅 ” 的经过，使人可窥见作者的情感：自己的人格与梅一样高洁绝俗。遗世独立，可谓傲骨，但又郁郁不得志!“ 两履霜 ” 乃风尘之苦的形象描绘；“ 孤山 ” 是指宋代著名的隐逸诗人林逋的隐居之地，以林逋自喻； “ 笛凄 ” 象征从追求高洁美好的梦境中回到现实后的忧伤之极。 “ 淡月昏黄 ” 则天鸿丹是巧妙暗用林逋《梅花》诗中“ 暗香浮动黄昏” 一句写尽咏梅之意，更把自己的失意心情与梅花的凄清动人融为一体，构造出一种悠然不尽的意境。这一系列意象的呈现是循着 “ 寻梅不见一随风寻梅一醉赏傲梅一酒醒伤怀 ” 的时间过程层层递进的。递进式意象组合还有另一种方式，即时间上没有明显的承续关系，但却有情感逻辑上的承续关系。四、跳跃式意象组合中国古典诗歌在时空结构形式上的最大特点，是可以对现实和空间进行 “ 超越 ” 。诗人的意念在掌控着意象化的时空。一首诗歌可以根据诗人表情达意的需要，根据其生发的某种意念和意念的流动，将不同时空的景象汇集在一起。因此，我们在古典诗歌中常常可以看到过去与现在、现实与梦幻、此地与彼地等不同时空界域的景观汇融于一诗的作品。跳跃式意象组合便是建立在诗歌 “ 超越 ” 性的基础上，构成诗中意象的跳跃式组合，以意象间的张力，造成情感的空间幅度。请看李贺的《雁门太守行》：黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。诗人凭借想象描写边地的浴血战斗。一面黑云压城，一面甲光向日，时而角声满天，时而鼓声不起，诗中抒写跌宕起伏，跳跃自如；黑云、紫塞、红旗，交相辉映。全诗并不局限在一个定点的或是静止的现实时空选取意象，其意象与意象的组接是跳跃的，非承续的，由此所构造的是一个多元的延伸的 “ 时空 ” ，但是这个 “ 时空 ” 又没有跨越诗人的情感空间。相反的，时空的错综变化，不用时空意象间的引力，更加拓展了情感的空间幅度，使感情的表达更为深厚。 (责编雷艳 ) 101 E - m ail：zxw kjy@ 163 ． C O rn 简谂蒂歃。的。意。象。缡构广西贺州市八步区莲塘一中 f5喜N∞3u一

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