钱钟书

null 文化大师 幽默大师 钱钟书 文化大师 幽默大师 钱钟书一、作者生平一、作者生平钱钟书(1910—1998)，现代著名学者、作家。字默存，号槐聚，曾用笔名中书君，无锡人（城中新街巷30-32号）。初名仰先，字哲良。后因周岁“抓周”时抓得一本书，故正式取名“钟书”。 钱钟书出生于诗书之家（父亲是著名学者钱基博），六岁起就读于家塾，1920年入东林小学，1923年入苏州桃坞中学。数学较差，国文与英文却成绩优异。1929年考入清华大学外文系，1933年毕业。1935年以第一名的成绩考取英国庚子赔款公费留学生，赴英国牛津大学英文系留学。后赴法国巴黎大学研究院研修。年轻时的钱钟书年轻时的钱钟书null钱钟书夫妇和女儿钱瑗 钱钟书1932年结识杨绛，1933年订婚。1935年考取英国庚子赔款公费留学生，赴英国牛津大学埃克塞特学院英文系留学。与杨绛结婚，同船赴英。1937年毕业于牛津大学英文系，获副博士（B．Litt）学位。同年，入法国巴黎大学进修。女儿钱瑗出生。1938年全家回国。null1938年回国后，先后任教于昆明西南联大、湖南师范学院、上海震旦女子文理学院、上海暨南大学，国立师范学院、清华大学、北京大学。 全国解放至1953年任清华大学外文系教授，并主持外文研究所工作。 1953年任中国科学院、中国社会科学院研究员，文革时任中宣部《毛泽东选集》英文编译委员会委员，中央毛选英文编译定稿小组负责人。 1982-1993年任中国社会科学院副院长、文学所研究员。 钱媛夫妇英年早逝，图为晚年的钱钟书、杨绛夫妇钱媛夫妇英年早逝，图为晚年的钱钟书、杨绛夫妇晚年的杨绛写下《我们仨》，《走到人生边上》，真实 记录 混凝土 养护记录下载土方回填监理旁站记录免费下载集备记录下载集备记录下载集备记录下载 三人生活。晚年的杨绛写下《我们仨》，《走到人生边上》，真实记录三人生活。null记者徐泓《超尘脱俗的钱钟书伉俪》：  　中国的名人谱里不乏珠联璧合的夫妇，其中大学者钱钟书与夫人杨绛，当属天设地造的结合。夏衍老曾赞叹道：“这真是一对特殊的人物!”北京的新闻界或许最领教他们立身处世的特殊：他们从来谢绝一切采访，也从不在任何会议上露面，竟蜗居书斋，杜门避嚣，专心治学，仿佛过着出世般的生活。  　　去年初冬，根据钱老小说改编的电视剧《围城》播映，又恰逢他80华诞。我原以为这两桩大事会打破他们的宁静与淡泊，至少让他们回到世间来“曝曝光”，因为太多的读者和荧屏前的观众渴望了解他们，结果却一切如故。他们逃名如逃役，还是让他们逃掉了。  　　《围城》的女导演黄蜀芹在拜会钱钟书夫妇后曾很带劲地说：“做知识分子就要像他们一样!”我也深有同感。我有幸与他们有过一两次交往，止不住想写下点滴印象，记一记这对博学睿智、可敬可爱的老人。  　　嗜书如命第一次走进钱宅，只觉满室书香。他们的客厅与书房合二而一了，主要空间都被书柜书桌占据着，两张老式的单人沙发挤在一隅，权且待客。简朴的房间里最醒目的是大小书柜里站满的书籍：中文与外文、古典与现代杂陈，显示着主人中西文化的贯通。《围城》的英、俄、德、日文译本也在其中。……二、创作情况二、创作情况《写在人生边上》(散文随笔集)1941，开明书店 《人.兽.鬼》(短篇小说集)1946，开明书店 《围城》(长篇小说)1947，晨光书店 《谈艺录》(文论)1948，开明书店 《谈艺录》补订本，1984，中华书局 《管锥篇》(文论，4册)1979，中华书局 《管锥篇》增订本，1982，中华书局 《七缀集》(文论集)1985，上海古籍出版社 《宋诗选注》（批注） 《钱钟书论学文选》（6卷）广东花城出版社 三、长篇小说《围城》三、长篇小说《围城》 美籍华人学者夏志清称：“《围城》是中国近代文学中最有趣和最用心经营的小说，可能亦是最伟大的一部。” null1、《围城》多样性的主题—— （1）“围城”之困，人生怪圈 “结婚就象金漆鸟笼，笼外的鸟想进去，笼内的鸟想出来，所以结而离，离而结没有结局”（褚慎明） “法国也有这么一句格言：不过不是说鸟笼，说是被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想冲出来。”（苏文纨） “围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去。对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此。 ”（杨绛） null（2）各种观点： 李健吾认为：《围城》主题是“男女间爱情之神的围困与跳脱”。 郭志刚认为：《围城》揭露了造成“一群独特知识分子”命运的社会环境，“从而宣告了一个时代的即将结束”，“宣告了西方文化思想在中国的失败”。 胡范铸、王伟、台湾学者周锦认为：《围城》“揭示了理想与现实之间所存在的距离”，“反映了有丰富精神活动的人，心灵永难满足”，“不易满足的欲望，使人们奋斗不懈”。 李频认为：从创作动机看，《围城》是要‘写现代中国某一部分社会，某一类人物，反映以方鸿渐为首的新儒林的‘类’生活，‘类’本质是作者的基本倾向”。因此《围城》的主题“是指责社会”。 敏泽认为：《围城》“是一部充满尖锐社会讽刺的批判现实主义的杰作。……它是一部对行将崩溃的旧社会的一幅生动而真实的写照。”null温儒敏认为《围城》有三层意蕴1）“对抗战时期古老中国城乡世态世相的描写，包括对内地农村原始落后，闭塞状况的揭示，对教育界、知识界腐败现象的讽刺”；2）“文化反省层面”即“对传统文化的批判”；3）“哲理思考意蕴”，即“对人生、现代人命运富于哲理的思考。” 张明亮认为《围城》主题是“单相思”，是人们彼此间的不沟通甚至相互折磨。 宋延平认为《围城》塑造了中西文化合流中所产生的典型蜕变人格，表现了知识分子人格的劣根性。 筠涛、红斌认为：《围城》不仅揭示了人类婚姻生活中的“围城”状态，而且在哲学的高度上俯视人生， 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 了人生的某种不可抗拒的规律。 有人批评《围城》存在历史局限性，“书中的人物不是生活在真空里，抗日的浪潮不能不波及到他们。……有环境不够典型之嫌，反映的生活面也较狭窄。”null 小结： 《围城》是杰出的学者型小说，对国难时期知识分子的众生相进行了出色的描写与讽喻，可谓现代文学史上的“新儒林外史”。小说撩开爱情、亲情、家庭关系的帷幕，结合透彻的社会考察，揭示了受封建传统文明和西方现代文明双重夹击的中国知识分子的精神病态，进行了道德求索和文化的批判。 小说通过对方鸿渐等知识分子人生经历的描写，不仅反映了一代知识分子在特殊历史阶段的特殊际遇，揭示了处于历史转型期的中国文化价值的断裂、错位、颠倒与冲突。而且表现了全人类生存的困惑，矛盾和怪圈。因为小说主题所揭示的内涵指向不仅有特定时代社会的知识分子，也对全社会、全人类有一定意义，因而其主题具有超越性特点和哲学意味。null1990年，小说《围城》被改编为10集电视剧， 名角云集，凝炼严谨，大获成功。（1）方鸿渐（1）方鸿渐钱钟书以洒脱幽默的风格和流畅睿智的文字，书写了一群乱世中的知识分子的快乐与郁闷，展示了人类世界的众生百态。小说出色塑造了方鸿渐这一主要艺术形象。 方鸿渐是一位生活在旧中国都市里的知识分子，在接受西方现代新思潮的洗礼之后，他并没有像鲁迅们那样成为思想家、改良主义者，而是在中西文化碰撞中成了一个“畸形儿”，成为灰暗社会环境中的灰色人物，有人称之为知识分子中的“阿Q”。小说将人物置于中西方文化大背景下，揭示了人物的精神困境和孤独感。 2、《围城》人物形象null生活中方鸿渐聪明不乏幽默，但无论爱情还是事业总是屡屡碰壁。 爱情上的失败者——与方鸿渐有过婚恋性质接触的女性多达7人。周太太说“瞧不出你这样一个人，倒是你抢我夺的一块好肥肉。”苏小姐、鲍小姐觉得方鸿渐“人还过得去”。唐晓芙、孙柔嘉也愿意接近他，加上周小姐、张小姐、刘小姐等，方鸿渐似乎很有桃花运，却难觅真正的爱情，糊里糊涂和同校助教孙柔嘉结了婚，掉入了“金漆鸟笼”“婚姻围城”。 事业上一事无成——由于不愿同流合污而真才实学又不够，注定方鸿渐在事业上一事无成。重回上海后没有靠山的他，求职困难，而妻子靠姑母找到一份清闲薪高的工作。事业的无成导致妻子对他的鄙夷，二人矛盾愈演愈烈，而妻子洋奴亲戚的势利和卑劣更雪上加霜，加速了婚姻的快速解体。 挣扎在传统与现代之间——“一向和家庭习而相忘，不觉得它藏有多少仇嫉卑鄙。”方鸿渐“为了柔嘉，稍能从局外人的立场来观察，才恍然明白这几年来兄弟妯娌甚至父子之间的真情实相，自己有如蒙在鼓里”，旧式大家庭使他觉得格格不入。本已脱围的他结婚之后不知不觉又闯入这一围城。为了摆脱围困，方鸿渐从大家庭分离出来与妻子另组小家。但新式小家庭也并非安乐窝和避风港。婚后，他觉得自己娶的好象不是原来的那个人，妻子由婚前的腼腆、稚弱变得多疑善妨和极富主见，他整天处在和太太无休止的争吵与唠叨中。最后夫妻不离而散。小说最后，方鸿渐在夜色中如丧家之犬在街头漫无目的的游荡…… null方鸿渐悲剧的双重原因： （1）社会原因（略） （2）自身矛盾性格的原因——方鸿渐的性格有着内在的矛盾性，这种矛盾使他爱情失败；婚姻无奈；事业无为。 爱情上，他追求、渴望纯真朴实的爱，厌恶爱情生活中的虚伪与世俗气，但又胆小怯懦，敷衍周旋，患得患失，最后成为情场上的失败者。 家庭生活上，他希望过真诚愉快自由的家庭生活，但又软弱无能，摆脱不开旧家庭和社会各方的压力，致使刚成立的小家庭陷入破裂的危机； 事业上，他虽有一定事业心和责任感，对社会阴暗不平和抗争，却又屈于环境的压迫总是尴尬退却。个人能力上，他除了能言善辩别无他长，也使他在事业上难有进展，陷于“无用”境地。 在他身上，既有对封建秩序的绝望，也有对西洋文化的鄙夷。他既不是英雄，也不是坏人。他身上既有善良正直的一面，又有自私利己的一面。他矛盾的思想性格注定了他不会有焕发光彩的生活道路。 （2）《围城》中的女性形象（2）《围城》中的女性形象 A）唐晓芙，名字来自《楚辞·九歌》:“采薛荔兮水中，攀芙蓉兮木末。”唐晓芙的纯真天然，恰似“初日芙蕴”，她与方鸿渐同属理想青年，是方的真爱。但她偏执于女性解放，要求“占领爱人整个生命”，漫稚气便却流于幻想，方鸿渐也窥破她“不化妆便是心中没有男人”的私心，于是两人误会不断、喜悲流变，终不能成为眷属。20世纪30、40年代女性知识分子虽已走出家门、国门，仍如风筝飞得再高仍离不开现实土壤，唐晓芙纵是满腹诗书也枉然。 方鸿渐对唐晓芙有一段精彩的聪明女人论，道出了男权社会的心声:“女人有女人特别的聪明，轻盈活泼得跟她的举动一样。比了这种聪明，才学不过是沉淀渣滓。说女人有才学，就仿佛赞美一朵花，说它在天平上称起来有白菜番薯的斤两。真聪明的女人决不用功要做成才女，她只巧妙的偷懒—”       nullB）孙柔嘉，名字出于《诗·大雅·抑》“敬尔威仪，无不柔嘉”和《大雅·垂民》“中山甫之德，柔嘉维则”，均是讽颂统治驾驭之道。 柔嘉是一个外柔内刚、颇有心计的女子。初次在船上亮相，显出女学生的胆怯幼稚。到三闾大学后，柔嘉表面仍是“事事要请教自己”的毛丫头，惧怕“黑夜孤行”，令方鸿渐萌生怜意，后来却发现她“不但有主见，而且很牢固”。订婚后，鸿渐便觉“仿佛有了个女主人”，开始佩服她的驯服技巧。待到辛嵋唤醒他朦胧的警觉时，他已身陷“围城”，再不能自由行事了。 孙柔嘉虽是现代女性，教过英文，却并不妨碍她在日常生活领域守护传统钳制异议，她从“羞缩缄默”渐渐暴露的“专横与善妒”个性，正是“中国妇女为应付一辈子陷身家庭纠纷与苦难所培养出来的’。她企图以控制丈夫来求得自己的生存保障，而方鸿渐又希冀自由，传统与现代这对矛盾，早就暗藏着孙柔嘉苦心经营的婚姻终将走向破裂的必然逻辑。null开始，小说大段大段描写孙柔嘉的柔弱与胆怯。 她在船上亮相时，不是睁大惊异的眼睛，就是卖小:“方先生在哄我，赵叔叔，是不是?” 后来在三闾大学复杂的人事局面中，她与方鸿渐越走越近，她的表现是——     孙小姐感激道:“我照方先生的话去做，不会错的。我真要谢谢你。我什么事都不懂，也没有一外人可以商量，只怕做错了事。我太不知道怎样做人，做人麻烦死了!方先生，你肯教教我么?”     孙柔嘉柔弱、天真、温顺的外表下，这一次其实是驯服男人的手腕。孙柔嘉深谙男子癖好，越把自己扮演得楚楚可怜就越可爱。她以退为进，用心良苦，可以看出虽为新式女子，也还是摆不脱传统文化的束缚。婚后，孙柔嘉对待方鸿渐像一位暴虐的君主:“你不讨厌，可是全无用处”;“本领没有，脾气倒很大。” 她本以为嫁给方鸿渐，就可以安享幸福生活，靠丈夫吃饭。可惜方鸿渐没有勾心斗角、纵横裨阖的手段，不仅没有起色，反而失了业。孙柔嘉的泼闹是为了方鸿渐的不争气，而骨子里体现了女性依赖心理的弱点。《围城》中有一幅著名的西洋对联，上联是“丈夫是女人的职业”，可以为孙柔嘉的行为点评。null C）苏文纨，媚俗的女博士，表面高雅，骨子媚俗。空有苏小妹才名和一顶法国博士帽，疏于学问，工于心计，最大的爱好是喜欢欣赏男人绿叶捧花、为自己嫉妒吃醋。先与方鸿渐诸人玩爱情与智力的双重游戏，待失落理想、丈夫后，又不避庸俗急急下嫁，等到成为了汪太太，又去诱惑赵辛嵋，演绎了一出人生闹剧。伪洁与易染使她追求的女性新生活注定是媚俗的。 D）鲍小姐——鲍小姐虽留学西洋，洋墨水喝了多少尚且不知，却带回自由放荡、不守妇道的德性。“鲍鱼之肆是臭的，所以那位小姐姓鲍。”在法国邮船上，鲍小姐的黑甜似半融的朱古力，秀色可餐，却魔鬼一般迷惑勾引了方鸿渐，使他自叹“女人是最可怕的”。在船上她与其他男人打得火热，一下船却坦然地挽上了丈夫的胳膊。作家通过鲍小姐形象，幽默地讽刺了将“女性解放”低俗地理解为“性解放”。   3、《围城》的艺术特色3、《围城》的艺术特色（1）绝妙的心理描写 《围城》中有许多精彩的心理描写，既有趣，又深刻，很好地表现了人物的性格： 如小说开篇关于鲍小姐上岸前的侧面心理描写:“鲍小姐睡了一天才起床，虽和方鸿渐在一起玩，不像以前那样的脱露形骸，也许因为不日到香港，先得把身心收拾整洁，作为见未婚夫的准备。” 写出了不管鲍小姐如何放浪不羁，一旦接近国土，也还是收敛起来，唯恐引起未婚夫的不满。表现了传统男权社会对女性的深刻影响。null小说中有一段“打电话”情节，对苏文纨的心理刻画十分精彩:     鸿渐拿起听筒，觉得整个周家都在屏息旁听，轻声道:“苏小姐吗?我是鸿渐。”     “唐小姐去不去呢!”鸿渐话出口就后悔。     苏文纨斩截地:“那可不知道。”又幽远地:“她自然去呀!”     “你害的什么病，严重不严重?，鸿渐知道自己问得迟了。     “没有什么，就觉得累，‘懒出门。”这含意是显然了。     苏文纨喜欢方鸿渐，却“犹抱琵琶半遮面”，只在暗处使劲。明知道方鸿渐喜欢唐晓芙，除了嫉妒与促狭别无他法。。“打电话”是两人关系的分水岭，苏文纨风格依旧，不敢开诚布公，一场爱情游戏就此堰旗息鼓。可见文纨虽现代洋派，亦难摆脱“窈窕淑女，君子好述”的传统模式。 方鸿渐对文纨若即若离，不爱她，又不敢疏远的矛盾心理：“这一两天内，他和苏小姐在一起，不是怕袜子忽然磨穿了洞，就是担心什么地方的钮子脱了线。他知道苏小姐的效劳是不好随便领情的;她每钉一个钮扣或补一洞，自己良心上就增一分向她求婚的责任”。    null（2）幽默与讽刺 《围城》是杰出的讽刺小说。同样抨击人生病态，笑骂人性弱点。鲁迅尖锐深刻，契诃夫辛辣幽默，而《围城》则是学者式的幽默讽刺。 小说通过对方鸿渐等知识分子灰色人生的描写，写尽处于历史转型期的中国知识分子的境遇和中国传统文化价值的断裂、错位、颠倒与冲突。方鸿渐虽曾留学西方，但在旧传统和人际关系的重重围困中一事无成。但他性格平和、有天赋的想象力和幽默感，聪明机智却无用武之地，嘴上机敏而内心怯懦无能。 小说善于将心理描写与独特的讽刺艺术巧妙结合起来，文字睿智、尖刻、俏皮、灵动而浑然天成，富于机趣而自成一体，道德、风俗、人情，无不笼罩在幽默与讽刺之下。null在《围城》中，谈话、吃饭、交友、恋爱、工作、家庭，全是生活中种种细节，极其普通的琐事、微不足道的细节，一个个活生生的生活场景，一个个活灵活现的人物，呈现在读者眼前，生动，鲜活和逼真。方鸿渐的虚伪，赵辛楣的坦白，褚慎明的爱面子，苏文纨的媚俗，唐晓芙的纯真，孙柔嘉的狡黠，都跃然纸上。 钱钟书善于洞烛幽微，犀利精微的心理讽刺，生动淋漓。老处女范懿年华老去却乏人问津，一心想汪太太帮他做媒，却又装腔作势，故作矜持。一见到赵辛楣就原形毕露，“像画了个无形的圈子，把自己跟辛楣围在里面，说话密切泼水不入”，回去的路上，她几次设法要把同行的方鸿渐、刘小姐支开，留下赵辛楣和她两个人走。她一会儿说桥太窄，让赵辛楣陪她走河底；一会儿说忘了手提包，让赵辛楣陪她回去取。既幽默，又有讽刺色彩。 第三章的“聚会”更加叫绝。赵辛楣一心想灌醉方鸿渐以泄夺爱之恨，谁知苏文纨对方鸿渐的关怀更教他醋上心头。褚慎明和方鸿渐在席上互相鄙视，相互拆台，褚慎明看到方鸿渐醉酒呕吐，故意嫌恶的捂着鼻子，心生幸灾乐祸的快感，“觉得自己泼出的牛奶，给方鸿渐的呕吐在同席者的记忆里冲掉了”，这种知识分子的灰暗丑陋心理，通过心理战昭然若揭。null甚至再普通不过的细节，到了钱钟书笔下也变得幽默无比： 如开篇对穿着暴露的鲍小姐的刻画：有人 叫她“熟食铺子”（charcuterie），因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列；又有人叫她“真理”，因为据说“真理”是赤裸裸的”。鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为“局部的真理”。 在船上，无聊的鲍小姐说：“方先生，你教我想起了我的fiance，你相貌和他像极了！”方鸿渐听了，又害羞，又得意。一个可爱的女人说你像她的未婚夫，等于表示假使她没订婚，你便有资格得她的爱。/然而，下船是他看到的却是一个秃顶的男人，跟自己毫无相像之处。 方鸿渐与鲍小姐船上用餐：鸿渐替鲍小姐面前搀焦豆皮的咖啡里，加上冲米泔水的牛奶…… “拍马屁也和谈恋爱一样，是容不得第三者插足的。” null李梅亭晚来一步，先来的汪处厚当了系主任：可是当系主任和结婚一样，“先进门三日就是大”。这开会不是欢迎，倒像新姨太太的觐见礼。 鸿渐由哈巴狗而发感慨：“你将来准像你姑母，也会养条狗。唉，像我 这个倒霉人，倒应该养条狗。亲戚瞧不起，朋友没有，太太——呃——太太容易生气不理人，有条狗对我摇摇尾巴，总算世界上还有件东西比我都低， 要讨我的好。你那位姑母在厂里有男女职工趋奉她，在家里傍人不用说，就 是侄女儿对她多少千依百顺，她应当满意了，还要养条走狗对她摇头摆尾！ 可见一个人受马屁的容量，是没有底的。” null（3）精妙的比喻，使全书充满幽默与诙谐： 苏文纨心理描写：“同学的时候，她眼睛里未必有方鸿渐这小子。那时苏小姐把自己的爱情看得太名贵了，不肯随便施与。现在呢，宛如做了好衣服，舍不得穿，锁在箱里，过一两年忽然发现这衣服的样子和花色都不时髦了，有些自怅自悔。” 李梅亭肖像：“李先生脸上少了那副黑眼睛，两只大白眼睛像剥掉壳的煮熟鸡蛋。” “鸿渐饿得睡不熟，身子像没放文件的公事皮包，几乎腹背相贴。” 苏文纨和曹元朗的婚礼场面和二人的窘态：“曹元朗穿了黑呢礼服，忙得满头是汗…我只怕他整个胖身体全化在汗里，象洋蜡烛化成一滩油。苏小姐也紧张难看…新郎新娘脸哭不出笑不出的表情，全不像在办喜事，倒像——不，不像上断头台，是了，是了，像公共场所”谨防扒手“牌子下面那些积犯相惩的表情。”null 柔嘉脸上不露任何表情，像下了百叶窗的窗子。鸿渐知道这是暴风雨前的静寂。 方鸿渐有这样一段奇论: “我在欧洲，听过ErnstBe电mann先生的课。他说男人有思想创造力，女人有社会活动力，所以男人在社会上做的事该让给女人去做，男人好躲在家里从容思想，发明新科学，产生新艺术。我看此话甚有道理。女人不必学政治，而正在的政治家要成功，都要学女人。政治舞台上的戏剧全是反串。”