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上传者: andyruc 2009-09-20 评分 0 0 0 0 0 0 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《曹禺ppt》,可适用于高等教育领域,主题内容包含现代戏剧大师曹禺现代戏剧大师曹禺一、曹禺生平简介一、曹禺生平简介曹禺著名剧作家、戏剧教育家。本名万家宝字小石。祖籍湖北潜江年月日生于天津。 曹禺出生符等。

现代戏剧大师曹禺现代戏剧大师曹禺一、曹禺生平简介一、曹禺生平简介曹禺著名剧作家、戏剧教育家。本名万家宝字小石。祖籍湖北潜江年月日生于天津。 曹禺出生于封建官僚家庭。父亲万德尊曾任镇守使、都统和黎元洪总统秘书。曹禺生母早逝继母(姨母)酷爱戏剧常携曹禺看戏听曲。曹禺幼年就诵经读史翻阅《红楼梦》《水浒》《西厢记》等书。曹禺青少年时期在天津度过。天津商业发达、水陆交通便利文化中西杂陈为曹禺后来的创作提供了生活的原型。年秋曹禺进入南开中学一所具有民主精神的学校。南开新剧团是当时有名的学校演剧团体。年曹禺加入南开新剧团并成为重要骨干。曾演出过古典名著(莫里哀《吝啬鬼》、H易卜生《人民公敌》)并编演时事新剧宣传民主进步。此间他阅读了许多“五四”新文学作品。受到鲁迅、郭沫若等人进步思想的影响开始关注社会问题。年曹禺升入南开大学政治学系。年转入清华大学西洋文学系。大部分时间在图书馆和书库贪婪研读世界名著尤其喜爱希腊悲剧及W莎士比亚、E奥尼尔、АП契诃夫等人的戏剧小说诗歌。同时也时常和朋友欣赏京戏名家演出到天桥听曲艺。还涉猎了东西方的一些哲学著作。“读老子、读佛、读圣经” 赞美柏拉图的“神奇的‘理想国’”。“同情叔本华对生活深沉的忧郁”也热爱过“尼采丰盛的生命力与超人的思想”而“所罗门的智慧”、“耶稣对人类所寄予的真诚热爱”都曾使他“仰叹”、“折服”。曹禺在天津的故居及其修缮前后曹禺在天津的故居及其修缮前后年月在中国文学艺术界联合会第五次代表大会上曹禺被选为文联执行主席。曹禺在话剧史上的地位()主题上曹禺戏剧深刻集中地表现了反封建与个性解放的“人”的主题。()曹禺戏剧开拓了悲剧文学的表现领域精神刻画的深度为悲剧艺术提供了典范。蘩漪、陈白露、愫芳等悲剧人物的成功塑造为现代戏剧的人物画廊贡献了一系列光彩夺目的悲剧形象。显示了悲剧人物和悲剧样式的发展。古代悲剧历史来以表现英雄、伟人为主。曹剧描写的大多是平凡生活中受压迫遭摧残与扭曲的灰色人物与小人物。曹禺的悲剧不是为了呈现悲壮崇高而是为了写出一种忧愤深沉、缠绵沉抑的美。()曹禺戏剧对我国现代话剧文学样式的成熟起了决定性的作用奠定了五四以来这一新生艺术样式在我国现代文学中的地位。曹禺戏剧的出现标志着我国话剧文学样式的成熟。《雷雨》、《日出》、《北京人》以卓越独特的艺术成就高度满足了话剧作为舞台艺术所提出的关于人物、冲突、结构、语言等方面的艺术要求成为我国话剧创作的典范。曹禺戏剧吸收处来艺术并体现出深厚的民族特色奠定了现代话剧这一新生文学样式在我国现代文学史、现代戏剧史的地位。二、曹禺主要剧作二、曹禺主要剧作、《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《蜕变》、《家》、《雷雨》()是曹禺的第一个艺术经典也是现代话剧成熟的标志。他的四大经典名作《雷雨》《日出》《原野》《北京人》被称为“四大经典名作”不断被演绎被解读将中国话剧推上了历史的颠峰。 、《雷雨》()是曹禺的第一个艺术经典也是现代话剧成熟的标志。他的四大经典名作《雷雨》《日出》《原野》《北京人》被称为“四大经典名作”不断被演绎被解读将中国话剧推上了历史的颠峰。 《雷雨》剧作完全运用了三一律两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事却牵扯了过去的恩恩怨怨剪不断理还乱。狭小的舞台上不仅突现了伦常的矛盾阶级的矛盾还有个体对于环境时代强烈不谐调的矛盾在种种剧烈的冲突中完成了人物的塑造其实悲剧早已潜伏在每一句台词每一个伏笔中只是到最后时分才终于爆发出来化作一场倾盆雷雨无比强烈的震撼了每个人的灵魂。剧本以扣人心弦的情节简练含蓄的语言各具特色的人物和极为丰富的潜台词。如刀刃一般在读者的心弦上缓缓滑过那抖颤而出的余音至今未息。《雷雨》剧主要人物:繁漪周冲周朴园鲁侍萍鲁四凤周萍鲁大海鲁贵《雷雨》剧情简介:    雷雨前的郁热使周公馆的气氛显得更加沉闷。周家的使女鲁四凤正在收拾屋子她的母亲侍萍就要从济南来了。年前周家的少爷(现在的老爷)周朴园与侍萍发生恋情与她生了两个儿子。而后周家为了娶一位阔家小姐抛弃了侍萍。侍萍抱着刚出生天的次子(鲁大海)投河自尽使周朴园误认为侍萍已死。侍萍被人救起为了生活带着襁褓中的大海嫁给了外乡人鲁贵。后来又和鲁贵生下女儿四凤。四凤与母亲当年一样被鲁贵带到周公馆也成为周家的使女。鲁大海则在周家的矿上做工。年后的周朴园是北方煤矿公司的董事长一个在地方上有钱、有地位的好人物。他在妻子(当年的阔家小姐)死后又娶了一位年轻漂亮的太太繁漪生下小儿子周冲。周朴园是个专制的家长他所主宰的所谓“圆满、有秩序”的家庭实际是一个黑暗的王国。繁漪年前嫁到周家与周朴园性情一直不合在郁闷的环境中得不到应有的温情和自由。两年前前妻之子周萍从寄养的乡间回到家中给这个沉闷的家庭带来一丝清新的空气繁漪大胆地爱上了这个小自己、岁的周萍。二人一度陶醉在畸形的爱情之中不能自拔。但是轻薄的周萍很快就厌恶了这种感情又爱上了年轻单纯的四凤千方百计地躲避繁漪的纠缠。将这段爱情视做生命的繁漪则拼命抓住周萍不放她叫来了侍萍准备让他带走四凤斩断周萍与四凤的恋情。侍萍来到周家答应带走四凤当她准备离开时却与周朴园不期而遇。言谈中周朴园终于得知侍萍没有死而且就在眼前。为掩人耳目、也为了补偿良心的歉疚他开了张元的支票给侍萍却遭到侍萍的拒绝。侍萍带着四凤回到家中繁漪紧接着派周冲来送钱引起侍萍的怀疑遂要求四凤对天发誓“永远不见周家的人”。夜里周萍悄悄潜入鲁家与四凤幽会被侍萍发现周萍越窗逃走时被繁漪堵住使周萍与四凤的情事暴露。侍萍担心的事情果然发生了:不仅女儿重蹈覆辙更不幸是恋情发生在同母兄妹之间。悲愤欲绝中侍萍决定隐瞒真情要周萍带四凤远走高飞越远越好永远不要再回来见自己。夜半时分大家来到周家的客厅。周萍匆匆收拾行李欲带四凤离开绝望的繁漪锁住了所有的门极力阻止他们的出走为自己的“幸福”作最后的一搏。并且繁漪从书房里叫出了周朴园。周朴园见夜深人众心里大惊误以为侍萍的身份已经暴露索性装着忏悔的样子让周萍跪认生母。周萍因为与四凤的乱伦关系不肯上前相认遭父谴责。四凤羞愧欲死惨叫着冲进风雨之中。周冲紧跟追出不幸二人触电身亡。在人们的一片惊慌之中周萍在楼上开枪自杀。繁漪被眼前的一切惊呆狂笑着疯了。周朴园认为的最圆满、最有秩序的家庭在雷雨交加中解体、崩溃了。()《雷雨》创作动机与主题()《雷雨》创作动机与主题《雷雨》有着积极的主题和意义。曹禺在《雷雨序》中说:“我爱着《雷雨》如喜欢在溶冰后的春天看一个活泼泼的孩子在日光下跳跃或如在粼粼的野塘边偶然听得一声蛙鸣那样欣悦。”“至于为什么写别人已经下了注释有些可以追认。”如:“暴露大家庭的罪恶”。“现在想起三年前提笔的光景我以为不应该用欺骗来炫耀自己的见地我并没有明确的意识到要匡正、讽刺或攻击什么。也许写到末了隐隐仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我我在发泄着被压抑的愤懑毁谤着中国的家庭和社会。然而在起首我初次有了《雷雨》一个模糊的影像的时候逗起我的兴趣的只是一两段情节几个人物一种复杂而又原始的情绪。”“《雷雨》对我是个诱惑……写《雷雨》是一种情感的迫切需要。……我用一种悲悯的心情来写剧中人物的争执。我诚恳地祈望着看戏的人们业以一种悲悯的眼光来俯视这群地上的人们。……他们(指剧中人物)怎样盲目地争执着泥鳅似的在情感的火坑里打着昏迷的滚用尽心力来拯救自己却不知千万韧的深渊在眼前张着巨大的口。他们好像跌在沼泽里的嬴马越挣扎越是深沉地陷落在死亡的泥沼里。”“《雷雨》是一种情感的憧憬一种无名的恐惧的表征。这种憧憬的吸引恰如童稚时谛听满脸皱纹的父老们在森森的夜半津津地讲述坟头鬼火、野庙僵尸的故事皮肤起了恐惧的寒栗墙角似乎晃着摇摇的鬼影然而奇怪这‘怕’本身就是个诱惑。嘴里咽着兴味的唾液心里惧怕地忐忑着却抓住那干枯的手央求着:再来一个!再来一个!”《雷雨》以大悲剧结局告终无情撕去了资产阶级温情脉脉的面纱将封建专制的资产阶级大家庭的冷酷、虚伪、残忍暴露出来折射了大动荡时代的社会现实并揭示了旧家庭、旧制度必然灭亡的历史命运。()戏剧结构一般来说戏剧有以下几种结构形式:封闭式戏剧结构故事相对完整有头有尾交待前情后果无需观众自己设想未来经常借助“过去的戏”来推动现在的剧情如《雷雨》用年前的情节来推动现在剧情的发展。B、开放式戏剧结构按照事件的发展过程从缘由写起逐渐扩展形成矛盾构成情节即从一点、一人、一事、一物写开去最后不一定有完整的故事结局。(欧洲较多非中国传统)C、人像展览式戏剧结构截取社会生活的一个横断面反映面较宽塑造人物群像而非仅仅一、两个人物如《茶馆》和《日出》。较之小说话剧的难度在于:观众要清楚知道舞台上事件的始终却不能允许剧作家登台作任何说明。舞台上所有的前情后果都必须通过角色的语言、动作表现出来。较之电影话剧的困难在于受到地点、时间的限制。电影镜头可以自由摇转海阔天空不受时空限制但话剧则必须尽可能集中在一、两个地点时间也不能随时跳跃。后来旋转舞台的发明一定程度地解决了问题。《雷雨》所表现的生活历时年剧中人物关系复杂冲突激烈。且剧中表现时间仅一天所有的矛盾都集中在从“一个初夏的上午”到“当夜点钟的光景”的一天之内地点又基本在周家客厅有相当大的难度。《雷雨》借鉴了易卜生在希腊悲剧结构基础上创造的特殊“回顾方法”借助过去的情节来推动现在的情节发展。甚至易卜生笔下有时现在的戏剧只是过去戏剧的结果如《玩偶之家》、《群鬼》。《群鬼》中时间集中在上午到次日黎明表现在舞台上的戏剧动作不过是将年前发生的事件的结果父亲造的孽要在子女身上遭到报应:等到阿尔文太太说明了她丈夫生前的许多荒唐行为并且指出正要结婚的欧士华和吕嘉娜原来是同父异母的兄妹之后悲剧也就立刻发生了。《雷雨》与《群鬼》在舞台时间、地点、基本事件、人物关系和“三一律”、“回溯式”结构等方面有许多相似之处。《雷》表现的故事时间跨度长达年。而剧作从年来的矛盾着眼就一天之内的冲突落笔从戏剧激变的中心单刀直入大幕拉开已是危机降临前夕周家年来惊心动魄的故事都在这最后一天内暴露悲剧的发生仅仅是过去一系列罪恶的结果。这些相似而并非简单模仿的手法主要取决于曹禺的创作意图和强化剧本主题与紧张激荡风格的需要。《雷雨》采用了同样的封闭式的戏剧结构借鉴了易卜生的结构技巧用年前的戏来推动现在的剧情的发展内容和形式得到了很好的统一。易卜生“把火炬投进了市侩的‘和睦家庭’宣布了资产阶级买卖婚姻内蕴的欺骗性的罪状”而曹禺则用“雷雨”中令人震颤的闪电烛照出中国旧家庭的罪恶作品对黑暗现实的批判态度和否定精神对妇女不幸遭遇的同情是对《玩偶之家》《群鬼》的呼应。繁漪和周萍明星版《雷雨》剧照《雷雨》在一天的时间(中午到午夜)、两个舞台背景(周家客厅鲁家)内集中地表现出两个家庭和它们的成员之间前后三十年的错综复杂的矛盾纠葛写出了那种不合理的关系所造成的罪恶和悲剧。繁漪和周萍明星版《雷雨》剧照《雷雨》在一天的时间(中午到午夜)、两个舞台背景(周家客厅鲁家)内集中地表现出两个家庭和它们的成员之间前后三十年的错综复杂的矛盾纠葛写出了那种不合理的关系所造成的罪恶和悲剧。()戏剧人物曹禺:“繁漪是个最动人怜悯的女人她不悔改她如一匹执拗的马毫不犹豫的踏这艰难的老路她抓住周萍不放手想重拾一堆破碎的梦而救出自己但这条路也引到死亡。”各种版本的繁漪形象蘩漪形象:蘩漪是《雷雨》中最具震憾力最成功的人物。有着“最雷雨”的性格她出身上流知书识礼颇有教养同时任性、骄横、脆弱和自私。她受到过五四新风的陶冶有一定民主自由、个性解放思想和一点原始的野性。她毕竟是一个“旧式女人”家庭和社会从两个不同的方面铸造了蘩漪“地火”般的性格。与周朴园不美满的婚姻、长期的压抑使蘩漪的心理发生变态性格产生扭曲从而采取了一种病态和自私的反抗错误地将周萍的爱当作救命的稻草。并将这种乱伦之爱当作对周朴园统治的一种反抗。她性格中任性、自私因素恶性发展终于产生了一种“最残酷的爱和最不忍的恨”逐渐走向疯狂的报复。蘩漪的爱火与恨火不仅烧毁了周萍、周朴园和她自已同时也烧毁了周冲、四凤、侍萍这些无辜的人。这就是蘩漪的“地火”性格不在“火”中给你充分的温暖便在“火”中把你烧毁。蘩漪绝望中反抗充满着一个被压迫女性的血泪控诉表现出对封建势力及其道德观念的勇敢蔑视与反叛。她的“雷雨”式的激情摧毁了封建家庭的秩序也毁灭了自己但蘩漪这一悲剧形象是曹禺对现代戏剧的一大贡献深刻地传达出了反封建与个性解放的五四主题。周朴园形象:周朴园是《雷雨》的中心人物悲剧的制造者、根源人物。剧本通过周朴园形象对封建家长制统治进行了控诉。周在社会上是个有身份有地位的“好人物”但本质上却很坏:()年轻时背叛侍萍()在家里以压制蘩漪母子为乐()在外剥削镇压工人。他冷酷专制不近人情不仅将家庭中所有人都纳入自己的统治之中不仅是政治的、经济的更是精神上的对人精神意志的压迫、扼杀、毒害与控制。周朴园的性格特征典型地反映出中国封建主义的本质。但周朴园并不是一个概念的化身作为一个“人”作者刻画了他年轻时的真情中年时的忏悔他让周萍当堂认母都表现出周朴园作为“人”的真实。周朴园逼繁漪喝药的一幕是刻画性格的精彩亮点、《日出》()、《日出》()《日出》在有限的演出空间内出色表现了包括上层和下层的复杂社会的横剖面。从《雷雨》的暗示的“天之道损有余而奉不足人之道损不足而奉有余”的主题到《日出》的描写实际操纵社会生活的一种黑暗势力说明曹禺对现实的理解有了显著的进展。在《日出跋》中曹禺说:“我也愿望我这一生里能看到平地轰起一声巨雷把这群蟠踞在地面上的魑魅魍魉击个糜烂那怕因而大陆便沉为海。”可见他确是对那个腐烂社会抱有一种“时日曷丧予及汝偕亡”的极端憎恶的感情。《日出》的主题:《日出》表现的是年代初期受资本主义世界经济恐慌影响下的中国都市(天津)表现了日出之前腐朽势力在黑暗中的活动。《日出》四幕戏的时间分配是:黎明黄昏午夜日出。说明了作家在黑暗中期待东方日出的急切心情。曹禺说:“果若读完了《日出》有人肯愤然地疑问一下:为什么有许多人要过这种‘鬼’似的生活呢难道这世界必须这样维持下去么甚么原因造成这不公平的禽兽世界是不是这局面应该改造或根本推翻呢如果真地有人肯这样问两次那已经是超过了一个作者的奢望了。”(《〈日出〉跋》中国戏剧出版社年月版)这说明曹禺的确努力用他的作品袭击和摇撼那个他所憎恶的制度。《日出》中的氛围充满都市的紧张嘈杂。剧本包括了都市中各式各样的人物:旅馆里的“单身女人”、银行经理、洋博士、流氓、妓女、茶房、富孀、面首等等他们的社会地位、生活、性格、文化教养各不相同人物比《雷雨》多生活面也比《雷雨》广阔复杂。这些人物性格鲜明形象丰满。随着剧情的开展紧张的矛盾冲突迅速展开。剧情展开的地点是陈白露和翠喜的房间这两个女性联系着社会的不同阶层但实质上都是被侮辱被损害的女性是那个罪恶都市的产物。选择这样的地点来展示“损不足以奉有余”的社会画面显示了巧妙的艺术构思。剧情围绕线索人物陈白露展开。她一面联系着潘月亭等人由此揭露上层社会的罪恶腐朽一面联系着方达生由此展开下层社会的痛苦与黑暗。陈白露这个“交际花”年轻美丽高傲任性厌恶和鄙视周围的丑恶又追求舒适和刺激的生活清醒又糊涂热情又冷漠。她在脸上常常带着嘲讽的笑玩世不恭而又孤独空虚地生活在悲观和矛盾中。《日出》属于人像展览式戏剧结构。人物众多表现面开阔。从潘月亭的活动中可以看到当时都市经济的恐慌:工厂停工银行倒闭地皮跌价公债投机盛行。他与李石清的明争暗斗显示了这些人物的丑恶灵魂和面临的没落命运。与此对照的是黄省三全家服毒的惨剧在黄省三和李石清的对话中有力表现了残酷的阶级压迫和人与人之间冷酷无情的关系。通过剧情的进行人物的性格得到了清晰的刻划。方达生出现在旅馆里的那些人中间显然不很协调但他拘谨的书生气富有正义感的性格又使人感到他与陈白露的感情联系的可信性。由于他的出现和“小东西”的遭遇才使作者所要描绘的那个“损不足以奉有余”的社会画面更加完整。方达生是一个缺乏社会经验而又有善良愿望的知识分子一心要感化陈白露又要援救“小东西”碰壁之后还立志要“做点事跟金八拚一拚”。作家把砸夯工人的号子当作光明的象征给人以希望和鼓舞。作品还描写了顾八奶奶的庸俗愚蠢和故作多情李石清的狡黠毒辣和洞悉人情黑三的凶狠残忍衬托了金八的恶势力翠喜的悲惨境遇和真挚感表现了下层人的善良。通过许多成功的舞台形象作者揭示了“不足者”与“有余者”之间的深刻阶级矛盾。戏剧进行到结束时显示阳光的出现已经不远“有余者”濒临末日。《日出》节选主要表现了潘月亭与李石清之间的明争暗斗人物对话中鲜明表现出两人不同的性格特点。潘月亭是大丰银行的经理他老奸巨滑、深谙世故、心狠手辣、藏而不露……当潘月亭得知李石清用偷看文件的方式掌握他的底细之后只表现出原始的愤怒:“你怎么敢”随即又转变话锋:“石清不不这不算什么。不算多事。互相监督也是好的。”他一改嫌李石清多事的骄横态度与李石清成了“一条战线”的朋友显得异常亲密。他并非宽怒了李石清的多事之举而是将怒不可遏深深地埋藏地心底用缓兵之计让李石清有充分的“表演”的机会和时间况且“燃眉之急”的时刻李石清还会派上用场此等小人此时还得罪不得……潘月亭接受李石清想做襄理的暗示:(沉吟)“昌襄理是啊只要你不嫌地位小那件件事总可以帮忙。”他对李石清又采用了欲擒故纵之法更显示了潘月亭的狡猾和老谋深算。潘月亭渡过了临时的难关之后他一改对李石清的态度。在李石清得意地描绘银行的美好前景时他毫不隐讳地说:“有人说不定要宣传我银行的准备金不够?”“说我的银行这一年简直没有赚钱眼看着就要关门。”“同人背后骂我是个老浑蛋瞎了眼昏了头叫一个不学无术的三等货来做我的襄理。”潘月亭对李石清的憎恨和不满已溢于言表话语中暗含嘲讽和杀机。他终于炒了李石清的鱿鱼解除了心头之隐患:“不过你今天坐的汽车账行里是不能再替你付的。”对潘月亭再也没有利用价值的李石清转眼之间由襄理变成了扫地出门的“废物”。在“小东西”事件和公债的问题上潘月亭对金八爷表现出了极端的退让。这也是他深谙世故的体现。如果潘月亭是当时社会上层人物代表的话那么李石清就是上层与下层人物之间的枢纽。他精明、能干、咄咄逼人然而他的自恃聪明却导致了悲剧。李石清掌握了潘月亭已将资产全部抵押出去的抵细自鸣得意。看到潘月亭对他的退让后更是步步紧逼(再顶一句)“的的确确行里不但准备资金不足而且有点周围不灵。金八爷这次提款不就是个例子吗?”他抬出潘月亭不敢得罪的金八爷再打一打潘月亭已落了一半的气焰。看到潘月亭有些不安李石清便抢了一句:“可是经理自从您宣布银行赚了钱把银行又要盖大丰大楼的计划宣布出去大家提款的又平稳了些。”这一“顶”一“抢”使李石清觉得自己已操了一半的胜券。他进一步暗示潘月亭:“我总是为经理服务的。呃呃最近我听说襄理张先生要调到帝的地方去?”李石清乘潘月亭之虚而入使潘月亭就范他急功近利的心理此时已得到了鲜明的表现。但是一时的占上风并没有给队带来好运气。潘月亭在他踌躇满志勾勒银行的美好前景时给了他以致命的打击 解雇了他。李石清恼羞成怒在潘月亭离去后愤恨地说:“我要宰了你宰你们这帮东西”显赫几日的李襄理就此从上层社会中消失了。他自作聪明、急功近利、卑鄙、自私最终落得悲剧结局。潘月亭在辞退李石清之后也难逃破产的命运。曹禺在剧中表现了上流社会的尔虞我诈和腐朽糜烂表现了错综复杂的各种矛盾揭露了“损不足以奉有余”的社会本质。陈白露形象:陈白露是悲剧性的人物。原是一个“天真可喜的女孩子”但在陷阱般的大都市里她只能步入“交际花”行列原来纯洁的灵魂逐渐受到腐蚀但人性中的善良、正义还没有完全泯灭。她曾留恋年轻的纯洁曾赞美洁白的霜还敢于挺身而出怒斥黑三勇救小东西也没有忘却心爱的“日出”诗……也能与方达生维系着感情的联系。但另一方面陈白露毕竟已遭腐蚀长期的寄生生活已使她陷入深渊而无力自拔她已失去了重新飞翔的能力所以尽管她并没有完全忘记她当年的爱和理想但只能和潘月亭厮混游戏人生最终不得不回到潘月亭为她设置的金丝笼里去。最后怀着对“日出”的向往而结束自己的生命。陈白露的悲剧是对金钱社会深刻而有力地揭露和控诉。她是曹禺继蘩漪之后为中国现代戏剧创造的又一杰出艺术形象。她和蘩漪、侍萍、四凤、翠喜、小东西共同体现了曹禺对中国妇女命运的深切关注。、《原野》()《原野》是一出描写农民向土豪复仇的悲剧。由于对所写生活不熟悉剧本在农民形象塑造上并不成功。作者企图把仇虎写成一个向恶霸复仇的英雄但这个人物被作者所加的复仇、爱与恨、心理谴责等因素神秘化了他只是一种与命运抗争的力量的象征失去了丰富复杂的社会性格。而且在最后一幕布置了过多的象征性的环境气氛黑的原野莽莽苍苍的林子增强了神秘感与恐惧感却削弱了剧作的现实性。在这幕戏中还出现了阎王、牛头马面、鬼魂一类幻象表现了在统治者残酷压迫下农民的某种精神状态但作家的意图却在写仇虎复仇以后的恐惧和心理谴责把许多神经质的、知识分子的东西加给仇虎损害了形象的真实性。《原野》的前部分写得比较成功焦母的形于辞色的暴戾花金子心底的倔强和张扬的个性都很动人。语言机智而含蓄。、《原野》()《原野》是一出描写农民向土豪复仇的悲剧。由于对所写生活不熟悉剧本在农民形象塑造上并不成功。作者企图把仇虎写成一个向恶霸复仇的英雄但这个人物被作者所加的复仇、爱与恨、心理谴责等因素神秘化了他只是一种与命运抗争的力量的象征失去了丰富复杂的社会性格。而且在最后一幕布置了过多的象征性的环境气氛黑的原野莽莽苍苍的林子增强了神秘感与恐惧感却削弱了剧作的现实性。在这幕戏中还出现了阎王、牛头马面、鬼魂一类幻象表现了在统治者残酷压迫下农民的某种精神状态但作家的意图却在写仇虎复仇以后的恐惧和心理谴责把许多神经质的、知识分子的东西加给仇虎损害了形象的真实性。《原野》的前部分写得比较成功焦母的形于辞色的暴戾花金子心底的倔强和张扬的个性都很动人。语言机智而含蓄。、《北京人》()写作成因:有感于自己的婚姻与生活而发前妻曾秀(大官之女)婚后性情不合育有二女后分居与邓芳瑞恋爱。解放后与曾秀离婚与芳瑞结婚。文革中芳瑞服安眠药自杀。文革结束后与京剧艺术家李玉茹结婚。《北京人》中有曹禺早年生活的痕迹。对大家庭罪恶的更加深切的认识对旧制度必然灭亡的决然态度。同时期改编话剧《家》也出于同样的认识。付瑶饰演《北京人》中的愫芳()《北京人》的戏剧人物:袁仁敢和女儿袁圆曾皓他是老一代“北京人”也是封建家庭权势与精神统治的代表人物。曾思懿曾家的大媳妇是曾文清的妻子。她是曾家除曾皓外最有权势的人。曾文清他是曹禺倾心塑造的艺术形象。他聪颖清俊善良温厚具有士大夫阶级的潇洒飘逸。但他长期生活在这个典型的封建专制家庭中他的灵魂受到封建文化思想和教养的腐蚀。愫芳旧家庭中的贤淑的女性寄人篱下忍受旧家庭中的种种不堪但在逆来顺受的背后有着坚毅的性格。“北京人”戏剧化象征。剧作家创造这个人物的目的是以人类祖先的勇敢有力反衬出囚禁在封建精神统治下现实的北京人的空虚、怯懦、腐朽、堕落。《北京人》以抗战前北京一个没落的封建世家为题材。剧中人物有各自的生活习惯和内心苦闷。在家人亲戚之间的矛盾与相互倾轧中观众可以深深感受到这个群体的落伍、这个家庭的腐朽。《北京人》所写的是时代的悲剧新与旧的矛盾。但新的一面写得较朦胧着重描写的是旧家庭自身的腐烂。在暴露旧家庭的腐败方面引人注意的是曾皓同思懿在家庭经济和家事安排上的矛盾多少削弱了作品的思想意义。暴发户杜家是促使曾家解体的直接原因但在剧中只表现为一笔债务关系并未写出新旧家庭之间复杂关系。封建家庭的崩溃与外界的革命的关系未能得到表现。《北京人》一方面写了袁氏父女和象征性的“北京人”意在通过人类祖先的健康勇敢批判今天的腐朽社会反衬这个家庭的消沉和无聊。但这种原始力量的憧憬对作品社会意义的表现并无多大帮助袁氏父女在剧中也只能起到对比和象征作用并无具体的社会内容。同时对走向新生的愫方和瑞贞的描写也不够有力剧本表现她们出走的原因:愫方爱了一个实际上是害了她的人瑞贞嫁了一个根本不能理解她的人。她们只有离开这个家庭才能摆脱这种难堪的关系。而对她们所追求和向往的新生活内容和自身的觉醒因素剧本表现得比较渺茫。由于思想局限曹禺未能更清晰地写出她们的走向表现出朦胧的理想寄托。特色:完整的戏剧的结构绵密的穿插浮雕式的人物性格启发人们对生活作深刻思索的对话葱茏的诗意以及浓郁的地方色彩都能给人以强烈的感受和鲜明的印象。

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