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北京大学中国古代文学教案——隋唐.doc

北京大学中国古代文学教案——隋唐

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2009-07-11 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《北京大学中国古代文学教案——隋唐doc》,可适用于高等教育领域

中华汉语学习网wwwhanyucom官方总站:圣才学习网wwwxuexicom隋唐五代文学绪论隋朝三十多年的文学虽然因国家的统一和南北文风的融合而出现新的气象但其主要倾向仍沿袭了南朝馀风。唐亡后五代、十国的五十多年又有向南朝回归的发展趋势题材和情调的女性化以及文词的绮靡华丽为其主要特征。而有唐三百年间文学以及艺术的各个方面都取得了巨大的成就把中国文学、艺术推向一个新的高峰。如唐代古文的雄奇峭拔唐代传奇的文采缤纷唐代曲子词的清新婉约以及唐代的书法、绘画、音乐、舞蹈等等都呈现出前所未有的辉煌。尤其是唐代的诗歌更是达到了中国诗歌史的巅峰。好像是一个奇迹其间相继涌现了大批杰出、优秀的诗人。如同连绵的峰峦皆历历在目。他们杰出的创造为我们展示了前所未有而又无比广阔的社会生活。这里我们将重点讲述关于唐代文学繁荣的文化背景以及关于唐诗的分期等问题。第一章 隋及初唐诗坛隋朝文学开始出现南北文风合流的新趋势并产生了卢思道、杨素、薛道衡等颇有才华的诗人但文坛主流仍然延续着梁、陈浮靡之风。初唐的一百年是唐诗繁荣的酝酿与准备的时期。如何批判地继承六朝文学融合南北诗风为诗歌开辟一条健康发展的道路成为初唐诗歌的中心问题。正如《隋书·文学传序》所说:江左宫商发越贵于清绮河朔词义贞刚重乎气质。气质则理胜其词清绮则文过其意。理深者便于时用文华者宜于咏歌。此其南北词人得失之大较也。若能掇彼清音简兹累句。各去所短合其两长则文质斌斌尽善尽美矣。这实际上是初唐贞观时期朝廷对于文学发展方向的一种共识。初唐前五十年诗坛创作的主体围绕着宫廷展开因而宫体诗成为诗坛的主流。以“绮错婉媚为本”的“上官体”就是这个时期最为突出的代表。初唐后五十年先有“四杰”开始突破“宫体”的内容倡导“宏博”之风追求刚健的风骨。继有“沈宋”确立了律体从而使诗歌的艺术形式臻于完善。到陈子昂进一步明确提倡建安风骨摈弃齐梁馀弊使“天下翕然质文一变”从而端正了唐诗健康发展的方向。从总体上来说初唐诗歌虽未能彻底摆脱六朝的浮靡与纤弱但已经透露出了新的气息。第一节 初唐前期诗歌一宫廷唱和与“上官体”初唐前五十年间的著名诗人不少是由陈、隋入唐的。诗坛的创作主体仍然是以宫廷为中心尤其是围绕着帝王的众多重臣和文人学士。他们的诗歌即多为应制及奉和之作。其中除少数抒发政治情怀和有关战争题材的作品具有昂扬和刚健的风貌以外大量的是歌功颂德与点缀生平之作。上官仪是初唐前期最为著名的诗人他的诗歌特征是“以绮错婉媚为本”有“上官体”之称。二王绩王绩为人清高自持纵情山水佯狂傲世他的诗文作品常常是以嬉笑怒骂之笔寄托不平之气以排遣怀才不遇、落魄失意的苦闷。他的诗没有沾染宫体诗的脂粉气艺术风格带有疏野淡朴、自然清新的特征。《野望》是他的代表之作。第二节初唐后期诗歌一初唐四杰“四杰”指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人。虽然他们的创作活动都是集中在唐高宗至武后时期但王、杨与卢、骆其实是两类不完全相同的诗人。卢、骆比王、杨年长十馀岁他们的创作个性不同所长亦异其中卢、骆擅长七言歌行王、杨擅长五言律诗。他们代表了当时文学革新的方向力求摆脱齐梁诗风突破宫体诗的狭小范围扩大了诗歌的题材加强了诗歌的抒情性和艺术表现力。王勃的《送杜少府之任蜀川》、《滕王阁诗》杨炯的《从军行》卢照邻的《长安古意》骆宾王的《帝京篇》、《在狱咏蝉》等都是优秀之作。二杜审言和沈、宋杜审言是杜甫的祖父在初唐诗坛上颇有诗名是唐代近体诗的奠基人之一。从他今存的诗歌来看大多抒写羁旅情怀描绘山川景物。其诗笔力雄健形象鲜明能够将精湛的艺术构思寓于严整的格律之中具有较高的艺术价值。《和晋陵陆丞早春游望》、《渡湘江》是杜审言今存诗中的佳作。沈佺期和宋之问是武后时期最有代表性的台阁诗人尽管他们在朝为官时期的创作不脱宫廷旧习但他们在被贬流放期间的作品如沈佺期的《遥同杜员外审言过岭》宋之问的《度大庾岭》、《渡汉江》等都是写景言情的佳作。然而他们最大的贡献还是在于使得律诗这种新的艺术形式在他们手中得以定型化。三陈子昂陈子昂对于唐诗发展的贡献主要体现在两个方面:一是倡导复古革新的理论批评齐梁诗风的绮靡明确提倡风雅与兴寄主张直接继承汉魏风骨与正始之音二是以他的创作实践如三十八首《感遇》等诗作展示一种深沉的政治思考和内在的骨力从而为唐诗的健康发展端正了方向。尤其是他的《登幽州台歌》更是以深邃的历史目光和高亢的歌喉开启了盛唐之音。第二章盛唐诗歌盛唐诗歌意境及其艺术风貌最为突出的特点就是阔大、外展具有雄浑与明朗之美。笔力雄壮、气象浑厚、格高气畅乃是“盛唐气象”的风骨所在。其中所蕴含的乃是盛唐人昂扬奋发、健康向上的风采具有恢弘豪宕的气质和雄浑外展的境界。另外一个方面“盛唐气象”还表现为一种兴象玲珑的境界与清水出芙蓉的自然之美。第一节盛唐前期诗人一吴中四士在盛唐前期诗坛上出现了四位文词俊秀名扬京都的诗人这就是被称为“吴中四士”的张若虚、贺知章、张旭和包融。他们现存的作品虽然不多但不乏名篇佳作艺术上也各具特色。其中张若虚的《春江花月夜》更是被誉为“以孤篇压倒全唐”的杰作。《春江花月夜》春江潮水连海平海上明月共潮生滟滟随波千万里何处春江无月明。江流宛转遶芳甸月照花林皆似霰空里流霜不觉飞汀上白沙看不见。江天一色无纤尘皎皎空中孤月轮江畔何人初见月江月何年初照人。人生代代无穷已江月年年只相似不知江月待何人但见长江送流水。白云一片去悠悠青枫浦上不胜愁谁家今夜扁舟子何处相思明月楼。可怜楼上月徘徊应照离人妆镜台玉户帘中卷不去捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻愿逐月华流照君鸿雁长飞光不度鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花可怜春半不还家江水流春去欲尽江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾碣石潇湘无限路不知乘月几人归落月摇情满江树。二王翰、王湾、王之涣王翰、王湾和王之涣都是盛唐前期著名的诗人主要活动在玄宗开元年间。他们的诗歌充满昂扬奋发的精神和豪壮雄浑的气势具有典型的“盛唐气象”的鲜明特征。王翰的《凉州词》王湾的《次北固山下》王之涣的《登鹳鹊楼》等都是脍炙人口的名篇。第二节 王昌龄与李颀一王昌龄王昌龄的诗今存馀首其内容比较集中地表现了两类主题:一是歌唱边塞征戍者的思乡离愁二是从不同角度描写妇女的生活和内心。就诗歌体裁而言他的诗歌成就最突出的是七言绝句大到了很高的艺术水平故有“七绝圣手”的美誉。二李颀李颀与王昌龄、王维、高适、岑参等人都有交往名重当世是盛唐时期重要的诗人之一。李颀的诗歌清俊秀丽而又雄浑雅健其中不乏慷慨激昂之音也颇能体现盛唐之音的气象。《古从军行》为其边塞诗的代表作品。第三节孟浩然与王维孟浩然与王维是盛唐时期山水田园诗的代表诗人。此外储光羲、常建、祖咏、裴迪等人在山水田园诗方面也都较为突出。一孟浩然孟浩然喜欢用五言诗反复描写幽寂静淡的景物表现个人的失意、孤独和苦闷。因此在他的大部分诗歌中都不免染上一层冷清的色彩带有一种淡淡的愁绪。如其著名的《宿桐庐江寄广陵旧友》、《宿建德江》、《夏日南亭怀辛大》、《夜归鹿门歌》、《留别王维》、《岁暮归南山》、《春晓》等等无不如此。但同时孟浩然的诗也还有境界阔大、气势雄浑的一面如其《临洞庭湖赠张丞相》诗就是这种壮美的典型。二王维王维是诗人兼画家同时又擅长音乐对大自然的美有细致的观察力和敏锐的感受力。他在诗歌上的成就也是多方面的无论边塞诗、山水诗还是送别诗、抒情诗亦无论古诗还是近体诗都有许多脍炙人口的名篇。王维诗歌的禅意与画意在盛唐诗歌中最具有鲜明的特征。特别是在那些描写山水田园的作品里禅与画又往往融合在一起最能体现王维诗歌的艺术风貌。送元二使安西渭城朝雨浥轻尘客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒西出阳关无故人。第四节高适与岑参高适与岑参是盛唐时期边塞诗歌最突出的代表诗人。他们都有过边塞生活的体验对边塞和战争生活的反映更为深入描写更为鲜明突出也最能体现盛唐边塞诗歌的特色。一高适高适的边塞诗在内容和情调上主要表现为两个方面:一是充满慷慨从戎、建功立业的爱国激情二是经过清醒、理智的思考深刻揭示边防政策的弊端以政论的笔调表达自己对于战争的意见同时流露对士兵的同情和对昏庸将帅的讽刺。《燕歌行》是其最为著名的作品。二岑参岑参的边塞诗与高适同样具有“悲壮”的情感与风貌但二人又各有自己的特点。元代陈绎曾《诗谱》:“高适诗尚质主理岑诗尚巧主景。”就指出了二人不同的风格。首先高适能以沉着、冷静的眼光揭露边地政策和边塞生活中的弊端因而他的诗更侧重于社会现实岑参的诗则更多地描绘边塞生活的丰富多彩他往往以奔放的情感和丰富的想象来表现气势雄伟和奇情异彩的边塞风光与生活因而他的诗更多地富有浪漫的气质。其次高、岑同样擅长七言歌行但高诗的语言、对仗和声律多严整而岑诗则杂言偶出奇偶互见转韵无常表现出奔腾跳跃的、不可约束的情感。《白雪歌送武判官归京》、《走马川行奉送出师西征》、《轮台歌奉送封大夫出师西征》等皆为其杰作。第三章李白与杜甫“李杜文章在光焰万丈长”(韩愈《调张籍》)。李白与杜甫犹如两颗巨星前后辉映。他们的杰出创造展现出了不同的艺术风貌并将中国诗歌推向一个新的高峰。第节李白一李白与盛唐文化在盛唐文化的孕育下李白以他特有的才华、风采和魅力征服了同时代的许多读者成为盛唐文化最为杰出的代表。这里将集中介绍李白与盛唐文化之间的关系。二李白诗歌的艺术风貌李白是继屈原之后最具有个性化与浪漫色彩的伟大诗人。他的诗具有强烈的艺术感染力。他那奔放的热情浪漫的理想坦荡的胸怀率直的性格豪侠式的行为都可以说是典型的盛唐式的。他善于运用夸张的手法、生动的比喻、丰富的想象、灵活自由的体裁和清新自然的语言来表现他的思想、情感和性格。时代的精神风貌和他个人的气质、性格方面的这些特点全都反映在他的诗歌当中从而形成其豪壮奔放与清新明秀之美构成他所特有的飘逸豪放的艺术风格。第节杜甫一杜甫的生平和思想杜甫出生在一个奉儒守官的传统家庭之中他经历过歌舞升平的开、天盛世也经历过万方多难的安史之乱。时代的动荡使他卷入社会的底层。他以盛唐人的眼光和胸怀观察并体验着时代的脉搏从而形成其博大精深的思想境界。二杜甫诗歌的艺术成就这里将结合杜甫的诗歌具体阐明关于杜诗“沉郁顿挫”的艺术风格关于杜诗“诗史”性质的若干特色关于杜诗技巧等问题。同时还将涉及到关于“李杜优劣论”以及杜甫对后代的影响等问题。第四章中唐诗坛中唐时期诗流派众多风格各异变革与创新的趋势较为明显继盛唐之后出现了“中唐之再盛”的繁荣局面。第一节大历诗坛一“大历十才子”以钱起为代表的“大历十才子”除了大量的应酬唱和之作外他们的诗主要写日常生活细事、山水风物和羁旅愁思抒发寂寞清冷或超然世外的情怀。他们的诗歌艺术风貌一方面带有追慕、模仿盛唐的痕迹另一方面又呈现出“气骨顿衰”的特征。二“大历江南诗人”与“吴中诗派”以刘长卿、李嘉祐为代表的“大历江南诗人”不满于现实却带着萧条的心情退入山林“窃占青山白云、春风芳草以为己有”(皎然《诗式》)。他们的诗歌以清婉柔秀为基本特征。以皎然、顾况为代表的“吴中诗派”表现出“化俗为奇”和“由险得奇”两种创新趋势从而创造出“清而狂”的艺术风貌。三韦应物韦应物是中唐时期山水田园诗的杰出代表。他的一部分诗歌具有气势壮大的特征带有刚健明朗的盛唐馀韵但更多的诗则突出表现宁静野逸之趣气貌高古清雅闲淡自成一家之体。第二节韩孟诗派以韩愈、孟郊为代表的“韩孟诗派”强调“不平则鸣”与“笔补造化”追求奇险之风表现出鲜明的创新色彩。一韩愈与孟郊韩愈与孟郊的诗歌都具有“以丑为美”和奇险巉刻的艺术风貌但韩愈诗更加奇险狠重孟郊诗则更偏重于寒瘦冷峭。二李贺李贺诗歌以诉说怀才不遇的悲愤与苦闷为基本情调。其诗想象奇特、色彩斑斓形成了奇崛冷艳的独特诗风。三贾岛、卢仝等其他诗人贾岛以苦吟而著称他的诗寒瘦僻苦也同样表现出同寻常的审美心态。卢仝、马异等人的诗歌创作想象离奇语言生僻险怪之风尤为突出。第三节元白与新乐府白居易和元稹是中唐时期才华卓著的诗人他们既有通俗浅显、干预政治的“讽喻诗”又有流畅华美、风情浓郁的“感伤诗”、“闲适诗”与“杂律诗”。他们对中晚唐诗歌的发展产生了十分深刻的影响。一新乐府的发展及其评价新乐府是用新题写时事的乐府式的诗。它的形成有一个漫长的发展过程。继杜甫“因事立题无复倚傍”之后经元结、顾况等人一脉相承以及张籍、王建的进一步写实化和通俗化到李绅、元稹和白居易时则成为一种有主观意识、有鲜明理论的创作准则。元白等人的新乐府具有强烈的政治性和批判现实的精神在艺术上其中也不乏成功之作但那种浅、切、尽、露的倾向也有其不足之处。二白居易的《长恨歌》与《琵琶行》《长恨歌》与《琵琶行》是白居易最杰出的作品诗人将叙述、描写与抒情结合在一起生动传神而又风情摇曳流畅华美而又情感真挚极富艺术感染力。第四节刘禹锡与柳宗元刘禹锡和柳宗元都是“永贞革新”的积极参与者又都长期被流贬荒远然而不幸的政治命运却促成了他们文学上的成就。一刘禹锡刘禹锡的诗歌笔锋犀利、目光深邃、感慨深沉无论怀古诗、抒情诗还是政治讽刺诗无不充满豪宕慷慨之气。而他的《竹枝词》等作品则表现出活泼开朗的情调和浓郁的民歌色彩二柳宗元柳宗元的大部分诗歌以抒发离乡去国的悲愤和抑郁苦闷的意绪为基调感慨深沉而又风骨清峭。而他的山水景物诗则寓忧怨、清峭于清新淡雅之中诗境清冷而又韵味悠然。第五章韩柳与散文的发展在唐代尽管官方有意倡导律赋(用以科举取仕)而骈文从“初唐四杰”到晚唐小“李杜”也一直绵延发展其中亦不乏佳作。但更加辉煌的还是唐代散文的勃兴。从北朝(西魏)就开始酝酿的文体革新到中唐时期经韩愈、柳宗元等人的一致努力终于获得巨大的成功。他们的散文创作及理论对后代产生了深远的影响。第一节韩柳的古文革新主张一文道合一文道合一是韩愈古文的基本主张。他说自己学习和写作古文的目的是为了学习古“道“即孔孟之道。道是内容文是形式文与道或文统与道统的有机结合文章才具有充实的内容和现实的意义。柳宗元也同样倡导“文者以明道”强调作家的道德修养。但在学习对象和方法上他比韩愈更宽泛、灵活。二革新文体建立新的文学语言反对骈文并在三代两汉文章的基础上创立新的散文这是韩柳文体革新的主旨。文体的革新关键在于文学语言的创新。韩柳力求创立一种新的文学语言其标准主要包括两个方面:一是陈言务去言必己出二是文从字顺符合自然的语法规范。第二节韩愈的散文一韩愈散文的内容韩愈的散文内容复杂丰富形式也多种多样。论说文在韩愈散文中占有重要的地位其内容涉及社会、政治、经济、哲学思想等各个方面。叙事文以及嘲讽现实、文笔犀利的短小“杂文”也都具有鲜明而又强烈的现实意义。二韩愈散文的艺术特征韩愈的散文气势充沛雄奇奔放纵横变化而又流畅明快具有多样的艺术风格。苏洵说:“韩子之文如长江大河浑浩流转鱼鼋蛟龙万怪惶惑而抑遏蔽掩不使自露。而人自见其渊然之光、苍然之色亦自避畏不敢迫视。”(《上欧阳内翰书》)很能形容出韩愈散文的主体风貌。第四节柳宗元的散文一柳宗元散文的内容柳宗元的散文包括其深入思考哲学、政治、社会、人生的哲学、政论文章也包括其抒发忧愤、抨击现实的杂文。他的传记散文也多取材于现实具有较高的文学和思想价值。他的寓言文篇幅短小而寓意深刻极富哲理意味能给人留下深长的思考和回味。而山水游记则是柳宗元散文中的精品是作者悲剧人生和审美情趣的结晶。二柳宗元散文的艺术特征柳宗元散文的总体艺术风貌体现为精密深刻含蓄凝敛。他的哲学、政论及以议论为主的杂文笔锋犀利逻辑严密。他的传记文剪裁精当注重传神引人入胜。他的寓言文想象丰富造意奇特形象鲜明而又寓意深刻。他的山水游记文笔清新优美具有诗情画意。第六章唐代传奇与俗讲变文唐代传奇的发展是中国小说史中的一件大事它标志着中国小说已经进入成熟的阶段。其中许多优秀的作品皆具有迷人的艺术魅力。此外由于唐代佛教的兴盛俗讲和变文也应运而生。它们为中国文学开辟了一个新的领域对后世的白话小说和戏曲都有着显著的影响。第一节唐传奇一唐传奇的发展唐代传奇的发展大致经历了初盛唐的过渡期、中唐时期的繁荣期和晚唐的衰微期三个阶段。其中中唐时期名家辈出唐传奇中的优秀作品大都产生在这个时期。如陈玄祐的《离魂记》李朝威的《柳毅传》白行简的《李娃传》元稹的《莺莺传》蒋防的《霍小玉传》陈鸿的《长恨歌传》等等都是传世的名篇。二唐传奇的艺术唐人写传奇开始有意识地进行小说创作。他们摆脱了志怪笔记小说的格局取材于现实生活增强虚构和想象的成份写出了完整的故事情节和典型的人物形象。第二节俗讲与变文一俗讲俗讲由佛教讲经演变而来其取材皆自佛经内容也不外佛教教义它们往往通过通俗生动的语言、新奇别致的内容和引人入胜的情节而将深奥的教义转化为具有浓郁生活气息的故事因而文学的色彩也较为浓厚。二变文变文也简称“变”乃转变的底本本非案头读物乃供艺人说唱之用。在敦煌说唱类的作品中就保存了较多。其内容有宗教性变文有讲史性变文有民间传说题材的变文也有以现实生活为题材的变文。根据说唱的需要艺人往往采用各种民众所喜闻乐见的形式融文学、音乐、表演乃至绘画为一体声情并茂深受民众喜爱。第七章晚唐诗坛晚唐社会矛盾复杂尖锐李唐王朝的统治更加软弱无力虽然如杜牧、李商隐等人也都具有深沉的忧患意识在现实面前他们毕竟不能有丝毫作为而只能反复咏叹着时代的悲哀与绝望。因而这种感伤情绪成为晚唐诗歌的情感基调。但另一个方面晚唐还有一批诗人如皮日休、陆龟蒙、杜荀鹤等人却继承了中唐元白“新乐府”的传统对于社会现实有着较为深刻的认识。从晚唐诗歌的总体发展来看颇有向齐梁回归的趋势浮艳之风又再度充斥唐末五代诗坛。第节杜牧与晚唐怀古咏史诗晚唐国势衰落前景暗淡使晚唐诗人的情怀倍加抑郁悲凉。这种情怀在怀古咏史诗中表现最为突出。杜牧、许浑、温庭筠、李商隐等等皆有大量创作在晚唐诗坛形成一股潮流。杜牧的诗歌创作杜牧是一位才华纵横具有远大抱负的诗人。他的诗歌创作追求一种情致高远、笔力劲拔于俊爽峭健之中时带风华流美的艺术风格。在杜牧各类题材的诗歌中以怀古咏史诗数量最多也最能体现杜牧诗歌的主体风貌。这些诗歌以深邃的目光、劲健而又流畅的笔调将写景、抒情同怀古咏史紧密结合在一起突出表现一种深沉的、盛衰兴亡的历史感慨。就诗歌题材而言杜牧五、七言古今体皆有佳作而七绝成就最高无论咏史、写景还是抒情无不爽朗俊逸蕴含深刻在晚唐独树一帜。二许浑等人的怀古咏史诗许浑在晚唐诗坛上颇有诗名他的诗作以怀古咏史最为出色那种纵观历史、吊古伤今的感慨带有更多的衰飒之气与空漠之感。还有刘沧的怀古咏史诗悲而不壮凄凉萧瑟很能体现那个时代的精神面貌。 第二节李商隐一李商隐诗歌的内容与情调李商隐是晚唐时期最为杰出的诗人。他的诗多抒写时代动荡离乱的感慨和个人失意悲愁的心情。其中既有关注现实的政治诗也有借古讽今的咏史诗既有表现个人遭际的抒怀诗也有缠绵悱恻的爱情诗。由于时代的混乱和个人遭遇的坎坷他的诗往往流露出浓厚的感伤、迷惘和消极的情绪。二李商隐诗歌的艺术特征李商隐是一位刻意追求诗美的作者。他的诗在艺术上最突出的特点是:以缜密的构思、丰富的想象、哀婉的情调、瑰丽多姿的形象和含蓄优美的辞采来表现他所特有的细腻而又敏感的心境与感受从而构成朦胧瑰丽的诗歌境界表现为一种凄艳浑融的风格。第三节晚唐其他诗人晚唐诗坛除杜牧、李商隐两位杰出的诗人之外还有许多颇具才华的诗人。从他们诗歌的题材内容与情调风格来看大致可以分为三类:一是以温庭筠、韩偓、吴融等人为代表的一批诗人多表现士人的闺阁情怀与爱情题材带有艳丽之风二是以皮日休、陆龟蒙、司空图等人为代表的一批诗人多表现避世心态与淡泊情思带有淡泊之风三是以郑谷、罗隐、司空图等人为代表的一批诗人多表现离乱之感与现实讽喻具有“新乐府”的精神。第八章唐五代词词是在城市经济繁荣以后市民文学发展的影响下而产生的一种新的文学形式。从现存敦煌发现的“曲子词”来看词起于民间其源自隋经文人的模仿与创作而崛起于中唐兴盛于晚唐、五代。第节敦煌曲子词与早期文人词一敦煌曲子词自年敦煌石室打开之后早期民间词的面貌才呈现出来。敦煌曲子词的内容相当广泛而其中数量最多、艺术性较高的作品主要是那些反映女性生活和心情的词作。敦煌曲子词的体制尚属粗备形体保存了民间词的朴素风格富裕生活气息。二早期文人词词在民间兴起之后引起了文人的注意和兴趣并开始尝试这一新的艺术形式。张志和、刘长卿、戴叔伦、韦应物、王健、刘禹锡、白居易等人都创作过一些优秀的词作。第二节温庭筠与花间词人一《花间集》与花间词风五代后蜀赵崇祚编《花间集》十卷选录温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家词五百首。这些词作在内容和情调上受到晚唐世风和秾艳华靡诗风的直接影响多是描写贵族士大夫的生活和缠绵的爱情尤其突出的是对于女性生活和内心的描写。在艺术上表现为文采繁华轻柔艳丽。二温庭筠和韦庄温庭筠和韦庄是“花间词人”的突出代表。温庭筠的词几乎全是写爱情、相思又多用女性口吻。色彩浓艳词藻华丽充满浓重的脂粉气。孙光宪说他的词“香而软”道出了其词的主要风格特征。与温庭筠齐名的韦庄词风与温庭筠接近但不全相同。温词浓艳围词清艳温词密而隐韦词疏而显。第节李煜和南唐词人一南唐词人除西蜀之外南唐也是当时词的创作的一个中心产生过不少词人和词作。冯延巳是其中较有代表性的词人。他的词作以抒情为主。着意于表现人物内心的哀愁词风显得委婉幽深。二南唐后主李煜南唐后主李煜工书善画通晓音律是唐五代词人中艺术成就最高的一位词人。他在亡国之后所写的许多怀念故国和感慨身世的作品更体现出了真实的性情和词的本色具有较高的价值。中华汉语学习网wwwhanyucom官方总站:圣才学习网wwwxuexicom

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