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古代白话短篇小说情节的传奇性.pdf

古代白话短篇小说情节的传奇性

ruochen1207
2009-06-02 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《古代白话短篇小说情节的传奇性pdf》,可适用于人文社科领域

年月阴山学刊YINSHANACADEMICJOURNALMar第卷第期VolNo古代白话短篇小说情节的传奇性吴广义(包头师范学院中文系内蒙古包头摘要:古代白话范篇小说的价节具有传奇性的特色。这是传统美学在小说艺术中的一个突出特征。其主要表现是:情节曲折多吏锅然与巧合手法的运用。由于情节曲折离奇使作品生动、有趋产生张烈的艺术效采。关词:古代白话姐篇小说情节传奇性中图分类号二文徽标识码:^文t编号:一()一一传奇者以情节丰富、新奇、故事多变为其特色。中国小说的传奇性正是传统美学在小说艺术中的一个突出特征。传奇就意味着艺术对现实的把握中摈弃那些普遏的生活素材选取那些富于戏剧性的内容并以偶然和巧合的形式显现。下面分两个方面论述一下古代的白话短篇小说情节的传奇性:(一)情节曲折之变化高尔基说:“文学的第三个要素是情节。”(《论文学·和青年作家谈话))小说是叙事文学情节要素在小说的构成中就更为重要。而我国的古代小说尤其重视情节的波泪起伏曲折生动。金圣叹在论述白话小说情节的曲折性时也指出:“节节生奇层层追险。奇不尽不止险不绝必追。“形象地道出了古代白话小说情节的特点。如宋元话本《碾玉观音》这是以崭新面目反映封建社会中男女爱情的小说。在这篇小说中我们几乎看不到“女性的娇羞”和“爱情的甜蜜”的老套子它也不是重复了千百次佳人爱才子或才子追佳人公式化的爱情这种爱情差不多是第一次呈现在读者的面前对广大读者心灵上是一个强烈的展撼。但《碾玉观音》能获得巨大影响的原因还是它波澜起伏、变化莫测的情节艺术。这篇小说围绕着秀秀和崔宁爱情婚姻的得失和主人公悲剧性遭遇显示出异常离奇的情节变化。作者在推进故事发展过程中悬念迭出最后才点出鬼魂的活动。而这里最引人注目的是小说如何使现实情节向幻想性情节飞跃的艺术手法。《碾玉观音》在现实性情节中展开了秀秀和崔宁的爱情故事。小说写郡王把秀秀和崔宁从潭州抓了回来。郡王把崔解去临安断治而又要杀秀秀由于夫人的劝说。才把秀秀拉人后花园。作者从现实性情节的伏笔中向幻想性情节转折当差人押送崔宁到临安路上有一顶轿子从后面叫道:“崔待诏不得去!”这时秀秀已是鬼魂了。郭排军又去告密这时崔宁回家看到秀秀坐在床上才知道秀秀是鬼结局突出了情节的悲剧性。这篇小说在现实情节中力求其真在幻想性情节中极写其奇。两种极不相同的情节几乎同时出现形成了水月交辉的惫境。又如二刻拍案惊奇第卷:“青楼市探人踪红花场假鬼闹。”这是一篇不太惹人注意的作品也鲜有人对其评论。实际上这是一篇情节艺术十分出色的古代公案小说。它借兄弟争夺遗产这一司空见惯的题材为线索巧妙深刻地揭露官场上尔虞我诈人吃人的丑恶现实。情节发展上曲折、惊险、引人人胜。张贡生用贿赂贪官杨巡道的手段想独吞亿万家财杨巡道道貌岸然欣然纳贿情节顺此发展下去财产当然要落人张贡生手中故事的发展也难免落人俗套。而小说并没有按照这个情节自然发展下去而突然掀起波澜由于杨收稿日期:)一巡道的免职张贡生欲望落空小说的矛盾也起了变化。由兄弟争夺遗产的矛盾转人了张贡生和杨巡道的矛盾。由于杨的残忍造成了S条人命案。小说由此转人了侦破人命案的情节。这个过程也显得摇曳多姿。先是张贡生两个儿子普莽地深人险地让人惊出一身冷汗两个手无缚鸡之力的秀才在众人点拨下赶紧逃离险地恶人杨巡道的嚣张气焰与强大的势力使破案难上加难也让读者感到心头象压了一座大山透不过气来。两秀才去省城告状。使情节从“山重水复疑无路”变得“柳暗花明又一村’。官府擂手案子使案情进一步明朗化起来。特别是两宫差冒充红花生意人取证过程写得很细致这是破案的关健之处。取证之后读者大大松了一口气接着又巧妙地扣留了知情人纪老三进一步掌握了定案的真凭实据剩下的是如何瓮中捉盆的间题了。读了这篇小说我们一方面洞察了官场上各类官僚和地痞的丑态也为作家精心构造的曲折、惊险、扣人心弦的情节所打动。除了上述两例外象《闹樊楼多情周胜仙》、《卢太学诗酒傲公侯》、《玉堂春落难逢夫》等篇情节艺术都有异曲同工之妙都为读者展开了充分的想象天地也给了读者无穷的艺术享受。(二)偏然与巧合手法的运用我国古代白话短篇小说往往以“巧”取胜最大限度地以俩然来暗示必然而不是直接描述必然这一点充分显示了我国古代小说家的巧思。“无巧不成书”就是传奇性它既肯定了小说豁要虚构又揭示了小说虚构本身的奥秘。作家“巧”的艺术运用得好就能造成故事情节的回旋跌宕。“奇”与“巧”是辩证统一的。巧则奇奇则巧奇就是要写前人或别人笔下没有出现过的故事敢于出“奇”制胜。巧则有“山重水复疑无路柳暗花明又一村”的情节结构。敢于寻找那富有表现力的偶然形式去揭示作家企图表现生活必然性的内容。这就是偶然是必然的偶然意料之外是情理之中的意料之外亦即奇得不悖情理巧得事所必然。从艺术上讲巧的魅力来自于对生活本质的反映也可以说艺术上的巧合是来派于生活的巧合是生活矛盾饱和状态的一种表现形式。正是因为这样它给予听众和读者的艺术感受是极其强烈的。其巧合的形式大致有:第一种形式:标识语式。即在小说中直接用小说的语言点明行文运用了偶然与巧合的艺术手法。例如在《沈小官一鸟害七命》中有这样一段话:“你道事有凑巧物有俩然”。在《明悟禅师赶五戒》中又有这样的一段话:“你说事有凑巧物有偶然⋯⋯”。在《施润泽滩翎遇友》中还有这样一段话:“大凡人时来运到自然诸事凑巧·一”。在《俞中奉题诗遇上皇》中有这样的两段话:“忽一日卓王孙家位有事来成都府人肆饮酒事有凑巧··一俞良叹了口气却待把头钻到圈里去你道好凑巧⋯⋯”等等。以上例中如“事有凑巧“、“物有偶然”、“诸事凑巧”、“好凑巧”就是标识语它们直接点明故事发展到此处使用了偶然与巧合的艺术手法。也可以说这些词是使用偶然与巧合手法的一个标志。而且从所举例子中我们可以看出这种形式在使用过程中的情况也较为复杂:有时同一个小说中用到了好几种不同的标识语也有时同一标识语在不同篇目中多次出现。在《俞中奉题诗巧遇上皇》一箱中就用到了“事有凑巧”、“好凑巧”两种不同的标识语而象“事有凑巧”、“物有偶然”这样的标识语就在《沈小官一鸟害七命》和《明悟禅师赶五戒》两篇中都用到了。同时这两句标识语在《任孝子烈性为神》和《俞伯牙摔琴谢知音》等篇目中也多次用到过。这种运用标识语的方式旨在提醒读者注意小说运用了偶然与巧合的手法。第二种形式:非标识语式。即在小说的行文过程中并没有用标识语标识故事发展到此处是用俩然与巧合的艺术手法而是让读者通过阅读小说在了解故事情节的基础上体会到作者在编织情节时运用了偶然与巧合的艺术手法。也就是说这种使用是“隐性”的但在了解了全部情节后却又恍然大悟了。例如在《卖油郎独占花魁》中朱重收留辛善一段情节就是偶然与巧合手法的使用。朱重收留了辛善不过是想寻个帮手而已至于来的是谁对朱重来说并不重要。而作为读者当读到朱重收留辛善这一悄节时很难知道作者运用了偶然与巧合的手法只有美娘认父后读者才恍然大悟作者巧妙地运用了这一手法使情节变得扑朔迷离摇曳多姿。又如(小水湾天孤治书》中儿童识狐那段情节对于整篇小说而言并算不上一段精彩的情节但它却是一个关键性情节。若读者仅看到此处就释卷案头是绝对看不出作者在构造这一情节时运用了偶然与巧合的艺术手法的。只有读者通读全篇才能体会到作者在此处运用了俩然与巧合的手法构造了一个故事发展的关键性情节。没有这一情节下面的故事就无从发展。这种隐性的偶然与巧合手法的运用比标识语式手法的运用更有魅力更含蓄只有真正理解作者高超的偶然与巧合的艺术手法时才会倾然彻悟为之惊叹为之拍案叫绝。关于偶然与巧合的艺术手法在“三言”小说中所起的作用绷永乐先生在他的《冯梦龙与三言》一书中傲过一些分析和评论。缪先生认为:在“三言”中侧然与巧合的手法是被大t采用的。这种手法所起的作用主要表现在三个方面:一是使小说中的矛盾的冲突更加集中和突出起激化矛盾作用二是使小说主题更加鲜明使创作的惫图得以体现起到突出中心思想的作用三是简化故事的没长的发展过程促使故事紧凑的作用。缪先生所得出的三条结论是十分中肯的但其都从创作者的角度来谈的。下面我再从读者的角度谈一下这种手法起的作用:()起推动情节延宕篇章的作用。“三言”中的短篇其原型大都是读书人的底本。而听众主要是下层的市民使之成为一种真正愈义上的平民文学。正因为满足听众消磨时光打发光阴的濡求所以小说主体情节不能很短。因此小说作者将根本不关联的情节通过偶然与巧合的手法来将其嵌人故事中使这些本不相关的情节建立某种联系以起到推动情节发展的作用或者将一些与小说中心无关但又是小说主人公亲历的一些小事写人故事以起到延宕篇章的作用。如前文曾提到过的《小水湾天狐治书》在这篇小说中小孩的出现与野狐向王玉相袖中摸书在时间上是一个巧合。这个看似平常的情节在小说的发展中却起到了至关重要的作用。这篇小说在形式上屁于典型的“一因多果”式。王垂相打了野狐夺了夭书这是故事发展的第一个情节也是故事发展的原因。而王垂相残卖家产家人践卖家产兄弟弃官都是由这一原因导致的三种结果。从一因到三果本来没有必然的因果联系但作者在作品中加人了一个很'd、的情节那就是小孩识狐这一情节从而使一因到三果有一个过渡。如果此时小孩不出现野狐自然很顺利地将天书从王垂相袖中偷走那这一因很难推出三果因与果之间就失去了必然的联系在这一关键地方作者让小孩突然出现并且识破野孤的假象野狐诈书不成设计报复。因与果必然联系了起来使整个故事浑然天成。作者运用俩然与巧合的方式来结构情节推动了故事情节向纵深发展。又如《钱秀才错占风凰涛》是一箱极富喜剧色彩的小说巧合手法的运用使这篇小说生色不少。尤辰到颜家闲话说高家选婿之事“巧’在颜俊偏有“好高之病“一心要娶高秋芳为妻“巧”在钱青晋名班替成功。读者不由担心看来颜俊骗婚要成功阴谋要得逞。高家又提出女婿上门迎亲看来事情要尽馅而读者暗暗高兴歹人终要失算可在颜俊的逼迫下钱青又一次智名顶替而且又成功如果迎亲归家生米做成熟饭别人又奈颜俊何我们不禁为高秋芳这一才貌双全的姑娘担心了。可作家笔锋又一转洞庭湖下大雪巧留新郎。造成钱秀才与高秋芳人了洞房颜俊大闹事情真相终于暴绍最后又巧遇清官成全了这一对才貌相当的青年人的婚姻。这篇小说由于恰当地运用了巧合的手法造成种种悬念参差错落使读者兴趣盎然。(z)造成情节奇特吸引读者与观众。话本小说这种通俗的文学形式是随着我国封建城市的发展而发展起来的。但是从白话小说的泣筋到其发展到一定的规模从来就没有受到过正统文人的重视。在那些正统文人的眼里白话小说是不人流的小说然而由于白话小说有很强的故事性因此颇受下层市民的青睐。它面对的读者或观众就主要是封建城市中的下层市民由于这一原因小说的作者就不得不考虑这些城市市民的文化素养和兴趣爱好。而很多的城市市民大多文化素养不高却颇有几分猎奇的心态。这样小说故事的新顾与奇特就成为话本小说生命之所在小说作者在编造奇特完善的故事情节时就离不开偶然与巧合手法的运用。如《转运使巧遇洞庭红》中的主人公文若虚从一个穷汉摇身一变成为富翁极富喜剧性故事诙谐幽歌使人忍俊不禁故事本身也很离奇。小说作者在结构这一故事情节时多处用了偶然与巧合的艺术手法。用图表显示:巧合例运汉海外走走改变命运的契机。一连申巧合的运用缺一不可润魔红只是例运汉的转折真正使之改变命运的是乌龟壳。借来一两银子只能买一妻润盛红。转运汉吉零国以洞魔红为奇使他意外地发了个小财。大风停船独上荒岛发现大乌龟壳。遇彼斯识货人否侧乌龟壳也只能成为废物。大家熟悉的“三言”名篇《十五贯戏言成巧祸》故事的主干悄节即错斩崔宁。“错”的原因就在于运用了“十五贯”这一物线的巧合刘官人被杀丢了十五贯钱而刘官人的小妾连夜逃走与之同行的人崔宁袋里装的也是十五贯钱这纯属一种巧合。又偏偏遇到昏官于是造成了千古奇冤这一误会的巧合给人的感觉是真实可信尤其是封建昏官草营人命更不足为奇。小说结尾部分也运用了巧合的手法即刘大娘子在丈夫死后再嫁的丈夫恰恰是杀夫仇人终于给了他为夫报仇的机会。综观古代白话短篇小说一般不注意搜神志怪也不去炫桩华丽词燕而是以描绘社会风习、表现手法真实作为追求的目标通过这些图画的描绘来表达对于生活真实的感受。值得注意的是作者虽然大都表现平平凡凡的人作品的事件也不是轰轰烈烈的大事件由于善于运用曲折、离奇、迭宕起伏的情节艺术使很多小说都生动、有趣产生了很强烈的艺术效果吸引读者手不释卷起到所追求的社会教育功能这是我们在阅读古代白话短篇小说时应予重视的。(青任偏样刘来)OntheLegendPlotofChineseAncientVernacularShortWUGuang一yi(DepartmentofChinese,BaotouNormalUnivBaotou,China)Abstract:Characterizedwiththeintricatedetails,thefortuitousandcoincidentoccasionswriting,thelegendplotofChineseancientvernacularshortstoriesachievesastrongartisticeffectWhichformsadistinctivefeatureofthetraditionaestheticsoftheartoffictionsKeywords:ancientryplotlegend《人民日报》报道包头师范学院首开中华文明史公共必修课为了弘扬中华文明加强索质核育包头师范学院历史系自年月起面向全院文理各专业普遭开设了“中华文明史仲公共必修课受到学生的热烈欢迎和好评。为配合橄学由历史系主任王炜民先生主自的《中华文明简史》也于年月由内旅古大学出版社出版发行。该书由北京师范大学教授、博士生导师攀虎先生作序出版后上海大学来可FA桩授还发表书评给予高度评价。他们认为该书匠心独运富有新盆熔学术性、知识性、可读性为一炉对于普及爱国主义教育推进精神文明建设将会产生巨大的作用和深远的形响。包头师院在全院开设“中华文明史公共必修课是我国高校中的头一家因而引起断闻媒体的广泛关注。年《中国教育报)及《包头日报》就曾报道。年月日《人民日报)(海外版)“大学周刊第”期头版又发表了折华社记者态小勇的文章《包头师范学院首开中华文明史公共必修课)称“《中华文明简史》如今成了包头师范学院最受学生容爱的教科书之一气中华文明史课也“成了全校最叫座的课程之一”。(任衷)

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