二胡

【一、乐器概述】 二胡，中国传统的擦奏弦鸣乐器。因张两条弦，故名。又称胡琴、二弦、嗡子、胡胡等。其前身可能是中国唐代的奚琴，为唐末北方民族西奚的一种乐器。在宋代又称稽琴、二弦。唐宋之际，奚琴（稽琴）有拉奏和弹拨两种演奏方式。拉奏时以竹片在两弦之间摩擦发音。北宋时才出现以马尾弓拉弦的胡琴，并逐渐替代了以竹片擦弦的稽琴。经过元、明两代的发展，清代除原有的二弦胡琴外，又出现四胡、京胡和板胡。为适应民间其他地方戏曲和器乐的需要，出现了形制各异的胡琴类拉弦乐器，如广东的粤胡、湖南的大筒、河南的坠胡、壮族的马骨胡等等。 二胡由琴筒、琴杆、弦轴、琴弦、千斤、弦马、弓子等部分组成。琴筒有圆形、六角形、八角形等多种，多以红木、紫檀木或乌木制作。一端蒙蛇皮或蟒皮，另一端置雕花音窗。弦轴缚内、外两弦。过去用丝弦，现用金属弦或尼龙缠弦。千斤为有效弦长的固定点，由稍粗的软丝弦绕扎在琴弦和琴杆上，通常在琴筒到上轴距离的2／3处。有活动的与固定的两种。琴弓为细竹缚以马尾，弓毛夹置于两弦之间。多采用五度定弦，内弦可定为从g～e′，外弦可定为从d′～b′。为了特殊要求，也有以四度或八度定弦的。演奏采用坐姿，琴筒置于左腿上，左手持琴按弦，右手运弓。         二胡        近代民间音乐家阿炳、民族音乐家刘天华对二胡音乐的发展作出了重要贡献。阿炳创作的二胡独奏曲有《二泉映月》、《听松》，刘天华创作的二胡独奏曲有《病中吟》、《良宵》、《空山鸟语》、《光明行》等。    20世纪50年代以后，出现了多种二胡改革品种，如高音二胡（高胡）、中音二胡、低音二胡（大革胡）、双千斤二胡、三弦胡琴等。 乐器历史 二胡始于唐朝，至今已有一千多年的历史。它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族，那时叫“奚琴”。宋朝学者陈蜴在《乐书》中记载“奚琴本胡乐也……”唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”的诗句，说明胡琴在唐代已开始流传，而且是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。 　　到了宋代，又将胡琴取名为“嵇琴”。宋代末学者陈元靓在《事林广记》中这样记载：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大学者沈括在《补笔谈·乐律》中记载：“熙宁中，宫宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方进酒而一弦绝，衍更不易琴，只用一弦终其曲。”说明在北宋时代已有很高的演奏水平。徐衍为皇帝大臣们演奏”嵇琴”时，断了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．没有娴熟的技艺是做不到的。后来沈括在《梦溪笔谈》中又记载“马尾胡琴随汉东，曲声犹自怨单于。弯弓莫射去中雁，归雁如今不寄出。”说明在北宋时已有了马尾的胡琴。 　　元朝《元史·礼乐志》所载“胡琴制如火不思，卷顾龙首，二弦用弓捩之，弓之弦以马尾”进一步阐述了胡琴的制作原理。到了明清时代胡琴已传遍大江南北，始成为民间戏曲伴奏和乐器合奏的主要演奏乐器。 　　到了近代，胡琴才更名为二胡。半个多世纪以来，二胡演奏水平已进入旺盛时期。刘天华先生是现代派的始祖，他借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧，大胆、科学地将二胡定位为五个把位，从而充扩了二胡的音域范围，丰富了 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现力，确立了新的艺术内涵。由此，二胡从民间伴奏中脱颖出来，成为独特的独奏乐器，也为以后走进大雅之堂的音乐厅和音乐院校奠定了基础。 　　新中国成立以后，民族、民间音乐发展很快，为了大力发掘民间艺人的艺术珍宝，华彦钧、刘北茂等民间艺人的二胡乐曲经过整理被灌成唱片，使二胡演奏艺术如雨后春笋迅猛发展起来。上世纪50年代和60年代先后涌现了张锐、张韶、王乙等为代表的一批二胡教育家和演奏家，在他们的影响下，又培养出了新的二胡演奏家闵惠芬、王国潼等。二胡作曲家刘文金的《长城随想曲》等将二胡的性能超常发挥，并刻意创新，使二胡焕发出新的生机和异彩。 补充 —— 据《中国文化史三百 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 》提供资料，宋代是外来乐器与中 原文 少年中国说原文俱舍论原文大医精诚原文注音大学原文和译文对照归藏易原文 化融合发展的第二阶段。宋元明清时期，随着戏曲、曲艺的发展，民间乐器随着“勾栏”“瓦舍”的兴起而发展了自己的伴奏乐器。其中最主要的乐器是源自蒙古、西域的马尾胡琴（又称二弦琴），经与前朝留下的嵇琴、轧筝融合，创制出新颖的胡琴。这一乐器充分标志中国弓弦乐器走向成熟。后来，由于地方戏唱腔风格需要，胡琴又逐渐分化，出现配合秦腔、豫剧需要的板胡，京剧、汉剧需要的京胡、京二胡，河南坠子需要的坠胡，广东粤剧需要的高胡，潮剧需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古说唱用的四胡，川剧用的盖板子，河南越调用的四弦，福建莆田戏用的枕头琴，侗戏用的牛腿琴，壮剧用的马骨琴，晋剧用的二股弦等等弓弦乐器。所以，二胡实际上是这众多的弓弦乐器中的一种，它的得名远远后于胡琴。所以说“二胡”始于唐朝是不准确的，应该说“胡琴”始于唐朝。 编辑本段乐器构造 二胡的构造比较简单，由琴筒、琴杆、琴皮、弦轴、琴弦、弓杆、千斤、琴马和弓毛等组成的。二胡各部构造的功能： 　　二胡构件由九个主要部分组成，其功能分别介绍如下： 　　 琴筒 Ａ琴筒：是二胡的重要部分，这通过弓的推拉运动，擦弦后振动琴皮发音的共鸣体。琴筒的质地和形状对音量和音质有直接影响。一般用紫檀木或红木制作。形状有六角形、八角形、圆形、前八角后圆形等，常用的是六角形。琴筒后面镶嵌着一个音窗（一般为雕木花窗），不仅对琴筒起了装饰作用，而且对发音、传音和滤音有一定的好处。 　　 琴皮 Ｂ琴皮：有蟒皮和蛇能上能下两种，蟒皮为佳。它是二胡重要的发音体，也是振源的关键，对音质和音量有着直接的影响。 　　 琴杆 Ｃ琴杆：是二胡的支柱，亦是躯干。不仅起着上连下接的支撑作用，而且对整体振动发音也有一定的影响。制作琴杆的材料有些檀木、乌木或红木。一般用红木较多。红木价廉物美，具有一定的抗拉性。 　　 琴轴 Ｄ琴轴：有上下两个（又名琴轸），起调整音高的作用，上轴缚胶内弦，下轴缚绞外弦。琴轴有木质轴和机械轴两种，两者各有利弊。木质轴调音后稳定，不易跑弦走音，但因时紧时松，给调弦带来困难。机械轴调弦快而自如，音准也好，但目前制作质量没有完全过关，时而会出现松动、滑动等现象，容易导致跑弦走音。 　　琴轴的类型:铜轸和木轸 　　 弓子 Ｅ弓子：是二胡发音的重要工具，由弓杆和弓毛两部分组成。弓杆是用细实的紫竹制成，粗细要适中。弓杆的软硬和弹性会直接影响到演奏效果。弓毛以前有用尼龙丝和马毛的，多用马尾，且白马尾为最佳，黑马尾次之。一般用细实紫竹缚上马尾，一端装有活螺丝（弓鱼）用来调整弓毛的松紧度。Ｆ琴弦：是琴的发音体之一，也是二胡的声源体之一。其质量的优劣，直接影响到发音效果。目前琴弦有两种：一种是金属弦，具有拉力好，音质好，音准好和灵敏度高等特点，又分铝质弦和银质弦两种，银质弦最佳；另一种是丝弦，它发出的音比金属弦柔和细腻，但位力差，音准差而且容易断弦，且易变音。现在大多采用金属弦。 　　 千斤线 Ｇ千斤：又称千金，对二胡琴弦起固定和切弦作用。对音准也有一定的影响。它是用棉线、丝线、有机玻璃、塑料等材料制成。其形式多种多样，有固定千斤、线绕千斤、金属千斤等。较常用的是红绕千对斤。 　　 琴码 Ｈ琴马：是琴弦与琴皮之间振动的媒介体，对发音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金属和纸等，常用的有木松节马、枫木马。木松节马木质柔软，发音圆润、淳厚，枫木马软硬适中，发音柔和、噪音少。Ｊ琴托：是琴身的底托，起着装饰、稳定琴身的作用。有的二胡琴托还装有可调底托，用尼龙扣调节，演奏时更为方便。 二胡分类 　依据制琴产地可分为三类 　　苏州琴 　　上海琴 　　北京琴 　　依据琴筒形状可分为四类 　　圆筒二胡 　　八角二胡 　　六角二胡 　　扁筒二胡：二胡演奏家陈军所开发 编辑本段二胡特性 　　（一）形制 　　二胡和其他弓弦乐器的构造基本相同，分为琴杆、琴筒、琴轴、及琴弓等部件。除琴弓为竹制外，其他部件均为木制。琴筒主要分圆八角和方六角两种，此外还有扁圆筒、圆筒等形制。二胡琴筒一侧蒙有蟒皮，这与中胡、高胡相同，而板胡琴筒是用椰子壳制作的，一侧则用木版粘住。京胡几个部件都是用竹子制成的（琴轴为木制），但其琴筒一侧是用蛇皮蒙制的。几种乐器的尺寸属中胡最大，其次为二胡、板胡、高胡、京胡。 　　（二）音色 　　　各种乐器不同的加工材料和形制等诸多因素都会影响其音色。二胡的音色具有柔美抒情之特点，发出的声音极富歌唱性，宛如人的歌声。形成这一特点的原因，一方面取决于它的内外定弦的音高与弦的张力适宜，另一方面是由于琴筒的一侧是用蟒皮蒙制的。因此，在一般演奏时无需大力度按弦和大力度运弓，即可发出平和柔美之声。 　　板胡和京胡的定弦相对二胡较高，由于它们弦的张力比较大，因此，演奏时左右手用的力度相对要比二胡大，才能获得该乐器宏亮的音色。在传统演奏板胡的方法中，特别是在戏曲音乐的伴奏中，我们常常看到演奏者左手的手指带有铁箍，这是为了加大手指按弦的力度，以获得其扬刚之声。在演奏京胡时为了增加弓毛与弦之间的摩擦力，则把松香点燃后直接滴在琴筒上，以发出其高亢、清脆之声。当然，京胡之所以能发出这样的音色，与其用竹制琴筒小、用较薄的蛇皮蒙制有一定的关系。 　　高胡虽然琴筒也比较小，虽然定弦也比二胡高，但由于它是木制的，琴筒是用蟒皮蒙制，因此在演奏时不必用像演奏京胡或板胡时那样大的力度即可获得悠扬柔美的音色。 　　中胡的琴杆和琴筒都要比二胡长和大，定弦比二胡低四度，弦也比二胡弦粗，演奏时左右手用的力度相对也比二胡要大，由于琴筒也用蟒皮蒙制，所以发出的声音既浑厚又圆润。 　　在学习技法和掌握风格的同时，还要对音乐的内涵进行了解，只有对音乐有了深层的认识，才能做到更深刻的揭示和表现。这正是音乐学习的本质，也是我们学习音乐所追求的最高层次的目标。 编辑本段二胡选购 　　木料： 　　从木料上说，上上品当然是高密度的红木了。紫檀木、花梨木、酸枝、乌木、鸡翅木均可，其中紫檀木最上。次之为乌杨或新木，其他杂木制作的二胡只可作为初学练习之用。皮膜： 　　二胡筒上的皮膜均为蟒皮，，以色泽鲜艳分明，鳞纹均匀，光滑带有油性、薄厚适中为上品。蟒皮的薄厚和蒙得松紧对二胡的音色影响很大，过厚则振动迟钝，过薄则声音单薄易出噪音；蒙得过紧则声音尖硬，蒙得偏松则声音迟钝易塌陷，一般来讲用新蟒皮蒙琴筒偏紧一点为好，开始用时在皮面上抹一点植物油，拉完琴后琴马压在皮上不要松弦，经过两三个月的每天拉奏，琴皮的张力就可达到松紧适中，这时，需备一截与琴筒横面一般长的铅笔在用完琴后架在弦下面以减轻琴马对皮膜的压力，保持皮膜的最佳张力状态。还有，如在南方购琴到北方使用，要选择皮面张力偏松的；在北方购琴到南方使用，要选择皮面张力偏紧的，我国北方气候干燥，南方气候潮湿，皮膜受气候的影响会产生很大的变化。 　　琴杆： 　　琴杆是二胡的支撑体，要随琴弦重大拉力，木质一定要好，要用完整的木料镟成，中间不可有疖，更不能拼接，否则，容易变形断裂。琴杆过去都是圆形，随着钢丝弦的普遍使用，琴弦拉力增大，现在普遍改为能抗弯的扁圆形，横截面好像鹌鹑蛋的形状，琴杆标准长度一般为830毫米，过长琴杆易弯，过短则弦的张力不够，影响音色。 　　琴轴： 　　琴轴有全木轴，涡轮式机械轴，和螺杆式机械轴三种，一般业余学琴多用机械轴，它的优点是调弦方便，不易跑弦，但在选购时要检查制作是否精密，使用中要适当点一点儿缝纫机油，避免受潮锈蚀溢扣跑弦等问题。 　　弓子： 　　二胡弓子是由弓杆与弓毛组成的，弓杆是用竹子烤制而成，弓毛为一绺马尾，从弓尖弧形小弯中通向弓根系在鱼尾处，弓鱼一般由有机玻璃或兽骨制成，固定在弓尾螺丝上用于调节马尾松紧，整个弓杆呈浅马鞍型。弓子是二胡演奏发音的关键工具，它的质量对于演奏的影响极大，弓杆的粗细、轻重、长短虽各有所好，但都不可过分，过轻过 细则 测试细则下载防尘监理实施细则免费下载免费下载地暖施工监理细则公路隧道通风设计细则下载静压桩监理实施细则下载 绵软无力；过粗过重则笨拙、音噪；过长则不好控制；过短则影响长音演奏，因此，一般以850毫米左右为宜，用料有老红竹、江苇竹和凤眼竹，以节少、粗细均匀为上品，弓尖和弓根的弯度要适中，弯度过大则难以控制；弯度过小则影响握弓手指的灵活。弓毛以白马尾为上品。选择琴弓除了要注意前面讲的问题外，还要看马尾梳得是否整齐，与鱼尾连接外捆扎得是否牢固，不少新购的琴弓用不多久就因马尾 松脱无法使用，就是在选购琴弓时没有注意这个问题。另外，在使用时要随着气候的变化及时调整马尾的松紧，用完后要将鱼尾螺丝拧松以保持弓杆的良好状态。马尾一沾油脂就擦不上松香，切不可用手摸马尾，以保持弓毛的洁净。松香须用特制的胡琴松香或小提琴松香擦在弓毛上，不可将松香烫在琴筒上，这样做易出噪音，拉起琴来松香沫飞溅沾在弦上和琴杆上影响换把和高音区的演奏。新的弓子不易擦上松香，可用一些碎松香碾压在弓毛上，松香要勤擦，每次不要擦得太多，一般以拉琴二至三个小时后擦一次为宜。 　　琴托： 　　琴托是垫在琴筒下面的木托，由较重的硬木制作，二胡有了琴托以后，使琴身在腿上更为稳定，大大方便了下把位技巧的发挥并增加了音量。 　　琴马： 　　琴马是将琴弦的声音传导到琴筒的关键部件，它对发音的好坏、音量的大小起着重要作用。制作琴马的材料很多，几十年来，人们对琴马的制作进行了多种试验，均各有利弊，现在大都使用枫木和松节制作的琴马，底部有圆形的或椭圆形的，高度为1厘米，底部宽度为1.5厘米，上部横宽为1厘米。这两种琴马普遍认为发音柔和、音质纯正。当然，二胡发音的好坏不仅仅取决于琴马，它与琴筒的木质好坏、皮膜的薄厚、松紧、天气的阴晴、空气的潮湿、干燥、冷暖均有直接关系。因此，琴马尽可多备几种（木质、竹质、骨质、塑料等到以便在不同气候情况下进行调整，至于在何种情况下用何种琴马，需要自己去体验。紧靠琴马的下面，还须在琴弦与皮膜之间塞一小块用绒布或毡子做的制音垫，它能解决二胡的“狼音”，消除二胡的空旷音，使之集中、丰满，制音垫的薄厚、大小要适中，过厚则影响音量，过薄则不起作用。 　　总结： 　　要想购得一把称心如意的爱琴首先要从木料入手，它是二胡音色好坏的先决条件。现在，市面上有许多材质的二胡其中不乏有以次充好的，选购时得多加小心以免上当。以下三种方法可以识别木料的真假与优劣。 　　第一，要看音色。以试奏为准，要尽可能的多试几把琴，多试几个把位要知道同样品牌或同样价格的琴有时音色相差甚远，好的二胡是能经得起考验的。 　　第二，要看做工。一般来说，越是优质的二胡做工越细腻反之就越粗糙。 　　第三，要看价格。优质的二胡价格可是不菲。 　　这其次就是看皮膜，第一，皮膜的颗粒要大。第二，皮膜的颜色成份中黄颜色越多越好。 　　最后是看弓子，好弓的标准有三，第一，弓要长而直。第二，弓毛应是白色且弓毛多而齐。第三，弓杆的节应少而小。 编辑本段保养维护 　　弓弦乐器大多都会有琴皮，制作的材料大多是红木等硬质木料，此类乐器与湿度有一定的关系。硬质木料的木质有一定刚性，密度高，木质也细腻。在一湿一干、空调暖气收燥的环境中，会造成木料内外应力不能平衡的情况下，这时候会发生表面烧丝，湿度稳定后又会消失，也可以点上502用砂纸打一下，上些腊有条件的抛光。因此硬质木料是有可塑性的，白木材料不会有这样的情况，它木质松很容易达到内外应力的平衡。我们建议在二胡使用结束后，最好要将留在琴身上的松香粉末用软布擦掉，避免日久粘在木料和琴皮上。我们制作的高档二胡在木质表面都使用了天然虫胶打磨，清抛光的工艺，这是一种有着悠久历史的 江南传统做法，对技工都有很高的要求，目的是保护木料，提高木料的光滑性，增强手感的舒适度。所以只要用软布擦琴就可以使琴保持清洁了。有时间的话可以在琴身木质表面上些车腊或家具用腊，但一定要擦干净，避免粘手。 　　二胡琴皮的保养是大家最关心的。二胡琴皮如果在保养得体的情况下会有很长的寿命，前提是要经常使用，我们见到的二胡大多都是存放不当，不经常使用而损坏的。经常使用会使琴皮保持弹性，这也是它的生命力，和我们一样经常锻炼，身体也就好，乐器的音色是不断使用，是拉出来的，不用不拉是不会好的，在平时使用的情况下，本身也是对乐器是一种维护和保养。正确的使用也是正确的保养。有很多理论书籍或网络上的知识对琴皮提出了一些保养和处理的方法，但理论和实践毕竟有差距，有时候表现出来的差距并不小。 　　从二胡制作的方面谈一些二胡琴皮保养的知识。以万春二胡为例，琴皮第一道工序就是铲皮，目的是将粘在皮上的肉杂物等都去掉，铲皮要均匀，恰到好处，很关键，也很累人的一道工序。第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型稳定，这时有一道关键工序就是烫皮，烫皮的目的：1.是稳定琴皮不让定型的琴皮再有收缩。2.是美观，是琴皮有光泽。3.保护琴皮受湿度的影响。套皮完成后就可以决定琴皮的使用情况。第三道是鞔皮，前两道的工序做好就为鞔皮铺好了路，做到六角均匀，松紧恰当，难点是琴皮与琴筒的搭配，根据琴皮的情况处理琴筒，根据木料选择琴皮。从这些工序来看，大家可以知道其中有两点：1.去油性，有油性的琴皮会严重影响发音，对着光看的感觉就像一滴油点到了纸上。2.琴皮表面已经有处理。周荣庭开创套皮定型，蟒皮二次成型的工序。这些工序的处理都会对二胡的音色和使用起到关键的作用。 　　在日常使用中不需要对琴皮上油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封腊，有鳞片翘起也很正常，卷起的鳞片是随琴皮一起振动的。且不可用胶水粘，琴皮要保持它的透气性，自然性，它会自然的适应使用环境，因此二胡确实有它的灵气所在。如果在琴皮内外都给封住就会影响琴皮振动了。琴皮鞔好后不可在对琴皮背面进行再处理，因为从琴筒后面对琴皮背面刮或打磨处理，会导致琴皮厚薄不均，严重会使琴皮破裂，因此我建议大家不要尝试。对音色的改变应该从弦，琴码，千金和音垫着手（见二胡使用和调试），知道它们的作用和原理就可以反复调试，调节出自己满意理想的音色。 　　二胡在不用的时候要放些防蛀片，湿度高的地区再放些干燥剂，经常也要拿出二胡让透透气。 编辑本段名家名曲 　　根据时间和作曲家的方式分类： 　　·1920至1930年代 　　刘天华：刘天华二胡十大名曲，包括：《病中吟》(1915)、《月夜》 (1918)、《空山鸟语》(1918)、《苦闷之讴》(1926)、《悲歌》( 1927) 、《良宵》(1928.1.22)、《闲居吟》(1928.6)、《光明行》(1931) 、《独弦操》(1932.1)、《烛影摇红》(1932) 　　阿炳：《听松》(1939)、《二泉映月》、《寒春风曲》 　　·1950年代 　　　刘文金：二胡协奏曲《豫北叙事曲》 (1959) 　　·1960年代 　　　刘文金：二胡协奏曲《三门峡畅想曲》 (1960，陈钢编曲 ）、《阳光照耀在塔什库尔干》、《梁祝协奏曲》 　　黄海怀：《江河水》 　　·1970年代 　　　鲁日融：《迷胡调》、《秦腔主题随想曲》、《欢乐的秦川》、《采花》、《摇篮曲》、《曲江吟》 　　周维 ：《葡萄熟了》 　　·1980年代 　　刘文金 ：《长城随想》 　　吴厚元：二胡协奏曲《红梅随想曲》 　　朱昌耀：《江南春色》、《苏南小曲》、《欢庆锣鼓》 　　陈耀星：《战马奔腾》、《陜北抒怀》 　　张晓峰、朱晓谷:：二胡叙事曲《新婚别》 (1980) 　　陈刚、 何占豪：《梁山伯与祝英台》 　　谭盾：二胡、扬琴 HYPERLINK "http://baike.baidu.com/view/164775.htm" \t "_blank" 二重奏《双阙》 (1984) 　　陈能济：二胡协奏曲《明月几时有》 (1988) 　　何占豪 ：二胡协奏曲《乱世情》、二胡协奏曲《别亦情》 　　杨春林：双二胡协奏曲《长恨歌》 　　何占豪：二胡协奏曲《莫愁女幻想曲》(1987) 　　阎惠昌：二胡与大型民族管弦乐队《幻》(1987) 　　·1990年代 　　　王建民：《第一二胡狂想曲》、《天山风情》 (1992)、二胡与管弦乐队《姑苏行》(1995)、二胡协奏曲《杨贵妃的故事》(1998) 　　高韶青：《随想曲》 　　谭盾：《火祭》 (1995) 　　严洁敏：《卡门主题随想曲》 　　黄安伦：二胡与交响乐《敦煌古谱四首》 (1997) 　　瞿春：《霓裳曲》 (浙江民间乐曲) 　　吴华：二胡及革胡双协奏曲　《天仙配幻想曲》 (1995) 　　黄晓飞：二胡协奏曲《爱河之春》(1997)、二胡协奏曲《长恨歌》、二胡协奏曲《母亲》、二胡与钢琴《怀念》、二胡协奏曲《六月雪》 　　关铭：《兰花花叙事曲》 　　金夏载：《春江水暖》 　　庐亮辉：《疆风舞韵》 　　顾冠仁：二胡协奏曲《夜月》 　　许可：二胡与钢琴《风韵》（1991）、二胡与钢琴《思念》(1993)、《摇篮曲》（1996） 　　王燕樵 ：二胡与管弦乐队《百鸟朝凤》（1990） 　　陈怡：二胡与弦乐队《胡琴组曲》（1998） 　　外山雄三：二胡与管弦乐队《桥》（1998） 　　松尾佑孝：胡琴协奏曲《天风爱舞和庵》（1998）、二胡协奏曲《江河云梦》 作曲：梁云江 　　·2000年代 　　刘文金：《二胡套曲——如来梦》 (2002)、二胡与琵琶与乐队《火—彩衣姑娘》（ 刘文金曲，二胡：王颖 琵琶：邓乐 　　刘学轩）、《第二二胡协奏曲》、《二胡协奏曲》、《山林之秋》二胡与丝竹室内乐团、《二》低音二胡与南管团、《港都、春花、夜雨》给二胡与民族室内乐 　　关乃忠：《第二二胡协奏曲－追梦京华》 　　陆橒：《西秦王爷》 (2003) 　　莫凡：胡琴协奏曲《京风》 　　谭盾：胡琴协奏曲《卧虎藏龙》 (2003) 　　王建民：《第三二胡狂想曲》、《第二二胡狂想曲》 　　杨青：《秋之韵》 　　王之辉、景建树：《黄水韵》 　　王曙亮、梁奇：《剪窗花》 　　许可：《大莫敦煌》（2004）、《黄沙古道》（2004） 　　杨勇：二胡与大提琴二重奏《河曲》（2001） 　　蔡东铧：二胡协奏曲《浮徒》(2007)、二胡与乐队《幽满庭》（2007）、（二胡、中阮、扬琴、打击乐）《三生石》（2007） 　　朱毅：二胡与管弦乐队《西域风情》（2004） 　　王燕樵：二胡、大提琴、钢琴三重奏《阿吐什的朝晨》（2001） 　　·改编作品 　　　《查尔达斯》(维多里奥·蒙第) 　　《流浪者之歌》 ( 巴布罗·萨拉萨第) 　　《渔舟唱晚》（关伟07年） 　　《中花六板》 (江南丝竹) 　　《罗西尼主题变奏曲》（帕格尼尼/90年编） 　　《浪漫曲》（鲁宾坦/93年编） 　　《乘著歌声的翅膀》（门德尔松/93年编） 　　《夜曲》（柴可夫斯基/95年编）等。 编辑本段演奏名家 　　刘天华（1894－1932）、刘北茂（1903—1981）、刘长福、刘湘(1963—)、刘崇增、阿炳（华彦钧1893—1950)、刘继红（1957—）、 宋飞(1969—)、宋国生(1938—)、沈星扬、王国潼(1939—)、王永德 、王文隆、王铭裕、王明华、李源源(1976.9—)、李佳颖、李福华、姜克美、姜建华、马晓晖、马向华、陈军、陈耀星、陈诗涵、陈春园、陈家昆、陈乃瑜、张韶、张方鸣、张尊连、孙以诚、孙文明(1928—1962)、赵寒阳、赵荣春、闵惠芬、梁云江、严洁敏、甘柏林、舒昭（1936—）、郑德智、贺超波、蒋才如、朱昌耀、于红梅、许讲德、鲁日融、蒋风之、项祖英、魏冠华、彭苙榳、孔艳艳、温金龙、程秀荣、周耀锟、邵琳、段皑皑、高韶青、黄安源、梁文瑄、李宝顺、林顺丽、林傅强、邢立元、赵国良、陈慧君、张汉杰、许可、陈雄华、王颖、韩石、葛庭钊、吴桐、李长春、金伟、李绛英、拓化贤、呼延梅文、牛苗苗、张怀德、吴昊等 编辑本段制作名家 　　二胡乐器制作名家 　　　许小海 吕伟康、王根兴、万其兴、徐元贞、陆林生、王国兴、翁永益、胡涵柔、桂根生、王铁树、马乾元 编辑本段相关论文 　　董榕森1992，《刘天华南胡音乐研究》。《第四届中国民族音乐学会论文集》，pp.196-223。 　　王铭裕1994，《二胡独奏音乐之风格探讨》。私立中国文化大学艺术研究所硕士论文。 　　蔡秉衡1993，《二胡音乐审美观之探讨》。私立中国文化大学艺术研究所硕士论文。 　　辛小红、辛小玲1995，《漫谈胡琴》。《省交乐讯》，第39期，页11-13。 　　欧光勋1993，《刘文金四首二胡作品研究》。私立中国文化大学艺术研究所硕士论文。 　　欧光勋1993，《关于刘文金〈长城随想〉中传统音乐素材的讨论》。《北市国乐》，第91期，页16-16。 　　闵惠芬1992，《博大境界中的民族神韵——二胡协奏曲〈长城随想〉演奏札记》。《中国音乐学》，1992第一期，页17-25。 　　金信庸1987，《〈阳关三叠〉古曲之研析》。国立台湾师范大学音乐研究所硕士论文。 　　翁志文、林政源、张智星、沈洽 2004.1，《COMPUTER-　BASED ANALYSIS AND ASSESSENT OF YINQIANG OF ERHU》，第三十七届国际传统音乐学会世界年会（ICTM），2004年1月6日，中国(中文:二胡音腔的电脑分析与评比) 　　翁志文2004.5，《音腔中的测音问题研究——以二胡为例》，2004年台湾民族音乐学会青年学者学术研讨会，2004年05月29日。 　　翁志文2002.10，《音律测定的新方法与相关应用——以阿炳〈二泉映月〉为例》，国立台湾交响乐团《乐览》，2002/10，第40页。 　　翁志文2004.10，《二胡中性音腔之分析研究——以揉为例》，国立台南艺术大学《艺术观点》，2004年10月。 　　赵寒阳1999，《二胡技法与名曲演奏提示》，华乐出版社 　　萧前勇1999，《二胡名曲赏析》，北京: 蓝天出版社 　　蒋凤之、蒋青1989，《蒋凤之二胡演奏艺术》，人民音乐出版社 　　宋国生1984，《二胡演奏艺术》，百花文艺出版社1984 年版, 第16-17 页 　　姜元禄1980，《试论刘天华二胡曲的旋律特征》，南京艺术学院学报 　　崔凤远1991，《刘天华在二胡上的卓越贡献》，民族民间音乐 　　赵寒阳2000，《什么是二胡的乐感》，乐器 　　胡志平1988，二胡曲《汉宫秋月》 的美学思想及其表现技巧，黄钟 　　金伟2002,从唐诗《新婚别》到二胡曲《新婚别》。交响: 西安音乐学院学报 　　新民1988,左右手的基本技法--兼谈二胡发音的一些问题，《黄钟》1988 年第1 期: p. 49-p. 57 　　冯明1999，《二胡文化论》，交响 　　赵寒阳2001，《二胡经典名曲50 首详解》，北京: 海潮出版社 　　陈兴华2004，《二胡上有三种音准形式》，乐器 　　赵建培2005，《二胡的音准问题，乐府新声》，沈阳音乐学院学报 　　张寒秋2002，《二胡千斤改革的回首与展望》，中国音乐 　　杨晓莺2004，《二胡的传承与发展》，福建艺术 　　丰元凯2004，《二胡的挑选与保养》，中国音乐教育 　　张飞龙2001，《二胡演奏中的音准控制》，小演奏家 　　于雪琴2006，《二胡运弓技法浅谈》, 艺术百家 编辑本段二胡教育 　　论二胡传统与现代的结合：( 关伟 ) 　　当今二胡教学领域两大倾向：一方面是年长的前辈们大多注重传统教学理念。比如，教学 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 、教学方式乃至习琴的风格、门派、演奏特点等等。笔者在与这些“传统式”接触时，从他们身上体会到中国二胡源远流长的艺术表现魅力，千百年的风土民情归结成弦与手的结合，浓深的内涵是少数“现代派”所不能及的…… 　　另一方面，随着社会与民族文化的高速发展，近年来涌现出一批与时代并进的少青派二胡新秀，笔者称之为二胡“现代派”。这些气势旺盛、充满朝气的、且又完全受新时代高速发展的文化社会所陶制的群体，在学习二胡演奏的过程中，大多表现为思维敏捷、上手快、技术适应性较强。从而就有了:西方乐曲高难度的演奏，在他们手中不在话下...似乎令一些德高望重的前辈们力所不能及。但是，二胡就是二胡，它绝不是小提琴、不是钢琴等西洋乐器。二胡本身之所以能流传发展至今，是它独自的魅力所决定的。千百年的人文、民土风情和沧桑所造就的二胡表现魅力，是同它悠久的历史分不开的。脱离了传统的宝贵基础，二胡演奏就难免浮华、枯燥，难免暴露音乐理念上的稚嫩性．发展是好的，进步是必然的，发展和进步是针对原有而言的，如果完全脱了轨，就不是发扬光大，确切的说是“蜕变”。如果认识到了这一点，你就会同时感受到老前辈们的“手上活儿”也是我们力所不能及的呀！只有在立足于传统的基础上积极的借鉴、中西合理的结合、传统与现代的结合才符合二胡演奏艺术发展的必然规律。 编辑本段演奏技法 　　 左手持琴是以"虎口"骑在琴杆上，拇指略微弯曲，不可竖直地向上翘起，也不可向下弯曲紧捏琴杆。掌心应成悬空状，尽量减少虎口与琴杆的接触面积，这样有利于按指的准确，也有利于换把动作或其它技巧练习的敏捷。整个左手应放松，小臂自然下垂，与琴杆大约构成45度左右的角度。有些初学者持琴时往往把手臂抬得老高，整个左手几乎与肩构成平面，这样不仅难看，而且手臂陷入僵硬状态，按弦、换把等显得非常被动、死板，运指技法难以提高。 　　右手持弓的手形近似于“拿筷子”，基本原理也有些相似。整个右手既不要紧张僵持，也不要松松垮垮。持弓的具体手形是：手腕自然端平，掌心向左，五指微屈，食指与拇指在弓根处捏住弓杆，中指和无名指并列于弓毛与弓杆之间，小指则放在弓毛的下边。拇指与食指主要牵引弓子作左右运行，并掌握整个弓子运行的平衡，中指主要是顶弓杆拉外弦，无名指主要是扣住弓毛拉内弦。 　　当然，中指与无名指放在弓杆与弓毛之间，只是对一般情况而言。如果在外弦上较长时间的奏快弓、碎弓等弓法技巧，不如将闭着的无名指暂时退出来，整个运弓的右手倒显得更为灵活、自如。不过，也有这样一些初学者，他们不分具体情况，持弓时习惯于只留中指或无名指在弓杆与弓毛之间，内外弦都由这一指来"一指包干"。这样的换弦有明显痕迹，发音生硬。 　　有些初学者虽然将中指和无名指插入弓杆与弓毛之间。但持弓处都移到了接近弓子中段的地方，这样大大浪费了完全可用的弓段。按杠杆原理，动力臂越短，越不易使上劲。向左移动了持弓点，等于缩短了动力臂，有碍于二胡演奏技术的充分发挥。 　　练琴时还要注意培养良好演奏习惯。演奏时动作要敏捷、准确，举止要满洒、利落，神情要自然、大方，力求通过演奏者熟练的演奏动作和恰当的面部表情来帮助听众理解乐曲内容，使演奏者的琴声和听众的心声形成共鸣。但不要故弄玄虚，或无意识的前俯后仰，喜怒无常，不要一边拉一边哼哼，也不要边拉边用脚踏拍子，切忌衔着烟卷或旱烟管拉二胡。 编辑本段考级曲目 　　第 一 级 　　乐曲: 　　一、田园春色* 陈振锋曲 　　二、天上星星亮晶晶　儿歌 　　三、鄂伦存族小唱…　鄂伦春族民歌 　　练习曲: 　　一、空弦运弓练习…　刘天华曲 　　二、一、二指按弦练习　刘天华曲 　　三、一、二、三指按弦及内外弦变换练习 刘天华曲 　　四、一、二、三、四指按弦及四分附点音符节奏练习　刘天华曲 　　五、一个把位的D调音阶练习　王国潼曲 　　(以上练习曲考级时自选一首)唯才音乐 　　第 二 级 　　乐曲: 　　一、弓桥泛月*　陈振译曲 　　二、电影《城南阳事》主题歌　(美)奥德维曲 　　三、敖包相会　通 福编曲 　　四、小曲好唱口难开　张敬安 欧阳谦叔曲 　　练习曲: 　　一、一指换把练习　刘天华曲 　　二、二指换把练习　刘天华曲 　　三、第一把位模进练习　王国潼曲 　　(以上练习曲考级时自选一首)唯才音乐 　　第 三 级 　　乐曲: 　　一、小花鼓*　刘北茂曲 　　二、新农村　曾加庆曲 　　二、喜洋洋　刘明源曲 　　练习曲: 　　一、各调五声音阶练习　王国潼曲 　　(考级演奏时选择其中二个调) 　　二、换把练习　赵寒阳曲 　　三、小指练习　张 韶曲 　　(以上练习曲考级时自选一首)唯才音乐 　　第 四 级 　　乐曲: 　　一、良 宵* 刘天华曲 　　二、赛 马　黄海杯曲 沈利群改编 　　三、光明行　刘天华曲 　　练习曲: 　　一、降B调上把音准校正练习* 王曙亮曲 　　二、连顿弓练习　张 锐曲 　　三、各调五声音阶练习　王国潼曲 　　四、指序练习　刘德海曲 　　第 五 级 　　乐曲: 　　一、山村变了样*　曾加庆曲 　　二、拉骆驼　曾寻编曲 　　三、喜送公粮　顾武祥 孟津津曲 　　四、怀乡行　陆修棠曲 　　练习曲: 　　一、C调力度练习* 刘逸安 赵寒阳曲 　　二、快弓换弦练习《平原竞马》　俞 鹏曲 　　三、音型模迸练习　王国演曲 　　四、D 调溜手曲　张 韶曲 　　五、快速换把练习 王国潼曲 唯才音乐 　　第 六 级 　　乐曲: 　　一、翻身歌*　王撷诚曲 王国潼改编 　　二、金珠玛米赞　王竹林曲 　　三、赶 集　曾加庆编曲 　　四、三宝佛　古 曲 　　练习曲: 　　一、三连音换弦练习* 赵砚臣曲 　　二、传统把位间的换把练习　宋国生曲 　　三、两手配合练习　周耀锟曲 　　四、中把综合练习 王国渔曲 唯才音乐 　　第 七 级 　　乐曲: 　　一、月 夜* 刘天华曲 　　二、烛影摇红　刘天华曲 　　三、河南小曲　刘明源曲 　　四、红军哥哥回来了　原 野 张长城曲 　　练习曲: 　　一、综合练习* 赵砚臣曲 　　二、两手配合练习　王国幢曲 　　三、代写练习　闵惠芬曲 　　四、颤音练习　张慧元曲 唯才音乐 　　第 八 级 　　乐曲: 　　一、豫北叙事曲* 刘文金曲 　　二、江河水　东北民间乐曲 黄海杯移植 　　三、秦腔主题随想曲　赵震宵 鲁日融曲 　　四、听 松　华彦均曲 　　练习曲: 　　一、综合练习* 宿 英曲 居文郁改编 　　二、活指换弦练习　赵砚臣曲 　　三、D 大调综合练习　宋国生曲 　　四、混合节奏练习　周耀辊曲 唯才音乐 　　第 九 级 　　乐曲: 　　一、二泉映月* 华彦均曲 　　二、病中吟　刘天华曲 　　三、三门峡畅想曲　刘文金曲 　　四、葡萄熟了　周 维曲 　　五、洪湖人民的心愿　闵惠芬曲 　　练习曲: 　　一、换弦与指距练习* 王国潼曲 　　二、固定音型换弦练习　冯智皓曲 　　三、D 调琶音综合练习　赵砚臣曲 　　第 十 级 　　乐曲: 　　一、一枝花* 张式业改编 　　二、汉宫秋月　民间乐曲 蒋风之订谱 　　三、蓝花花叙事曲　关 铭曲 　　四、新婚别　张晓峰 朱晓谷曲 　　练习曲: 　　一、音乐会练另曲* 周耀锟曲 　　二、五声音阶练习曲　赵砚臣曲 　　三、《吉普赛之歌》片断(选自同名小提琴独奏曲)　萨拉萨蒂曲 编辑本段〖二、情景喜剧〗 　　片名：二胡 　　地区：中国香港(ATV) 　　类型：情景喜剧 　　片长：60集 　　首播：2000年 　　监制：张坚庭 　　演员：姜大卫 恬妞 张同祖 孙佳君 　　剧情介绍 　　由亚洲电视耗资二千万元,英皇电影集团负责制作的六十集大型处境喜剧《二胡》，已经播出。由监制张坚庭摔领的台前幕后班底，阵容强劲，云集港台红星大汇演的创意喜剧，担保带给观众无尽惊喜。 　　由于《二胡》剧情是围绕经营酒吧的一家人和来自不同阶层的酒客，日常遭遇到的喜、怒、哀、乐趣事为题，主景场地亦移师 二胡十大名曲 HYPERLINK "http://music.guqu.net/erhu/1650.html" \o "二泉映月" \t "_blank" 二泉映月 二胡音乐 HYPERLINK "http://music.guqu.net/erhu/1672.html" \o "江河水" \t "_blank" 江河水 二胡曲 HYPERLINK "http://music.guqu.net/erhu/1675.html" \o "赛马" \t "_blank" 赛马 二胡音乐 HYPERLINK "http://music.guqu.net/erhu/1572.html" \o "良宵" \t "_blank" 良宵 二胡音乐 HYPERLINK "http://music.guqu.net/erhu/1637.html" \o "汉宫秋月" \t "_blank" 汉宫秋月 二胡曲 HYPERLINK "http://music.guqu.net/erhu/399.html" \o "空山鸟语" \t "_blank" 空山鸟语 二胡音乐 HYPERLINK "http://music.guqu.net/erhu/79.html" \o "流波曲" \t "_blank" 流波曲 二胡曲 HYPERLINK "http://music.guqu.net/erhu/1660.html" \o "听松" \t "_blank" 听松 二胡曲 HYPERLINK "http://music.guqu.net/erhu/1678.html" 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