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中国艺术品收藏鉴赏百科-瓷器

中国艺术品收藏鉴赏百科-瓷器

bobcatmm
2009-02-06 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《中国艺术品收藏鉴赏百科-瓷器pdf》,可适用于人文社科领域

古代瓷器知识雅宝阁整理http:shoptaobaocom陶器知识瓷器工艺审美与赏析瓷器鉴别知识瓷器仿制历史瓷器年谱一、瓷器工艺练泥:从矿区采取瓷石经水碓舂细淘洗除去杂质沉淀后制成砖状的泥块。然后再用水调和泥块去掉渣质用手搓揉或用脚踩踏把泥团中的空气挤压出来并使泥中的水分均匀。拉坯:将泥团摔掷在辘轳车的转盘中心随手法的屈伸收放拉制出坯体的大致模样。古代瓷器知识印坯:印模的外型是按坯体内弧线旋削将晾至半干的坯覆放在模种上均匀按拍坯体外壁然后脱模。利坯:将坯覆放于辘轳车的利桶上转动车盘用刀旋削在使坯体厚度适当表里光洁这是一道技术要求很高的工序。雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识晒坯:将加工成型的坯摆放在木架上晾晒。刻花:用竹、骨或铁制的刀具在已干或半干的坯体上刻画出花纹。雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识雅宝阁整理http:shoptaobaocom施釉:普通圆口采用蘸釉(将坯浸入釉盆里当口沿与釉面平齐时立即提出。)或荡釉(将釉浆注入坯内晃动使上下左右均匀上釉然后迅速倒掉过剩的釉浆。)琢器(相对"圆器"而言"圆器"指通过拉坯方法成型的圆形器皿如碗、盘、碟等。而成型工艺较为复杂的器皿如瓶、尊、壶、罐等则称"琢器"。)或大型圆器用吹釉(方法是将竹筒蒙上细纱蘸釉后用嘴吹喷如此反复多次坯面可得厚度均匀的釉层。)。烧窑烧窑:时间过程约一昼夜温度在℃左右。先砌窑门点火烧窑燃料是松柴把桩工技术指导测看火侯掌握窑温变化决定停火时间。古代瓷器知识雅宝阁整理http:shoptaobaocom彩釉:釉上彩如五彩、粉彩等是在已烧成瓷的釉面上描绘纹样、填彩再入红炉以低温烧烘温度约℃℃。此外烧窑前即在坯体素胎上绘画如青花、釉里红等则称为釉里红其特点是彩在高温釉下永不褪色。古代瓷器知识色彩:瓷器的彩绘与一般绘画不同因为画工在坯体素胎上施釉和作画时所见的颜料色在经过高温烧制和烘烤后会发生很大变化。看到一件件颜色暗淡、貌不惊人的半成品经过炉火的烧炼竞会呈现出如此绚丽夺目的色彩这本身是奇妙的而与此同时也便可以得知为瓷器作画是需要怎样的特殊经验和想象力了。二、审美与赏析前言:中国古陶是世界艺术史上最精彩的篇章之一。它与中国古代的科学技术以及各种文学艺术形式如诗词、绘画、音乐等等紧密关系、互为影响、共同繁荣成功地造就了中国古代文明的辉煌。作为一种以立体造型为基础的综合性艺术陶瓷制作原本出自人类的日常生活需要。然而随着科技工艺的发展和人类审美意识的增强它又从单纯的日常需要中升华出来形成独立的艺术门类最后达到集雕塑、绘画、书法和工艺等多门成就于一身的境地。陶瓷艺术之美在于器型、在于纹饰、在于釉色。由于其表现手段是立体的、综合的因而也就是多观点、多层次和形式异常丰富的。在那厚薄、卷舒、冷暖、莹润之间不仅展示了历代制瓷工匠们的高超艺术也饱含着人类对美的艺术追求反映出不同时代、不同地域、不同阶层人们在文雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识雅宝阁整理http:shoptaobaocom化传统、审美趣味、艺术风格等各个方面的差异与变化。陶瓷艺术的上述特点和发展轨迹在中国古代瓷器尤其是景德镇瓷器的发展中得到充分体现。详细描述:我们按朝代划分为宋代、元代、明代、清代。宋代(AD)是中国的瓷器艺术臻于成熟的时代。宋瓷在中国陶瓷工艺史上以单色釉的高度发展著称。其色调之优雅无与伦比。当代产生了许多举世闻名的名窑和名瓷被西方学者誉为"中国绘画和陶瓷的伟大时期"。在灿若繁星的宋代个大名窑中景德镇青白瓷以其"光致茂美"、"如冰类玉"的釉色而独步天下。(参看:宋青白瓷刻花注碗青白瓷刻花桶式尊)。这件宋青白瓷刻花注碗是一件难得的珍品。注子于注碗浑然一体挺拔健朗。注碗呈莲花状向外的圆弧给人以丰满的感觉。圆弧之间向内收紧在整体上造成坚固紧凑的视觉效果。壶身呈瓜棱形与注碗在形式上相呼应肩上的长流以微妙的弧线向上挑起与另一侧弯曲的壶柄形成对照给整体带来轻松舒展的韵味此壶的点睛之笔蹲坐在壶盖上的神兽它高踞上方昂首翘尾神完气足使整个作品充满了生机。古代瓷器知识青白瓷刻花桶式尊青白瓷的釉色以湖田窑为代表色泽莹润清素淡雅纯净细腻光滑明亮。胎土采当地之高岭土素白细密洁净紧实经过一道道繁复的工序成就了冰肌玉骨秀色夺人的艺术效果。与此相应宋代景德镇瓷器的造型也大多清秀典雅华美精致与唐代瓷器的雄健饱满形成对照。其形体塑造虽婀娜多姿而不失庄重妩媚动人而不失静穆仪态修美品格高逸。其图案纹饰则简练明快手法以印花、刻花和堆塑为主。其中“半刀泥”法的刻花纹样每根线条都具有深浅变化。虚实相间使图案有凸起之感。刀法灵动跳脱奔放潇洒轻快酣畅如行云流水可谓鬼斧神工。(参看:宋青白瓷刻花缠枝牡丹纹梅瓶)。雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识雅宝阁整理http:shoptaobaocom宋青白瓷刻花缠枝牡丹纹梅瓶体态优雅文静闲适安逸。通身纹饰典丽华美花枝华美。花枝舒卷自如轻盈曼妙。图案成阳纹凸起复以阴文做进一步的修饰。凸起的花枝给人以饱满丰茂之感而阴刻的线条在丰腴之中见出风骨更显精神。其空间以篦纹衬做背景呈水波纹抖动的排排细纹使花卉更富生机。其釉色纯正清亮明镜光润因图案的起伏而呈现浓淡的变化。釉光莹然如波光粼粼如水中涟漪。通体如玉美不胜收。(湖田窑:宋、元、明时著名瓷窑。在今江西景德镇市郊一般将其归属于景德镇窑。五代开始烧造青瓷和白瓷装饰手法采用刻划花。造型多样各类日用品几乎齐备尤以注碗、盏盘托、油盒最为突出是青白瓷中的代表作。元代创烧出卵白釉青花瓷器是湖田窑的最大成就。元代青花制品绝大多数使用"苏青"。早期以大盘为主纹饰繁缛华丽。晚期以高足杯、折腰碗、小酒杯为多纹饰简洁、疏朗、草率。入明以后以生产青花和白瓷为主但于景德镇官窑和其它民窑相比质量较差。明嘉靖、万历时衰败。半刀泥:刻花技法术语。景德镇窑称一边深一边浅的刻花技法为"半刀泥")元代(AD)蒙古族入驻中原。或许与蒙古游牧部落的质朴民风、"尚武"精神以及元帝国横跨欧亚的辽阔版图有关元代的景德镇瓷器在造型上较之宋代更加气势雄浑敦厚肃穆舍精巧秀丽而取厚重朴实。其卵白釉瓷色泽清白如卵质地坚硬工艺考究。图案多为印花清素高贵(参看:元卵白釉印花枢府碗)。而元青花的出现更使陶瓷艺术的表现手法来了一个大的飞跃。(参看:元青花箫何月下追韩信图梅瓶)。古代瓷器知识元卵白釉印花枢府碗雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识雅宝阁整理http:shoptaobaocom此瓶是元青花中的精品。气势宏大饱满雄健。梅瓶正中宽大平坦之处是气宇轩昂的萧何。其端起的双肩靠向头部带起双臂轻扬过腰使重心上移调动整体气势向人物的头部聚拢。他回首凝眸长臂飘动集精气神于一身。跨下急驰的骏马使画面产生动感。从马头延伸至臀部的弧线将马头压在弧线之下使人物更为突出。人与马绷紧的躯干如拉满的弯弓积蓄着力量给人以刚劲雄健之感。扬起的马尾似一缕青烟在刚劲雄健中添了一笔飘动、轻柔。(卵白釉瓷:卵白釉是白卵石的一种。色白微青恰似鹅卵色泽故名卵白釉。元代景德镇湖田窑所创。卵白釉窑器上常书"枢"、"府"两字是为元朝中央枢府密院所定烧故又称"枢府瓷"。亦有在器物上书"太禧"或"福禄"字样或没有字铭的。卵白釉的釉为乳浊状不甚透明。器物以碗、盘和高足杯为多一般为小圈足。)青花的格调依然清丽但色彩更加鲜明醒目笔墨淋漓而富于浓淡变化以清朗明快的视觉效果和坚实耐用的优良质地为个阶层人士所喜爱。其极其个性的艺术形式拥有旺盛的生命力迅速成为瓷器中占主导地位的品种。这一品种在中国以致世界上影响之广泛、深达和持久为其他品种所不及。由于用书画代替了刻刀使图案进一步丰富细致成为可能。这同时也使造型的简约概括成为必须使图案的绘制上升为主角。由此瓷器的装饰手法大幅度地向绘画倾斜在日后的发展中一直居于主导地位。这一表现手法的转换使瓷器上的装饰纹样更加丰富题材更加广泛。山水、花鸟、人物、走兽等等极尽笔墨表现之能。以至对瓷器造型和釉色的追求降到从属地位。明代(AD)的景德镇作为全国的瓷业中心"工匠来八方器成走天下"。御窑厂的设立使产品更加考究。其烧制不计工本百里挑一集人力物力之精华力求尽善尽美。成品精美豪华富丽堂皇。明初洪武、永乐、宣德三朝之青花瓷器风格上承元代气魄宏大。参看:古代瓷器知识明洪武青花缠枝莲纹大碗雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识永乐青花云龙纹扁瓶而明代中后期创烧的彩色瓷则更别开生面异彩纷呈。特别是成化(AD)窑之斗彩瓷其色泽鲜丽华贵清纯洁净娇艳欲滴格外动人。釉质光滑温凉如玉细腻莹润如脂精美华贵成就极高历来为世人所珍重。参看:雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识雅宝阁整理http:shoptaobaocom明成化斗彩婴戏杯形体规正线条简明体态娇小惹人喜爱。其画面构图疏朗空灵运笔稚拙简约。婴孩形象温婉平和稚气天真。一条连绵起伏的长线从中分出天地并将人物花草形成的“团块”联成一体而不至散乱。天边弯曲流动的线条生成云霞与中间起伏的长线形成对比使画面形象更为丰富笔墨不多而毫无单调之感。胎体细密纯净釉汁恬美莹润娇嫩清亮通身洁净无瑕秀丽可人是一件珍贵的艺术品。宋、元、明时着名瓷窑。在今江西景德镇市郊一般将其归属于景德镇窑。五代开始烧造青瓷和白瓷装饰手法采用刻划花。造型多样各类日用品几乎齐备尤以注碗、盏盘托、油盒最为突出是青白瓷中的代表作。元代创烧出卵白釉青花瓷器是湖田窑的最大成就。元代青花制品绝大多数使用"苏青"。早期以大盘为主纹饰繁缛华丽。晚期以高足杯、折腰碗、小酒杯为多纹饰简洁、疏朗、草率。入明以后以生产青花和白瓷为主但于景德镇官窑和其它民窑相比质量较差。明嘉靖、万历时衰败。刻花技法术语。景德镇窑称一边深一边浅的刻花技法为"半刀泥"明成化斗彩婴戏杯古代瓷器知识雅宝阁整理http:shoptaobaocom明成化青花叁足炉制作精美安详可爱。上下两圈古钉使庄重的器形避免了板滞下面的叁足使饱满的炉身顿生灵巧。从上至下的平行线将器身分为多层与垂立的叁足形成对照产生安定、稳重的视觉效果。图案中的团花主次分明犹如和声。四周布满更小的花叶如同伴奏。呈S形翻动的细线做为花枝穿插其间将大大小小的“点”联成一体生动而富于韵律。通身纹饰疏密有致笔划灵动节奏明快令人百看不厌。宋、元、明时着名瓷窑。在今江西景德镇市郊一般将其归属于景德镇窑。五代开始烧造青瓷和白瓷装饰手法采用刻划花。造型多样各类日用品几乎齐备尤以注碗、盏盘托、油盒最为突出是青白瓷中的代表作。元代创烧出卵白釉青花瓷器是湖田窑的最大成就。元代青花制品绝大多数使用"苏青"。早期以大盘为主纹饰繁缛华丽。晚期以高足杯、折腰碗、小酒杯为多纹饰简洁、疏朗、草率。入明以后以生产青花和白瓷为主但于景德镇官窑和其它民窑相比质量较差。明嘉靖、万历时衰败。刻花技法术语。景德镇窑称一边深一边浅的刻花技法为"半刀泥"成化青花八宝纹三足炉明后期嘉靖、万历朝(AD)之五彩瓷工艺上虽不如成化瓷那样精湛但其构图中扭曲而复杂的线条、绚丽夺目的色彩又别具一种来源于民间艺术的粗犷稚拙、率意奔放的美参看:古代瓷器知识明万历五彩龙纹罐雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识五彩镂空云凤纹瓶清代经历了明末的动荡之后瓷都景德镇在清代康熙、雍正、乾隆三朝(AD)再度兴旺发达而臻于极盛。这一时期景德镇瓷窑产品之精创烧种类之繁莫不超越前古。青花、釉里红、五彩、粉彩、珐琅彩、郎窑红、霁红、豆青、粉青、胭脂水、珊瑚红等等既在原有品种上作进一步完善又有大量新的品种问世既有仿古的产品又有受西方影响的品种在瓷器的造型、纹饰及釉色上追求花团锦绣富贵繁华"百般红紫闹芳菲"的效果。参看:雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识雅宝阁整理http:shoptaobaocom清康熙五彩加金鹭莲纹凤尾尊雍容华贵娇艳富丽。自器身二分之一处向上是圆柱的长颈至顶部迅速展开形成舒展的侈口。中部以下在骤然凸起形成饱满丰盈的肩腹之后渐渐收紧使腰部的直径回复到起点然后放松形成向外撇出的底部。作为终点其直径较起点为大故避免了头重脚轻之弊。腹部的直径教侈口为小既保持了侈口的舒展又使凸起的肩腰得到约束。整个造型高贵典雅气度不凡。清康熙五彩鹭莲纹凤尾尊古代瓷器知识雅宝阁整理http:shoptaobaocom清雍正粉彩花螺纹直口瓶清雅秀丽明媚爽洁如和风拂面春意盎然。在浑圆丰满的瓶体上如破土而出般生出修长挺拔的瓶颈。直口不做弯曲停留似意犹未尽。瓶体洁白细腻光素纯静。设色淡雅恬静温和。花枝花朵轻曼舒展风姿绰约。款款飞蝶点缀其间如沐春风整个作品给人娇艳明媚恬美温柔的感受令人赏心悦目。雍正粉彩花蝶纹直口瓶古代瓷器知识雅宝阁整理http:shoptaobaocom清乾隆茶叶末釉大吉瓶器身呈葫芦状直口、束腰。腰间弦纹上下各有刻花十二莲瓣。上腹与下腹之间凌空搭起飘带型双耳。器身与双耳相配合形成稳健与飘逸、厚实与空灵的对比隐隐约约闪现出“吉”字形因而得名。通体施茶叶末釉。釉面匀净呈半无光状。暗绿釉色中闪烁着星星点点的古黄色光斑给端庄秀丽的器型增添了几分神秘和古雅。综述:总之我们从景德镇历代瓷器上看到宋人所体现出的是优雅秀美的艺术风格追求轻松灵动的美感。从造型到纹饰抒情而写意图案流动率意富于韵律。岁多为单色釉但其色泽恬美自然柔和纯净是古人尚玉在瓷器制作上的反映。宋瓷之美虽未唐代之恢宏气势但优美高雅则过之清丽潇洒而不失挺秀是不饰粉黛洗去铅华的自然之美。元人在瓷器上表现出厚重和简洁造型概括洗练挺拔舒畅。绘制在青花瓷上的图案笔意纵横酣畅淋漓人物精美气宇昂轩无论龙凤麒麟花草走兽皆神采飞扬极具气势去掉了宋人的飘逸优雅而代之以浑厚质朴古代瓷器知识饱满结实的艺术效果。明清御窑厂的产品造型规整端庄雍容肃穆工艺严格考究图案缜密繁华。改元人的旷达单纯而更为谨严工致娇艳亮丽。无论在造型、纹饰和釉色上其表现手法较之前人的含蓄委婉写意清纯而更为明确具体丰富细致。色彩强烈而醒目。其彩瓷虽浓妆艳抹而不失庄重其青花虽色调清朗而不失富丽是花团锦簇异彩纷呈的华贵之美。中国陶瓷艺术的历程经过了漫长的岁月每个时代都有自己的工艺手段和艺术追求反映出各自时代的工艺水准和艺术品味。“秋毛冬骨夏阴春英”每个时代瓷器艺人都留下了他们心血的结晶是留给我们的丰厚文化遗产。瓷器鉴别知识大体讲瓷器鉴定主要是从器型、纹饰、胎釉、款式等各方面入手。器型方面赝品侧重于器物造型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲珑、华丽等不同风格进行研究详加分析对比摸清其演变规律。仅举玉壶春瓶为例自宋代始创以至晚清民国历朝均有制作而风格却代有变迁。如清雍正时所仿明宣德青花玉壶春瓶虽然制作精工但其余姑置勿论仅造型一项的微妙差异亦可略见端倪(参看:真仿比较)。明宣德制清雍正仿除整体风格外对于不同器物还要从口、腹、底、柄、耳、颈、流、系、足以至瓷器内部等各个局部加以观察看看各时代有何异同。若能经常把玩和测量古瓷的器体部位体重厚薄熟记大小对于鉴定工作十分有利。纹饰方面也同造型一样具有明显的时代特征。无论题材内容、装饰手法拟或工艺技术不同时期的纹饰均有不同的表现成为瓷器断代和辨伪的有力依据。例如明初永宣瓷器中的青料晕散和下凹斑痕等特有现象后代仿品都不能准确再现清雍正仿永宣器常用复笔加重点染青花来刻意仿较宣青的效果但因钴料不同就无法克服色彩漂浮的弊病。(参看真仿比较)雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识明永乐制清雍正仿又如成化斗彩文饰中“花无阴面叶无反侧”(参看:明成化斗彩折植菊纹杯)画人物衣纹不加渲染表里不分如着单衣(参看:明成化斗彩婴戏纹杯)。雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识这些微妙的时代特点往往为后世仿造者所忽略。至于施彩工艺的演变如成化斗彩中独具的姹紫色(参看:明成化斗彩花蝶杯斗彩葡萄纹齐箸小碟)雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识和不施黑彩(用黑彩勾勒轮廓线最早不应早于正德)明代及清初红彩均为深枣皮红色明代绿彩多显黄绿色粉彩是于康熙中晚期才出现的此类知识必须具备。另外纹饰图案所表现的画风和笔法也特别值得注意。如后仿清前期珐琅彩、粉彩、五彩、斗彩等器物运笔常显拘谨、幼稚、生疏、滞断或图案层次不清无生动感(参看真仿比较)。清康熙制民国仿还有的纹饰过于细腻亦足以引起我们的怀疑。胎釉方面胎为骨釉为衣。鉴别胎质时可从器足的无釉处入手注意胎土淘炼的纯净与烧结的缜密程度。因时代淘炼方法有别明代以前较之清代、民国胎土中含金属杂质为多。如著名的永宣细砂底器露胎处可见金属自然氧化形成的黑褐色星点或火石红色(参看)雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识而后仿清代、民国胎体却均因淘炼过细没有这种氧化斑成为赝品致命的破绽。另外明代胎体迎光透视多显肉红色明成化胎体透光显牙白和粉白色。而清代及民国仿品则显青白色。清康熙瓷胎质纯净、细腻、坚硬为清末初仿品所不能及而很多日本仿中国明清瓷器其胎质烧结瓷化的程度又过高以指轻扣发声清越就仿品之逼肖而言亦成缺陷。至于鉴别釉面主要应注意观察釉质的粗细光泽的新旧釉层的厚薄以及气泡的大小和疏密程度。例如明代瓷器釉面都闪现不同程度的青白色器足釉面与器身釉面多不一致明早期釉面常有无色的自然开片及缩釉现象明代宣德的桔皮釉(参看)雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识与清雍正和晚清、民国时期后仿器的小波浪纹之间有着细微的差别清康熙瓷器釉面具有紧密感出现硬亮青釉浆白釉并有破泡现象凡此种种各自具有典型的时代特征对于识破伪品最具说服力。另从釉面的新旧光泽看很多仿作者故弄玄虚将仿品釉面作旧:土埋打磨药滑茶煮浆沱甚至稍加损破以示出土状。然后这些不自然的作旧光泽决无古瓷那种年深日久、自然形成的“酥光”现象。最后款识方面历代更是千差万别。体会各代识的不同风格可以从研究笔法入手然后将真假瓷器款识相互比较结合实物反复审度字体的结构排列的形式、落款的部位以及款字色泽的深浅浓淡等。(参看真仿比较)明嘉靖制民国仿雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识另外还应注意总结同一时期早、中、晚期款识不尽相同的变化规律。总之辨识瓷器真伪上述条件缺一不可。同时也要防止草木皆兵对所见器物一概乱加猜测。欲提高鉴定水平首先应多看真品其次也可以选出一些典型的伪作赝品经反复对比切磋揣摩、积累经验。如此对瓷器的真伪、年代才能作出真知卓见的判定。瓷器仿制历史瓷器是中国人的伟大发明。几千年来古代匠师们创造了无数技艺精湛的瓷器珍品遗存下来成为文化宝库中的巨大财富。在这些遗物中有各个时代的代表作和创新之作也有后代仿制品无不表现出高超的制瓷技巧。就仿古瓷而言早在宋代当时的几大名窑就有其他地方窑对之加以仿造的情形。元代瓷器中则仿宋代钧窑和定窑较为突出。尤其明清两代仿前代瓷器更加兴盛各朝均没有中断过。仿品的制作技术不断更新有的达到“乱真”的程度有的甚至超过了原有水平而不同时代的仿品又有不同的风格从而丰富了制瓷的工艺。“有明一代至精至美之瓷莫不出于景德镇”。明代景德镇瓷业无论官窑、民窑都极兴旺。当时朝廷在景德镇设“御厂”专烧供宫廷使用的瓷器。在生产御用瓷的过程中造就了一批制作仿古瓷的名家。清蓝浦《景德镇陶录》记载明嘉靖、隆庆间以仿宣德、成化瓷器而成名的崔国懋号称崔公窑为当时民窑之冠。又有周丹泉“尤精仿古瓷每一名品出四方竞重购之”。万历时昊十九仿制白釉脱胎瓷所制“卵幕杯”、“流霞盏”最为著名。永乐、宣德、成化三朝、是明代瓷业的黄金时期。一般说来永乐、宣德瓷器以“鲜红为宝”“青花为贵”而成化瓷器则一斗彩名世。然而当时在仿古瓷方面也毫不逊色。从现存的藏品看这一时期景德镇窑仿烧的汝、哥、龙泉等宋代名窑瓷器精美程度不亚于宋代真品(参看:明永乐翠青釉三系盖罐雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识明宣德仿哥窑釉纹片碗)。雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识到了明后期的嘉靖、万历时期风格又有变化瓷器胎体厚重追求奇靡五彩斑斓花纹繁褥。但由于国势渐衰整体工艺水平下降古时人特别推崇明初瓷器。如王世贞《觚不觚录》中说:“十五年来忽重宣德以至永乐、成化价亦增十倍”。沈德符《敝帚轩剩语》说:“宣德品最贵近日又重成窑出宣窑之上”。《神宗实录》更有“神宗时尚食御前有成化彩鸡杯一双值钱十万”(参见:明成化斗彩鸡缸杯)。雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识这样明中后期出现争仿写前朝年款以仿宣德、成化款最为常见(参看:明隆庆青花花蝶纹盘底款)。雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识此外这一时期仿宋代官、哥、龙泉窑瓷器也很流行(参看:明正德青釉划花缠枝花卉纹碗)。雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识清代康熙、雍正、乾隆三朝瓷器发展臻于极盛。这三朝的一个共同特点是作为国家最高统治者的皇帝本人都非常喜好瓷器。据《清宫档案》记载雍正、乾隆两位皇帝还历次亲自诏令景德镇督陶官唐英仿造历代名瓷。因而这一时期的仿造水平很高所仿宋代五大名窑以及明代永乐、宣德、成化等朝瓷器在釉色、胎质、造型、纹饰方面多已达到理想境界(参看:清雍正仿官釉桃式洗、雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识青灰仿汝釉贯耳四方尊、雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识仿钧“新紫”釉匜式尊、雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识清乾隆青花八吉祥纹双耳扁瓶)。雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识当时以“郎窑”、“唐窑”制品最为逼真。郎窑是指康熙时由郎廷极兼任陶务官时的景德镇官窑。清人刘廷玑著《在园杂志》称赞“近複郎窑为贵紫桓中丞公开府西江时所造也。仿古暗合与真无二。其摹成、宣黝水颜色橘皮综眼款字酷肖极难辨别。”唐窑一般指乾隆时的景德镇窑实则贯穿雍正、乾隆两朝。当时的督陶官唐英博才多艺并能与工匠“同其食息者三年”经过刻苦钻研居然成为“深谙土脉、火性、诸料”的制瓷专家。在他直接管理和指导下景德镇窑成就惊人。仅雍正后期短短几年间便烧造出仿古品种四十余种另有创新品种十几种。乾隆时又有更多的品种问世。这一时期的仿古瓷技术上精益求精但并无牟利目的。特别是官窑的产品烧出来是为皇宫御用的当然更不敢真的用来鱼目混珠。所以许多仿品并不仿写前朝年款而是直书本朝年号。清乾隆时并有“大清乾隆仿古”专款(参看:清乾隆粉彩鸡缸杯底款、雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识仿朱漆釉菊瓣盘)。雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识这样的仿作只能称作“仿品”而非赝品其本身也具有很高的收藏价值。清末明初中外人士搜求历代古瓷者渐多古董行生意兴隆因而仿古和造假能手亦相继涌现。上自原始社会彩陶、黑陶下至唐三彩、五代越窑与宋代各大名窑乃至明代德化白瓷、山西法华以及明清各朝各代各类品种的景德镇官窑瓷器几乎无不仿作。而且其中的绝大多数由于烧造时的用意即在于拿来冒充真品所以就不但要求“神似”也极力追求每一点细节的“形似”诚可谓处心积虑。加之当时去古未远匠师们的经验、技艺、工具、环境、修养以至心境都与古人接近因此仅就烧造瓷器中的赝品假古董而言这一时期的造诣可以说是达到了空前的水平。总的看来古今制造仿古瓷的目的无非出于两个一是发思古怀旧之心保持传统品种二是以假乱真牟获商业利益。前者对瓷器发展有重要的推动作用。例如清康、雍、乾三朝既是嗜古、仿古之风极盛的时期也是大量新品种涌现的时期可见在瓷器发展中仿古不但不妨碍创新而且能够促进创新。然而另一方面从文物收藏和鉴定的角度看无论出于何种目的只要是仿制品就会给我们今天的鉴别造成困难。特别是古代那些技艺精湛的仿品即便制作者当初的用心完全纯正也不能排除后利用其仿作来假冒真品牟取暴利。雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识瓷器年谱瓷器的起源中国瓷器是陶瓷制作工艺发展的必然结果。当如下三个条件具备时从陶器工艺中就发展创造出瓷器来。一是以富含绢云母的瓷石为胎坯原料二是窑炉的砌筑技术把窑床温度提高到度也就是龙窑的发明与运用三是草木灰釉的发展。这三个条件在中国东汉末年约公元年到年间在浙江余姚地区先后具备了。草木釉在高温溶合下附着在胎体上呈青色或黄绿色这就使中国发明出来的瓷器首先是高温釉青瓷。余姚一带古代属越州因此越州青瓷是中国最早的瓷器。年谱与瓷器的发展演变一、汉代的瓷艺:相关历史意义:瓷器的起源名窑:越窑瓷器器型和造瓷工艺:青瓷、瓷罐的出现汉代年谱与瓷器的发展演变相关历史意义:瓷器的起源中国瓷器是陶瓷制作工艺发展的必然结果。当如下三个条件具备时从陶器工艺中就发展创造出瓷器来。一是以富含绢云母的瓷石为胎坯原料二是窑炉的砌筑技术把窑床温度提高到度也就是龙窑的发明与运用三是草木灰釉的发展。这三个条件在中国东汉末年约公元年到年间在浙江余姚地区先后具备了。草木釉在高温溶合下附着在胎体上呈青色或黄绿色这就使中国发明出来的瓷器首先是高温釉青瓷。余姚一带古代属越州因此越州青瓷是中国最早的瓷器。名窑:越窑越窑是世界上目前已知最早开始烧制瓷器的瓷窑位于中国东部杭州湾南面的宁绍平原(今浙江省东北部)。早在战国初期(约BC)越窑出产的原始青瓷就以胎制细腻而闻名至东汉后期(约AD)更创烧出了真正的瓷器以青瓷为上品。因其釉色澄澈透明观之如一泓清水故有"千峰翠色"之美称。五代时越窑瓷器被成为"秘色"瓷据说是由于吴越王将越窑定为官窑庶民不得使用之故。宋代以后随着南北瓷业的大发展特别是景德镇的兴起越窑逐渐成为历史的陈迹。雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识瓷器器型和造瓷工艺:青瓷是瓷器制作中最早出现的瓷品。其特色是釉色呈青黄、淡黄、纯青等色故称青瓷。青瓷共有四个发展阶段:一、汉唐五代青瓷。这是最早的青瓷窑场以浙江的上虞、萧山等地为主称越窑青瓷。色泽苍古幽雅质感如冰似玉二、宋代官窑青瓷。这是釉色发展到八种窑场扩大到把大窑系釉色以天青色为主呈现出春水般的柔和清澈和美玉般的华润丰盈三、宋元龙泉窑青瓷。这是中国古代青瓷艺术的高峰釉层肥厚如凝脂以粉青和梅子青最具魅力。四、元代哥窑青瓷。元末时期特征是色青浓淡不一。釉面莹润多断纹风格类南宋官窑以仿古为特色。瓷罐瓷罐的一般特点为大口短颈深圆腹底成圈足。东汉时开始出现。至隋唐时器腹上流行糸的装饰。罐的形制很多有带糸罐、瓜棱罐、石榴罐、将军罐、大吉罐、天字罐、塔式盖罐以及蟋蟀罐和鸟食罐等。以明、清时景德镇窑的制品为佳。二、中国魏晋南北朝时期、隋的瓷艺瓷器器型和造瓷工艺:瓷壶、瓷瓶、瓷尊、白瓷的出现中国魏晋南北朝时期、隋年谱与瓷器的发展演变瓷器器型和造瓷工艺:瓷壶、瓷瓶、瓷尊、白瓷的出现瓷壶古代盛水器皿。瓷壶自汉代开始出现晋以前无把在肩部安系或在颈部饰双耳。唐时带把壶流行。壶的型式多样有执壶、梨壶、提梁壶、三系壶、多穆壶、僧帽壶、贲巴壶、花浇、水柱等。雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识瓷瓶瓶是古代盛液体或插花的器皿。特点是腹大口小身高底瘦。瓷瓶最早出现在南朝仿壶状的鸭蛋口瓶可能是瓷瓶的最早产品。隋唐时开始流行宋时普遍烧制。元明清三代烧制的瓷瓶以景德镇的产品最为名贵器形也最为丰富。主要有梅瓶、玉壶春瓶、天球瓶、棒槌瓶、蒜头瓶、葫芦瓶、胆式瓶、瓜棱瓶、象腿瓶、赏瓶等。瓷尊瓷尊出现在宋代作陈设用品。一般特点是比瓶矮敞口粗腰口大于腹或口底相若。清时景德镇的产品最为多样有凤尾尊、马蹄尊、牛头尊、太白尊、观音尊、摇铃尊、莱菔尊、络子尊、鱼篓尊等各种式样以颜色釉和彩绘品种为常见。白瓷白瓷的诞生是瓷器发展史上的一个里程碑它为后来各种彩绘瓷器的产生和发展奠定了基础。根据考古发现目前可以确定的开始持续烧制白瓷的时间大约是在北齐时期(AD~)。最早的白瓷瓷窑遗址则是长江以北地区的唐代瓷窑其中以河北邢窑最为著名。但到了唐末五代时质量更好的曲阳定窑白瓷渐渐取而代之。其他烧造白瓷的唐代次要还有河南的巩县、鹤壁、密县、登封、郏县、荣阳、安阳诸窑山西的浑源、平定二窑陕西的耀州窑和安徽的萧窑。迄今为止在长江以南地区尚未发现有烧造白瓷的唐代遗址。本世纪五十年代发现的景德镇胜梅停、石虎湾和黄泥遗址是已知的江南地区最早的白瓷窑址时间上已属五代时期(AD~)。三、唐代的瓷艺相关历史意义:中国开始出口瓷器名窑:长沙窑、陶窑与霍窑、刑窑、耀州窑、磁州窑瓷器器型和造瓷工艺:唐三彩、瓷盒、执壶、花釉的出现唐代年谱与瓷器的发展演变雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识相关历史意义:中国开始出口瓷器中国瓷器出口的历史至少可以追溯到唐代。在日本、韩国、印度、伊朗、伊拉克和埃及等地考古学家们对九世纪前后的城镇遗址的发掘中都曾发现有相当数量的中国唐代瓷器碎片。中国的宁波市古称明州是唐代通往日本和韩国的主要通商口岸。年在宁波余姚江唐代出海口附近发现一艘唐代沉船其中有几百件越窑和长沙窑的青瓷、青釉褐彩瓷和黑釉器并有"乾宁五年"(年)刻款的方砖一块。这些瓷器与在韩国和日本发现的唐代瓷器在器型、釉色和装饰上都明显属于同一窑口。中国唐代瓷器的出口有海路和陆路之分。陆路即著名的丝绸之路而海路则直通日本、韩国、南亚、西亚、北非和东非各地。日本学者曾把这条运输瓷器的海上航线称为"瓷器之路"。名窑:长沙窑是唐代南方重要的青瓷窑。在今湖南长沙市郊铜官镇瓦渣坪首先发现故又称"铜官窑"。创烧于唐代晚唐至五代是极盛期五代以后衰落。以烧制青瓷为主兼烧少量的白釉、褐釉、酱釉、线釉、蓝釉瓷器。器物造型繁多各种日常用器均有烧造以罐和壶的形式最为多样短嘴多角壶是其典型器。陶窑与霍窑陶窑与霍窑相传是景德镇最早的两座瓷窑。据清人兰浦所著《景德镇陶线》卷五"历代窑考"载:"陶窑初唐器也土惟白壤体稍薄色素润镇钟秀里人陶氏所浇也。邑志云唐武德中镇民陶玉者戴瓷入关中称为假玉器且贡于朝于是昌南镇瓷名满天下"。"霍窑窑瓷色亦素土善腻质薄佳者莹缜如玉为东山里人霍仲初所作当时呼为霍器。邑志戴唐武德四年诏新民霍仲初等制器进御"。但自五十年代以来中国各文物考古单位对景德镇地区的古代瓷器进行了多次大规模调查均未发现有任何唐代遗存。五十年代发现的胜梅亭和石虎湾两处五代(AD~)窑址是迄今发现的最早的景德镇瓷窑遗址。不过另据宋本《柳河东集》注《代人进御器状》载当时所进瓷器是景德镇地区(饶州)所产。如果属实则至少可以把景德镇的瓷业史提前到唐代中期。邢窑在今河北内丘县唐代属邢州故名。以烧制白瓷为主。器物分粗细两类细的一类胎制细腻洁白造型规整雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识露胎部分滑润如糯米粉。粗的一类器物多施化妆土。邢窑是唐代最负盛名的白瓷窑白瓷碗有"天下无贵贱通用之"的声誉。所产瓷瓶在唐代亦极著名时称"内丘瓶"。邢窑白瓷因与同时代著名的越越窑青瓷齐名从而形成了中国陶瓷史上南青北白的局面。唐末五代时期邢窑在白瓷生产中的地位逐渐为曲阳定窑所代替。耀州窑窑址在今陕西铜川市宋属耀州故名。始烧于唐代北宋中期以后达于鼎盛终于明代正德、嘉靖年间。烧制唐三彩、白瓷、青瓷、黑瓷和酱色釉瓷等品种以青瓷最负盛名。器型以碗、盘、碟、罐、瓶、盒、炉为主也有渣斗和各式小杯。胎质灰白而薄釉色匀净。由于胎中所含铁份在相应的烧成气氛下使器底或圈足周围呈现一种姜黄色斑块形成了耀州窑青瓷的独有特征。装饰技法以刻花、印花为主刀法犀利线条刚劲流畅。宋代耀州窑对各地制瓷业有很大影响河南临汝、宜阳、宝丰、新安、禹县、内乡及广东广州西村窑广西永福窑等都烧制相似的青瓷从而形成耀州窑系。磁州窑在今河北磁县宋属磁州故名。始烧于五代盛于宋。产品以白瓷、黑瓷和白地釉下黑、褐彩绘为主。白瓷装饰有划花、剔花、线斑、褐斑及珍珠地划花等。白釉釉下黑彩、褐彩划花器是磁州窑的优质瓷。器物除碗、盘、瓶、罐等日用器外所产瓷枕极为著名。枕底常见张家、李家、王家和陈家造印记。图案内容除一般花鸟禽兽外还有各种富有生活气息的题材清新活泼具有浓郁的民间色彩。瓷枕上还往往书写宋、金流行的词牌、曲牌等。宋磁州窑对各地制瓷业的影响极大河南修武当阳峪窑、鹤壁集窑、禹县扒村窑、登丰曲河窑及山西介休窑、江西吉州窑等都烧制相类的产品从而形成磁州窑系。元以后磁州窑大形器增多精致的产品少见明以后更趋衰退。瓷器器型和造瓷工艺:唐三彩唐代彩色釉陶的统称。唐三彩器用白色粘土作胎以含铜、铁、钴、锰等金属元素的矿物作着色剂配置低温釉施于坯体表面在度左右的低温中一次烧成。也可先烧素胎在施彩色釉二次烧成。其颜色并不仅限于三色但以黄、绿、白为主。唐三彩器主要见于随葬的明器。器物有普通的瓶、罐、钵等亦有动物、人俑、建筑等陶塑。始创于唐高宗时开元朝时为极盛期天宝以后数量逐渐减少。迄今为止发现烧造唐三彩的窑址有河南巩县县陕西铜川河北内邱。雅宝阁整理http:shoptaobaocom古代瓷器知识瓷盒贮盛器皿。瓷盒出现在唐代多为日用品有钱盒、药盒盛装妇女化妆品用的油盒、粉盒、黛盒和盛装各种香料的香盒。器型以圆为主附盖器身一般比器盖高或等高盖面微鼓近底处多折腰。宋代各瓷窑均烧造以景德镇影青制品为佳。明嘉靖、万历时器型多样有圆形、桃形、长方、四方、六方、八方形、带屉式、银锭式、方胜式、牛眼式、串铃式以及镂空器物等。有青花和五彩品种。以龙凤纹为主也有花卉、草虫、婴戏等纹饰。清代继续烧造。执壶中唐出现的一种酒器亦称注子。喇叭口短嘴腹部硕大把手宽扁。晚唐时颈部加高嘴延长孔加大椭圆形腹上有四条内凹的直线。五代时流与口平容量增大壶底改为圈足。宋时壶身多呈瓜棱形流、口和柄等高柄较长。元时用玉壶春瓶作壶身流贴于腹上高度一般与壶口平行并向外倾斜。明嘉靖时出现一种长颈、扁腹、高圈足外撇者。产品以景德镇窑烧造的为佳。花釉指瓷器上由两种或两种以上的不同颜色釉在一定温度下任其自然流淌形成的釉色。始见于唐代。盛行于宋。有高温和低温两类高温花釉在窑内烧成故又叫窑变花釉如火焰青、火焰红等。低温花釉是在瓷瓶上挂釉后放在低温炉中烧成如炉均花釉等。花釉装饰使釉层凝厚呈现多种颜色相互交错发出针壮、放射状的光点一般都光彩夺目灿烂异常。四、五代十国分裂时期的瓷艺名窑:柴窑柴窑古代著名瓷窑之一据说为后周世宗柴荣的御窑故称柴窑。窑址目前尚未发现一般认为在河南郑州一带。据文献记载所烧瓷器"天青色滋润细媚有细纹。足多粗黄土"。明《宣德鼎彝谱》记载宫廷所藏瓷器置柴窑于首位。相传柴窑器传世不多世有"片柴

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