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中国当代文学 洪子诚 第九章

中国当代文学 洪子诚 第九章

上传者: 薇尔 2009-02-02 评分 0 0 0 0 0 0 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《中国当代文学 洪子诚 第九章pdf》,可适用于高等教育领域,主题内容包含第九章“革命样板戏”一、走向中心的戏剧年代初期戏剧就已经走向“中心”地位。所谓“中心”不仅指作品的数量和在社会生活中的作用而且也指戏剧对其他文学样式符等。

第九章“革命样板戏”一、走向中心的戏剧年代初期戏剧就已经走向“中心”地位。所谓“中心”不仅指作品的数量和在社会生活中的作用而且也指戏剧对其他文学样式产生的重要影响。在年代“五四”新文学以来小说处于中心位置这一状况得到继续。小说的艺术观念、表现方法对诗、散文有明显的渗透。年代后期特别是年开始戏剧的重要性突出起来。这与左翼文艺重视戏剧、电影这一“传统”有关。戏剧是当时用来配合政治运动、发挥文艺宣传教诲功能的更好的形式。而戏剧、尤其是地方戏曲与普通民众之间已建立的紧密关系也是戏剧受到重视的因素之一。戏剧对其他文学样式的影响主要表现为小说、散文的“场景化”戏剧冲突设置的方式成为文学创作的最基本的构思方法。而小说中的人物也大大“角色化”(在戏剧冲突中有确定地位有明确的参与冲突的性格特征)。小说人物的语言也常设计为台词式的对白。二、“革命样板戏”创作“样板戏”的实验开始于年。年全国京剧现代戏观摩演出大会上以后被定为“样板戏”的若干剧目都已基本成形。年月《人民日报》在社论中首次使用了“革命样板戏”的说法并开列了第一批“八个革命样板戏”的名单:京剧《智取威虎山》、《沙家浜》、《红灯记》、《海港》、《奇袭白虎团》芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》交响音乐《沙家浜》。此后列入“样板戏”的名单有所扩大到年宣称已有十六七个。“革命样板戏”绝大多数是对原有的已经具有相当基础的剧目进行修改或移植而成并调集全国各领域训练有素、经验丰富的编剧、导演、演员、唱腔美术舞蹈的设计者参与创作因而某些剧目达到一定的艺术水平。“样板戏”选择具有很高知名度的文本在朝“样板”方向的制作过程中一方面改动、删削有可能模糊政治伦理观念的“纯粹性”的部分另方面极大地利用传统艺术(主要是京剧)的艺术经验使政治观念的表达获得较高的观赏性。“样板戏”各剧目的情况存在许多差异。有的剧目如《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》舞剧《红色娘子军》等由于创作的文化来源的复杂性作品也呈现复杂、多层的状况而具有某种程度的“审美”魅力。

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