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中国当代文学 洪子诚 第八章

中国当代文学 洪子诚 第八章

上传者: 薇尔 2009-02-02 评分 0 0 0 0 0 0 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《中国当代文学 洪子诚 第八章pdf》,可适用于高等教育领域,主题内容包含第八章文学的激进思潮一、《部队文艺工作座谈会纪要》年月江青等在上海召开部队文艺工作座谈会并形成座谈会纪要。这篇“纪要”以中共中央文件的形式下达。“纪符等。

第八章文学的激进思潮一、《部队文艺工作座谈会纪要》年月江青等在上海召开部队文艺工作座谈会并形成座谈会纪要。这篇“纪要”以中共中央文件的形式下达。“纪要”所表达的是本世纪以来就存在的主张通过不断革命、选择以走向“一体化”的激进文化思潮的极端形态。它表明了江青等文艺革命派进行“文艺革命”的纲领和策略。“纪要”攻击“建国以来”的文艺界是“反党反社会主义的黑线”专政认为年代以来的十七年中好的作品不多许多是“反党反社会主义的毒草”因此要“坚决进行一场文化战线上的社会主义大革命彻底搞掉这条黑线”。“纪要”提出在对“旧文艺”批判的同时要创造“开创人类历史新纪元的、最光辉灿烂的新文艺”要“重新组织文艺队伍”以确保这一任务的实现。二、批判运动和“经典”重评文艺激进派推动了大规模的“经典”重评运动对过去的文学创作展开激烈的批判。被批判的文学作品不仅有西方古典和现代文学中国古代和现代文学而且当代十七年的中国文学创作也大多被列在“毒草”或有严重问题的作品之列。如《保卫延安》、《红旗谱》、《三里湾》、《青春之歌》、《红日》、《创业史》、《三家巷》等。他们明确指出中外的“古的和洋的艺术就其思想内容来说是古代和外国的剥削阶级的政治愿望和思想情感的表现是必须彻底批判和与之彻底决裂的东西”并认为无产阶级文艺“从《国际歌》到革命样板戏这中间一百多年是一个空白”。在这一估计的基础上文艺激进派开始了“真正无产阶级文艺”的“样板”的创造即所谓“革命样板戏”。三、文学的存在方式文革期间文学与政治、政治运动之间确立了一种更为直接的关系。这表现为:、政治观念、意图更直接转化为艺术作品即“政治”的直接“美学化”、文学创作和艺术活动成为政治活动的直接组成部分文学的“独立性”和“自主性”相当程度已被破除。文革期间文学写作作品的发表、出版受到严格的控制。大多数作家被当作需要彻底破除的“旧文化”的传承者而受到迫害当然也失去了写作和发表作品的资格。“工农兵”的集体写作得到提倡包括诗、小说、戏剧和文艺批评成立多种写作小组以“有利于党对文艺工作的领导”和“造就大批无产阶级文艺战士”。与国外的文学交流以及外国作品的翻译出版基本处于停顿状态。

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