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《情节与人物—找到伟大小说的平衡点》

浅紫色莲花
2017-11-25 0人阅读 举报 0 0 0 暂无简介

简介:本文档为《《情节与人物—找到伟大小说的平衡点》txt》,可适用于人文社科领域

原文:前言啊我的宝贝啊我的宝贝你快一点我们一块儿走你不去吗?你不去吗?你看那个厉害的、衣衫不整的音乐人啊我的宝贝啊我的宝贝让我带你去看亚历山大的爵士乐队的表演你不一起来吗?上面这段话看起来不起眼但就是这些简单的文字点燃了一场革命。年一个叫伊斯雷尔middot伊西多尔middot巴林的年轻人创作了生平第一支曲子叫作《亚历山大的爵士乐队》一首由乐器演奏的进行曲。巴林是来自俄罗斯的犹太移民住在纽约市他想方设法把这支曲子推上百老汇的舞台。笔记:原文:译者序《情节与人物》从书名就可以猜到这是一部重点教授ldquo情节rdquo和ldquo人物rdquo的写作指导书。作者首先让我们认识到世界上的小说家可以分为两类:情节至上型和人物至上型。擅长设计情节的小说家对情节设计很有天赋精彩的情节让你目不暇接全书无尿点擅长塑造人物的小说家把小说中的主角、配角一个个都塑造得有血有肉让你多年以后哪怕记不得书名和情节了也记得起人物。但是人有所长必有所短两类小说家各有死穴。擅长情节的小说家往往不愿意花时间去塑造一个真正的人物人物在他的小说里只是为情节服务的工具指哪儿打哪儿。还记得《一个馒头引发的血案》吐槽电影《无极》(一部既没情节又没人物的电影)有人问谢无欢某个情节的大bug是怎么回事阴险恶毒的谢无欢哭着说:ldquo我也不知道这都是导演的安排。rdquo而擅长笔记:原文:书名:情节与人物mdashmdash找到伟大小说的平衡点(创意写作书系)作者:杰夫・格尔克(JeffGerke)笔记:原文:塑造人物的小说家喜欢玩深沉往死里挖掘人物性格生成背后的深层原因读者看着一大段一大段的人物刻画和内心独白就困意来袭至于情节那是这类小说家最不屑考虑的东西。《情节与人物》是杰夫middot格尔克自成体系的写作指导书。因为杰夫是一位草根出身的小说家所以他不跟我们讲理论上来就是实战。其目的就是指导你多快好省地创作一部情节与人物兼备的小说。《情节与人物》不同于其他小说写作指导书的地方在于杰夫提出了ldquo心结mdash关键时刻rdquo的写作模型:ldquo整部小说实际上是从心结到关键时刻的准备、过程及其结果。rdquo杰夫在书中举了很多例子来印证运用ldquo心结mdash关键时刻rdquo写作模型而大获成功的小说而且这些例子基本上是我们熟悉的畅销书或电影。通过杰夫的讲解你会发现这些畅销小说成功的原因其实很简单如果你能深入骨髓地领悟到根本的道理你就能写出优秀的小说!杰夫启发式的教学法引领你从人物塑造开始从寻找人物的ldquo核心性格rdquo到设计解开ldquo心结rdquo的ldquo心路历程rdquo将ldquo心路历程rdquo外化就自然是情节按照经典的ldquo三幕式结构rdquo(引入、故事核心、高潮和结局)来架构小说笔记:原文:保准不会出错你在不知不觉中就完成了从人物到情节的完整创作。杰夫的语言具有那种正能量爆棚的美国人的乐观他像带小朋友做游戏一样带你写作告诉你现在该记笔记了现在可以动笔了不厌其烦地提醒你要注意的事项将什么做到位才能进行下一步等等。这种手把手式的教学法有人可能觉得幼稚但转念一想这就好比美国快餐大亨肯德基、麦当劳制作薯条的流程人家告诉你要用多少度的油温该炸上几分钟然后再晾上几分钟如果你真按人家苦心钻研出的流程来操作无论你的料理水平有多黑暗照样能做出一盘香喷喷的薯条。还是那句老话写作不仅要有天赋更要有方法。科学的方法勤奋就会打造出属于我们这个时代的小说写作高手。本书翻译分工如下:从开头到第章由曾轶峰翻译第章到结尾由韩学敏翻译。全书由曾轶峰统稿。在此要感谢曾崇义、孙国秀、李冬阳参与校对工作。笔记:原文:百老汇的一个制作人相中了《亚历山大的爵士乐队》把它编入自己的音乐剧《疯狂》。但是观众对这支曲子反应冷淡。后来演了几场这支曲子就被撤了下来。巴林的第一个作品就此结束了百老汇之旅用他自己的话说ldquo一败涂地rdquo。六个月后百无聊赖的巴林给这支曲子填上词。简简单单的歌词在某些人看来甚至有些粗俗。歌词大意非常简单:某人带着约会对象去看乐队演出时下流行的音乐。快来听一听!快来听一听!亚历山大的爵士乐队!快来听一听!快来听一听!这是最好的乐队!他们可以演奏你从没听过的军号如此自然令你向往战场这是最好的乐队我的宝贝羔羊来吧来吧让我拉着你的手谁是领队如果你愿意听一听爵士版的《斯旺尼河》快来听一听快来听一听笔记:原文:亚历山大的爵士乐队。先别管这歌词错误百出的语法和故意赶时髦的嫌疑歌词本身引起了听者的共鸣。很快这支曲子就在百老汇流行起来。在那个没有脸书和推特的年代《亚历山大的爵士乐队》照样火遍大江南北曲子的作者也火了。很快所有人都知道了作者的名字。伊斯雷尔middot伊西多尔middot巴林决定为自己换一个听起来更美国化的名字:欧文middot伯林。伯林现在有机会证明自己他的成功不是昙花一现。在他长达年的创作生涯中他创作了约首歌曲改编百老汇歌舞剧部、好莱坞电影部其中部还获得过奥斯卡提名。歌曲的代表作如《白色圣诞节》、《装扮高雅》、《独此娱乐业》、《上帝保佑美国》。这些成就的起点就是他为那首ldquo一败涂地rdquo的进行曲填上了词。ldquo欧文middot伯林在美国音乐界没有位置rdquo作曲家杰罗姆middot克恩后来说ldquo他就是美国音乐。rdquo乔治middot格什温称伯林是ldquo史上最伟大的作曲家rdquo。笔记:原文:欧文middot伯林对自己一夜成名也颇为惊讶。他回忆《亚历山大的爵士乐队》一开始失败后来却大获成功的原因时做出如下总结:ldquo音乐要想活下去必须被唱起来。rdquo音乐与歌词:两种类型的小说家欧文middot伯林的曲子的旋律前后没有变化使之发生变化并产生魔力的是后来填上的歌词。通常一篇作品总有顾此失彼的地方。如果ldquo失败rdquo的部分没有补回来那么整篇作品还是ldquo一败涂地rdquo。无论是写小说还是创作音乐道理都是一样的。我认为所有的小说家都可以分为两种类型:一种擅长设计情节另一种擅长塑造人物。擅长设计情节的小说家整日思索关于故事的种种可能。在他们的精彩作品中有趣的事情接连发生。作品关注的焦点是发生的事件而不是人物通常有很多很多的事情发生。我了解这类小说家是因为我就是其中的一员。擅长塑造人物的小说家总是着迷于探索什笔记:原文:么样的人物读者会感兴趣。小说中的人物富有、迷人、令人信服且不可抗拒。你感觉这些人物是真实存在的。这两种小说家的问题是鱼和熊掌无法兼得。擅长设计情节的小说家塑造出的人物扁平、虚假、老套:像是照着纸样剪出来的虽然脾气、抱负、性别、职业不尽相同看起来却都差不多都是按照小说家的脾性塑造出来的。注重塑造人物的小说家能塑造出充满生气的人物但是让这些有趣的人物干什么他们往往绞尽脑汁仍不得而知。你很少能看到全能的小说家。我就从没遇到过。那么无法两全的小说家们该怎么办呢?在音乐界人们的解决办法是找一个搭档让他做他擅长的事情两个人取长补短。于是就有罗杰斯和汉姆斯泰因、吉尔伯特和沙利文、勒那和洛伊、梅肯和阿什曼、伯斯坦因和桑德海姆还有韦伯和瑞斯这样的黄金搭档。一个作曲另一个填词。这个办法对搞音乐的适用对写小说的就没那么简单了。小说界也有分工合作的成功例子。如斯蒂芬middot金和彼得middot斯特劳布、拉里middot尼文和杰里middot波奈尔、玛格丽特middot韦斯和特雷西middot希克笔记:原文:曼。畅销系列小说《落后》的作者有两位:提姆middot拉海因和杰瑞middotBmiddot詹金斯。拉海因提供故事的神学框架大部分的实际写作交由詹金斯完成。但是大多数情况下写小说是一个人的事情。小说家独自坐在笔记本电脑前做着最不可思议的梦。完美世界最理想的情况是你天生就具备两种才能:既能塑造优秀的人物又能设计出精彩的情节人物跟随情节一往无前。一般情况下无人能如此幸运。读到这里你也许已经知道自己属于哪种类别的小说家了。如果有人评价说ldquo你写东西挺有男人味嘛rdquo通常是说你的小说情节精彩但人物乏味ldquo嗯你的helliphellip对话写得不错rdquo这表明评论者认为你的情节无趣但人物尚可。也许你觉得自己并不属于任何一类。有些人告诉我他们是背景至上的小说家。最开始出现在他们脑海中的是地点。但是我认为他们:()将地点视为情节的触发器()将背景笔记:原文:视为人物。所以他们还是在二分法之内。还有一个女小说家告诉我她是谋杀至上的小说家。她一开始就想到谋杀接着引出故事。拜托谋杀就是情节她还是情节型小说家。一些小说家不觉得应该提高自己的薄弱之处。就我的个人经验来说大多数情节至上的小说家不认为塑造有现实感的人物是必要的。只要美女站在即将爆炸的卡车旁(这样男一号会发疯似的冲过去由此进入下一个情节点)就万事大吉。在这些小说家看来人物只是一个摆设。乔治middot卢卡斯谈到他的《星球大战》中的人物不过是棋盘上的一粒棋子。他调兵遣将都是为了情节为了他想要的故事。这些小说家笔下的人物有时似乎太假、太老土这是否也不足为奇了?人物至上的小说家看不起那些一味制造惊险爆炸和杀人现场的小说家。他们感兴趣的是母女间互动的情感关系。然而这些小说家现在却觉得有点绝望因为他们知道这样的书确实销路不好。要是让他们加点情节他们又不乐意。音乐想要鲜活就必须被唱起来。不配歌词的旋律再好听也只是一支曲子。没有旋律歌词则只是一首诗。笔记:原文:想要小说精彩必须同时拥有引人入胜的情节和人物。你必须要明白无误地认识到这一点否则你不必花时间读完本书。作为情节至上的小说家你必须认识到花工夫去塑造真实可感的人物至关重要。人物的重要性与间谍打入敌人老巢这样的情节不相上下。为了设计惊险的情节你愿意花上好几天、好几个星期不是吗?把同样的精力也花在塑造人物上吧你会收获很多。人物至上的小说家们你们则要相信想出一些有趣的事情让你们的人物去完成这并不意味着你就成了通俗文化的媚臣。设计一个令人满意的、紧凑的故事结构并不会流于程式化。如果你不肯花心思搭建故事框架就没人乐意认识你的人物。有人物又有情节你的故事就会轻快地跳跃且紧扣主线。我知道你有长处也有不足。你正是意识到了这一点否则你不会拿起这本书。我很高兴你愿意行动起来对自己说:ldquo好吧这是我的弱项我打算看看你怎么说。我是来学习的。rdquo本书《情节与人物:找到伟大小说的平衡点》的闪光点在于它为两类小说家提供指导。笔记:原文:人物至上的小说家将会发现一个充实的情节结构会让她故事中的人物极大地丰满。她的人物将会在坚实的情节背景中得以完美呈现。而情节至上的小说家笔下将同时兼有生动可感的人物和跌宕起伏的情节为此找到创作的乐趣。她的情节因为令人难忘的人物发展而在读者内心深处得到深沉的回响。啊多好的事啊!这本书也许无法掀起一场颠覆世界的革命但它会让你的小说变得耐读、畅销。关于我我不知道你们是怎么样的反正要是我自己开始读一部非虚构的书我很想知道写书的人是谁他究竟有几斤几两竟敢冒充权威。如果我真正在意我阅读的这本书我非要知道作者的资质不可。所以我来说说我自己。年我开始涉足出版业。当时我拿到人生中第一份出版合同写一个关于技术恐怖小说的三部曲。写作完成后我进入出版我的小说的公司任编辑。编辑工作一直做到年我成为自由作家拿到了第二份写作三部曲的合同这次是写军事恐怖小说。笔记:原文:后来我到另外一家出版公司任职在那里开设小说部门mdashmdash特别针对科幻小说。其间我依然在独立写作并与他们合作写一些非虚构的书。年我来到第三家出版公司负责小说出版部门。在我的职业生涯中我对各种小说类型都来者不拒:历史小说、鸡仔小说、南方哥特式小说、警匪恐怖小说等等。但在内心深处我总是对怪诞的小说非常着迷。所以我尽力搜寻科幻小说和其他非主流的小说我的事业即是建立在此我编辑出版了一些非常畅销的推理型小说家的作品。(如果本书中使用的例子大多来自《星球大战》而不是《呼啸山庄》希望你们能原谅我!)年我参加了一个小说家研讨会自那以后我就爱上了教授小说写作。我之前从没参加过研讨会在那次研讨会上我讲授的内容是小说的连续性轨迹。那真是一次令人难以置信的体验从那以后我就对小说欲罢不能了。后来每年的小说家研讨会我都去授课。我在网上开办了一个小说写作技巧的每周专栏并将上面的内容汇集成我的第一部写作书《写笔记:原文:作基督小说的艺术与技巧》。我还开发了一些为写作提供帮助的产品如交互系统ldquo如何找到你的故事rdquo和ldquo情节至上型小说家如何塑造人物rdquo。现在你拿在手上的这本书是我吸收并丰富了之前的成果才建立起的一个全面的模型以帮助你在丰满的人物和精彩的情节之间找到完美的平衡。三幕剧《情节与人物》分为三个部分。第一部分ldquo令人难忘的人物rdquo带领你根据我的详尽的系统来创造现实可感的小说人物。第二部分ldquo精彩的情节rdquo告诉你如何让你的人物在精彩的情节中穿梭跳跃。第三部分ldquo情节与人物rdquo教你如何将人物与情节整合在一部小说里。既然你已经知道了你属于哪类小说家也许你想直接翻到你需要弥补或提高的部分。你当然可以这么做但是我还是希望你将此书从头读到尾。这是一个相互关联的系统每一条原则的建立都是基于前一条。要真正运用这些金科玉律你需要完整地阅读。也许你在你本来已经擅长的领域还能看到有意思的东西它也许可以让你更上一层楼。笔记:原文:幕布开启欧文middot伯林对那首让他一夜成名的歌曲做出过如下评论:ldquo旋律让美国人和一部分欧洲人的脚后跟和肩膀动起来。歌词虽然有点傻但一切都很对味。rdquo不论你是情节型小说家还是人物型小说家你只拥有旋律。它确实可以让一些人的脚后跟和肩膀跟你律动。如果你仅仅满足于此你的故事就永远唱不起来。你翻开这本书说明你勇于改变现状。你愿意拥有另一半而且你知道这并不容易但你想要ldquo一切都很对味rdquo。让我们开始制作一首完整的歌曲吧。笔记:原文:真的很重要吗?你去问问职业网球运动员她是希望拥有有力的反手击球能力还是坚硬的额头就足够了。问问音乐家是只能唱好还是只能演奏好乐器还是两样都拿手会对他的事业有帮助。问问医生或者直接问病人外科大夫的态度温柔就可以了还是大夫又温柔医术又精湛比较好?想想那位传奇的演员詹姆斯middot厄尔middot琼斯他为《星球大战》中的黑武士达斯middot维达和《狮子王》中的木法沙配音。琼斯天生拥有一副动听的低沉嗓音然而人们不知道的是五岁时琼斯患有严重的说话障碍症口吃严重到他拒绝说话他这种官能性的缄默一直持续到高中。到了大学琼斯终于找到了自己喜欢做的事情:表演。他可以一直沉默下去但是那样他将永远无法实现自己选择的梦想。你也是如此。我完全相信你在某一方面很有天赋要么是对故事有强烈的感觉要么是对人物有各种笔记:原文:想法。我见过的所有小说家都至少有一项得以立身的本事毫无例外。必然的情况是你有强的一面便一定有弱的一面。你感觉到光有擅长的一面还不够作为一个小说家不能忽视自己的弱项于是你才拿起我这本书。我为你的勇气鼓掌。大多数人不愿意花时间去加固下陷的地基他们认为目标难以实现因而畏缩不前或者他们压根不觉得自己有问题。你跟他们不同。人物至上与情节至上一位高尔夫球手老是打不进球但他还是给我们表演了一整场不是吗?他也许拿不了任何一项锦标赛的奖项但他在击球的瞬间还是能引起摄影师的关注这就够了。所以真的有那么重要吗?我估计你不赞同。你不想只拥有一部分能力。你想把奖杯捧回家。我们来看看两类小说家。人物至上的小说家一位小说家天生具有创造奇妙人物的能力她的小说中有各种令人着迷的人物和精彩的对话这样就能满足读者了是这样吗?我笔记:原文:们读小说不就是为了认识有趣的人物吗?根据以上的理论我们遇到了这样乏味的段落:ldquo所以你觉得一切都是上天注定是吗?一个人没有选择权?rdquo他用手背抹了抹嘴巴。ldquo当初你决定来为了布丽安娜为她和婴儿mdashmdash这是你的决定对不对?是你想这么做的?rdquoldquo我helliphelliprdquo罗杰住了嘴双手紧握放在大腿上。《格洛里亚》的废话的味道似乎突然盖过了烧柴的气味。他松了一口气笑了笑ldquo一下子成哲学家了?rdquoldquo啊是的rdquo弗雷泽的语气平和了一些ldquo我可没时间干那个。rdquo赶在罗杰开口前他继续开讲ldquo如果没有自由选择权helliphellip那么就没有罪恶或救赎对吗?helliphellip我们选了mdashmdash克莱尔和我我们可以制造一起谋杀我们可以杀一个人但是库勒登的血债要算在我们头上?我们可以犯下罪过mdashmdash但是这罪过会找上门来?rdquoldquo当然不是。rdquo罗杰站起来捣鼓柴火显得焦躁不安。ldquo库勒登的事mdashmdash不是你的错怎么可能怪到你头上?莫里、坎伯兰所有的笔记:原文:头头都参与了helliphellip这不是一个人的事!rdquoldquo所以你觉得这一切都是注定的?我们从出生的那一刻起要么被诅咒要么被拯救什么都改变不了?你这个牧师的儿子!rdquo弗雷泽干笑了几声。ldquo是的rdquo罗杰回答道感到不自在和说不清的怒气。ldquo不我的意思是我不这样认为。这不过helliphellip好吧如果某件事已经按那样的方式发生了它怎么可能还有第二种方式?rdquoldquo只有你认为它已经发生了。rdquo弗雷泽指出来。ldquo我不这样认为我知道!rdquoldquo嗯。好啦因为你是那一边的它藏在你身后。也许你不能改变什么mdashmdash但是我可以因为它还在我前面。rdquomdashmdash戴安娜middot加巴顿:《血十字》从某一方面看这段对话还算可以。我们能感觉到对话双方有着迥异的性格。俏皮的逗乐你来我往。但是helliphellip什么也没发生。请读一读下面这条来自亚马逊的读者评价:笔记:原文:当我在读这本书的时候我一直想弄明白它为什么那么乏味、那么难读。我读过很多书每天晚上都读。要是我能读完詹姆斯middot米切纳的小说别的小说就不在话下helliphellip对我来说最明显的问题是对这本书我没有产生一种想读下去的感觉:ldquo不读完不罢休接下来发生了什么?我读得太慢了。rdquohelliphellip问题究竟出在哪儿呢?helliphellip情节?也许这是所有的问题所在。该书的情节糟糕、令人生厌或者说根本没有情节。我没有地方在这里引用小说中大段大段描写人物每天面对生活中细枝末节的内容比如教养小孩、煮咖啡、在森林中发现各种杂草。另一位读者评论道:ldquo这本书剩下的部分就是关于主人公在一段时间内平淡无奇的世俗生活的各个方面喋喋不休琐碎恼人(虽然都是用心写的)。rdquo这么说吧这本小说有好的人物文笔也不错但就是什么也没发生令人昏昏欲睡。得到这种结果是因为你在人物上得了A而在情节上却只得了个F。你对你的写作是否有同样的感受?你知道你有优秀的人物和精彩的场景但是你预感无笔记:原文:事发生。更糟糕的是你不知道该怎么办。你想是不是该加点次要情节或绑架案之类的或者helliphellip我知道啦:再来一个新人物!你以为自己抓住了救命稻草问题解决了。于是你的小说越来越长再也找不到回来的路。情节至上的小说家也许你是一位情节至上的小说家。你不费吹灰之力就能为你的情节找到归来的路。实际上没有哪个人物能从你错综复杂的情节中逃脱出来。情节至上主义者以泰山压顶之势从一个情节点马不停蹄地推进到下一个情节点他们挥舞的魔法鞭可以迫使人物做出一切符合情节需要的事情。A的情节与F的人物会制造出什么呢?于是我们有《绝岭雄风》、《火星任务》和《非常人贩》以及迈克尔middot克莱顿的《侏罗纪公园》之《失落的世界》中的人物列文。小说中有好多页这个人物都在谈论维护失落的世界生态原初性的神圣使命。他是一个细心严谨的科学家。例如下面这段来自叙述者的评价:聪明且吹毛求疵的列文沉浸在过去沉浸在早已消失的世界里。他以极大的热情研究笔记:原文:这个世界。他过目不忘的记忆力他的傲慢自大、尖锐的言辞还有指出同事错误后不加掩饰的自得都是他的标签。一位同事说过ldquo列文记得每一块骨头而且他会逼迫你也记得。rdquo野外研究员不喜欢列文列文也以同样的态度回敬他们。他熟知每一种野外生物他最高兴的事就是泡在博物馆里。mdashmdash迈克尔middot克莱顿:《失落的世界》吹毛求疵对别人的错误穷追不舍。不错这已经有了一部分人物的轮廓。但是问问你自己这个人会做下面这样的事吗?索恩耸了耸肩膀他还是什么都没看到。列文站在他身后正吃着一块能量糖果。因为太专注于望远镜糖果的包装纸掉在了兽皮地毯上纸片在地上微微颤动着。ldquo味道怎么样?rdquo阿比问道。ldquo还行。稍微有点甜。rdquoldquo你还有吗?rdquo他问。列文翻遍口袋找到了一块。阿比把它掰成两半一半给了凯莉将留给自己的另一半则仔细地包起来小心地放进口袋。笔记:原文:mdashmdash迈克尔middot克莱顿:《失落的世界》列文做了什么?这个痴迷于如何将人类对自然的影响降到最低或零的激进科学家活动家他在小说中唯一展现他真实性的地方竟然是往地上掉了一张糖纸?这难以置信太不合理了对这个人物来说是完全错误的。但是你懂的作者得找一个理由让恐龙吃掉列文啊。这就是所谓的人物为情节服务。我在研讨会上通常都会举这个典型的例子。没有人在乎人物会不会做出这样的事情反正一切为了情节!你笔下的人物是不是都有你的影子?我知道我们创造的人物或多或少是我们自己的投射但这不是我要说的重点。你的人物在性别、动机、背景、种族、外表等方面与你不同这还不够。你是否感觉到在言行和思维方面你的人物要么就是很像你要么就仅仅是程式化的人物?这里有一个测试:如果你提到你的人物时会用ldquo那个女孩儿rdquo、ldquo那个老板rdquo、ldquo那个胖子rdquo和ldquo那个坏蛋rdquo来指称那么很可能你是情节先行者。如果你不小心弄错了你笔记:原文:的两个人物的名字且没有人能发觉那么你就很可能是情节先行者。如果你发现自己轻易就能让原来该麦克干的拆炸弹的活换成让弗莱德来干那么你就是情节先行者。有什么关系呢对吧?这是一个好故事。读者被逗乐了。他们永远不知道接下来会发生什么等他们发现了他们觉得那是自然而然的。还能要求什么呢?有很多成功的小说家和电影制作人就是主打情节牌比如《第一滴血》。你听过美妙的音乐。你不满足于纸片一样单薄的人物否则你不会拿起这本书。尽管你知道要创造好人物就像设计精彩的情节一样很难但是你很清楚如果你付出努力你的小说将达到一个新的高度所以你愿意付出努力。做好准备迎接挑战事情不会那么简单。不论你是情节型小说家想要学习创造多样的人物还是人物型小说家想要学习设计丰满的情节做你天生不擅长的事情肯定不太容易。我还在上学的时候每门课都能拿A直到碰上外语课。上高中学法语时我就觉得很笔记:原文:难我突然尝到在班上垫底的滋味。上大学后我又被迫要学习外语。我想自己恐怕不会在拉丁语系有所作为所以我花了两年时间来学习俄语勉勉强强得了个B。为了这个B我付出的努力比那些拿A的同学还多。总之这个对我来说太难了。这跟写作不擅长的部分是同样的道理。让写情节拿手的小说家去创造人物确实不易反之亦然。在薄弱之处着力你会感觉是在用脑袋撞墙。你需要付出的努力可能真的会伤到大脑就好像你的大脑中有个肿块之类的东西还是不碰为妙。《情节与人物》可以教你写作情节与人物二者之间平衡的小说而无须进行脑部手术。也许你会觉得很困难但这不是不可能的事情。而且我敢向你保证你的痛苦绝对比不上我那两年学俄语的痛苦。农场主和挤奶工可以成为朋友文学评论家希望我们相信靠人物驱动的小说优于靠情节驱动的小说那样的小说才值得摆上书架。他们欣赏简middot奥斯汀、安妮middot泰勒、JD塞林格看不起丹middot布朗、哈利middot托特达夫和其他无数推崇情节的(通常是畅笔记:原文:销书的)小说家。人物为主的小说和主打情节的小说到底哪一种更好?我认为它们都好。关于圣杯的小说完美地实现了人物与情节之间的平衡既有令人难忘的人物也有惊心动魄的情节。读者关心人物的命运被情节牢牢抓住。我最近给我十多岁的女儿介绍了一部电影《卡萨布兰卡》。这部电影打破了平衡。它是由人物驱动还是由情节驱动的呢?看上去似乎是由人物驱动的多一点可是如果电影中没有德国纳粹步步紧逼的追捕如果维克多middot拉斯罗没能逃脱希特勒的爪牙之手是什么在推动故事向前发展呢?悬念从何而来?赌注是什么没有法西斯分子他们不过就是一群坐在一起享用弗拉里先生美味咖啡的有趣人物。再举一个伯纳德middot康维尔的《冬之王》。这是一个关于亚瑟王的传奇故事故事发生在罗马帝国灭亡后古老的英格兰。亚瑟王、梅林、桂尼薇儿还有德福(叙述人)都是精心塑造的人物。但是如果不需要统一撒克逊就没有仗可打这个故事就会失败。正是冲突和史诗性的行动定义和推动着这些人物。没有行笔记:原文:动他们就无法成为英雄。在我自己的系列小说《行动:火把》中一群人在世界各种危险地区秘密实施高科技手术他们之间的关系和发生在他们身上的故事错综复杂。我尽力平衡人物和情节。写第一部《行动》小说的时候我面临着巨大的挑战。我这样一个情节至上的小说家且已经写过由情节驱动的小说三部曲可以写好一部由人物驱动(或至少是靠人物影响)的系列小说吗?我能够创作出立体可感、令人信服且难忘的人物吗?我可以完成一个人物能符合其性格特征的故事吗?我会牺牲某个人物以求为情节服务吗?我在写作过程中学到的东西就是现在这本书的基础。我发现一位情节至上的小说家如果激发得当是可以学习创造强有力的人物的这个人物的性格不会因为情节而扭曲。后来我同样认识到人物至上的小说家也可以写出激动人心的情节。诀窍在于要教会两类小说家如何运用他们本身擅长的技法来弥补各自的弱项。所以人物驱动型小说家是通过从主要人物身上找到故事来学习设计情节的。情节至上型笔记:原文:小说家是通过发现主要人物发生变化的情节学会创造有现实感的人物的。这就是我打算在这本书里教授的东西。我希望你能从头开始读不要直接跳到你觉得自己最需要读的地方。这本书由两个主要部分构成它们相互联系不能被单独抽出来。本书第一部分是人物至上型小说家熟悉的领地因为我是从主要人物的心路历程出发的。人物所经历的无论是华丽或是悲剧的转变是人物至上型小说家心之所至。情节至上型小说家会发现这个部分也是坚实在理的因为我是用情节来展现人物的内心之旅并清晰地定义了每一个路标。接着我们会来到设计情节的部分。两类小说家都会觉得宾至如归。人物至上的小说家不会觉得受到威胁因为情节是主要人物心路历程的外化故事就是在一步步展现人物的真我。情节至上的小说家来到他们感到自在的领域他们会突然意识到ldquo人物这玩意儿rdquo实际上是在帮助自己完成情节并达成小说的最终目标。情节至上的小说家用情节来创造优秀的人物人物至上的小说家用人物来设计精彩的情笔记:原文:节。每个人都是赢家都令读者满意大家都不需要离开自己的安全地带去冒太大的险。关于男性与女性小说家也许你从我刚刚举例的小说家中发现了一个规律。大部分情节至上型的小说家是男性大部分人物至上型小说家则为女性。虽然有些老生常谈吧但是总的来说女性对人以及人与人之间的关系更感兴趣男性通常更关心正在发生的事。女人喜欢聚在一起聊天男人却愿意一起去做一些事情。这种老套刻板的印象有其局限性。就拿我和我妻子来说我们刚好调换了这种男女角色。我喜欢说她愿意做。想让她谈谈自己的感受真是一件很困难的事情而我却很喜欢跟每一个人表达我的情感。老套刻板的男女区分对男女小说家也不适用。我在写作研讨会上教课的时候请学员举手示意自己所属的小说家类型。人物至上的小说家中通常是女性是男性。而情节至上的小说家则相反是男性为女性。我们的汤姆middot克兰西多过约翰middot欧文诺笔记:原文:拉middot罗伯特多过多萝西middot莱辛斯。如果你是一位先有情节后有人物的女小说家或者你是一位更倾心小说中的人物而不是小说本身的男小说家这都没有关系。无论男小说家或女小说家人物至上型或情节至上型这本书都会帮助你弥补你天生欠缺的技能。冒险开始承认你需要帮助没有什么好羞愧的。真正应该羞愧的是你拒绝得到帮助。就算你罚球一罚一个准但如果你不能运球过人你这辈子都别想进国家队。就算你演奏圆号的手指超级灵活只要你吹得不在调和节奏上你也休想进爱乐乐团。我们先从塑造人物开始。即使你本来就擅长人物塑造我还是希望你不要跳过这个部分。我有我关于人物塑造的系统方法和别的书或你知道的方法不太一样也许你会喜欢我的方法。如果你是情节先行的小说家这就是你打起精神、撸起袖子大干一场的时候了因为你很快就能把你写作生涯的短板给补上了。笔记:原文:每一位小说家都可以因为实现完美人物和精彩情节之间的平衡而成为更优秀的小说家。那个时候你的小说就真正被ldquo唱起来rdquo了。笔记:原文:第一部分令人难忘的人物核心性格生理与自然属性重大事件、讨人喜欢、看法与语言概述心路历程心结关键时刻初始状态诱发事件激化阶段最终状态笔记:原文:《情节与人物》关注如何塑造有用的人物和故事而不是关于它们的理论。如果你按照本书建议的顺序读下去到结尾时你就能拥有生动难忘的人物和围绕人物的精彩故事。简单来说你会拥有独立写作一部小说的所有东西mdashmdash包括你之前从未拥有过的。本书的写作系统一切都依赖于主要人物。情节是从人物展开的小说类型、背景和时代皆是为强化人物而设置的所以我们从塑造人物开始。(第一部分将讨论三到六种主要人物他们兴许就是你小说中男女主人公的候选人。)ldquo第一部分:令人难忘的人物rdquo借用《怪物史瑞克》的名言mdashmdashldquo妖怪就像洋葱rdquomdashmdash来谈塑造人物。小说的完美人物就像洋葱他们是有层次的下图即展示了塑造主要人物的层次:人物分层笔记:原文:上图揭示出对任何一位全面展开的人物而言最重要的是其核心性格这是我们第章笔记:原文:要谈论的内容。但是要使你的人物差异化并现实可感仅有核心性格还不够。我们还需要添加层次。正是这些层次将核心性格相近的人物区分开来。也许两个人物拥有相同的基本性格但是他们在其他层次上的表现有所不同。如果你的分层工作做得好一般人是看不出他们竟然拥有相近的核心性格的除非有进一步的了解。与小说最相关的是人物的心路历程。首先我们要找到人物的核心性格接着我们要为他的核心性格做些点缀装饰追寻人物性格发展弧线的每一部分。到第一部分结尾你也许就迫不及待地想推出你的人物啦。在你通读第一部分时请准备好纸和笔(笔记本电脑也可以)。你要开始一步一步创造你的主要人物了。笔记:原文:核心性格你会不会跟另一个人极其相似以至于连你妈妈都说不出差别?我看不太可能即便是在基因水平上如同克隆出来的两个人也会有区别。你观察得越细致就越能发现差别。没有两个人会是完全一样的。为什么我们却在小说中看到很多雷同的人物?为什么那些人物缺乏变化和新意?当然了这些人物从外表上看是不同的。男人、女人老人、青年黄种人、白种人这个人长头发全身上下各种纹身、穿洞那个人是剪了平头的唱诗班男孩helliphellip但这些都是外在的东西他们在性格上毫无区分。理想的情况下外在的东西应该是性格的表达他们不应该是相同的人物。人物的态度也应该是不同的。有些人很刻薄有些则很好相处有人总是焦虑不安但有些人总是轻松自在有些人很严厉有些人则比较宽容。或者动机不同。有人觊觎他人的职位有笔记:原文:人却安于现状有人渴望生个宝宝有人却巴不得摆脱九个孩子的喧闹。有时候你看到作者希望通过语言来塑造人物:冲浪小子、矮骑手、粗鲁的壮汉、弄潮儿、乡巴佬。ldquo呸rdquo来ldquo呸rdquo去的语气词并不能为人物性格加分mdashmdash无论是在小说中还是在生活中。我在小说中经常看到老套的人物。老人就是和善的年轻人就是叛逆的大凡政客都是大腹便便、作风淫乱的军界人士则手段强硬、独裁霸道。就算你有一个怨气很重、红头发、带着澳大利亚口音的荡妇野心勃勃要一路睡上公司高层你还是不一定能拥有一个真正的人物。如果你没有为人物找到核心性格那么他们在你的小说中很可能看起来都是一样的。在小说家看来一位性格温和、有口吃的前海军陆战队队员渴望靠最少的钱过活当然跟荡妇截然不同但是士兵因为缺乏贯穿始终的核心性格在读者看来也许跟荡妇没什么两样。他也可以跟骗子、恋童癖者、邮递员或联邦快递的送货小弟看起来差不多。如果没有找到真正属于某个人物的核心性笔记:原文:格再多的外在装饰也无法掩饰人物的空洞。如同身穿华服的假模特脱下衣服后只剩下空壳再换上另一套衣服也仍然只是个任穿任脱的衣服架子。这些人物所缺乏的你的人物用以区分其他人物的就是核心性格。深入问题本质当年我为我的小说《行动:火把》设计一系列人物时说实话我是有些恐惧的。我给自己找来多少麻烦啊!我不知道该怎么塑造不同的人物!好好想想吧杰夫你打算如何让他们看起来不同?一般是谁在研究人与人之间的不同?心理学家。对!我马上跑到书店的心理学书架查找关于性格分类的书。心理学家最应该知道人行事的动机和人与人之间的不同。等等我自己也做过性格测试让我先来看看性格测试。我在书店找到一本重量和价钱完美匹配的书。这是一本研究性格的书书名叫作《请理解我Ⅱ》作者是大卫middot凯尔西。虽然这不是一本为小说家量身打造的书但是小说家们可以从中获益匪浅。书中凯尔西运用了麦布二氏制定的人格类型量表和其他基于麦布二氏笔记:原文:人格类型量表的心理学书不同《请理解我Ⅱ》描述了不同人格在很多方面的具体表现:职场、婚姻、兴趣爱好、教育小孩、沟通等等。凯尔西列出了很多细节包括每一种类型的人的抱负、语言的使用、擅长何种职业、哪两种类型的人性情相投从而在情感关系中是最佳组合(或最配对)。这些分析对小说家们来说真是一大笔财富。麦布二氏人格类型量表将所有人格分为四个大类每个大类之下又细分为四个小类因此有十六种性格类型。这些性格类型为我们学习塑造人物提供了灵感。你用不着通读《请理解我Ⅱ》或透彻研究麦布二氏的人格类型量表。你只需为人物的核心性格找到一个基础模型即可而整个系统正是依赖于这个模型。还有其他对小说家们有帮助的性格类型研究比如维多利亚middot施密特的《经典人物原型种》、琳达middot埃德尔斯坦博士的《性格特征写作指南》。你也许对以性格类型为基础塑造人物不太感兴趣甚至质疑使用了类型库中的人物就无法使自己的人物具有原创性。笔记:原文:回忆一下前面那张人物分层图。一种人物类型表明一种核心性格然后你为这个人物添加各种层次使之鲜活。接下来你将看到按本书的方法塑造人物即便他们属于相同的性格类型依然是不一样的。性格类型那我们就正式开始吧。创造人物的第一步就是选择一种核心性格。假定你是在创造小说中的主人公创造主人公的方法当然也适用于创造小说中的其他主要人物。你不必对小说中的每个人物都用这种方法用在三到六个人物身上就可以了。任何一种性格测试都可以帮到你。我用的是麦布二氏的性格测试而且我强烈推荐《请理解我Ⅱ》作为提高小说创作技巧的工具书。我们先简要地学习一下麦布二氏的人格类型量表看看该为你的人物选择哪种核心性格。当你在读不同性格的描述时请在头脑中想象你打算创造的人物。哪一种性格更接近你的人物?提醒一下你可不要读着读着就变成测试自己的性格了(或者你干脆认真测一次这样就不用老想着了)明确你的目的你是要为人物找到核心性格。笔记:原文:麦布二氏人格类型量表把所有人格类型划分为四种非此即彼的性格构面。比如说一个人要么是外向的要么是内向的这是其中一种。另外三种是理性或直觉、思考或感受、判断或意识。为了便于研究在下面分别列出且用大写字母表示:●外向(ExtrovertE)或内向(IntrovertI)●理性(SensingS)或直觉(IntuitionN)●思考(ThinkingT)或感受(FeelingF)●判断(JudgmentJ)或意识(PerceptionP)根据这个系统每个人都有自己的一面或几面。有人可能是外向的、理性的且善于思考和判断(ESTJ)有人则是内向的侧重直觉、感受和意识(INFP)等等。四种构面交互形成十六种性格类型。笔记:原文:这就意味着有十六种核心性格但并不意味着小说中的人物只有十六种类型。要是我在第一部小说里能拥有十六种不同的人物那该有十六倍的成功啊!十六种性格类型下面简要介绍麦布二氏的十六种性格类型。因为篇幅有限我在这里介绍的只是大概。我建议你按图索骥去查看更详细的资料来帮助你选择人物的核心性格。●INFPmdashmdash赞叹世界总是充满了奇迹戴着玫瑰色的眼镜看世界工作一定要有意义理想主义者。●ENFJmdashmdash做事有条理、有决断工作中重视人际关系的和谐感情充沛能看到他人的潜力。●ISFJmdashmdash善于观察他人具有强烈的服务他人的热望经常抢占先机有责任心。●ESTPmdashmdash包容、灵活行多于言实干家主动性强冲动好强。●INFJmdashmdash敢为正当的理由付出行动善于洞察他人能记住对自己重要的人的特笔记:原文:质。●ESTJmdashmdash人群中自立为管理者和引导者强调事实大于意见重视尝试和真相务实。●ENFPmdashmdash有想法的人温暖热情喜欢有变化和带有试验性的工作。●ISTJmdashmdash安静周密可靠总是试图弄清楚每一件事对错误锱铢必较看上去比较冷漠。●ESFJmdashmdash慷慨好客之人喜欢节假日和特殊时刻天生的领导者优秀的代表擅长鼓励他人合作者。●ENTPmdashmdash独创性强坦率厌烦惯例和常规喜欢突破现状促成变化的第一人聪明敏锐。●INTPmdashmdash极度在意保持逻辑思维的连贯性天生的有创造力的科学家事事寻求合乎逻辑的解释。●ENTJmdashmdash善于组织团队以完成任务为导向目光长远总是处于领导者的位置能发现低效率之处并设法补救。笔记:原文:●INTJmdashmdash创立系统的人既有想象力又可靠天生的战略家善于长远规划独立具有原创精神。●ISTPmdashmdash不愿把精力花在小事上只有在大事上愿意百分百投入解决ldquo重大问题rdquo的人。●ESFPmdashmdash生气勃勃外向热爱生活享乐主义者派对动物钻头觅缝对一切ldquo新rdquo东西感兴趣善于抓住机会健谈。●ISFPmdashmdash敏感有同情心在意别人的感受情绪化安静和蔼不喜欢冲突需要自己的空间。如何选择人物性格读完这些性格描述后我希望你已经为人物找到了一两种合适的性格。继续读一读《请理解我Ⅱ》和其他的相关书籍吧。当我要创造一个新人物时我求助于《请理解我Ⅱ》。该书作者把这十六种性格类型划分为四大类型组。我先阅读四大类型组的总描述这样我通常可以大概知道这个人物的性格轮廓。接着我深入阅读四大类型组中我选择的那笔记:原文:组。一直读下去内心的选择判断一直在进行有个声音在告诉我:ldquo不对这不是她。rdquo如果读到的性格描述很对胃口那么人物的性格轮廓将会越来越清晰。有时候有那么一两条描述让我忍不住欢呼起来:ldquo对!就是她!rdquo无论是使用麦布二氏的模型还是其他的研究类型读一读总的描述会帮助你缩小搜寻人物性格的范围。然后你深入挖掘更多的性格特点直到找到适合你的人物。一旦我找到了对应的性格类型我就开始为这个人物做笔记。你也许不会这么做但我喜欢写下来看看究竟是哪种性格特质与我和我的人物产生共鸣。我暂时还不知道我将在情节中如何运用这个性格特点mdashmdash我甚至还不知道我的情节是什么!但我知道我想在这个性格特点上做些文章因为这是这个人物最本质的、最有诗意的性格特点。如果你是一位情节至上型的小说家如果你体会到了如禅宗顿悟般的快感你奇怪自己之前怎么会对人物如此缺乏思考那么你就上道了。我之前说过如果你完全跟随这个系统笔记:原文:你最后得到的人物即使属于同一性格类型也不会是相同的。那是因为每次你通读性格描述时脑海中都有不同的人物。举例来说如果你想为小说中的母亲形象找到核心性格性格描述中与你脑海中的形象一拍即合的不可能是你下一个打算塑造的越战中尉的形象。使用你自己的性格如果你和大多数小说家没有什么不同那么你在创造人物时自动地加入你自己。这么做很自然完全可以理解。但是我建议你不要把自己的性格特点加载到主要人物身上至少在你最初使用这个性格量表系统的时候。把自身的性格特点加载到主要人物身上的问题在于你并不能真正认清自己。在关于你是怎样的一个人的问题上你恐怕是这个星球上最不客观的人了。你也许觉得自己是外向的、风趣的但在别人眼中你很可能是个反社会的坏蛋。(我在开玩笑但你明白我在说什么了吧。)如果你对自己的认识不够清楚没关系因为大多数人都无法认清自己我们一起来正视这个问题:怎样塑造基于自己性格的且具有笔记:原文:内在连贯性的小说主人公?要解决这个问题最大的盲点是你如何认定自己的性格。如果你非要用自己来充当小说主人公那么先去研究一下前面讲过的性格类型。确保你依照性格类型的通常行为方式行事即便平时的你不会那么做。即使你不这么做人物内在的连贯性也会使他躲着你你甚至不知道你在何时与人物分离你得花多大的工夫重新与人物汇合。还有如果你已经决定主人公拥有你自己的性格那么书中的其他人物就不能再有相同的性格特征。打个比方说你要为你的主人公建一个隔离圈不要让他她一不小心变成小说中的其他人物。我们这些情节至上型小说家已经很清楚怎么把我们的人物们弄得看起来差不多而我们需要学习的是怎么让人物们看上去不同。开始分层如果你还没有为你的人物选好性格类型那么现在就马上完成这一步。本书后面的内容都是建立在完成这个步骤的基础上。如果你在两种性格类型之间犹豫不决先选一种试试看。如果你就是觉得不对劲这笔记:原文:确实不像她啊那么从头开始再选另一种。必要的时候你可以为你的人物叠加两种或两种以上的性格类型因为现实中的人有时会显示出两种或两种以上的性格特征。但是性格类型叠加会增加读者认识人物的难度她到底是个怎样的人会怎样做。我不建议你结合多种性格类型至少在你初次使用本书的方法来塑造人物时。在你为人物选定了性格类型之后再仔细阅读关于这种性格的具体描述边看边记录下这些细节描述带给你的灵感。要记录这种性格的人在公开场合如何表现她渴望什么希望他人如何看待她她看重什么她和什么性格类型的人相处融洽什么人又能激怒她她的事业追求是什么在家庭关系中她将会成为什么样的妻子和母亲。你要尽全力记录下各种可能在小说中发挥作用的性格特征。也许不会全都用上但是它们能逐渐拼凑出关于这个人物的完整轮廓。就好像你装备了一个人物的数据库随着你写作的进行你可以随时从中调取你需要的东西。一旦偏离了这个人物的核心性格你可以再来看这些笔记看看最初对这个人物的设笔记:原文:计重新将她找回。我们学习塑造人物是以找到人物的核心性格为起点的。在没有确定人物的核心性格之前先不要进行下一步。你总会找到的灵感可以来自你参加派对或跟人谈话。当你真的确定了人物的核心性格你就可以开始为她添加层次。在本书第一部分的余下内容里我们不仅要在核心性格的基础上添加层次还会回溯核心性格是如何在不断添加的层次中予以表现的。所谓的其他层次不过是你要烹饪的那块肉的调味品不论那块肉是鱼肉、鸡肉、猪肉、牛肉、羊肉还是章鱼肉。不管你放了什么佐料肉还是那块肉本质的东西是不会变的。味道有多奇特那是下一步的事。所以找到核心性格是第一步然后看它如何在其他层次中自我表达。笔记:原文:生理与自然属性在现实生活中我们在接触陌生人的时候首先注意到的是外貌特征性别、种族、年龄、身高、体形、发型、穿衣风格、吸引力等等。在小说中这些外在的东西同样重要。它们是用以区分有着相同性格内核的人物的要素之一。比如有两个具有相同核心性格的人物一个是来自台湾的老人另一个是来自纽约布朗克斯的少女。经过与他们俩长时间的交往你也许能够发现他们相近的性格特征但你不可能初次见面就立马发现相同点。情节至上型小说家塑造人物的通常做法确实是从外貌特征开始的然后就没有然后了。没错他是个蓄着阿米什胡子的高个子她是个长腿的金发美女。光这么写无法创造真实可感的人物但你也决不能忽视外貌描写。描写外貌特征是在由外及里地塑造人物。上一章ldquo核心性格rdquo的内容可谓

2017-10-30

原文:前言 啊,我的宝贝,啊,我的宝贝,你快一点,我们一块儿走 你不去吗?你不去吗?你看那个厉害的、衣衫不整的音乐人 啊,我的宝贝,啊,我的宝贝,让我带你去看亚历山大的爵士乐队的表演,你不一起来吗? 上面这段话看起来不起眼,但就是这些简单的文字点燃了一场革命。 1910年,一个叫伊斯雷尔·伊西多尔·巴林的年轻人创作了生平第一支曲子,叫作《亚历山大的爵士乐队》,一首由乐器演奏的进行曲。巴林是来自俄罗斯的犹太移民,住在纽约市,他想方设法把这支曲子推上百老汇的舞台。

笔记:


2017-10-31

原文:译者序 《情节与人物》,从书名就可以猜到,这是一部重点教授“情节”和“人物”的写作指导书。作者首先让我们认识到,世界上的小说家可以分为两类:情节至上型和人物至上型。擅长设计情节的小说家对情节设计很有天赋,精彩的情节让你目不暇接,全书无尿点;擅长塑造人物的小说家把小说中的主角、配角一个个都塑造得有血有肉,让你多年以后哪怕记不得书名和情节了,也记得起人物。但是,人有所长必有所短,两类小说家各有死穴。擅长情节的小说家往往不愿意花时间去塑造一个真正的人物,人物在他的小说里只是为情节服务的工具,指哪儿打哪儿。还记得《一个馒头引发的血案》吐槽电影《无极》(一部既没情节又没人物的电影),有人问谢无欢某个情节的大bug是怎么回事,阴险恶毒的谢无欢哭着说:“我也不知道,这都是导演的安排。”而擅长

笔记:


2017-10-31

原文:书名:情节与人物——找到伟大小说的平衡点(创意写作书系) 作者:杰夫・格尔克(Jeff Gerke)

笔记:


2017-10-31

原文:塑造人物的小说家喜欢玩深沉,往死里挖掘人物性格生成背后的深层原因,读者看着一大段一大段的人物刻画和内心独白就困意来袭,至于情节,那是这类小说家最不屑考虑的东西。 《情节与人物》是杰夫·格尔克自成体系的写作指导书。因为杰夫是一位草根出身的小说家,所以他不跟我们讲理论,上来就是实战。其目的就是指导你多快好省地创作一部情节与人物兼备的小说。《情节与人物》不同于其他小说写作指导书的地方在于杰夫提出了“心结—关键时刻”的写作模型:“整部小说实际上是从心结到关键时刻的准备、过程及其结果。”杰夫在书中举了很多例子来印证运用“心结—关键时刻”写作模型而大获成功的小说,而且这些例子基本上是我们熟悉的畅销书或电影。通过杰夫的讲解,你会发现这些畅销小说成功的原因其实很简单,如果你能深入骨髓地领悟到根本的道理,你就能写出优秀的小说! 杰夫启发式的教学法引领你从人物塑造开始,从寻找人物的“核心性格”到设计解开“心结”的“心路历程”,将“心路历程”外化就自然是情节,按照经典的“三幕式结构”(引入、故事核心、高潮和结局)来架构小说

笔记:


2017-10-31

原文:保准不会出错,你在不知不觉中就完成了从人物到情节的完整创作。杰夫的语言具有那种正能量爆棚的美国人的乐观,他像带小朋友做游戏一样带你写作,告诉你现在该记笔记

了,现在可以动笔了,不厌其烦地提醒你要注意的事项,将什么做到位才能进行下一步,等等。这种手把手式的教学法有人可能觉得幼稚,但转念一想,这就好比美国快餐大亨肯德基、麦当劳制作薯条的流程,人家告诉你要用多少度的油温,该炸上几分钟,然后再晾上几分钟,如果你真按人家苦心钻研出的流程来操作,无论你的料理水平有多黑暗,照样能做出一盘香喷喷的薯条。还是那句老话,写作不仅要有天赋,更要有方法。科学的方法+勤奋,就会打造出属于我们这个时代的小说写作高手。 本书翻译分工如下:从开头到第10章由曾轶峰翻译,第11章到结尾由韩学敏翻译。全书由曾轶峰统稿。在此要感谢曾崇义、孙国秀、李冬阳参与校对工作。

笔记:


2017-10-31

原文:百老汇的一个制作人相中了《亚历山大的爵士乐队》,把它编入自己的音乐剧《疯狂》。但是观众对这支曲子反应冷淡。后来演了几场,这支曲子就被撤了下来。巴林的第一个作品就此结束了百老汇之旅,用他自己的话说,“一败涂地”。 六个月后,百无聊赖的巴林给这支曲子填上词。简简单单的歌词,在某些人看来甚至有些粗俗。歌词大意非常简单:某人带着约会对象去看乐队演出时下流行的音乐。 快来听一听!快来听一听!亚历山大的爵士乐队! 快来听一听!快来听一听!这是最好的乐队! 他们可以演奏你从没听过的军号 如此自然令你向往战场 这是最好的乐队,我的宝贝羔羊 来吧,来吧,让我拉着你的手 谁是领队 如果你愿意听一听爵士版的《斯旺尼河》 快来听一听,快来听一听,

笔记:


2017-10-31

原文:亚历山大的爵士乐队。 先别管这歌词错误百出的语法和故意赶时髦的嫌疑,歌词本身引起了听者的共鸣。很快这支曲子就在百老汇流行起来。在那个没有脸书和推特的年代,《亚历山大的爵士乐队》照样火遍大江南北,曲子的作者也火了。 很快所有人都知道了作者的名字。伊斯雷尔·伊西多尔·巴林决定为自己换一个听起来更美国化的名字:欧文·伯林。 伯林现在有机会证明自己,他的成功不是昙花一现。在他长达60年的创作生涯中,他创作了约1 500首歌曲,改编百老汇歌舞剧19部、好莱坞电影18部,其中8部还获得过奥斯卡提名。歌曲的代表作如《白色圣诞节》、《装扮高雅》、《独此娱乐业》、《上帝保佑美国》。 这些成就的起点就是他为那首“一败涂地”的进行曲填上了词。 “欧文·伯林在美国音乐界没有位置,”作曲家杰罗姆·克恩后来说,“他就是美国音乐。”乔治·格什温称伯林是“史上最伟大的作曲家”。

笔记:


2017-10-31

原文:欧文·伯林对自己一夜成名也颇为惊讶。他回忆《亚历山大的爵士乐队》一开始失败后来却大获成功的原因时,做出如下总结:“音乐要想活下去,必须被唱起来。” 音乐与歌词:两种类型的小说家 欧文·伯林的曲子的旋律前后没有变化,使之发生变化并产生魔力的是后来填上的歌词。 通常一篇作品总有顾此失彼的地方。如果“失败”的部分没有补回来,那么整篇作品还是“一败涂地”。 无论是写小说还是创作音乐,道理都是一样的。 我认为所有的小说家都可以分为两种类型:一种擅长设计情节,另一种擅长塑造人物。 擅长设计情节的小说家整日思索关于故事的种种可能。在他们的精彩作品中有趣的事情接连发生。作品关注的焦点是发生的事件而不是人物,通常有很多很多的事情发生。我了解这类小说家是因为我就是其中的一员。 擅长塑造人物的小说家总是着迷于探索什


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