明代皇室书画欣赏

明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 1 - 明代艺术由于社会经济的逐渐稳定，文化艺术的发达，出现了一些以地区为中心的名家与流派，如以戴进为代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 的浙派，以沈周、文征明为首的吴门派，董其昌、赵左等人的松江派、华亭派、苏松派，蓝瑛则另称武林派等等。总 趋势初期元四家的影响犹存，前期以仿宋院体为主；中期以后以吴门各家为代表，回到继承元代水墨画法的文人画派。 明代前期形成三大体系：继承元代水墨画法的文人画；宫廷“院体”绘画；活跃于民间画坛的“浙派绘画”。以后者占 有重要地位。王履善写生而师马、夏，以画华山图闻名。明代宫廷画师法南宋“院体”，花鸟画方面，继承黄筌父子工 笔重彩的画风，山水画方面，有的宗法郭熙，而大多数则完全效仿南宋李唐、刘松年、马远、夏圭，而创造出自己的 风格。他们的作品中或多或少都能找到两宋“院体”的余风，特别是模仿马、夏结构简括的边角之景特别得其精髓。不 同在于，宋代“院体画”下笔凝重稳健，比较工整谨严，风格朴厚，而明代“院体画”早期还比较严谨细密，多用水墨稍带 写意，下笔轻快，成化后受“浙派”影响，风格更加趋向豪放挺拔。宣统到正德时期的戴进，师承南宋李、刘、马、夏， 兼容两宋各家之长，号称“院体”第一手，属“浙派”，形成明代中流一大流派。 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 2 - 明代中流以后，“院画”与“浙派”都被活跃于苏州地区的“吴门派”代之。吴门派以沈周为领袖，文征明为继起， 与同生活在苏州的唐寅、仇英并称“吴门四家”，其中沈、文、唐三人都属文人笔墨，仇英虽为工匠出身，但受到 文人画家的影响。他们记忆全面，题材广泛，既能表现雄伟险峻的北方山川，也能描写清雅秀润的南方风景，开 拓了元明清以来山水画的新境界。四人中，沈周的山水远师董源、巨然，出入于元四家的黄公望与吴镇，兼取法 于马、夏，笔墨挺健，气韵浑厚，形成了粗笔写意与水墨浅绛山水的新面貌，他的花卉继承发展了宋末与元代写 意花鸟画的传统，笔墨尚朴，风格淡逸。文征明在融汇黄公望、王蒙的同时，更多地宗法赵孟頫，细润文雅，独 具一格。唐寅与仇英都师承“院派”的周臣，吸收两宋诸家之长，运用元人水墨写意的笔墨，融合变化，风格潇洒 劲秀。仇英摹古的功力深厚，师法南宋“院体”，人物山水多以工笔重色为主，风格浓丽典雅，兼能水墨写意，刚 健秀逸，所画人物仕女，形象优美，线条流畅。陈道复师事文征明，他的写意书法从元人画法中发展而来，诗书 画结合，丰富了文人写意花鸟画的思想意境，开创了清新隽雅的风格，与后来的徐渭合称“白阳青藤”。 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 3 - 明后期，山水、人物、花卉都有变化，派系纷繁，尤其花卉画有突出成就。徐渭继陈白阳之后，笔墨更加纵 放，突破成规，大胆创造，纵横挥洒，水墨淋漓，个性鲜明。同时的周之冕、孙克弘也以花鸟著称，画法兼工带 写，较为妍丽。山水画方面，继吴派以后，宋旭、顾正谊、董其昌三家各自标榜门户。顾正谊与董其昌都以“华亭 派”著称，宋旭与董并行；赵左、沈士充曾就学于宋旭门下，又各自形成“苏松派”、“云间派”。他们都属于“吴派” 体系，其主要特点以董、米、倪、黄为宗，讲求笔墨趣味。董其昌一派风格秀润，提倡仿古，以古拙取胜，与笔 墨相近的陈继儒并称“董陈”，与同时期的一些文人画家并称“画中九友”。 与松江派对峙的浙派蓝瑛，出入于宋元各家山水、花卉，面貌苍秀，又被成为“武林派”。人物画家丁云鹏善 画佛像，画法工整，线条细劲流畅；陈洪绶的人物、山水、花卉画用夸张手法，造型奇古，富于独创，自成一派， 曾创作多幅“离骚”、博古叶子等版画插图，与同时的崔子中，人物衣纹线条弯曲多变，风格独特，并称为“南陈北 崔”。明末肖像画以曾鲸最有成就，其画法注重墨骨与晕染，被称为“波臣派”，明清多人是他的传派。 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 4 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 5 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 6 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 7 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 8 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 9 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 10 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 11 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 12 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 13 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 14 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 15 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 16 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 17 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 18 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 19 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 20 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 21 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 22 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 23 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 24 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 25 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 26 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 27 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 28 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 29 - 【书法】 明朝书风总趋势是继承宋元以来帖学传统，在前期、中期、晚期都有不同的风貌。早期书法直接继承元人，草书楷书成就 较大。宋克、宋广、宋璲与沈度、沈粲并称“三宋”、“二沈”；宋广、解晋以草书胜。在皇家的提倡下，楷书上法晋、唐，以二王 为范本，近学元代诸家，于是在翰林、中书舍人中形成盛极一时的“台阁体”，代表为沈度、姜立纲，他们楷书远学虞世南，风 格圆润平整，一直影响到明代中期；钱薄的楷书介于宋克、沈度之间，与钱溥称为“二钱”。宣德到成化间，盛行草书，陈献章 的草书多用特制茅草笔书写，风格苍劲挺拔，别具一格。张弼、张旭的草书，随意挥写，纵横奔放，突破成法，被称为“狂草”。 成化到嘉靖年间，吴门派绘画活跃时期，也是明代书法艺术的兴盛期，许多文人书画家集中在江浙一带，有“天下书法归吾吴” 之说。文征明、王宠、祝允明、陈道复被称为“吴中四家”，其书法上追晋唐，一改台阁体面貌，形成自己的风格。 明晚期，董其昌、邢侗、张瑞图、米万钟各有不同成就。其中董其昌以其平淡古朴的风格，形成一代书风；邢侗草书多临 王羲之帖，圆转朴厚，与董其昌并称“南董北邢”；张瑞图行草书，笔法方折，风格劲健新奇，独辟蹊径；米万钟行书多出自米 氏家学，笔锋宛转流畅。 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 30 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 31 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 32 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 33 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 34 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 35 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 36 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 37 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 38 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 39 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 40 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 41 - 明代皇室书画欣赏 资料：网络 编制：YINGE - 42 - 【鉴藏与著述】 明文人书画事业兴盛繁荣，工具纸张、装裱格式、款识、印章、题跋格式都有不同程度的变化。宣宗、宪宗、孝宗间绘画 事业的发展堪比宣和、绍兴，内服收藏也相当可观。中期以后，官府收藏逐渐流失在外，落入官吏与地方富有人家手中，私家 收藏普遍增多，经鉴赏家的收藏、过目、鉴别、分类整理、记录，有关书画著录的专著相继编成。但许多理论著述不够精当， 流于空泛，史料也多有疏漏。许多重要收藏家如项元汴、华夏等人，鉴藏丰富却未见有著作传世。书画作伪的手法如改款、填 款、仿造、代笔、加盖印章等纷纷出现。明后期万历年间至清中期，苏州地区以造假闻名，专制唐、宋名家工笔、青绿设色山 水与人物画，被称为“苏州片”，至今流传相当广泛。