王鹏工笔人物创作步骤详解

王鹏工笔人物创作步骤详解 资料：网络 编制：YINGE - 1 - 之一（构思、勾线、上板） 这一系列是习作性质的小品，之前画了几个步骤，便于讲解。看过一些画家讲的作画程序，发现真实千差万别， 我的画法也只是我自己的习惯而已，拿出来和大家交流。 一、设计 启发：《半生缘》片尾曲，林心如演唱《擦身而过》 画面形象事物：拍的照片、图片资料、写生 《风之语》，纸本彩墨，71х50cm 2010年 王鹏工笔人物创作步骤详解 资料：网络 编制：YINGE - 2 - 1、那一段时间感动于林心如唱的《擦身而过》：“就这样擦身而过，难道是注定的结果，当初何苦遇到你，遇 到你又为何爱我……”于是有了这个创意，完成了《风之语》、《擦身而过之一》、《擦身而过之二》，不过不是《半 生缘》的那种怀旧伤感，而是画都市中行色匆匆、擦肩而没有交流的人，也是我们生活中最常见的景象。画面 选择动态的人物，背景虽然是空白但是会给观众联想的空间。 2、我起稿子很费神，用时都很长，得仔细推敲线条、形体、调子和染法，我造型能力一般，起稿子很费力， 画脸画头铅笔稿被弄得黑乎乎的，还要在玻璃上拓一遍再画其他部分。这张画倒没有很费力，画完了感觉有点 小，不愿意再扩大，就跑到复印店用复印机放到合适尺寸作的最后底稿。 二、勾线 1、我喜欢比较装饰性的线条，象 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 法一样抑扬顿挫，比如吴道子的《送子天王》，吴带当风非常潇洒，何家英 老师的线条也是一绝，体现着深厚的传统修养，对我影响很大。 何家英老师《清明》和《独坐黄昏》线描稿，线条组织非常美，不着颜色也非常艺术。 王鹏工笔人物创作步骤详解 资料：网络 编制：YINGE - 3 - 我勾线一般用加键的毛笔,锋比较长,弹性好,也可用狼圭等狼毫笔, 我的《擦身而过之一》腰部的线条组织。 2、这种线条装饰性强，易于表现空间和结实的形体，也很潇洒整体，但是由于粗细变化较大，有的时候不适 王鹏工笔人物创作步骤详解 资料：网络 编制：YINGE - 4 - 合画一些更细的细节，比如现在很多画家画服装的接缝，针线，拉索，这种线就显得不统一了。所以刻画更精 细的画家选的线条往往都很细。这只是个人追求的画面取向不同，选择不同的绘画语言。 3、头发的勾勒也如此，不同的画面要求会选择不同的处理，我的经验，往往在大画面里，人头发的线粗一些， 弹性更强一些，形体就比较结实，适合大画面的力度，撑得起来，而小画面人物头部发丝勾得会比较细，交待 的比较清楚复杂，因为更像是特写要求更精微，我的《飞花误》和《珍妮弗之约》头大小相近，而前者的发丝 明显勾得细密。 《丽水·纹沙》的头发勾线。 王鹏工笔人物创作步骤详解 资料：网络 编制：YINGE - 5 - 《风之语》头发的线条 王鹏工笔人物创作步骤详解 资料：网络 编制：YINGE - 6 - 4、一张画我再勾正稿前一般先练习 1-2遍，熟悉形象也设计勾法，往往是上了正稿，一笔勾得不顺畅就重画， 有时候勾完了，没什么毛病，但心里觉得不过瘾，不给力也要重画，哪怕知道染完后效果差不多，浪费了很多 纸。勾线太重要了，过程既紧张又享受，是一张画的骨架，不能有一点瑕疵，说玄一点就是古人说的“气韵生 动”、“骨法用笔”，其实就是画面的精气神，不能容差错，否则没法面对接下来的几个月，不能开始就有遗憾。 我新画的《君知否》头发很复杂，由于纸的原因和勾的原因，前后勾了 6次，快吐了都，多勾的以后留着作步 骤图吧。 三、拓稿，习惯用铅笔线描一遍，大画厚纸用拷贝台，如果宣纸薄画面小我就直接蒙上正稿勾线，勾的更灵活， 《飞花误》就是。正稿要多留些边，裱板的时候和托裱保护画面有用。 四、裱板 1、先用一张干净的宣纸，比正稿小，比画心大，衬住完整画面。粘在画板上，粘几个点不动就行，粘太多会 影响后面正稿。 2、正稿铺上，用喷壶喷水打湿，让宣纸纤维适当延展，不要喷太多后面会裂。趁湿拉伸一下，四周用糨糊封 上，也可用水胶带、透明胶等。干后纸收缩自然会绷平。不要把裱好的板画放在风直吹的地方和暖气旁，会裂。 裱板正稿的边要留大一些，如图 王鹏工笔人物创作步骤详解 资料：网络 编制：YINGE - 7 - 王鹏工笔人物创作步骤详解之二（上色） 五、上色 1、我一般用熟宣“清水书画”，延展性好，蝉衣我一般画没骨花鸟，不裱板，因为太薄易裂。画大画我用特制 的丈六丈二。但宣纸很不好选，有的上了色才发现易起毛，还有的粗糙杂志多，四六尺都如此，很不好选，我 有的时候画到刷完底色了才发现纸不行，只好撕了从新买纸重画，这样再拓稿再勾线又要耽误一周，我大部分 画都这么往复三四遍，很费心力，没办法，找好宣纸要碰运气，一家店两批货质量就会不同，画工笔的就是这 么矫情。现在宣纸贵，质量还下降了，大家估计也有体会吧。这张画的纸是从丈二上裁下的比较厚。有的小画 用的好纸也能染出绢的效果。 2、我的颜料 用的毛笔和排刷 王鹏工笔人物创作步骤详解 资料：网络 编制：YINGE - 8 - 我勾线一般用一得阁或曹素功的墨汁，浓度高，后面染墨也不回融合而模糊。染色我一定用研的墨，研的很慢 避免杂质。我看有的画家就用墨汁染，这个我真不习惯，墨汁中胶大，杂质多，染不匀，也没法出那种润泽的 效果。大家习惯不同吧。墨块分油烟和松烟两种，油烟墨颗粒细腻，偏暖，松烟颗粒粗偏冷，相互搭配染好， 像头发，我一般用油烟上了多遍，太腻上不进去了，用松烟罩 i—2 遍即出现浓重而透亮的效果。老方法有上 花青的，但不如着两种墨搭配好。 《珍妮弗之约》的头发 王鹏工笔人物创作步骤详解 资料：网络 编制：YINGE - 9 - 3、刷底色，用的是和《簪花仕女图》一样的仿古底色，有几种调法，第一种：赭石、花青、藤黄、曙红、墨； 第二种：花青、曙红、朱膘、藤黄、墨；第三种：朱膘、墨、花青、藤黄。第四种：曙红、藤黄、花青、墨。 有的画面也可不加墨。 这样底色中有透明色也有不透明色，比较厚重。还可以在底色上罩两层红茶，会偏红。红茶属于透明性质，我 觉得单独使不合适，底下应该有颜色。 把板立起来，用排比蘸色从上向下刷，水分控制合适。这个底色我做了 2遍。中途大面积漏矾，再补了矾，见 我的帖子 http://www.gongbiren.com/thread-188982-1-1.html 刷重底色可把人的手脸空出来，这张画我没空，整个纸都刷了底。刷完底色可用清水排笔洗一遍，降火气。后 面一起洗也可。 <擦身而过之一>背景就是底色 王鹏工笔人物创作步骤详解 资料：网络 编制：YINGE - 10 - 4、开始上色，先从墨开始，最重的上起，头发和下面的黑裙子。先 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 图案的规律，色彩，制定相应的程序。 比如朱砂色，下面用曙红铺底。传统工笔的设色，石色下面必须用足够的水色铺底。水色叫植物色，也叫半透 明色，比如曙红、花青、胭脂，石色叫矿物色也叫不透明色，比如朱砂、石青、石绿、白粉等。赭石属于半透 明色比较特殊，用得也多。这个程序和现代重彩不一样，现代重彩是仿日本画，不是这样区分，有另一套技术。 头发和背景的墨先染(这是之前做的步骤,后面正稿在色彩和处理上有变化) 王鹏工笔人物创作步骤详解 资料：网络 编制：YINGE - 11 - 接着上红颜色,各部分推进 王鹏工笔人物创作步骤详解 资料：网络 编制：YINGE - 12 - 《擦身而过之一》处理色彩的时候正好给学生上临摹课，教临摹《簪花仕女图〉、《捣练图》等，突然想到 不如就利用经典作品的色彩的搭配，现代的处理方法，看能不能画出有新意的画。果然课程结束，学生交上完 成作业，我的画也完成了。底色用的是相同的仿古底色，红风衣就是仕女红裙子的朱砂，提包是仕女纱衣的绛 色，其余的就是墨和白粉，仕女图中也有，非常现成。 <簪花仕女图>色彩 王鹏工笔人物创作步骤详解 资料：网络 编制：YINGE - 13 - <擦身而过之一>色彩主调 王鹏工笔人物创作步骤详解 资料：网络 编制：YINGE - 14 - 上色步骤,,用曙红先打底 王鹏工笔人物创作步骤详解 资料：网络 编制：YINGE - 15 - 之后上朱砂,多层渲染,再加白粉(下一章详细讲图案)