王鹏工笔人物创作步骤详解
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之一(构思、勾线、上板)
这一系列是习作性质的小品,之前画了几个步骤,便于讲解。看过一些画家讲的作画程序,发现真实千差万别,
我的画法也只是我自己的习惯而已,拿出来和大家交流。
一、设计
启发:《半生缘》片尾曲,林心如演唱《擦身而过》
画面形象事物:拍的照片、图片资料、写生
《风之语》,纸本彩墨,71х50cm 2010年
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1、那一段时间感动于林心如唱的《擦身而过》:“就这样擦身而过,难道是注定的结果,当初何苦遇到你,遇
到你又为何爱我……”于是有了这个创意,完成了《风之语》、《擦身而过之一》、《擦身而过之二》,不过不是《半
生缘》的那种怀旧伤感,而是画都市中行色匆匆、擦肩而没有交流的人,也是我们生活中最常见的景象。画面
选择动态的人物,背景虽然是空白但是会给观众联想的空间。
2、我起稿子很费神,用时都很长,得仔细推敲线条、形体、调子和染法,我造型能力一般,起稿子很费力,
画脸画头铅笔稿被弄得黑乎乎的,还要在玻璃上拓一遍再画其他部分。这张画倒没有很费力,画完了感觉有点
小,不愿意再扩大,就跑到复印店用复印机放到合适尺寸作的最后底稿。
二、勾线
1、我喜欢比较装饰性的线条,象
书
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法一样抑扬顿挫,比如吴道子的《送子天王》,吴带当风非常潇洒,何家英
老师的线条也是一绝,体现着深厚的传统修养,对我影响很大。
何家英老师《清明》和《独坐黄昏》线描稿,线条组织非常美,不着颜色也非常艺术。
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我勾线一般用加键的毛笔,锋比较长,弹性好,也可用狼圭等狼毫笔,
我的《擦身而过之一》腰部的线条组织。
2、这种线条装饰性强,易于表现空间和结实的形体,也很潇洒整体,但是由于粗细变化较大,有的时候不适
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合画一些更细的细节,比如现在很多画家画服装的接缝,针线,拉索,这种线就显得不统一了。所以刻画更精
细的画家选的线条往往都很细。这只是个人追求的画面取向不同,选择不同的绘画语言。
3、头发的勾勒也如此,不同的画面要求会选择不同的处理,我的经验,往往在大画面里,人头发的线粗一些,
弹性更强一些,形体就比较结实,适合大画面的力度,撑得起来,而小画面人物头部发丝勾得会比较细,交待
的比较清楚复杂,因为更像是特写要求更精微,我的《飞花误》和《珍妮弗之约》头大小相近,而前者的发丝
明显勾得细密。
《丽水·纹沙》的头发勾线。
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《风之语》头发的线条
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4、一张画我再勾正稿前一般先练习 1-2遍,熟悉形象也设计勾法,往往是上了正稿,一笔勾得不顺畅就重画,
有时候勾完了,没什么毛病,但心里觉得不过瘾,不给力也要重画,哪怕知道染完后效果差不多,浪费了很多
纸。勾线太重要了,过程既紧张又享受,是一张画的骨架,不能有一点瑕疵,说玄一点就是古人说的“气韵生
动”、“骨法用笔”,其实就是画面的精气神,不能容差错,否则没法面对接下来的几个月,不能开始就有遗憾。
我新画的《君知否》头发很复杂,由于纸的原因和勾的原因,前后勾了 6次,快吐了都,多勾的以后留着作步
骤图吧。
三、拓稿,习惯用铅笔线描一遍,大画厚纸用拷贝台,如果宣纸薄画面小我就直接蒙上正稿勾线,勾的更灵活,
《飞花误》就是。正稿要多留些边,裱板的时候和托裱保护画面有用。
四、裱板
1、先用一张干净的宣纸,比正稿小,比画心大,衬住完整画面。粘在画板上,粘几个点不动就行,粘太多会
影响后面正稿。
2、正稿铺上,用喷壶喷水打湿,让宣纸纤维适当延展,不要喷太多后面会裂。趁湿拉伸一下,四周用糨糊封
上,也可用水胶带、透明胶等。干后纸收缩自然会绷平。不要把裱好的板画放在风直吹的地方和暖气旁,会裂。
裱板正稿的边要留大一些,如图
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王鹏工笔人物创作步骤详解之二(上色)
五、上色
1、我一般用熟宣“清水书画”,延展性好,蝉衣我一般画没骨花鸟,不裱板,因为太薄易裂。画大画我用特制
的丈六丈二。但宣纸很不好选,有的上了色才发现易起毛,还有的粗糙杂志多,四六尺都如此,很不好选,我
有的时候画到刷完底色了才发现纸不行,只好撕了从新买纸重画,这样再拓稿再勾线又要耽误一周,我大部分
画都这么往复三四遍,很费心力,没办法,找好宣纸要碰运气,一家店两批货质量就会不同,画工笔的就是这
么矫情。现在宣纸贵,质量还下降了,大家估计也有体会吧。这张画的纸是从丈二上裁下的比较厚。有的小画
用的好纸也能染出绢的效果。
2、我的颜料
用的毛笔和排刷
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我勾线一般用一得阁或曹素功的墨汁,浓度高,后面染墨也不回融合而模糊。染色我一定用研的墨,研的很慢
避免杂质。我看有的画家就用墨汁染,这个我真不习惯,墨汁中胶大,杂质多,染不匀,也没法出那种润泽的
效果。大家习惯不同吧。墨块分油烟和松烟两种,油烟墨颗粒细腻,偏暖,松烟颗粒粗偏冷,相互搭配染好,
像头发,我一般用油烟上了多遍,太腻上不进去了,用松烟罩 i—2 遍即出现浓重而透亮的效果。老方法有上
花青的,但不如着两种墨搭配好。
《珍妮弗之约》的头发
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3、刷底色,用的是和《簪花仕女图》一样的仿古底色,有几种调法,第一种:赭石、花青、藤黄、曙红、墨;
第二种:花青、曙红、朱膘、藤黄、墨;第三种:朱膘、墨、花青、藤黄。第四种:曙红、藤黄、花青、墨。
有的画面也可不加墨。
这样底色中有透明色也有不透明色,比较厚重。还可以在底色上罩两层红茶,会偏红。红茶属于透明性质,我
觉得单独使不合适,底下应该有颜色。
把板立起来,用排比蘸色从上向下刷,水分控制合适。这个底色我做了 2遍。中途大面积漏矾,再补了矾,见
我的帖子 http://www.gongbiren.com/thread-188982-1-1.html
刷重底色可把人的手脸空出来,这张画我没空,整个纸都刷了底。刷完底色可用清水排笔洗一遍,降火气。后
面一起洗也可。
<擦身而过之一>背景就是底色
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4、开始上色,先从墨开始,最重的上起,头发和下面的黑裙子。先
分析
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图案的规律,色彩,制定相应的程序。
比如朱砂色,下面用曙红铺底。传统工笔的设色,石色下面必须用足够的水色铺底。水色叫植物色,也叫半透
明色,比如曙红、花青、胭脂,石色叫矿物色也叫不透明色,比如朱砂、石青、石绿、白粉等。赭石属于半透
明色比较特殊,用得也多。这个程序和现代重彩不一样,现代重彩是仿日本画,不是这样区分,有另一套技术。
头发和背景的墨先染(这是之前做的步骤,后面正稿在色彩和处理上有变化)
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接着上红颜色,各部分推进
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《擦身而过之一》处理色彩的时候正好给学生上临摹课,教临摹《簪花仕女图〉、《捣练图》等,突然想到
不如就利用经典作品的色彩的搭配,现代的处理方法,看能不能画出有新意的画。果然课程结束,学生交上完
成作业,我的画也完成了。底色用的是相同的仿古底色,红风衣就是仕女红裙子的朱砂,提包是仕女纱衣的绛
色,其余的就是墨和白粉,仕女图中也有,非常现成。
<簪花仕女图>色彩
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<擦身而过之一>色彩主调
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上色步骤,,用曙红先打底
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之后上朱砂,多层渲染,再加白粉(下一章详细讲图案)