论 博 物 馆 的 现 代 化
苏东海
中国正在向社会主义现代化迈进 。 中国
的博物馆也在从传统博物馆向现代博物馆转
变之中 。 现就博物馆现代化的儿个基本问题
做一些论述 。
一 、 博物馆现代化是一个历史进程
博物馆的发展是随着社会生产和社会生
活的发展而发展的 。 有什么样水平的社会生
产和社会生活 , 就有什么样水平的博物馆 。
博物馆的职能水平 、 思想水平和科技水平是
和它所处的社会的历史阶段相适应的 。 从奴
隶社会 、 封建社会发展起来的原始的 、 古代
的博物馆是古代文明的产物 , 是以私藏珍品
为主体的博物馆水平 。 从十五六世纪的文艺
复兴 , 十六七世纪的宗教改革 和科学革命 ,
十七八世纪的资产阶级政治革命 , 十八九世
纪的工业革命 中发展起来的近代博物馆是以
收藏 、 科研 、 教育 为主体的公共博物 馆水
平 。 近代博物馆是近代社会物质文明和精神
文明的产物 。 近代博物馆发端于欧洲 , 逐渐
发展到世界各地 , 形成 了具有不同地域特点
和意识形态特征的欧洲博物馆 、 北 美博物
馆 、 日本博物馆 、 苏联博物馆和殖民地附属
国博物馆等近代博物馆系统 。 在二次大 战后
的现代社会中 , 博物馆又经历 了近 50 年 的
现代化 发展历程 , 在数量上 有 了巨 大 的 发
展 , 质量上产生了重大的飞跃 。 现代博物馆
是现代社会物质文明和精神文明发展的一个
果实 。 博物馆从现代社会中获得哪些新的内
涵呢? 博物馆在现代化进程中主要的工作内
容是怎样的呢 ?
第一 , 科普职能的崛起 。 从五十年代计
算机普及以后 , 人类迅速进人高科技 时代 ,
新知识 、 新技术的猛烈发展 , 深刻地影 响着
社会的经济发展和文化发展 。 社会迫切需要
科学技术的普及 , 因之博物馆的科学研究职
能迅速地向科学普及延伸 , 自然博物馆 、 科
技馆如雨后春笋般地发展起来 , 全球的科技
馆五分之三以上建立于五十年代之后 。 博物
馆在科普方面的价值 日益为社会所重视 。
第二 , 现代教育职能的发展 。 随着科学
技术 的迅速发展 , 现代社会劳动就业的知识
准备 已经 不是 一次性的学校教育所能完 成
的 , 从而产生了终身教育的迫切需要 。 六十
年代开始的作为终身教育重要内容的回归教
育 、 继续教育 、 成人教育和职工教育等都在
不同程度上在博物馆得到实现 , 同时学校教
育的第二课堂 的传统职能也在加强 。 博物馆
教育在现代社会中已经成为学校教育 以外的
第二教育系统 , 成为社会大教育系统中的重
要成员 。
第三 、 与大众旅游共进共荣 。 随着社会
生活的大幅度提高 , 六十年代大众旅游迅速
兴起 。 旅游 的大发展 驱动着博物馆 的 大发
展 , 大批旅游者叩击着传统博物馆 的大 门 ,
驱动着博物馆向现代化 , 大众化发展 。 现代
博物馆 已经与旅游事业形成共进共荣的良胜
关系 。
第四 、 为环境保护服务 。 随着后工业社
会出现的环境危机 、 生态危机 , 七十年代开
始世界环境事业急剧上马 , 成为全球关注的
事业 。 博物馆不仅成为环境保护 、 标本收藏
和参与教育的机构 , 而且 出现了迎接生态文
明世纪的生态博物馆 、 整体博物馆等博物馆
的新门类 。
第五 、 文化遗产保护的紧急任务 。 随着
二次大战的结束 , 人类文化遗产在大规模建
设中的破坏也是严重的 。 工商 业的大发展 、
交通网的建设 、 城市民用住宅和公共建筑的
扩大 , 使许多重要历史遗迹 、 古建筑 、 古墓
葬被拆除平毁 。 美 国 19 66 年调查
表
关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf
明 , 为
建设公路 、 民宅而将三十年代进行 “美国历
史建筑物调查 ” 时确定的历史建筑物拆毁了
一半 。 在历史文化遗产迅速消失的严重情况
下, 挽救人类 当前 尚存的文化遗产已引起全
球普遍重视 。 为此联合国发出了一系列紧急
呼吁 , 保护文化遗产 。 这无疑大大提高了博
物馆在现代社会中的地位 , 加重了博物馆承
担着的历史使命 。 为此国际博协在几次代表
大会上专题研究博物馆与文化保护问题 。 遗
址博物馆 、 纪念馆在这一段时间内数量上猛
增起来 。
第六 、 为未来而征集 。 由于科学技术转
化为生产力的周期不断加速发展 , 现代物品
的消失极为迅速 , 出现了时代越近 、 物品的
淘汰率越高 、 文物的幸存率越低的现象 , 这
就提高了现代物品收藏的紧迫性 。 瑞典博物
馆界发起了博物馆为未来而征集的运动 , 70
多家博物馆参加这一运动 , 分工合作对 当代
生活的不同方面进行跟踪 、 注录 。 如对一个
普通家庭的房屋 、 用品进行登记造册以便 口
后整体人藏。 国际博协早在 1986 年第十四
届大会上就发出 “博物馆与我们遗产 的未来 ,
紧急呼吁 。 ” 19 9 6 年国际博协又把国际博 物
馆日的主题确定 为 “为未来而征集 ” 。 国际
博物馆界已把文物保护的 目光伸向可持续发
展的未来 。
总之 , 博物馆与上述各项现代事业的紧
密结合 , 与上述人类各项紧迫任务的紧密结
合 , 使得博物馆的传统形象逐渐被博物馆的
现代形象所取代 。 博物馆作为文化遗产的保
护神 , 异军突起的教育新天地 , 高档文化消
费的乐园的现代形象 已经树立起来 , 博物馆
已经深深地植人现代社会之 中 。
二 、 博物馆的现代化与博物馆传统
博物馆文化是 有着悠久 历史 传统的 文
化 , 是一种既善于继承传统又善于发展 自己
的文化 , 因此它能够保持青春长在 。 博物馆
收藏 、 科研 、 教育三种基本职能形成文化复
合体的过程就是一个不断继承 、 不断发展的
过程 。 收藏职能是博物馆最古老的职能 , 是
博物馆第一职能 。 到 了近代科学革命兴起 ,
博物馆成为科学标本收藏 、 分类 、 研究的基
地后 , 科研职能逐渐成 了博物馆 的第二 职
能 。 科研职能的诞生并不是对物的收藏职能
的否定 , 而是从物 的收藏职能 中衍生 出来
的 。 科研职能的出现是以第一职能物的收藏
为基础产生 的 。 社会发展需要科学技术 , 但
科学技术在博物馆这种文化体中生根 , 离开
了博物馆的物是不可能的 。 物是博物馆的科
学信息的载体 , 离开了博物馆收藏 的物就没
有博物馆科研的特色 , 也就失掉了博物馆作
为科研和科普基地而存在的特殊价值 。 博物
馆教育作为博物馆第三职能的出现 , 固然是
十八世纪工业革命后教 育普及运 动的产物 ,
但它不是凭空植人博物馆的 , 它是博物馆第
一 、 第二固有职能的延伸 。 博物馆教育是一
种围绕着物化的教育 , 只有 紧紧围绕 着物 ,
博物馆教育才会呈现异彩 。 博物馆三种基本
职能的依次出现并构成 统一的文化复合体的
过程 , 体现了博物馆始终保持着继承和发展
的合理关系 , 从而使博物馆得以千百年的延
续下来 , 有着不衰的生命力 。
正确对待传统是至关重要的 。 传统既不
是一块完整的美玉 , 也不是一个沉重 的包
袱 , 传统是一种客观存在 。 它既有精华也有
糟粕 , 既有历史继续发展的立足点 , 也有历
史将要抛弃的陈迹 。 当公共博物馆出现的时
候 , 它既继承了古代博物馆收藏珍品的传统
职能 , 又抛弃古代博物馆 “密藏 ” 的消极因
素 , 因而得 以开始博 物馆社会化的新进程 。
由此可见对待传统的正确态度应该是研究传
统、 分析传统 , 取其精华 、 弃其糟粕 , 把传
统中最有价值的东西提取出来 , 与未来相衔
接 , 这就是对待传 统的历史主义态 度和 方
法 。
什么是博物馆中最核心的精华使博物馆
得以生生不巳的呢 ? 我认为博物馆是一个物
质世界 , 是一个有特殊价值的物质海洋 , 博
物馆最本质的特征就是物质特征 。 博物馆是
以收藏珍贵物为开端的 , 近代博物馆继承并
发展了博物馆的物质特征 , 从博物馆物质特
征中引出科研职能 , 扩大了博物馆物的古老
的传统概念 。 当科研职能在博物馆出现时 ,
博物馆收藏的标本 、 科学实验仪器 、 各种科
学技术装置 、 古代科技的遗物等都扩大了传
统的珍贵物的概念 。 赋予了博物馆收藏物以
新的内涵 , 从而使科研职能在博物馆中扎下
根来 。 十九世纪博物馆教育职能的出现又一
次扩大了博物馆物的概念 。 过去参观博物馆
是在库房中进行的 , 后来由于教育普及的社
会需要 , 博物馆开辟了陈列室 , 按照历史顺
序或逻辑顺序把藏品组合起来进行展示 , 这
就形成了教育行为 , 带来了博物馆教育职能
的诞生 , 博物馆教育继承 了博物馆传统的实
物特征 , 又把单个的物发展成为有主题组合
的物群 , 这就又进一步扩大了和发展了博物
馆物的概念 , 进一步丰富了博物馆实物特征
的内涵 。 到了十九世纪末 , 博物馆三种职能
已经完备起来 , 成 为以博物馆实物为特征的
文化复合体 。
博物馆之所以能以实物为特征生成多职
能的复合体 , 是和诞生它的那个时代的社会
先进思潮相联系的 。 在否定神权的思想解放
中、 在近代科学的建立 中 、 在工业革命的发
展中 , 十七八世纪 的唯物主义和十九世纪的
早期实证主义是其 中的思想基础 。 这种 当时
是先进的哲学思想推动 了社会前进 , 也为近
代博物馆的诞生以及博物馆价值的实现提供
了思想基础 , 因之博物馆也进入了社会进步
文化的行列 , 得以朝气蓬勃地发展起来 。 今
天 , 虽然博物馆的唯物主义本质和实证方法
已经不够 用了 , 但其合理 的内核仍在作为传
统中的积极因素被继承下来 。
在二十世纪 的现代社会中 , 博物馆的物
质特征继续沿袭下来 。 博物馆物的概念在社
会发展中又有了新的发展 。 什么是博物馆现
代化进程 中获得的新 内涵呢 ? 从传统意义上
讲博物馆物都是 占有三维空间的实物 , 这一
概念 已被突破 , 二维空间的实物 、 无形实物
都已被视 为博物馆的物而收藏 。 如占有二维
空间的原版照片已成为博物馆收藏的一个重
要 门类 ; 无形 的声音的文物价值已被人们认
识 , 博物馆开始收藏历史声音 ; 无形 的 民
俗 、 有形 的民俗文物 , 被誉为活化石的某些
民族舞蹈 , 传世的古科技工艺等都 已成为博
物馆的收藏物 。 现代 文物概念仍 在不 断扩
大 , 七十年代从国际博协独立出去的国际古
遗址理事会 , 就已经把环境 内涵注人到了古
迹 、 建筑群 、 遗址的概念中 。 八十年代文化
遗产和 自然遗产还被视为不同 的遗产领域 ,
到 了九十年代 , 自然遗产也被视为文化遗产
而统称世界遗产了 。 文化遗产的概念 日益把
环境涵盖进来 , 这是人类环境意识加强和文
化遗产概念放大的一种体现 。 显然博物馆实
物的传统概念已经不够用了 。 国际博物馆学
术界正 在研 究 重新界 定 博物馆实物概 念 。
19 9 4 年在北京举行 的国际博物馆学委员 会
年会上重点议题就是 “实物—资料 ” , 会议对扩大 了的实物概念及资料概念 , 对事物
及实物概念进行 了辨析 , 对社区的概念进行
了探讨 , 这些研究对理解博物馆物的现代含
义是有帮助的 。 所有上述放大 了的物的概念
都没有离开博物馆的物质特征 , 是博物馆物
质特征的新发展 。 更值得提出的是在博物馆
的先进思潮 中 , 不仅扩大 了博物馆 物 的 内
涵 , 而且在探索着博物馆物质概念 的升华 。
博物馆物质中的精神含量 日益为人们重视就
是一种倾向 。 例如 , 国际博物馆学委员会前
主席冯 · 门施就认为博物馆 的本质是博物
馆物携带的信息 。 我在掘作 《中国博物馆的
哲学》 中论述 的博物馆价值观就是阐述的博
物馆物的精神价值 。 七十年代发起的新博物
馆学运动和生态博物馆运动所追求的博物馆
的整体化 、 社区化 、 民主化 , 无疑 是先进
的 。 可惜他们一开始就 以先锋派的姿态充满
了对传统博物馆的否定 , 宣称生态博物馆在
空间上 、 时间上 、 人与 自然的关系上 、 管理
者上都与传统博物馆截然不同 。 对传统的虚
无主义使他们如无根的浮萍一样飘浮不定 。
19 9 3 年 2 月我与冯 · 门施 的一 次学术对话
时 , 我们共同批评了新博物馆学运动对传统
的错误态度 。 冯 · 门施说 “我 个人 同意新
博物馆学运动把博物馆的物置于社会广泛联
系之中 , 但新博物馆学否定传统的功能我就
不同意了 。 实际上新博物馆学最有市场的是
在社区博物馆 ” 。 我说 “我认为新博物馆学运
动最大的贡献在于它有勇气去否定传统 , 而
它最大的失误也在于否定传统 , 因为它对传
统不是批判的继承而是简单的抛弃 。 ” 如果
他们能够克服对传统的虚无主义 , 他们将会
是博物馆的未来 。 近几年来 , 新博物馆学运
动与博物馆学界 的主流 派在理论上有 所接
近 , 199 5 年国际博协十七届大会期 间 , 两
派还进行 了学术合作 , 共同主持了 “博物馆
与社 区 ” 为题的联席会议 , 并就博物馆学与
新博物馆学的理论界限和结合点进行 了探
讨 , 这是令人鼓舞的 。
中国博物馆传统中最积极的因素是使命
意识 。 中国近代博物馆诞生于国家 民族沦为
半封建半 殖民之际 , 救亡 图存是 历史 的使
命 。 中国近代第一座博物馆就是 把 开发 民
智 、 救亡图存作为建馆宗 旨的 。 中国博物馆
一直是使命型的博物馆 , 强烈的使命意识一
直是 中国博物馆传统中最有继承价值 的积极
因素 。 当前 , 我们正在把这种传统与建设有
中国特色的社会主义的使命衔接起来 , 以为
人民服务 、 为社会主义服务为宗 旨 , 建设和
发展我国的现代化博物馆 。
三 、 博物馆现代化与现代科学技术知识
博物 馆的现代化不仅表 现在博物馆 宗
旨 、 思想的现代化 , 而且也表现在对现代科
学知识 、 现代技术知识的运用上 。
首先是运用现代管理思想和管理方法管
理博物馆 。 二次大战后的二三十年间 , 管理
思想和管理科学有了很大的发展 , 出现了以
经营管理为主题 的组织管理学和以人为对象
的行为管理学 , 不断提高了对物的管理 的科
学水平和对人的管理的科学水平 。 国际博物
馆界早在六七十年代就有越来越多的人呼吁
博物馆应具有 “人的属性 ” , 日本 著名博物
馆学者鹤 田总一郎提出了人与物的结合是博
物馆发展方向的观点 。 博物馆从见物不见人
到人的发现 , 这是博物馆管理思想 的飞跃 。
从管理人到服务于人这是又一次飞跃 。 越来
越多的人认为博物馆应作为 “社会武器 ” 积
极服务于社 会的发展 , 进而产生 了 1 974 年
国际博协新章程中鲜明标示的博物馆是 “为
社会和社会发展服务 ” 的机构 。 1974 年 以
来 , 自觉为社会和社会发展服务就成 了国际
博物馆界公认的现代博物馆 的宗旨 , 也成了
博物馆现代管理的总 目标 。 西方博物馆服务
意识的强化和服务战略的展开 , 使博物馆在
社会效益和经济效益上都有很大的收获 。 目
前博物馆现代化管理 的程式化 、 科学化已达
到相 当高的水平 。 为了促进博物馆现代化管
理的普及 , 国际博协建立了
培训
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委员会 , 有
很大的投人 。 我国博物馆的管理正从计 划经
济体制下的博物馆向社会主义市场经济体制
下的博物馆转变 , 我国博物馆现代化的管理
根据我国的国情 , 将具有鲜明的中国特色 。
其次 , 运用现代科学知识运作博物馆 业
务 。 用现代科学知识武装博物馆的业务运作
是博物馆现代化很重要的方面 。 传统博物馆
几乎不研究观众 , 而现代博物馆则把运用科
学方法研究观众视为博物馆社会化的首要任
务 。 研究观众是一个非常广泛的课题 , 这种
研究不仅针对个体观众而且要针对各种群体
观众 ; 不仅针对现实观众而且要针对潜在观
众 ; 不仅针对国 内观众而且要针对国外 观
众 。 实际上研究观众就是研究社会 , 需要运
用现代社会调查 、 市场调查以及教育学 、 心
理学等学科的理论和方法 , 科学地把握观众
的需要及其动向 。 在藏品研究 、 陈列研究上
也都需要把握相关学科的最新知识和社会上
的研究动态 。 那种孤立的藏品考证和仅为满
足行业兴趣的陈列是与博物馆的现代化 、 社
会化相距很远的 。 博物馆的科学研究必须打
破研究的小天地 , 把博物馆的科学研究汇人
社会科学研究的洪流之中 , 既保持 自己的研
究个性又不游离于社会之外 , 这样才能更好
地为社会的需要服务 。 博物馆陈列的艺术设
计应该掌握当代美学 和工艺 美术 的新成就 ,
运用新知识 、 新工艺 、 新材料
设计
领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计
制作出具
有时代水平的陈列展览 。
第三 、 运用现代技术装备博物馆 。 物质
文明的进步表现为技术化水平的提高 , 人类
享用技术的程度是物质文 明发展水 平 的标
志 。 博物 馆的现代 化也应体现技术 的现 代
化 , 现代博物馆也应拥有与之相适应的现代
技术设备 。 现代博物馆的管理应有高度的技
术含量 , 行政管理应拥有更多的技术手段掌
握全馆的行政运作状态 。 安全系统应充分运
用现代科学技术 , 我国相当大部分博物馆的
安全防范能力已达到现代水平 , 与全国其他
行业的安全保障相 比是做得 比较好的 。 现代
博物馆藏品的检索系统应该 电脑化 , 藏品保
护 、 保养应拥有高科技手段和装备 。 在陈列
中运用现代科技手段加强陈列效果 , 已在现
代博物馆中广泛地使用 了 。 运用各种光源照
明 、 运用光线和色彩调动观众 、 强化陈列效
果 已达到很高水平 , 运用高科技手段摩拟陈
列规定的情景 、 营造特定的环境氛围也有了
很高的成就 , 这些都是博物馆传统陈列手法
所没有的 。 但声光电及其他科技手段都不过
是工具而不是作为知 识载体的文物和审美载
体的艺术展 品本身 , 过重的运用科技手段反
而喧宾夺主 、 夺去了文物固有的光彩 。 西方
的一些博物馆专家已经呼吁在陈列中不要滥
用新科技手段 。 我认为我们 不要 把 “声光
电 ” 等同于现代化 , 不要以为 “声光电 ” 就
是现代化博物馆的标志 。 我们 的陈列既要加
强科技含量 , 又要减少科技气息 , 既要运用
高科技产生的奇妙效果 , 又要把技术手段从
陈列氛围中隐去 , 以保持 陈列固有的历 史风
格和高雅氛围 。
总起来说 ,
一个国家的博物馆的现代化是随着这个
国家的现代化的发展而发展的 ;
一个博物馆的现代化是这个博物馆的观
念现代化 、 思想现代化和科学技术现代化的
综合体现 ;
现代博物馆是从传统博物馆中生长起来
的 。 立足 中国传统就是立足民族的土壤 。 继
承传统是为了超越传统 , 为了走向世界 、 走
向未来 。