明代文学
一
1、王阳明 “此心存天理”“去人欲，存天理，方式功夫”
2、汤显祖、 袁宏道 “世总为情”
3、章回小说：
4、“四大奇书”《三国志通俗演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅词话》。
小说发展历程p11
5、《浣纱记》标志着以昆腔为主导的传奇的繁荣时期到来
二
1、《三国志演义》 是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说也是历史演义小说的开山之作。
2、历史演义：
3、陈寿著 裴松之注 《三国志》
4、【明】罗贯中 《三国志演义》
5、《三国志演义》主旨：
6、刘备曹操关羽诸葛亮形象
刘备：1“上报国家，下安黎庶”的仁德明君形象。是爱民的代表。2普遍受人爱戴之人。远的人心，进得民望，在他被吕布打败逃难时“但到处，问刘豫章，皆跪进粗粮”。3爱民也爱才。待士以诚信宽厚，肝胆相照，如有诸葛亮和五虎将生死相随。
曹操：1残暴的奸雄。如刘备入川是说“今与吾水火相敌着，曹操也。曹以急，吾以宽，曹以暴，吾以仁，曹以谲，吾以忠。”2也是一个人杰，是“雄略冠时，智谋出众”，能平定北方。3为笼络人心，施展权术，以示“宽仁大德之心”。4人生信条“宁是我负天下人，休叫天人负我。”。把吕伯奢全家杀尽。4工于权谋、奸诈、残忍，毫无珍民爱民之心。
诸葛亮：竭忠尽智，至死方休。
关羽：忠义勇猛。如死守下沛，身陷绝境，就决心为义而死。身曹心汉，不为曹操美女金钱动心。
7、《三国志演义》的战争描写p27
1时间长、次数多、形式多、规模大。2各有个性，绝少雷同。3描写战争有突出斗智，如官渡之战、赤壁之战等重大战役。4作者笔下的战争多数不表现惨烈可怕，而如一曲英雄史诗，在激扬高昂的格调中，展示诗情画意。5战争有张有弛，富于节奏感。
8、《三国志演义》影响
1创造一种新型小说体裁，不仅使当时读者“争相眷录，以便观览。”而且刺激了文士和书商们继续编写和出版同类小说的热情。各种小说如雨后春笋，不断问世，直写到当代。2对我国历史小说繁荣、发展、体裁影响重大。被视为一部通俗的历史教科书和军事著作，对社会各方面产生重大影响。3“忠义”被视为当时统治者的思想，民间也以“桃园结义”的方式秘密结社。重德才等，对培养发扬民族文化产生影响。4今人还不断从人才学、领导科学、商战技术等角度得到启示。5远播海外，受到外国读者欢迎，被一位多种语言。不仅在中国文学史上有重要影响，而且在世界文学史上占有重要的地位。
三
1、施耐庵 《水浒传》
2、这主要
内容
财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容
：p40
3、宋江形象：忠义的化身。他 的性格在及矛盾有统一的衷和义的主导下曲折发展。1作为小官吏，“仗义疏财，济困扶危”，结交天下豪杰，又忠君孝亲，安于现状。从忠义出发救 盖，同情他们被逼上梁山，但有人为“于法度上却饶不得。”。被逼上梁山后，主张“忠义”，打出“替天行道，忠义双全”的旗号。被朝廷赐死，“宁可朝廷负我，我忠心不负朝廷。”。
高俅：无赖、倚势逞强、无恶不作、与他人相互勾结、狼狈为奸。
4、《水浒传》的人物塑造
1作为一部英雄传奇小说的典范，成功地塑造了一系列超伦绝群而又神态各异的英雄形象。能将性格相近的一类人物写得各不相同。如鲁智深、李逵、武松等众人都是急性，却各不相同。注重多层次地刻画人物。如写李逵莽撞，也写他真率和蛮横。小说在写有些人物时，能展示其性格在环境的制约下的发展与变化，尤其是林冲。
2《水浒传》中的英雄好汉与《三国》中的帝王将相一样，尚不脱“超人”的气息。作者在将英雄理想化的同时，往往把他们渲染，放大到超越常态的地步。如鲁达倒拔杨柳、武松徒手打虎等。又把超凡的人物放置在现实环境中，让他们在李小二、武大郎、潘金莲等市井市民中周旋。在重彩浓墨描绘高度夸张。惊心动魄的故事，也也注重细节真实上的精雕细刻,逼近生活.把传奇性与现实性结合起来,增强作品生活气息和真实感.
3《水浒传》的情节结构是以单线纵向进行的。上半部以人为单元，下半部则以事为顺序，连环钩锁，层层推进，以聚义梁山为线索，将一个个英雄人物联系起来。
4当然，从整体上看，人物性格的流动性多数还表现在半截子的，并不能贯穿始终，特别是聚义之后。人物大多失去原有的个性色彩。但这种性格描写的流动性和层次性,还体现了中国古代长篇小说在塑造人物时从注意特征走向个性化迈出了坚实的一步。
明代诗文
一p53明代前期诗文
1、明初诗坛代表：高启、杨基、张羽、袁凯。
2、散文代表：宋濂、刘基
3、“吴中四杰”：高启、杨基、张羽、徐贲。 与“初唐四杰”相比拟。
4、高启的诗：1反应战乱，《吴越记游·过奉口战场》。2惶恐不安和个人命运的忧虑。《秋日江居写怀》。3自由生活的向往，个性气息。《清秋子歌》。4登览怀古《姑苏怀古》。
5、袁凯 《白燕》 人称“袁白燕”。
6、杨基的诗：保留着元季诗风艳丽纤巧的痕迹。
7、宋濂：明代开过文臣，创作主张继承了韩愈、欧阳修等唐宋古文学家“文以明道”的观点，注重“以道为文”。
二
台阁体：（名解）、代表：杨士奇、杨荣。
茶陵派：代表：李东阳。
三
五经：《诗》《书》《礼记》《易》《春秋》。
四p67
明代中期诗文
1、前七子：李梦阳、何景明、王九思、边贡、康海、徐祯卿、王廷相。
2、前七子文学复古实质：重寻文学的出路，借助古人之手以其达到变革目的。
3、前七子创作：1拟古之作。2时政体裁：描写个人生活遭遇，或直言政治弊端与民生忧苦，危机感、评判意识。3民间庶民生活。
4、后七子：李攀龙、王世贞（文坛宗主）、谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁友誉。
五 明后期诗文（记住几个关键字）
1、李贽“童心说” 2、袁宏道“性灵说”
明代散曲
1、散曲：1南派：清丽俊逸、细腻婉约。代表：王磐。2北派：豪爽雄迈，质朴粗率。代表：王九思、康海。
2、民歌：冯梦龙《挂枝儿》《山歌》
明代传奇
1、 明初其传奇
1、传奇：p91
2、明初较少受道学气和八股味污染的传奇：
1姚茂良《精忠记》：岳飞爱国精神，渲染岳飞父子妻女先后被诬陷的悲剧氛围，揭露奸贼秦桧夫妇的阴谋与罪过。
2沈复之《金印记》：苏秦拜相先后的人情冷暖、事态荒凉。
3沈采《千金记》：以韩信为主线，描摹楚汉相争的大场面。
4乌程《连环记》：王允巧请貂蝉施展美人计，让吕布、董卓反目。
二 明中期三大传奇
1、明中期三大传奇：
1李开先《宝剑记》 内容p93-94 写林冲嫉恶如仇、正直不阿。
2梁辰鱼《浣纱记》 内容p94 写范蠡、西施崇高而苦涩的爱情。
3王世贞《鸣凤记》 内容p95 写严嵩恶行。
三 明代后期传奇（高潮期、繁荣期）
1、高濂 《玉簪记》p98 潘必正与陈妙常的恋爱故事作为全局的主体情节。
2、孙仁孺《东郭记》《醉乡记》。《东郭记》：对明末荒唐吏治和黑暗官场的变形讽刺和深刻揭露。
3、周朝俊 《红梅记》p99：裴舜卿、卢昭容、李慧娘三人故事。
4、沈璟 吴江派。汤显祖 “至情派”。明代后期繁荣的标志。
四 汤显祖
1、“临川四梦”或“玉茗堂四梦”：《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》《紫钗记》。
2、汤显祖“至情论”：p110
1宏观上，世界是有情世界，人生是有情人生。“世总为情”“人生而有情”“万物之情，各有其志”。世间之事，非理所能尽释，但一定伴随着感情旋律的抑扬。
2理想上，有情人生的最高境界是“至情”，《牡丹亭》便是“至情”的演绎。如汤显祖《题词》“情不知所起，一往情深。生者可以死，死者可以生·······”。于生死虚实之间、如影随形的“至情”，呼唤精神的自由与个性的解放。
3途径上，最有效的“至情”感悟方式是借戏剧之道来表达。人们最终在“至情”的感召下，于戏剧的弦歌中，把世界变成美好的人间。
3、《牡丹亭》的人物形象分析。
杜丽娘形象：一、身为宦官人家的千金小姐，才貌双全，聪慧过人，知书达理。四书能逐一记诵，摹卫夫人书法几乎可以乱真。孝顺父母，敬爱老师，一见面就提出要为师母秀双寿鞋。
二、热爱大自然，追求美与爱，拥有心细如丝的分析能力和独立见识，有反叛束缚、酷爱自由的精神。如认为《关雎》不一定是歌咏“后妃之德”，而是歌颂男女自由恋爱之歌。
三、性格变化。1春园“幽会”后，由唯唯诺诺的宦官小姐发展到勇于决裂、敢于献身的深情女子，以致病死于对爱情的渴望之中。死后与阎罗王据理力争，体现其对柳梦梅的一往情深。2为情而生。不爱慕虚荣，毅然和穷书生柳梦梅在简陋的仪式下成婚。3对经历劫难，终得团圆的胜利成果的保护与捍卫。面对父亲的压力，杜丽娘在朝堂之上时而深情叙述，时而慷慨陈词，把一部为情死生的追求史演述出来，连皇帝都感动为其主婚。
五 《南柯记》《邯郸记》《紫钗记》
1、《紫钗记》汤显祖创作的第一部完整的传奇。
2、《紫钗记》p117着重塑造了霍小玉和黄杉客两位令人敬重的人物形象。霍小玉和李益的爱情故事。
3、《南柯记》p117取材于《南柯太守传》。淳于棼酒醉于古槐树旁，梦入蚂蚁所建的大槐帝国，成为当朝驸马。
4、《邯郸记》(地位次于牡丹亭)P118卢生抒志，吕洞宾赠一玉枕，让卢生梦中出尽风光得意，享尽荣华富贵，同时他受尽风波险阻，终于纵欲过度而死。
5、“临川四梦”比较P119-120下：较重要部分看书。
明代小说
一 《西游记》
1、吴承恩《西游记》 最突出艺术：以诡异的想象、极度夸张，突破时空，突破生死，突破人、神、物的界限，创造了一个光怪陆离、神异奇幻的境界。
二、《金瓶梅》与世情小说
1、《金瓶梅》是我国第一部文人独自创作的白话长篇小说。
2、《金瓶梅》的世俗人情：p144（重点部分）可能会考。
3、为什么说《金瓶梅》是白话长篇小说发展的里程碑？p147-148 共五点。
三、“三言二拍”与明代短篇小说
1、宋元的“说话”技艺到明代仍然流行，一般称为“说书”或“评话”。
2、《清平山堂评话》：现知最早的话本小说总集。
“三言”之前最早的小说主要见于《清平山堂平话》和“熊龙峰小说四种”。
3、“三言”：冯梦龙的《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》三部小说集总称。标志着：古代白话小说整理和创作高潮的到来。
4、“二拍”：凌濛初 《初刻惊奇拍案》《二刻惊奇拍案》。标志：中国短篇小说的创作进入一个新阶段。
5、“三言二拍”：名解
6、“三言二拍”的商业化内容：
一、在1、“三言”中，经商买卖已被视为正当职业，商人的地位有了明显提高。如《蒋兴哥重会珍珠衫》就写到社会上流行的“常言”：“一品官，二品客”。客商凭着金钱的力量，已经在百姓心中建立起次于商人的地位。 2、“二拍”中的重商思想表现得更加明显，如《叠居奇程客得助》中写到“徽州风俗，以商贾为第一生业，科第反在次着，”人的价值就是以得利的多少来衡量的。商人正取代读书人成为时代的宠儿。他们拥有大宗财富，也得到非凡的“艳遇”。看不起穷酸的“宦族”和文人学士，不愿与他们联姻结好。金钱面前，门第与仕途显得黯然失色。
二、“三言”“二拍”的编者对商人的感情也发生了变化。1、“三言”中活跃的商人，多数已不是贪得无厌和为富不仁之徒，往往是善良、正直、纯朴，又能吃苦耐劳、讲义气、有道德的正面人物。《吕大郎还金完骨肉》中的布商吕玉，就是拾金不昧、心地善良。《卖油郎独占花魁》中秦重“做生意甚是忠厚，”因而顾客“单同他做成生意”。有时也体现他们凭经商的智慧，掌握行情，灵活应变而获得厚利。有时也透露商业竞争的火药味和雇工剥削的血腥。2、“二拍”中的一些作品更重注描写商人的逐“利”，而不是“义”，更加直接接触到商业的本质。如《转运汉遇巧洞庭江》写一个破产商人出海经商终至巨富。市民百姓对海外贸易的兴趣，对商人投机冒险，追利生财的肯定。
7、“三言二拍”之奇“p161-162
1、将平凡的故事写得曲折工巧。1取材于日常生活，平凡故事显示出小说传奇性。2表现手法：巧合误会手法。如《十五贯戏言成巧祸》的故事。3“小道具”贯穿始终的手法，如《蒋兴哥重会珍珠衫》。4突破单线结构模式，尝试复线结构和变换视角。如《》5悲剧与戏剧情节交错穿插。如《杜十娘怒沉百宝箱》。
2、细致入微的写心艺术。《蒋兴哥重会珍珠衫》中对蒋兴哥的心里描写。
3、超越说话人的话本模式，重塑了一种专供普通人案头阅读 、白话短篇小说文体。
8、瞿估 《剪灯新话》
明代杂剧
1、明代戏曲主要由杂剧和传奇两大部类组成。
2、刘东生 《娇红记》
3、徐渭 《四声猿》：《狂鼓史渔阳三弄》《玉蝉师翠乡一梦》《雌木兰替父从军》《女状元辞凰得凤》。
4、《狂鼓史渔阳三弄》 祢衡历数曹操罪行。
《玉蝉师翠乡一梦》 柳宣通、玉通和尚、红莲、柳翠的故事。
这两部是对黑暗政权和虚伪神权的猛烈抨击和恣情戏弄。
5、《雌木兰替父从军》 木兰替父从军
《女状元辞凰得凤》 黄崇嘏 周丞相
6、徐渭《歌代啸》 市井讽刺杂剧
清代文学
一、清初诗文
1、遗民诗人代表：顾炎武、黄宗羲、王夫之。
2、写作文学散文的“清初三大家”：侯方域、魏禧、汪琬
3、清初诗坛三派：云间派 、虞山派（钱谦益） 娄东派（吴伟业）
4、吴伟业 “梅村体”叙事诗
5、词 1、“京华三绝”：纳兰性德、曹贞吉、顾贞观。 2、王士祯“神韵说”。
二、清中诗文
1、诗人：沈德潜、厉鹗、翁方纲、袁枚、赵翼
词人：“常州词派” 张惠言。倡导意内言外、比兴寄托、深美宏约。
“浙词派” 厉鹗。向往“清空境界”。
2、散文：“桐城派” 方苞、刘大櫆、姚鼐。
骈文：李兆洛 《骈体文钞》。
二 清初戏曲
1、康熙朝两大传奇：《长生殿》（洪昇）和《桃花扇》（孔尚任），是剧坛上最成功最有影响的作品。
2、《长生殿》艺术P241
3、《桃花扇》：是一部演近世历史的历史剧，在清朝传奇中是一部思想和艺术达到完美结合的杰出作品。
4、《桃花扇》人物形象：
李香君：关心国事、明辨是非、有独立人格。毅然使阮大铖卑劣的用心落空，孤身处在昏君、奸臣的淫威下，誓不屈节，敢于怒斥奸人害民吴国。
柳敬亭：任侠好义，奋勇投下辕书，使重握兵权又性情暴虐的左良玉折服。也是关心国事、明辨是非有着独立人格的人物，敢于批判黑暗社会和昏君。
5、《桃花扇》p245-246 主题：借李香君与侯方域的爱情悲欢，展示明清易代的兴亡悲剧。
三 清初白话小说
1、《醒世姻缘传》署名“西周生”，作者不详。
2、《醒世姻缘传》是最早的一部作家独创的长篇世情小说。
3、p251看书 可能不考
4、李渔 《无声戏》《十二楼》
5、清初各类小说中，数量最多的是才子佳人小说。
6、“才子佳人小说”：（名解）是从晚明话本小说发展而来，篇幅增长，一般在15-20回之间，成为章回小说的中篇，书名页多仿照《金瓶梅》由主要人物姓名中的一个字平合而成，如《玉娇梨》《平山冷燕》。文字比较清顺、规范，中间夹有较多的诗词韵语，大多数是以诗词为主人公发生爱情的契机。
7、清初才子佳人小说代表：张匀《玉娇梨》《平山冷燕》《定情人》。
徐震《合珠浦》《珍珠舶》《赛花铃》
四 《聊斋志异》 蒲松龄 p264
1、《聊斋志异》：在以志怪传奇为特征的文言小说中，最富有创造性、文字成就最高的小说。
2、《聊斋志异》“一书兼二体”“拟晋唐小说”。
3、《聊斋志异》“用传奇法，而以志怪”。？
1《聊斋志异》里绝大部分篇章是写神仙妖狐鬼怪的故事，有人入幻境幻域、异类化入人间、人与物互变的内容，具有超现实的虚幻性、奇异性，即便是写现实的篇章，如《张诚》《田七郎》等，也都有虚幻之笔，有奇异色彩。这与六朝志怪小说同伦。
2其中许多篇章描写委曲，又别与六朝志怪小说之粗陈梗概，而与“始有意为小说”的唐人传奇相类。
所以，鲁迅称之为“用传奇法，而以志怪”。
4、《聊斋志异》狐鬼世界的内涵：p269
创作的抒情表意性。这是作者个人生活感受的抒发，凝聚着他大半生的苦乐，表现着他对社会人生的思考和憧憬。
1书生科举失意、嘲讽科举制考官及其弊端。如《叶生》。
2落寞生活的梦幻。如《绿衣女》《连琐》《香玉》。
3不受人间伦理道德特别是“男女大防”的约束。《娇娜》。
4抒发公愤，刺贪刺虐，如《席方平》。
5讽刺丑陋、颂扬美德。《乔女》。
5、《聊斋志异》文言短篇小说的艺术创新？P274-275
1增强小说的艺术素质，丰富小说的形态、类型。《聊斋志异》有的故事记叙详尽委曲，特以情节曲折起伏取胜，如《王桂庵》。有性格小说，如《婴宁》。有散文式小说，如《绿衣女》。人物特写小说，《金和尚》。
2加强对人物环境、行动状况、心理活动等方面的描写。如《婴宁》中婴宁所在的幽静的小山村、鸟语花香的院落等地描写，与她的美丽、天真性情相对应，带有象征意义。
3带有诗化倾向。作者极少写一整首诗，却展示作者以诗入小说艺术匠心。如《公孙九娘》有九娘洞房花烛夜吟诗三首，哭笑不幸身世。
4叙事含蓄蕴藉。作者虽然用全知的观点，却时而故作糊涂，造成扑朔迷离的意味。如《花姑子》。
5文辞平易，揉进了一些口语因素。
6行文洗练而文约事丰。如《镜听》等不过百来字，却写出一种人物的嘴脸心态，又富有诙谐之趣。
五 《儒林外史》
1、18世纪中期，我国文坛出现了两部影响深远的伟大作品——《儒林外史》《红楼梦》
2、《儒林外史》是我国古代讽刺文学中最杰出的的代表作，标志着我国古代讽刺小说艺术发展新阶段。
3、科举
制度
关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载
下的文人图谱p285（看看 可能不考）
4、《儒林外史》的人物形象分析p289-290
杜少卿形象：（杜少卿是作者笔下的理想人物。既有传统美德，又有文朝名士风度的文人，追求道德和才华互补兼济的人生境界。）
1淡泊名利，讲究“文行出处”。朝廷征辟，但他对朝政有着清醒的认识，“正为走出去做，不出什么事业”，“所以宁可不出去好”。拒绝仕途。这就背离了科举世家为他规定好的人生道路。
2傲视权贵，却扶困济贫，乐于助人，有着豪放狂傲的性格。汪盐商请他去陪王知县，杜说“我哪的功夫替人陪官”。王知县要会他，杜说“他果仰慕我，为什么不先来看我？”等到王知县被罢官，杜却救济王知县。
3讲求传统美德，敢于向封建权威和封建礼俗挑战，追求恣情任性，不受约束的生活。如他遵从孝道，“但凡说是见过他家老太爷的，就是一条狗也是敬重的。”
4尊敬女性，反对对妇女歧视与摧残。他注重夫妻感情，反对娶妾。
5尊敬个性，追求自由自在的生活。如责怪妻子把他送到京都，失去自由生活的环境。
6表面上狂放不羁，但是有一颗爱民忧民之心。
5、中国古代小说多以传奇故事为题材，可以说都“传奇型”的。到了明代中叶，从《金瓶梅》
开始，才一凡人为主角，描写生活。真正完成这一种转变的是《儒林外史》。
6、《儒林外史》叙事艺术新特点？p294-295（考试重点，按书上画的来记）
五 《红楼梦》 本名《石头记》
1、“红学”。
2、宝黛钗爱情婚姻悲剧分析？（考试重点，可能考论述题，看书中的三大段。）p302-303
3、《红楼梦》的叙事艺术p309-313(考试重点，对照看书中的五点。)
清中叶的小说戏曲和讲唱文学
1、李汝珍《镜花缘》p337一部籍学问驰骋想象，以寄托理想、讽喻现实的小说。表现对妇女的地位、境遇的关注和思考。
2、黄图珌《雷峰塔传奇》
3、地方戏的繁荣和京剧的产生，标志着中国西区进入一个新的发展阶段。
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