故宫寿康宫区建筑彩画的修复与保护

· �� · � � � � � � � � � � � � � � � � 故宫寿康宫区建筑彩画的修复与保护 杨 红 摘要 � 寿康 宫区建筑位 于故 宫内廷 外西路 , 慈宁宫 西 侧 。 始 建于 雍正十 三年 十二 月 � � � �� � , 建成于乾隆元年 ��� � � � 十 月 , 是皇 太后 、 太妃 、 太缤 居住的生 活 区 。 目前此 区建筑 内外檐 还保 留着各个不 同历 史时期的彩画 原迹 。 例如 , 东西 配殿的 清中期金琢 �墨石 碾 玉旋子彩 画是 目 前故 宫仅存的此种类别彩画 唯一原型 , 具 有很高的历 史价值 。 � � � � 一 � � � � 年根据故 宫博物 院 古建筑维修规划对寿康宫一 区建筑进行 整体修缮 。 作者通过对现存建筑彩画 进行 勘查 、 测绘 , 并结合历 史档案资料对现存 不 同时期的彩画 纹饰对 比 、 分析 , 进行价值评估 , 确 定修缮保 护方 案 , 即总体修缮原则以 现状为基础 全 面 恢 复清中 、 晚 期 �嘉庆 、 光 绪 � 两朝 的彩 画 原 貌 。 并 阐明了在实际施工 中 , 如何结合一些先进的科学理念与技术对现状彩 画进行保护的 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 、 手段 和途径 。 关键词 � 寿康宫 金琢墨石 碾玉 龙凤和玺 乾隆 嘉庆 一 、 建 筑 概 况 寿康宫区位于故宫内廷外西路 , 慈宁宫西侧 。 该区范围东至慈宁宫西庞后檐 , 西 、 南 、 北至 宫墙 , 整体院落坐北朝南 , 其中 , 寿康宫为南北三进院 , 现存古建筑有寿康门 、 寿康门东西侧值 房 、 照壁屏 门 、 寿康宫 、 东西配殿及东配后净房 、 东西配殿南耳房 、 寿康宫寝殿 、 � 字廊 、 东净 房 、 东游廊 、 东西北三 面转角围房 、 宫门外 内膳房和西厢房 。 寿康宫院落 占地范围南北 长 �� � � � � , 东西 宽 � � � � � , 占地 面积 � � � � � � � � � 现 存 古 建 筑 � � 座 , 房 屋 �� � 间 , 建 筑 面 积 � � � � , 。 根据康熙衙署图和清代档案记载 , 清康熙年间在此地就已经形成以慈宁宫为主 , 由东西南 北 四个院组成的整体院落 , 南院为慈宁宫 �图 � � 。 清雍正十只年 � � � � �� 十二月 至乾隆元年 �� � � �� 十月 , 对慈宁宫的东西北三个院落的建筑进行了整体改扩建 。 西院改建为寿康宫 , 北 院改建为后 三宫 , 东院改建为三所 。 根据乾隆二年 �� � � � � 恭建寿康宫奏销 ��黄册》 中详细 记载的这次改扩建的范围 、 规模 、 建筑基本形制和材料做法 , 并与乾隆京城图 �图 �� 图示范 围建筑一 占 一对应 , 寿康宫 区建筑格局均形成 于乾隆元年 ��� �� � , 至 今主体建筑格局未有 改变 。 中国文物保护技术协会第五次学术年会 论文 政研论文下载论文大学下载论文大学下载关于长拳的论文浙大论文封面下载 集 图 � 康熙衙署图 故宫寿康宫区建筑彩画的修复与保护 图 � 乾隆京城图 二 、 对现存建筑彩画纹饰 、 颜色的分析断代 从文献史料所记载的情况看 , 寿康宫一组建筑曾于清乾隆九年 、 嘉庆二十五年 、 道光 三十年 、 光绪十六年 , 新中国成立后的 ���� 年 、 ���� 年进行过修缮 。 这组建筑的等级规制及法式做法至今 仍保留着清乾隆年始建时的总体风貌 , 只是局部有所改动。 清代档案对此区内始建时期建筑的彩画记述的比较详细 , 以现存实物的自身对比和清代档案 相对照 , 我们对现存的彩画遗迹做了分析和考证 , 现存的彩画遗迹大致可归纳为三个时期的遗 存 � � 乾隆始建时期的遗迹 � � 嘉庆时期大修后所形成的遗迹 � � 清代后期修缮后的遗迹 。 现分 述如下 。 中国文物保护技术协会第五次学术年会论文集 �一 � 正 殿 内务府奏销 《黄册》 �清代档案�� ’�所记 , 乾隆二年 , 正殿上架杭梁彩画合细伍墨 、 龙凤方心 , 斗科金琢墨 。 椽子哨碌 , 彩画沥粉宝祥花 , 椽头彩画万福金字 。 天花彩画龙凤 , 支条刷碌 , 贴金 。 墙肩彩画龟纹锦 , 墙身刷土黄 , 墙边彩画金青沥粉宝祥花 。 垫拱板彩画沥粉夔龙 、 夔凤 〔, 天花熟绢 托裱 〕 我们经过对比分析认为 � 正殿的彩画等级 、 类型 、 材料 与文献所记大致相同 , 但在细部纹饰上 也存在着许多差异 。 通过纹饰方面的对比 , 及其工艺 、 残旧程度和残损状态等多方面分析 , 我们认 为 , 正殿彩画分为三个时期 � �� 明间脊擦彩画是始建时期遗迹 , 后代从未重绘过 �图 � � 。 其特点为 � � 线光子为花瓣状 , 初心头接近 直线形 , 是和玺彩画大线由清早期弧线型到清中晚期直线形过渡阶段 。 � 龙身造型较粗 壮 , 龙 身前低后高 , 火焰纹很自由 、 粗放 , 云纹为金琢墨颜色接退做法 。 贴两色金箔 。 � 使用 的颜 料为我国 自产的矿物质颜料—石青 、 石绿 。 �旁证 � 景山寿皇殿西耳房 , 先农坛庆成宫大殿 。 �� �� 内檐彩画是嘉庆时期遗迹 �图 � � , 其特点为 � � 垫拱板纹饰为只宝珠 , 不是 《黄册》所 记夔龙 、 夔风纹 。 � 大色没有晕色 。 � 大线已由弧线形变到直线形 。 �盒子岔角为金琢墨接退云 。 � 两色金做法 。 �仿心与找头尺寸之比为小仿心 、 大找头。 � 天花梁反搭包袱彩画形式较早 。 �箍 头纹饰为片金卷草纹 , 片金纹饰箍头大多出现在嘉庆时期 。 �旁证 � 乾清宫东西穿堂内彩画是嘉庆 只年大火烧毁后重新绘制的。 � 从 《奏销档》「’�记载中看历次修缮 , 只有嘉庆二 卜五年 、 光绪十六 年两次大修 记录 混凝土 养护记录下载土方回填监理旁站记录免费下载集备记录下载集备记录下载集备记录下载 , 其余年间均为粘补工程 。 嘉庆二十五年这次修缮 , 虽然没有清楚地记载做过油饰 彩画工程及用银数目 , 但从每日进出工匠人数上看 , 我们认为此次修缮应为土木保养及油画维修 。 图 � 寿康宫正殿脊攘彩画 图� 寿康宫正殿内檐彩画 � � 外檐及廊内彩画是嘉庆以后重做的 , 我们判断是光绪朝重绘的旧物 � 图 � � 。 其特点为 � � 箍头纹饰为蝠寿纹 , 文献记载慈禧 �� 、 �� 大寿在慈宁宫一区庆典 。 据我们调查 , 慈禧时期修缮 的建筑比较喜用蝠寿纹 , 如清晚期西郊万寿寺行宫彩画绘蝠寿箍头 。 � 椽头彩画为片金园寿字 , 与 乾隆 《黄册》所记万福金字不同。 � 找头 、 盒子纹饰组合为清晚期的规律 � “青地绘升龙 、 绿地绘 降风 ” 。 �杭心为对龙 、 对风的组合 。 � 地仗两层 , 说明在原有地仗基础上重做过 回 、、 故宫寿康宫区建筑彩画的修复与保护 图 � 寿康官正殿廊内彩画 �二 � 后殿 乾隆二年内务府奏销 《黄册》所记 � 该殿上架杭梁彩画合细伍墨 、 龙风方心 , 斗科金琢墨 。 椽 子哨碌 , 彩画沥粉宝祥花 , 椽头彩画万福金字 。 垫拱板彩画沥粉只宝珠 。 从现存彩画的情况看后殿外檐及廊内彩画与前殿外檐是同一时期的 , 我们判断是光绪朝的旧 作 。 其特点为 � � 箍头纹饰为蝠寿 、 菊花纹 。 � 椽头彩画为片金园寿字 , 与乾隆 《黄册》所记万福 金字不同 。 � 纹饰组合为清晚期规律 , 一是明间擦 、 仿箍头颜色组合为 “上青下绿 ” 。 二是从平面 布局看 , 明间檐部到金部擦 、 枕箍头设色是相颠倒的 。 三是杨心均为双龙 、 双凤纹组合 �清 一早期为 一龙一凤组合 � 。 �明间大额杭仿心为双龙纹 , 像前朝的宫殿建筑一样 , 突出的是皇权 。 � 龙纹造 型较细 , 像板凳龙 , 具有清晚期典型特点 。 此外 , 在后来的维修中 , 拆除工字廊屋顶时 , 发现后殿明间后檐被掩盖部位的大木构件上还保 留有老彩画痕迹 , 与现状彩画不同的是 � � 正中三攒垫拱板纹饰为片金座龙纹 , 现状外檐垫拱板彩 画为三宝珠纹饰 � � 平板杭龙凤纹 , 明间正中排列规律老彩画为宝珠片金双行龙纹饰 , 双行龙相对 排列 , 而现状明间前外檐排列规律为牡丹花双凤纹 , 双凤纹相对排列 � � 在工字廊东西坡瓦顶和平 板枕交界处 , 明显有一道斜的分界线 , 分界线上明显有两层纹饰 , 底层应为片金凤纹 , 表层改为片 金行龙纹 。 大额杭的老彩画和现状和玺彩画类别基本一样 , 颜色保存得很好 , 非常艳丽 , 只是具体 的找头云纹做法有些区别 。 从以上几点看 , 老彩画的下限应为清晚期以前绘制的 , 而 《黄册》记 载 � 寿康宫后殿垫拱板彩画为 “沥粉三宝珠 ” , 记载与掩盖住的老彩画纹饰不 同 , 可见不是同 时期所作 。 笔者认为这是嘉庆时期所绘制的老 彩画 , 在清晚期重做外檐彩画时 , 隐蔽在工字 廊内的彩画保留了下来 。 � 三 � 东西配殿 乾隆二年内务府奏销 《黄册》所记 � 该殿 上架杭梁彩画伍墨大点金 、 龙凤仿心 。 椽子哨 碌 , 椽头彩画万字 、 宝珠 。 斗科 、 雀替金琢墨 彩画 。 图 � 寿康宫东配殿廊内彩画 中国文物保护技术协会第五次学术年会论文集 东西配殿外檐及廊内现状彩画正是五墨彩画—即后来所谓的金琢墨石碾玉旋子彩画 �图 � � ,与乾隆 《黄册》所记基本相同。 就其彩画纹饰构图 、 材料构成及工艺手法来看 , 东西配殿彩画极可 能是嘉庆朝重新绘制的。 �� 彩画颜料为国产矿物质颜料石青 、 石绿 。 �� � 工艺做法为两色金 。 ��� 纹饰组合为清中偏晚期规律 � � 找头旋花二路瓣为写生花瓣状 � � 方心头大线为较尖的弧 线型 � � 仿心 与找头尺寸之比为小仿心 、 大找头 � �檐部额杭与底面转折处 � 即裹楞 � 有沥粉线 �合楞线 � , 额杭侧面与底面纹饰不延续 � � 池子里的切活写生瓜果的造型到清晚期就不 出现 了� �金部彩画有两层 。 在后来的维修中 , 拆除西庞房屋顶时 , 在西配殿北 山面六架梁被掩盖部位发现 老彩画痕迹 , 六架梁端头有片金凤盒子 , 而表层彩画没有盒子 , 笔者认为底层彩画是乾隆时期所 绘 , 表层彩画是嘉庆时期所改绘的‘。 � 四 � �� 间三 面转角围房及顺山房 �东西配殿南值房 � 乾隆二年内务府奏销 《黄册》所记 � 转角围房及顺山房 � 东西配殿南值房 � 上架杭梁彩画伍 墨大点金 、 龙锦方心 。 椽子刷碌 , 椽头彩画金井 、 宝珠 。 经这次实地勘察我们发现 , 这两座建筑的彩画类型与文献所记相同—墨线大点金 , 等级却降低了一格 , 为凤锦杭心 。 飞 、 椽头彩画现状似为片金万字和龙眼宝珠纹 , 等级升高了一格 , 与 《黄 册》记载不符 。 从工艺造型 、 细部纹饰特征分析 , 它携带着一部分清代中期偏晚的手法 � 图 � � � � 皮条线的中线不贴箍头线 , 有一段距离 � � 旋花瓣的白粉比较细 , 二路瓣造型成花瓣状 � � 仿心 头成略尖弧线型 , 大线成弧线状 � �两色金做法 。 这次我们勘查还发现 � 北围房明间外檐被工字廊 所遮盖住的构件斗棋 、 平板杭上 留有老彩画 , 斗棋金边 , 垫拱板为片金火焰只宝珠 。 与其他间的火 焰一宝珠纹饰不同 , 这恰恰说明了围房外檐彩画应该是后做的 。 图 � 寿康宫北围房彩画 具体年代文献没有清楚地记载 , 只是提到光绪十六年〔’〕, 修理寿康宫工字殿 , 并修寿中宫 , 寿东宫 , 寿西宫 , 及寿头所 , 寿二所 , 寿三所 。 因此现状外檐彩画我们判断为清代晚期光绪朝政重新绘制的。 � 五 � 后殿工字廊 后殿工字廊彩画类型内务府奏销 《黄册》没有记载 , 此座建筑是后添建的 。 从 ��乾隆京城图》 上看没有工字廊的建筑图像记载 , 内务府奏销 《黄册》上只记载 “新建月台一座 � 正殿前 � 、 丹陛 两道 �正殿与后殿之间为一道 , 后殿与北围房之间为一道 � ” , 并没有记载有关工字廊的文字 。 工字 廊到底是哪年添建的 � 据常欣所写 《寿康宫沿革略考》一文中 , 其下限不应晚于道光十七年〔� � 。 从 被 一「字廊所掩盖住的南北两端 �北围房明间前外檐 , 后殿明间后外檐 � 彩画来看 , 笔者判断 �限应 故宫寿康宫区建筑彩画的修复与保护 为嘉庆朝所添建 。 一�’字廊外檐彩画现只留下东面明间外檐 , 其余间所剩无儿 。 但从纹饰造型 、 颜 色 、 工艺 、 残破程度 上看 与转角围房是同一时期清代晚期光绪朝绘制的。 �六 � 北 围房后接两 间 此次勘察发现内檐在顶棚之上有彩画 , 彩 画为宋锦和编织锦杭心墨线大点金 , 与文献记 载的后殿东游廊 、 净房 、 东配殿后净房的彩画 是同一等级 、 类别的 。 现存彩画 比较完整 , 这 部分彩画的纹饰造型还保留着较多的清中偏晚 期的特征 �图 � � 。 其特点为 � � 杭心为编织锦 和宋锦纹 , 宋锦纹框架为田字格分布 � 清晚期 大部分为菱形格 � � � 仿心头成略尖弧线型 , 大 线成弧线状 � � 箍头黑 老较粗 � �旋花二路瓣 为写生 花瓣状 , 内有黑老 � � 旋 眼 比较大 � �池子内绿色底花卉叶 子是黑绿两 色组 成 � � 盒子为整破桅花盒子 , 但桅花内有黑老 �介 图 � 北围房后接两间内檐彩画 乎于晚期和中期之间 � � �金仿底面池子内西番莲纹饰为勾填法 , 纹饰造型像中期做法 , 花心写实 有花蕊 � 与中和殿垫拱板西番莲纹饰几乎一样 � 。 这两间彩画类型内务府奏销 《黄册》上没有记载 , 从 《乾隆京城图》上看也没有建筑图像记 载 , 这说明是乾隆朝以后添建的 。 添建的时间是什么时候 � 为什么建筑体量如此之小 、 等级比较低 的围房室内白橙算子以上梁杨大木绘满堂彩画 � 等级如此之高 � 是不是有什么其他用途� 后来在施 工中拆除东西两山面砖墙后发现 , 两山面外稽原有构件上的老彩画 , 与顶棚之上的彩画一样 。 同时 还发现 , 室内四根梅花柱满刷红油 , 椽子望板也有油饰 � 室内三面砖墙是后加上的 , 在南面冰裂纹 方形花窗上端的 上槛部位满刷红油 , 上面留有装修的铜构件荷叶四个 。 从以上情况看 , 我们判断历 史上某 , 阶段 , 北 围房东一次间后檐曾装修 , 并接有两间不面开敞式抱厦 , 通往后院 , 可供居于主 宫殿区的内庭主位由此穿行到北院三宫殿 。 抱厦是露明的 , 自然上架梁枕大木要绘制彩画 。 综合分 析 , 我们认为这部分彩画应是嘉庆二十五年绘制的 , 当时内檐梁架构造是 “彻上露明造 ” 做法 , 由 于历史上某一时期使用功能的需要 , 裱糊了顶棚 , 彩画得以保留下来 。 现状外楷彩画为风锦杨心墨 线大点金旋子彩画 , 已很残破 , 但从其纹饰造型及所用颜料分析 , 同三面转角围房外檐彩画是同一 时期的 , 比内檐彩画稍晚一些 。 � 七 � 后殿净房 �东耳房 � 、 东游廊及东配殿后净房 乾隆二年内务府奏销 《黄册》所记 � 这几座建筑 上架杭梁彩画伍墨大点金 、 宋锦方心 , 椽子刷 碌 , 彩画金井 、 宝珠 。 现状彩画 与乾隆 《黄册》所记有些不 同 � � 现状彩画枕心纹饰为凤锦纹 � � 飞头已无彩画 , 椽头彩画为绿地桅花 。 按清代宫殿建筑的彩画配置制度分析 , 像这类耳房彩画等 级应略低于其他附属建筑 , 文献记载的始建时彩画已比围房的现状彩画在同一等级 上略低了一格 , 为宋锦杭心伍墨大点金 。 现状彩画为风锦方心墨线大点金 , 忽略了彩画等级配置 , 和围房彩画是同 样的 , 这次我们勘察还发现 � 东耳房似有两层彩画 , 表层箍头和底层箍头颜色不一样 , 从纹饰 、 颜 中国文物保护技术协会第五次学术年会论文集 色 、 工艺做法上看 , 这几座建筑的外檐彩画也是清晚期重做的。 �八 � 宫门外西厢房 乾隆二年内务府奏销 《黄册》所记 � 西厢房上架仿梁彩画雅伍墨 、 锦方心 , 椽子哨碌 , 彩画柿 子花烟琢墨 。 西厢房的现状彩画与文献记载相 比 , 在等级 、 类别上是一致的 , 细部纹饰略有不同 � � 仿心为宋锦 、 夔龙纹饰 � � 飞头彩画已无 , 椽头彩画为虎眼宝珠纹 。 从其纹饰造 型 、 所用颜料和 工艺等方面分析 , 携带着一部分清中期偏晚的手法 � � 单皮灰地仗 � � 枕心头成略尖弧线型 , 大线 成弧线状 � � 杭心 与找头尺寸之比为小杭心 、 大找头 。 垫板池子里花卉是绿底色深绿色叶子 , 以此 为据现存彩画判断应是嘉庆二十五年重做的 。 三 、 对现存建筑彩画的价值和残损情况评估 价值评估 � 通过以上对彩画的现状勘查并结合文献档案对寿康宫夙建筑彩画所进行的分析比 较 , 年代鉴定 , 我们可以清楚地了解到这组建筑彩画的历史状况 。 清朝中期此区古建筑的彩画总体格局为 , 主体建筑 � 包括正殿 、 后殿 � 外檐曾经施绘过垫拱板 为夔龙 、 夔凤 , 椽头彩画万福金字的龙凤和玺彩画 。 次要建筑 �东西配殿 � 外檐曾经施绘过龙风方 心伍墨大点金旋子彩画 , 在等级上降低一格 。 较次要建筑 �转角围房 、 顺山房 � 外檐曾经施绘过龙 锦方心伍墨大点金旋子彩画 , 在同一彩画类别 �降低一格 ‘。 再次要建筑 � 后殿净房 、 东游廊 、 配殿 净房 � 曾经施绘过宋锦方心伍墨大点金旋子彩画 。 宫门外西厢房为锦方心雅伍墨旋子彩画 , 是同一 彩画类别 仁最低等级无金彩画 。 目前这一区建筑存留乾隆时期的彩画已不多了 , 只有正殿内檐脊仿彩画 , 是没有经过后代重做 的原迹 。。 嘉庆时期的彩画遗迹三座 � � 正殿内檐 � � 东西配殿外檐及廊内 � � 北 围房后接两间内 檐 。 大部分建筑现存外檐彩画是清代晚期光绪朝遗迹 。 正殿内檐彩画龙凤和玺 , 是乾嘉时期此种类别彩画的历史遗存 , 是非常有保留价值的。 东西配殿 外檐及廊内为龙风方心金琢墨石碾玉旋子彩画 , 是旋子彩画中第二等级 , 也是 目前故宫中得以保留 卜 的唯一的此种彩画类别的原型 � , 北 围房后接两间内檐彩画—锦枕心墨线大点金彩画在故宫已存留不多 , 应保留。 其余各座建筑外枪彩画为清代晚期的历史遗迹 , 可根据残破情况酌情保留一部分 。 残损情况评估 � 此区建筑外檐油饰彩画 自清晚期重修以后 , 再也没有修缮过 。 ��� 多年的风雨 剥蚀 , 长时间受外界环境 、 气候影响 , 外檐彩画全部变成了灰色 , 包在木构件外面的地仗 , 相当一 部分已脱离木基层 , 翘起 、 开裂 、 剥落 , 木骨外露 。 为了更好地保护占建筑 , 恢复寿康宫区建筑彩画的历史原貌 , 真正保持历 史的 “原真性 ” , 这 次维修工程我们准备对外檐油饰彩画大部分重做 , 小部分较为完好的彩画保留 � 内檐彩画则基本保 留不动 , 仅做除尘和局部修补的维修做法 。 四 、 彩画修缮 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 � 一 � 设计依据 寿康宫区建筑始建时期的彩画虽然有文献记载 , 但许多细节 已不清楚了 , 不能作为修复的依 故宫寿康宫区建筑彩画的修复与保护 据 。 目前现状外檐彩画尽管已很残破 , 但细部纹饰组合 、 � 仁艺手法 、 色彩均有依有据 , 此次修复方 案 , 以现状为基础全面恢复清中 、 晚期 �嘉庆 、 光绪� 两朝彩画原貌 。 �二 � 修缮说明 � � 正殿 外檐上架大木及廊内掏空按清晚期外檐现存彩画原迹重绘片金福寿 、 轴辘卷草纹箍头 , 龙凤和 玺彩画 。 廊内西稍间檐部内侧 , 西稍间东缝抱头梁 、 穿插杭 , 西山面南次间内侧老彩画原状保存 , 残损部分修整加固 , 补绘整齐 , 除尘 、 封护 。 廊内软天花挑选局部较完整的保留 , 其余部分重绘龙 凤软天花 。 现存内檐乾隆 、 嘉庆时期的上架大木彩画 、 脊擦彩画 、 迎风板 “ 云龙图 ” , 稍间墙下肩 “龟背 锦 ” , 墙边西番莲纹饰原状保存 , 残损部分修整加 固 , 补绘整齐使之完整无缺 , 除尘 、 封护 。 添配 的新支条 、 天花绘仿旧彩画 。 � � 后殿 外檐上架大木及廊内掏空按清晚期现存彩画原迹重绘片金福寿 、 菊花纹箍头 , 龙凤和玺彩画 。 廊内西稍间老彩画原状保存 、 修补 、 除尘 、 封护 。 廊内软天花挑选局部较完整的保留 , 其余部分重 绘龙风软天花 。 � 东西配殿 前外檐 上架大木 、 两山面按清中偏晚期现存彩画原迹重绘片金龙凤杭心 、 龙风盒子金琢墨石碾 玉旋子彩画 。 后外檐 , 廊内清中偏晚期彩画原迹 、 原状保存 �。 残损部分修整加固 , 按原式 、 原样 、 原色补绘整齐使之完整无缺 , 除尘 、 封护 。 � � 三面围房 、 工字廊 、 北围房后接两间及东西配殿南耳房 按清代宫殿建筑彩画的等级配置 , 外檐上架大木按清晚期现存围房彩画原迹重绘片金凤锦杭 心 、 整桅花盒子墨线大点金旋子彩画 。 北围房后接两间内檐清中期老彩画原状保存 , 残损部分按原 式 、 原样 、 原色补绘整齐 , 除尘 、 封护 。 � 后殿净房 �东耳房 � 、 东游廊及东配殿后净房 外檐上架大木按清中偏晚期现存彩画原迹重绘片金凤锦仿心 、 整桅花盒子 �后净房没盒子 � 墨 线大点金旋子彩画 。 � � 宫墙外西厢房 外檐上架大木按清中偏晚期现存彩画原迹重绘整桅花盒子 , 宋锦夔龙仿心雅伍墨旋子彩画 。 �三 � 彩画实施的技术要求 寿康宫一区彩画修缮工程 , 一切皆按设计所确定做法施工 。 � 按设计要求将修缮建筑上的彩 中国文物保护技术协会第五次学术年会论文集 画所有纹饰描拓 、 记录 下来 。 经设计部门验收后方可施工 。 � 彩画谱子的主要框架尺寸 , 以设计 图及实物现状为准 , 细部纹饰按设计所指定的实物例证绘制 。 谱子拟出后 , 经设计部门审核无误 后叮定稿 。 � 彩画的各种颜色 , 须使用传统材料骨胶调制 。 主要颜色先制成样板 , 经设计部门选 定后 , 经有关部门检验 , 确认合格后 , 方可施涂 。 �贴金必须使用金胶油 � 所有贴金部位为库 金 � 。 五 、 现状彩画保护方法 � 一 � 外檐彩画根据价值评估的结果及残损情况的好坏 , 采取分段乃至 分间处理的方式 大部分建筑的外檐彩画为清中晚期绘制 , 确实有一 定的历 史价值 , 对于原地仗 、 彩画均 残损严重 , 应有的美化 、 保护建筑功能都已经 丧失的部位 , 根据残存遗迹和历史资料 、 照片 重新绘制 , 进行复原 。 具体实施的方法是在把 旧彩画地仗砍除之前 , 由施工人员 对现有彩画 纹饰进行仔细的锤拓 , 沥粉贴金纹饰用高丽纸 锤拓 , 无沥粉贴金墨线的纹饰用玻璃纸拓描 。 不清楚的或没有纹饰的部分 , 按设计人员所指 定的同一时期建筑构件彩画纹饰锤拓 , 并把拓 取的纹饰作为起彩画铺子的原形 , 依此绘制 ,�� ! 需要重绘的彩画 , 在砍活前先描拓原彩画纹饰 以保证重做的彩画纹饰符合原有彩画的时代特 点 严格按照彩画传统操作工艺进行施工 � 图 � � 。 在重绘时我们将其中一些处于隐蔽部位 , 受外界环境 、 气候影响较小的外檐彩画 , 只是陈旧 , 颜色 、 纹饰 、 地仗均损坏较小的 , 还 比较完整的部位 , 原状保留下来 , 既不大影响整休观瞻 , 又给 后人留下部分历史原迹和验证我们保护水平高低的例证 。 例如 , 东西配殿廊内掏空上架大木及后外 檐彩画为清中晚期龙风仿心金琢墨石碾玉旋子彩画 , 是故宫 目前仅存的此种类别彩画的唯一原形 。 具体的实施方法是 � 在砍除其余间需重做的原有旧彩画之前 , 先将地仗损坏较小的部位加固 、 回 贴 , 然后用塑料布把需保留的彩画包好 , 以防因雨水淋湿 , 或人为的不可预料的因砍活碰撞使 �日彩 画遭到损坏 。 一 些大部分损坏 、 少量残存的具有历史价值的彩画 , 颜色纹饰较为清晰 , 但地仗已经离骨 , 原 位置无法保存 , 实行揭取保留 , 用于对此种类别彩画的研究 , 或作为今后 设计施工的依据 � 图 �� � 。 具体的实施方法是 � 不同彩画类别的单体建筑保留不相同的两间彩画 , 施工人员对其进行编号 , 准 确记录构件名称 、 位置 , 在彩画地仗后面粘上纸条 , 写清部位 , 进行装箱 � 图 �� � 。 在木箱子下最 底层铺上一层油纸 , 然后放一层彩画铺一层高丽纸 , 防止潮气和彩画之间的相互摩擦 、 损坏 。 操作 过程中 , 进行拍照 、 留档 。 将完好的保留 下来的历史文物 , 送交资料部门保存 。 故宫寿康宫区建筑彩画的修复与保护 图 �� 对原位置无法保存且具有历史 价值的彩画 , 揭取保留 图 �� 对揭取保留的彩画进行现场记录 、 装箱 �二 � 内檐彩画全部保留 , 少部分残损部位进行修整加 固 , 补绘整齐 室内彩画很少受外界环境 、 气候等因素干扰影响 , 它保存的时间要长久一些 , 无须重绘 。 且它 的历史 、 文物价值都非常重要 , 往往反映的是这座建筑始建时期的彩画原状 , 最能体现文物的 “真 实性 ” 和 “完整性 ” 。 我们对于局部彩画地仗翘起 , 空鼓 、 开裂 、 颜色脱落的部分 , 采取软化地仗 、 回贴 、 加固 、 补配 、 随色 、 封护等技术措施 。 例如 , 正殿内檐龙凤和玺彩画 , 北围房后接两间内檐 锦杭心墨线大点金旋子彩画都是清中期嘉庆朝彩画历史原迹 。 �三 � 正 殿脊擦乾隆时期的彩画 , 大木构件在没有任何扰动的前提下 , 彩 画原状保存 , 不进行任何保护措施 从实际情况看 , 脊擦彩画相对处于一个全封闭环境下 , 几乎不受外界环境的影响 , 保存至今五 六百年的彩画并不罕见 , 彩画 自身原材料的耐老化性能保持相对 长远一些 , 因此不必对这部分彩画 过多地进行十扰 。 �四 � 对保留部分彩画具体实施的措施 除尘 。 采取传统工艺技术 与现代科学方法相结合的思路 , 对于一般的灰尘可以用软毛刷或吸尘 器直接清除 。 对于彩画画面起翘不严重的部位 , 可以采用筱麦面团滚擦于净 , 三遍以上 。 而对于鸟 粪 ‘、 油污和水渍等污染物 , 可在物理清洗方法的基础上 , 针对难以去除的部分污迹采用化学方法清 洗 �化学试剂为 � � �� 溶液 � 。 最后用蒸馏水再清洗一遍污迹 , 尽可能地减少外界物质的带入及其 影响。 在除尘过程中须采取支 、 顶 、 托等防范措施 , 防止彩画画面的脱落 。 回贴 。 由于彩画地仗变硬 , 所以进行回帖处理时要对其软化处理 , 方法是采用热蒸汽软化画面 及地仗层 。 对于大木彩画 、 地仗剥离 、 脱落部分 , 采用水性丙烯酸乳液将彩画重新粘接于大木 上 � 对于局部空鼓 、 部分起甲 、 小的开裂现象及单皮灰地仗工艺的彩画 , 采取注射渗透的方法 , 将水性 丙烯酸乳液稀释后用注射器注人的方法加固 � 对于彩画整体起甲或彩画及地仗层空鼓开裂呈 阶梯 中国文物保护技术协会第五次学术年会论文集 状 , 较为厉害的要揭取下来 , 软化地仗 , 采用水性丙烯酸乳液在地仗层背后涂刷多变 , 整平 , 进行 整体地回贴加固 , 彩画粘完之后必须用支顶架予 以固定 , 待粘接材料完全固化并经检查皆牢固后 , 将支顶架去除 , 不仅加固了彩画本体 , 而且较少对彩画的影响 � 对于保存状况很差的彩画 , 应该先 进行回贴处理后再进行除尘措施 。 翘起的支条轴辘燕尾彩画 , 清除背后灰尘积土 , 根据地仗及轴辘 燕尾的老化酥脆程度采用软化和切割方式进行回贴 。 预处理 。 鉴于大木彩画残缺严重部分而采取补画的措施 。 为了便于下一步工作的开展和尽量减少 彩画的脱落 , 清洗工作完成并 自然风干后 , 对彩画进行预处理 。 即用彩画保护剂—�� ! 一�� �有机硅类 � 进行预加固处理 。 彩画颜料青色胶小 , 易掉色 � 绿色胶大 , 易粉化 � 喷涂保护剂后 , 有效地减 少了掉色和粉化现象 。 为了提高保护剂的渗透效果和保护性能采用空气压缩机增压喷涂的方法 , 预处 理措施中喷涂遍数根据现场的试验结果为准 , 个别部位视不同情况可以增减喷涂的遍数。 补配 、 随色 。 对于彩画缺损部分的补做 , 应采取传统工艺和材料 , 颜色效果方面达到协调和谐 的可识别性原则 。 彩画表面有局部脱落 , 见木骨的部位 , 补做单皮灰或一麻五灰地仗 , 补绘的仿旧彩画应采用传 统材料 、 工艺修复 , 补绘时应强调整体大效果 , 只能 “点绘 ” 而不能整体涂刷颜色 � 彩画表面及地 仗表层灰皮 �麻层以上中 、 细灰 � 脱落 , 麻层以下地仗较为完好部位 , 找补中细灰 , 统 一补色 , 按 原纹饰 、 原工艺补绘彩画 。 纸质的天花 、 转辘燕尾采用水性丙烯酸乳液回贴 , 残缺部分补配整齐 。 对于污迹严重部位清洗 , 完成后应进行补色 、 随色处理 。 加 固保护 。 待以上清洗 、 加固 、 补绘等保护措施完成之后 , 采用 �� ! 一�� 保护剂对彩画进行整 体封护保护处理 。 六 、 结 语 在进行彩画保护工作的同时 , 我们针 对彩画颜料更科学化的保护系统研究做了部分基础性工 作 , 对建筑的彩画颜料成分 、 颜色 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 进行 了初步研究和分析 , 对寿康宫区不同时期的彩画进行实 地取样 �图 �� � 、 采用偏光显微镜 ���� � 粉末法对每种彩画颜料进行了检测 、 鉴别 。 这种检测的 特点是 , 取样量少 、 几乎无损 , 仪器设备价格较低 , 能分辨人 一工合成和夭然矿物颜料的区别 , 对各 种矿物质颜料种类进行鉴别 , 建立一个标准的样品分析数据库 。 图 �� 对老彩画进行取样分析 Administrator 线条 Administrator 线条 Administrator 线条 Administrator 线条 Administrator 线条 Administrator 线条 Administrator 线条 故宫寿康宫区建筑彩画的修复与保护 �� 故宫寿康宫区建筑彩画的修复与保护为充分发掘复原彩画的传统工艺提供了宝贵的经验 , 为古 建筑彩画病害的原因分析提供依据 , 为最大限度地依照传统工艺进行文物修复提供重要信息 。 同 时 , 为彩画年代鉴定 、 彩画制作工艺提供了可靠的依据 , 更有利于古建筑保护方法的制定 。 参 考 文 献 � � � � � � 第 ·历史档案馆 � 恭建寿康宫奏销黄册 � � �� 号 奏销档 � �� � 册 � 扁庆二 卜五年九一十月 � �� � 承修寿康宫工程处 � 自嘉庆二十五年九月初一起至 云十 日止 � 进匠次数⋯⋯ 寿康宫等座活计⋯⋯ �� � � 承修寿康宫工程处 , 自嘉庆 二十五年八月初 旧 起至 气十日止 , 进匠 次数⋯⋯寿康宫等座活 计⋯⋯ 奏销档 � 光绪十六年 � 修理寿康宫 一〔字殿 , 并寿中宫 , 寿东宫 , 寿西宫 , 及寿头所 , 寿二所 , 寿三所 � 经总管内务府奏清 , 由户部按照估价开放十成银两 故宫博物院院刊 , � �� � , 总 �� � �� � , ���,���,�������‘ 作者单位 � 杨红 , 故宫博物院古建部 联系方式 � 北京市东城 区景山前街 � 号 , 邮编 �《心�� �