“构”——浅谈山水画法式

“构” ——浅谈山水画法式 ◎张静 (长江大学艺术学院湖北·荆州434020) 摘要 当一种艺术有了不同于其他艺术的独有艺术样式时，随之发展会逐渐形成某种艺术传统。苞术中技艺、理论成分也会逐步 完善．成为艺术家学习的基本准则．这种准则是学习艺术的一套完整化的法式系统。 关键词树法石法山法水法云法 文章编号1671—0703(20li)08一0167—02 关于“法式”人们一般认为是中国古代建筑上出现的如 宋代李诫的《营造法式》，并认为是匠人之学，其实“法式”一 直伴随着山水画的成长。中国历代山水画家热衷于 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 山 水树石画法．为山水画确立法度。在纷繁万象中筛选物象， 并为每一物象在无限多样地 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现中提炼，概括出具有典型 意义的形、色、相。如山有山法、石有石法、树有树法、水有水 法、云有云法。各种法式源于对象又不尽似于对象，是遵从 中国画笔墨特性而抽象、概括出来的最精炼的表现程式。这 是绘画艺术作为一种技艺的必经之路和必然结果。历代蹭 家把自己的实践经验去粗取精，去伪存真，去随意、偶然，取 恒常、稳定。把复杂的笔墨效果、形式、因素提炼为最基本的 法式。概括地说“法式是一种规律，是造物的结构关系，是一 种文化共识。是一种精神”。 一、树法 树木．是构成山水画的基本要素。画好树木。是画好山 水画的前提。林木枯荣，标志着山水的季节和气候。传为梁 元斋所撰的《山水松石格》云：“木有四时，春英、夏荫、秋毛、 冬骨。”宋韩拙在《山水纯全集》中阐释这八个字说：“春美 者．谓叶细而花繁也，夏荫者，谓叶密而茂盛也．秋毛者，谓 叶疏而飘雾也。冬骨者，谓枝枯而叶搞也。”韩拙将林木视为 山水的衣装．明代董其昌则更强调树法在山水中的作用，日 “盖萃古人之荚于树木。不在石上着力。而石自秀洞矣。”正 因为如此．树木的圃法在整个山水画的技巧之中可说是一 个大宗。举凡古今山水课徒画稿和各类山水技法 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 籍，在论 及各类具体画法时总是先由树木人手披阅古今画论。其论 列树木．法式之文字比比皆是。 画树枝有鹿角画法、蟹爪顽法等，以露根丽法标明画树 根的要领．以梅花点、鼠足点、菊花点、胡椒点等来说明叶的 画法．以含苞法表现初春萌生和秋尽叶脱后的树枝画法，以 迎风取势法来表现孤石危峰上的树木，以及根下衬贴小树 法和树中衬贴疏柳法。 在杂树总法上指明诸家杂树法式的入门方法。“既将诸 家之树．各立 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 ．以见体裁关。然体裁既知，用即宜讲，体 与用虽未可分．而为人门者门，不得不姑为区别。如五味具 在，减淡得中，尽成异味，又如卒伍四调，静听旗鼓，善将者 指挥如意．多多益善。有配合、有趋避、有逆插取势、有顺顾 生姿．荆关董巨诸人，既已各具炉冶，溶化古人之笔。今之学 者．又当以我之炉冶溶化荆关童巨之笔，方见运用之妙。” ：、石法、山法 山石和树木一样是山水画中的主体。因而画山石成为 山水画最重要的造型基础。山水莉由于需要表现千里之远 的境界．所以对山石的处理也有不同的要求。荆浩论画曾云 。近取其质．远取其势。”刻画山石．必先得其形似，然而单得 其形似。却未能体现它的质感，因而古人创造了以变化多端 的笔法来匹配山石错综复杂的皱纹这样的技法，而墨在笔 中．有笔即有墨。不同质感的山石决定了它不同的形状，因 而不同的皴笔也服从于不同的形似．以侧锋刮擦的笔法善 于表现山石坚硬方折的质感，这样的山石外形必然方折奇 蛸．以中锋勾写的笔调则善于表现土石柔软松峭的质感，这 样的山石外形必然圆浑饱满，如此等等。不同的用笔可以表 现不同山石的形与质．乃有着不可须臾分离的紧密关系，不 同的山石形状和质感决定了以何种用笔予以表现。因而山 石的形状和质感成为了笔法衍生的源泉。也成为笔墨丰富 多彩的前提。 (一)石法 画石的法式是。分三面法”。日“现人者曲日气骨。石乃 天地之骨，而气亦寓焉，故谓之日云根。无气之石则为顽石。 扰无气之骨则为朽骨．岂有朽骨而可施于骚人胡士笔下乎。 是画无气之石固不可．而画有气之石即觅气于无可提幕之 中，尤难乎其难，非胸中炼有娟皇，指上立有颠末未可从事。 2011年第8期安徽文学 固 万方数据 而我令以为无难也盖石有三面，三面者即石之凹深凸浅。参 舍阴阳，步伍高下，称量厚薄．以及峦头菱面．日：活。” 一个“活”字。高度总结了“石法”的要领，其实也是山水 画的要旨。正如著名学者周汝昌先生言：“中华文化的精髓， 一个字——‘活’。活的看法，活的思维．活的表现手法。” 山石的“皴法”很多。皴法涉及观念和技术两个方面．但 它们都是文化于绘画中的映射。如石涛在《苦瓜和尚画语 录》中将“笔之与效也，开生面也”，皴法不仅是山水画的“生 面”，还是山水文化的“生面”．更是中华文化的“生面”。“自 皴法产生以后。它成了山水画传统中最重要的技法，学习者 必须打下坚实的基础，才能免去‘空’、‘乱’、‘薄’、‘脏’等毛 病”．才能进入山水画的庙堂之门。画家只要掌握了像皴法 这样的法式．才能得心应手。自由的在艺术领域里邀游。 (--)山法 《芥子园画传》中对山的画法这样说“画山起手法”：。山 之轮廓先定。然后效之，令人从碎处积为大山，最是病处，古 人运大轴只三四分合。所以成章虽其中细碎处甚多与效法 不一。要之取势为主。元人论范、米、高三家先得吾心，古人 云有笔有墨，笔墨二字人多不晓。画岂无笔墨哉，但有轮廓 而无效法，即谓之无笔，有效法而无轻重向背，即谓之无墨， 然轻重向背却又不在效满，而在轮廓初定之下，如构屋者， 施攘桶必先栋裸．栋楔如立，即有巧公输不能以楠异其承拱 矣。” 章法是布置。构成画面的方法。即谢赫“六法”中称之为 “经营位置”。在西洋画中则谓之构图。西洋画中的构图，主 要是借重几何的原理来分割画面。中国画尤其山水画则更 多的是谈“宾主”、“主次”、“开合”、“取势”等平衡嘶面的方 法。有人认为中国画的章法主要是依据。生发”原则．这种认 识．既有道理但并不全面。“生发”对于意笔嘶的章法来说有 很重要的作用．因为意笔尤其是写意小品苜重笔墨的偶然 效果，故常常要按照笔墨的需要来布置构图．但“生发”的原 则在上古尤其是宋元的全景山水的章法中却并不具有决定 性的作用。全景山水的章法或者构图主要还是依据平衡画 面的原则。 三、水法 水在山水中的表现形式主要是山泉，瀑布，石梁等，主 要法式存“闽泉各法”，“乱石叠泉法”、“山口分泉法”、“悬崖 褂泉法”、“I田l砬两叠法”、。画泉三叠法”，“嘶细泉法”，“画平 泉法”、“网大瀑布法”，。卿石粱垂瀑布法”等。 看以上“水法”的法式类别如此之多，就可知“水”在山 水画中是何其重要，正如郭熙在<林泉高致》中所云：“山以 水为血脉⋯⋯山得水而活。”这个“水”，虽然更多的是指山 间的泉瀑．然而山水画中的泉瀑水口甚至是比江河湖海更 为常见的景致，历代山水画名家几乎没有不善画泉瀑的。画 泉瀑水口。分勾写和烘染两法，但画泉瀑水口．最要紧的所 在并非是用线条还是用烘染．而须知白守黑，以涧石之形加 以烘托，也就是说画泉瀑着意并不在泉瀑本身，而在于构成 泉瀑外形的岩石。因而。事实上，表现泉瀑水口，并不在于用 勾还是用染的画法，而在于留白的技巧。另外，留自义被特 指作。留白法”，历代山水画中常见有以留白法表现江河湖 海泉。到了元代以后。随着文人山水的兴起，留白之法得到 了迸一步的强化．往往留出大片空白以示江河湖海的万顷 碧波。 四、云法 云法．《芥子园画传》中论，。云乃天地之大文章，为山川 锦潇，疾若稗马，撞石有声。云之气势如是，大凡古人画云，秘 法有二，一以山水之千岩万壑相凑大忙处。乃以云间之，苍翠 插天，倏而白练横拖。层层锁断，上岭云开，髻青再露。如文家 所谓忙里偷闲。反使阅者目迷五色；一以山水之一丘一壑着 意太闲处，乃以云忙之，水尽山穷层次斯起。陡如大海，幻作 密层，如文家所谓引诗请客。以增丈势．余画山水诸法，而殿 之以云者。亦以古人谓云乃山川之总，亦以见虚处无浩渺中． 藏有无限山效水法。故山日云山．水日云水。”又论“画云纯用 色渍、望若堆起。实无墨痕者为上。若画青绿山水及工细效 法，欲其相称，当以淡墨句出，淡青染之．又唐人画云有二种 一为吹云法．乃将薄粉轻染绢上，势若层云，随风流动。轻请 可人。最为雅调一为句粉法．于金碧山水中。将枷照墨琅细 匀。小李将军多用此，气势雄壮．亦助辉煌。” 上述两式，虽列举不多．但画云之法也就分勾与染两大 类，其中勾的技法源自于晋唐人物画的勾线填彩法．非但具 有很强的装饰美感．而且能够意到笔随地表现云烟生动而 难以名状的姿态，使之增加形式表现力．云烟之状蹦IIfi也成 了一个非常中围化的象缸}卒彳号，而染云60技法则是随着唐 五代水墨山水的，一，。’¨t⋯真自A支t￡的自然关感．非但 能够表现云蒸霞蔚的水汽感．f『I『且为中围朋I贡献r留白的 特殊表现技法。明fp： ” ，；自北宗时．将北宗的技法特 征归纳为勾填．将酩j：· ．詹归纳为渲淡，事实上．勾云法 主要旺配于勾填的山水面法，而染云法主(下转第170页) 2011年第8期．安徽文学一盥 万方数据 较』‘平原居住区景观规划而言．山地居住区景观规划住考 虑前两者因素的同时，也必须将平原居住区景观规划所存 在的规划要求贯彻其中。 五、居住区景观规划终极要求 进入2l世纪，人们对居住区的生态性、审美性、宜居性 以及趣味性提出了更高的要求。首先，就生态性上来说．合 理的植物配置，即适应绿化的功能要求．适应所在地区的气 候、土壤条件和自然植被等分布特点，即选择适合当地生态 环境的植物，包括草坪的选择、树种的栽培、远离工业区等。 景观生态系统要求生态的动态性，而景观生态系统中 的生物、非生物成分的物质、能量等可以组成一个有序的动 态系列，这种系列决定了景观生态系统中的生物多样性、物 种流趋势、养分分配、能量流方向以及景观变化的方式与速 率。作为大景观中的小景观．居住区的生态性直接地影响着 外部环境的变化和内部(居民)的心理效应。 六、结语 综上所述．居住区景观规划必须依赖于合理的规划思 想．并逐层深入，将每个环节都纳入规划的原则之中．并遵 循人与自然和谐统一的原则，以人为本，从地形地貌、植物 配置多样性、特色绿化应用、水体(水生植物)合理应用等方 面综合考虑．形成良性居住区绿色景观生态系统．让居民生 存在可持续发展的绿地景观生态系统中。使人们生活于亲 近自然的生态环境中，以此达到人、物、内在环境、外在环境 的和谐统一；时间、空间的有机融合、精神与物质的交融、一tL, 理与生理的舒适。 居住区景观设计是一门科学(虽然在规划面积上相对 较小)，更是一门艺术。它综合了严密的构思和美观的外在 效果以及功能性的内在要求于一身。使其更具有丰富的物 质性和精神性。在现代社会物质文明高度发展的情况下，作 为景观规划中的居住区景观设计。我们有责任将居民的居 住环境、社会的整体环境以及人类的永恒生存环境建设得 更好，这不单是景观设计师的责任．同时也关系到社会大 众，关系到人类中的每一个个体。因此．无论对于景观设计 师来说，还是对于消费者来说。更甚至是对于景观规划本身 来说，和谐、生态、内在需求与外在变化、个体与整体、共性 与个性将会成为景观规划的终极追求目标。 参考文献 【1】李茂虎．居住区景观设计【M】．哈尔滨：哈尔滨工程大学出 版社。2009． 【2】傅伯杰，陈利顶，马克明，王仰麟，等．景观生态学原理及应 用【M】．北京：科学出版社，2001。2006． 【3】刘忠伟，王仰麟，等．景观生态学与生态旅游规划管理叨． 地理研究．2001． 【4】赵定涛．现代区域形象管理【M】．福州：福建人民出版社， 1999． 【5】王黎明．区域可持续发展——基于人地关系地域系统的 视觉【M】．北京：中囝经济出版社，1998． 【6】周俭．城市住宅区规划原理【M】．上海：同济大学出版社， 2003． 1上接第168页)要匹配于渲淡的山水画法，其中原因，与 勾填画法更适合于青绿等重彩着色的画法。而渲淡画法更 适合于水墨的淡逸画法是一致的。 掌握山水画基本的章法原理。便可游刃有余地构造整 个画面，而这样的画面，也就必然具有丰富的意蕴。当然．这 仅仅是入门基础，所谓“入门容易，高深难”，如要“高深”，则 需在掌握基本法式、法则之后．加强对。笔墨”、“章法”及诗、 词、歌、赋等文学方面的研习。才能达到“形与心手相凑而相 交”，使“有境逼而神境生”。中国历代山水画家热衷于总结 山、水、树、石等各种画法，为山水画确立法式。各自法式源 于对象又不尽似于对象。是遵从中国画笔墨特性而抽象．概 括出来的最精炼的表现程式。是构成山水画面的结构关系。 参考文献 【l】巢勋。芥子园画传【M】．人民美术出版社，1993． 【2】陈希仲．龚半千山水画课徒稿【MJ．四川人民出版社。1981． 【31官周绘．晚笑堂画僦M】．河北美术出版社，1996． 【4】宗白华．美学散步【M】．上海人民出版社，1981． 2011年第8期安徽文学 万方数据 “构”——浅谈山水画法式 作者： 张静 作者单位： 长江大学艺术学院 湖北荆州434020 刊名： 安徽文学（下半月） 英文刊名： Anhui Literature 年，卷(期)： 2011(8) 参考文献(4条) 1.宗白华 美学散步 1981 2.官周绘 晚笑堂画传 1996 3.陈希仲 龚半千山水画课徒稿 1981 4.巢勋 芥子园画传 1993 本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_ahwx201108092.aspx