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声音特性与声音处理.ppt

声音特性与声音处理

xingweishifan
2013-05-01 0人阅读 举报 0 0 0 暂无简介

简介:本文档为《声音特性与声音处理ppt》,可适用于人文社科领域

声音特性与声音处理(月日)声音特性与声音处理(月日)声音的出现是电影的一次重大变革。、声音的表现力例子:盲人是怎样通过声音认识世界的?()、人的形象()、辨别方位()、辨别距离()、辨别运动()、辨别情绪()、辨别年龄()、辨别脾性()、辨别人的健康状况()、辨别人物之间的关系……、声音的空间特征()、一切可发声的物体(声源)在振动时压缩空气使空气的密度形成疏密相间的状态由声源向四面八方传播从而形成声波。声波传入人耳使鼓膜振动就引起声音的感觉。()、声音的传播媒介:空气、固体、液体()、声音传播的特点是随着声场(声音传播空间)条件的变化而变化的。()、回声:声音遇到障碍物发射回来的声波。反射回来的声波在原来的声波消失后至少要经过秒传到人耳我们才能把回声和原声区别开。()、交混回响:声波在室内传播时要被墙壁、天花板和地板等障碍物反射每反射一次还要被障碍物吸收一部分这样声源停止发声后声波要在室内经过多次反射和吸收最后才消失。我们的听觉感觉到声源停止发声后声音还要继续一段时间这段时间就叫做交混回响时间。交混时间太长:声音互相重叠分辨不清交混时间太短:声音单调不丰满。()、声音的衍射:声音波长较长因此能够绕过障碍物使我们能够听到障碍物另一侧的声音(光波短只能直线传播而几乎不发生衍射)。()、声音的大小、立体感(距离感方位感)和运动感。声音空间特征的运用:利用空间塑造电影的声音形象()、澡堂歌手(刚性的墙壁反射声强空气潮湿空气密度大声音的传播条件好)()、声音形象取代视觉形象(年代电影《十一月五日》中的英国女王没有出场用女王录音加上符合上院大厅空间特征的回响)()、利用空间特征表达情感(通过空间混响表达“背井离乡”时“人去楼空”的离愁或者通过空间混响表达人的空虚……)声音空间特征的运用:利用空间塑造电影的声音形象()、澡堂歌手(刚性的墙壁反射声强空气潮湿空气密度大声音的传播条件好)()、声音形象取代视觉形象(年代电影《十一月五日》中的英国女王没有出场用女王录音加上符合上院大厅空间特征的回响)()、利用空间特征表达情感(通过空间混响表达“背井离乡”时“人去楼空”的离愁或者通过空间混响表达人的空虚……)、声音的真实性()、早期电影声音的“失真”:因为技术落后早期的电影声音是平面的无法传达准确的空间感和声音特质与人的耳朵在生活中听到的声音形象有一定差距。那时人们对声音的认识仅仅限于“同步”、“对位”、“音响效果”等(这些观念认为声音是从属于画面的认为“视觉为主听觉为辅”)。()、声音的真实性:符合声音的空间特征。()、重视声音的真实性并不等于主张声音“自然主义”真实性与艺术处理并不矛盾。例如:闹哄哄场面的录音。人对声音的接受像画面一样是有选择的。倾向于接受变化的、自己感兴趣的声音。()、同期录音与后期配音中的真实性问题。()、强调真实感也不排斥失真感。在准确掌握真实感的基础上以次为依据去创造失真感。、声音的真实性()、早期电影声音的“失真”:因为技术落后早期的电影声音是平面的无法传达准确的空间感和声音特质与人的耳朵在生活中听到的声音形象有一定差距。那时人们对声音的认识仅仅限于“同步”、“对位”、“音响效果”等(这些观念认为声音是从属于画面的认为“视觉为主听觉为辅”)。()、声音的真实性:符合声音的空间特征。()、重视声音的真实性并不等于主张声音“自然主义”真实性与艺术处理并不矛盾。例如:闹哄哄场面的录音。人对声音的接受像画面一样是有选择的。倾向于接受变化的、自己感兴趣的声音。()、同期录音与后期配音中的真实性问题。()、强调真实感也不排斥失真感。在准确掌握真实感的基础上以次为依据去创造失真感。、无限连续的声音空间人对外界的声音感受是一个无限连续的声音空间效果(因为声波传播是辐射型的具有全方向性)耳朵一天小时不间断的感受四面八方的声音(眼睛能闭上耳朵却不会“闭上”)。例子:()、人更多的是对外界的声音信息作出反应(呼喊、警告、自行车铃声、汽车喇叭、火车和轮船汽笛、空袭与台风警报、消防车救护车警车的警报……)()、人虽然不喜欢噪音但是最不习惯的是绝对的静因为那意味着和外界失去联系也无法预知危险在哪里想想如果所有人的行动没有声音、街上的车都悄无声息的行驶是不是很恐怖?()、挑选宇航员的一项重要检测:让预选者进入一个完全隔音的模拟外层空间的、无声的、真空状态的密闭舱里检测他的神经是否能够适应。、无限连续的声音空间人对外界的声音感受是一个无限连续的声音空间效果(因为声波传播是辐射型的具有全方向性)耳朵一天小时不间断的感受四面八方的声音(眼睛能闭上耳朵却不会“闭上”)。例子:()、人更多的是对外界的声音信息作出反应(呼喊、警告、自行车铃声、汽车喇叭、火车和轮船汽笛、空袭与台风警报、消防车救护车警车的警报……)()、人虽然不喜欢噪音但是最不习惯的是绝对的静因为那意味着和外界失去联系也无法预知危险在哪里想想如果所有人的行动没有声音、街上的车都悄无声息的行驶是不是很恐怖?()、挑选宇航员的一项重要检测:让预选者进入一个完全隔音的模拟外层空间的、无声的、真空状态的密闭舱里检测他的神经是否能够适应。、声音与画框()、声音与画框的矛盾:有声电影初期人们对电影声音的认识◎画框是无声的画框框不住声音◎流行的观念是:“视觉为主听觉为辅”◎蒙太奇学派的声音实验:声画对位◎好莱坞(商业电影)中的声音:接受同步声录音技术和设备不能准确的表现画外声音的音色、方位和运动只能简单暗示画外声源的存在而且很多画外音的出现是无意识的仍然以视觉镜头作为最小的时空单位画框存在很大的束缚用大量背景音乐代替背景音响来回避画框和声音的矛盾……◎回避声音与画框矛盾的做法既束缚了声音的表现力也束缚了画框的表现力(画面跟着声源跑视觉处于从属地位去和对话同步)“对话缩小了电影世界”“对话使可见的动作陷于瘫痪对话不仅使电影限制为一种戏剧肖像的艺术而且还干扰了形象的表现力。”爱因汉姆、声音与画框()、声音与画框的矛盾:有声电影初期人们对电影声音的认识◎画框是无声的画框框不住声音◎流行的观念是:“视觉为主听觉为辅”◎蒙太奇学派的声音实验:声画对位◎好莱坞(商业电影)中的声音:接受同步声录音技术和设备不能准确的表现画外声音的音色、方位和运动只能简单暗示画外声源的存在而且很多画外音的出现是无意识的仍然以视觉镜头作为最小的时空单位画框存在很大的束缚用大量背景音乐代替背景音响来回避画框和声音的矛盾……◎回避声音与画框矛盾的做法既束缚了声音的表现力也束缚了画框的表现力(画面跟着声源跑视觉处于从属地位去和对话同步)“对话缩小了电影世界”“对话使可见的动作陷于瘫痪对话不仅使电影限制为一种戏剧肖像的艺术而且还干扰了形象的表现力。”爱因汉姆()、画外空间和画外音的认识电影的空间不再局限于画内空间而是变成整个生活空间。()、摄影机的解放摄影机不必被迫自始至终紧跟声源了。它可以选择视觉兴趣来拍声源有时可以留在画外空间摄影机可以像人的眼睛在生活中一样自由它只注意它所感兴趣的东西。、声源的形式:()、人声(对话、独白、解说)()、自然音响()、音乐参考书目:《电影·电视·广播中的声音》(周传基)()、画外空间和画外音的认识电影的空间不再局限于画内空间而是变成整个生活空间。()、摄影机的解放摄影机不必被迫自始至终紧跟声源了。它可以选择视觉兴趣来拍声源有时可以留在画外空间摄影机可以像人的眼睛在生活中一样自由它只注意它所感兴趣的东西。、声源的形式:()、人声(对话、独白、解说)()、自然音响()、音乐参考书目:《电影·电视·广播中的声音》(周传基)小结:要重视环境声(自然音效)的作用对于作品的真实感至关重要。声音的处理要有选择性要以人物心理为依据分出轻重层次。声音是营造气氛的重要手段。声音在流畅剪辑中的作用。声音的“跳切”。声音在转场中的作用。要善于在声画关系中创造效果(声音前置声画对位)

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