研究性学习
报告
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论文
高七十四班小组
组长:吴佳亮
组员: 李嘉南 莫浩民 吴红薇
陆宣圻 黄燕芳 郝 露 廖嘉宝
目录
目录…………………………………………………………………………………… 2
探究原因……………………………………………………………………………… 3
概要…………………………………………………………………………………… 3
小组分工……………………………………………………………………………… 3
开章…………………………………………………………………………………… 4
浅谈…………………………………………………………………………………… 4
深入…………………………………………………………………………………… 7
插曲…………………………………………………………………………………… 8
聆听…………………………………………………………………………………… 9
尾声…………………………………………………………………………………… 10
相关资料……………………………………………………………………………… 12
探究原因
我们是当代的青少年,对中西方流行音乐、古典音乐都有接触并且都能接受其内涵与其存在。但是,在与音乐的接触了解中,我们渐渐发现,不论是古典音乐还是现代流行音乐,中西方的音乐都有其鲜明的特点与道路。我们不由得思考,是什么造成了中西方音乐的不同?中西方音乐在不同中是否又有相似之处?带着这样的疑问,我们展开了这次的研究性学习。
概要
本次研究性学习中,我们小组以调查问卷、网络资料收集、组内讨论、咨询老师等方法收集了相关资料并进行探究。经过一个多月的行动与资料怎里,我们编辑出如下内容论文,从中西音乐之差异起始、音乐的定义、中西流行音乐差异、典型乐器、意境、我们的想法共六个板块进行了资料
总结
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汇报,并在最后附上调查问卷的样例与统计资料。那么,在下面,就是我们的资料汇报。
小组分工
李嘉南 :论文编辑及演示文档编辑
莫浩民 :调查
表
关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf
制作、网络资料收集
吴红薇 :网络资料收集、调查问卷发放
陆宣圻 :网络资料收集、调查问卷发放
黄燕芳 :调查问卷发放、联系指导老师
郝 露 :网络资料收集、调查问卷数据统计
廖嘉宝 :调查表制作、网络资料收集
吴佳亮 :统筹规划
(排名不分先后)
开章:音乐的定义
物体规则震动发出的声音称为乐音,由有组织的乐音来表达人们思想感情、反映现实生活的一种艺术就是音乐。
音乐,从广义上来说,应该是文化的外延,是文化孕育出来的精华的一种结晶形式。
(资料来自于:百度百科; 音乐名片)
浅谈:中西音乐之差异起始
中西音乐之渊源各异,除了因民族性所产生的色彩差异之外,主要表现于中国音乐注重的是情韵,而西洋音乐注重的是和谐。
溯本求源,西洋的和谐源于古希腊、古罗马的数学与几何学的科学性及数理协调性;而中国的情韵则可说是源于先秦诸子的哲学,甚或是源于古代钟鼎的花纹及原始壁画的动物飞腾之象。因为,“飞舞跃动”之美始终是中国诸艺术的主要特色,当代美学界巨擘宗白华也认为:“舞”是中国艺术意境的灵魂。
归根结底,中西方的宇宙观、世界观的不同,是中西音乐风格形成各异的根本原因。
西洋人看世界,是采取科学的、数理性的态度,是“物我对立的”。而中国人则全然相左,如老、庄,认为宇宙是个虚灵的空间,其间只有鼓动“万物”的“气”才是实在的。因此,中国人的宇宙空间意识是人在“虚、空”中,是宇宙的造化:人自在虚空中,“伏仰自得”,尔我不分,浑化为一。
中国历史沿袭下来两种美学观点,即“错采镂金”之美与“初发芙蓉”之美。汉以前,艺术美还是“错采镂金”之美;时至魏晋发生了一个变革,提出“初发芙蓉”与“错采镂金”并列。至宋,美学观点转移为“初发芙蓉”较之“错采镂金”更为美。这也是对中国古代哲学的一个发展——既然一个“虚灵的空间”充满了“鼓动万物之生气”,又何必再“错采镂金”呢?还“宇宙”的本来面目吧。所以艺术不再是装饰性的了,而加入了进步的思想色彩了。也因此,建立在以重情韵为基础的中国单音音乐体系得到了进一步的发展(尽管在唐时有向复音音乐发展的萌芽)。
“和谐”的概念,中西方也不尽相同。如纯指对感观的刺激来说,中国人认为单音是最和谐的(指乐音),八度叠置其次,然后是四、五度叠置。这从中国传统民间乐器上也能看到:胡琴的定弦一般是四、五度,特别值得一提的是笙,它的传统发声指法决定了一个“主音”和一、两个“辅音”同时发声,从而形成一个四、五度叠置的和弦。对于和弦西洋人则认为,三度叠置才是最和谐的,至少是半和谐的,而四、五度叠置的和弦反而是不和谐的!其实,和谐应该是相对的。我想,三度叠置的效果并不旨在追求其和谐,而是旨在追求其丰满。
如果说,“形式”美是艺术中很重要的一环,对于中国则不然了。固然,也需要和谐,也需要科学,但一切都要服从于“韵味”,服从于“情”。对西洋音乐来讲,“形式”美才是主要的一环。“摹仿自然”与“形式美”本是西方美学思想的两大中心。
西方音乐从浪漫主义晚期起,写作技法日趋繁富。其对传统的叛逆大致从理查.斯特劳斯开始,经过德彪西的“质的飞跃”,勋伯格的“异化”,一直到斯特拉文斯基、梅西安、斯托克豪森,技法愈来愈精细,其装饰性因素之多,正可说是前述之“错采镂金”。而中国人更习惯于音乐的韵味,“情”和“韵”始终贯穿于中国音乐的指导思想之中。因此,一切技法(包括写作、演唱、演奏等)都围绕着“情、韵”二字。
是否可以提中国音乐只注重“空灵”,不注重“充实呢”?我认为这个问题要辩证地看。中国音乐基于中国艺术意境中的空间意识,所以它要“空灵”,重“情韵”。虽然道儒两家“实、虚”分歧很大,但最终都表现了“虚”是最“实”的,是“实”的升华。如此说来,中国音乐是重虚不重实了?否!中国音乐在其发展中,为不断斟于至美,一直在努力克服其音响“不厚实”的缺憾:从民间乐器的沿革看是这样,从民间戏曲演唱的发展道路来看也是这样。唐代的宫廷音乐,其乐队编制之庞大,恐怕今天的西洋人见到也要惊叹不已。但这种“厚实”的音乐到了宋朝就销声匿迹了。当然,在充实方面,西洋音乐更注重科学,无论在管弦乐队的组合音响方面,还是在声乐的发声共鸣方面,均较中国音乐更容易表现。但是,中国音乐却另辟蹊径,没有单在音响等方面下功夫,而是转向丰富的内涵和深邃的意境上面:中国的一个小姑娘用二胡演奏了阿炳的《二泉映月》,直令一位国际音乐大师拜伏当场的事例就充分说明了这个问题。如此说来,中国音乐也不是不注重“充实”的了。
中国音乐能否表现“壮美”的事物?的确,从音响的丰厚来说,西洋音乐更适合于表现“壮美”的事物。贝多芬的《爱格蒙特》序曲,开始的一个F音是乐队全奏。凡听过此曲的人都不会忘记,这个全奏的F音是何等地震撼人心啊!假若用中国的传统乐队演奏,其音响厚度远远达不到。可以说,中国的传统乐队,无论从音域上,还是从音色的融合性及音响的平衡上,均比不上西洋管弦乐队。但“壮美”只是人的心理感受,只要能引起这种感受都可以说是“壮美”的。比如说柴可夫斯基的《罗密欧与朱丽叶》幻想序曲中两家冲突一段,与中国古曲《十面埋伏》,同样表现格斗时的刀光剑影,你能说谁表现得更激烈些吗?同样,听完全曲后,你又能说出哪个引起的心理感受更“壮美”些吗?
诚然,音乐是听觉的艺术,中国的音乐毕竟不大符合这门艺术的原始含义。因此,止于至美,还需继续“充实”,当然还是在继承传统的前提下去“充实”。
一个注重“情韵”,一个注重“和谐”,从理论到实践自始至终走的就是两条路,这就是中西音乐差别的根本所在。
(以上部分内容摘自:中西文化差异与表现 一文)
深入:中西流行音乐差异
北美的流行歌曲多属快节奏。内容总是少不了喝酒,毒品,暴力,金钱,派对。在加拿大,十七八的小孩经常会拿假身份证去买酒,买烟,去酒吧。因为加拿大的喝酒吸烟年龄多数是18-19岁,所以很多人的19岁生日多数是去酒吧庆祝。他们的性开放更是在15-16就开始了,而且并没有人去限制。
中国的流行歌曲大多节奏慢,而且内容主要以情歌为主。MTV的主题多数是初恋分手之类。这些歌曲之所以流行是因为它代表了一个年代,一个文化的年龄阶段。估计很多人都有同感,读
书
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的时候少不了被老师爸妈骂的肯定是早恋。一到大学时代,学生便肆无忌惮的公开谈恋爱。大学校园到了夜里9-10点,少不了的肯定是一对对的男女拉着抱着。学生时代,感情的懵懂和冲动总是被压抑着。一旦得到了自由,那些被长期压抑的年轻血液便会沸腾起来。
不难看出,现在受青少年追捧的流行音乐文化中,差异的产生很大部分受生活方式影响。西方音乐因为开放的文化、观念,加之现代化都市生活气息,音乐中表现出的基本是快节奏的生活韵味;中国文化受儒家思想影响很深,人们习惯于保守,安于溪水流长的生活,所以中国的流行歌曲大多节奏慢,而且内容主要以情歌为主。
插曲:典型乐器
中国乐器
吹奏乐器 包括:笙、笛子、唢呐、箫、葫芦丝 等。
弹拨乐器 包括:箜篌、古琴、古筝、琵琶、柳琴、秦琴、月琴,扬琴 等。
拉奏乐器 包括:马头琴、二胡、中胡、高胡等。
打击乐器 包括:编钟、磬、鼓、锣、木鱼等。
西方乐器
木管乐器:长笛、双簧管、单簧管、大管
铜管乐器:圆号、小号、长号、大号。
拉弦鸣乐器:小提琴、中提琴、大提琴。
弹拨乐器:竖琴、吉它、贝司。
键盘乐器:钢琴、管风琴、手风琴(、 电子琴、电钢琴。
打击乐器:大鼓、架子鼓、三角铁、沙槌、 钟琴、木琴、排钟等
(以上内容选自网络资料)
聆听:意境
西方音乐所追求的是典型、形象、高潮等,讲究情感宣泄、形象鲜明、结构清晰;而中国:音乐追求意境深远、模糊朦胧。表现在中国画里是传神写意,表现在中国音乐中则是意境,在中国传统音乐曲目中,用声音以描绘景物的作品,如《平沙落雁》、《春江花月夜》等名曲,虽有描划、摹仿,但也只是片断的。这峰手法多带有写意的性质,某些乐句,竟然可在几种截然不同意境的标题乐曲中找到。在音乐写法上,音乐家会用换头、合尾的手法,冲淡素材之间的对比,有的旋律让全曲给听者以似曾相识而又似是而非的感受,而沉缅在其意境之中。
(以上资料摘自百度百科)
同时,中国的艺术又是重节制、重理念的。中国古代艺术家一方面感到认识世界的困惑,另—·方面在“道可道,非恒道”的劝慰下,追求通过想象、顿悟达到理念上的满足。这就使艺术作品讲究含蓄。因此,使得中国音乐是以抒情为主和追求意境深远为特征,绵绵数千年而不衰。
尾声:我们的想法
中西音乐渊源各异,除了因民族性所产生的色彩差异之外,主要表现于中国音乐注重的是情韵,而西洋音乐注重的是和谐。"和谐"的概念,中西方也不尽相同。如纯指对感官的刺激来说,中国人认为单音是最和谐的(指乐音)。八度叠置其次,然后是四五度叠置。从音乐文化的角度,对中西音乐的曲式构成进行了分析比较, 中国音乐自愉自得,故不在乎形式,以线型发展为主;西方音乐重逻辑论证,故注重形式,讲究结构。这两者的差异,其实是由中西音乐审美追求的不同所决定的。
音乐,确实能给人制造一种无与伦比的美的境界。那么,审美追求形成了中西音乐的不同,那是否存在相同之处呢?
答案是肯定的。无论是中正典雅的中国音乐,还是热情洋溢的西方音乐,确实都有震撼心灵的力量。文化有差异,音乐无国界,当我们了解欣赏交响乐在各乐章的停顿间不应该鼓掌时,不妨也了解一下曲牌既是中国传统音乐传播的重要载体,又是中国传统音乐特有创作思维的反映。这样能够更好地认知不同文化背景下的音乐发展,进而能够更好地理解与欣赏各种音乐作品。
音乐如同语言一样,具有很强的民族性,随着民族、地域的差异,存在着巨大的差异,就像不同语言之间语法、词汇的诸多差异。中西方音乐是存在着巨大的差异的,这与中西方的文化差异是分不开的。音乐是人类社会发展到一定程度的产物,是人类文明的重要组成部分。在人类文化地域性差异形成的时候,音乐的差异性也就随之产生。
究其原因,中西音乐文化的差异的根本在于中西方人们的宇宙观、世界观的差异。这些差异在音乐文化的产生与塑造成型过程中起着主导性的作用,具体来说,则是中西方社会意识形态上的差异,也就是哲学体系上的差异,中国的哲学体系经过以儒、释、道为主要代表的诸多哲学派系长期作用,形成了一套独特的理论体系,而西方则在长期的宗教、自然科学发展中形成了一套分析型的理论体系。这在中西音乐节奏与韵味的差异上表现尤为明显,自然而然的,就形成了当今鲜明的中西音乐文化两种形式。
相关资料
(以下数据来自于调查问卷数据)
中西方音乐的差异表现
中西方音乐差异的起源
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