明代民间青花瓷的断代 黄云鹏

�� � � � � � � � � � � � � � � � � 明代民 间青花 瓷的断 代 黄 云 鹏 景德镇陶 瓷馆 � 青花开始出现在民营手工瓷业作坊内 , 为了别 于官窑青花瓷 , 我们把民营手工作坊内生产的、 供 民间使用的青花瓷称为 “ 民间青花” 。 在景德镇 � 它 自明代永乐 、 宣德以来 , 则是产量最大 、 品种最 多、 纹样最丰富 、 海内外市场最广大的行销商品 。 凡大量生产的商品 , 是最能反映当时的生产面 貌和技艺水平的 � 又由于 民间青花根植子广大人民 生活之中 , 也就最能反映人民的生活情景和审美爱 好 , 从中窥见当时社会的政治 、 经济 、 文化的基本 状况 � 青花瓷昔日的销行广泛 , 使许多国家和地区 至今有着大量的出土和收藏 , 成为中外贸易 、 文化 技术友好交往的见证 � 另外 , 民间青花艺术造诣高 超 � 它质朴 、稚拙 、简洁生动 、 画意诗情 , 散发着浓 郁乡土芬芳 � 是值得我们认真学 习和继承的 , 它是 我国陶瓷史和矣术史的重要组成部分 , 对民间青花 瓷的收集 、 整理和开展综合性的砰究是十分迫切和 很有意义的 � 然而 � 对民间青花姿的断代研究 , 又是对它进 行综合性邵岁的担� 本功 , 只有对产棍断代准确 , 才 能真实地揭示当时姿业生产的面貌和正确地认识 民 间青花艺术的时代风格等 � 由于过去在陶瓷史、 美 术史的研究中, 存在着重官窑 、 轻民窑 , 重 文 人 画 、 轻民间艺术的倾向 , 对民间青花瓷窑业 、 产品 面貌 、 名工巧匠等薯录无几 � 对传世与出上的民窑 化品也缺乏科学地收集 、 整理 � 又因民间青花瓷极 少写本朝年款 � 产品形制也不象官窑姿那样有严格 的 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 , 加上同一时期内的作坊 、 窑很多 , 并分布 分散 � 各作坊、 窑之间 � 即使同一窑室内的不同窑 位之间 , 产品的外观也会不尽相同� 所以对民间青 花瓷的断代就显得比宫窑青花瓷复杂 、 困难些 。 近 几年来 , 我们认真查阅文献资料 � 多次调查 了 窑 址 , 又配合基本建设科学地清理了几处窑址的地层 关系 � 采集了大量的瓷片与窑具 � 注重收集纪年墓 出土的瓷器和书有真实纪年款铭的瓷器 �瓷片 � 以 及 国 内外发 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 的有关文章 、 图片等� 在此 基 础 上 , 应用类型学分类排比的方法 , 反复进行分析比 较 , 虚心向国内外专家学习, 使我们对景德镇民间 青花瓷的断代有一个较系统的认识 。 由于事物本身 的千头万绪 � 加上所见实物还不广博 , 有真实纪年 资料的断代 “ 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 器物” 还较缺乏 , 所以我们的研 究还是肤浅的 � 主观片面 、 粗而不细、 错断、 误认 的现象在所难免 � 本文就明代各期民间青花瓷的断 代作简要叙述 , 抛砖弓�玉 , 盼专家指正 � 一 、 元末 明初民间青花瓷的渐变 自一九二九年英国学者� · �霍布逊首次 介 绍 出了沧敦大学达维德基金会藏的一对带 “至正 十一 年 ” � � � � � 年 � 铭款的民窑青花云龙纹象耳瓶 以后� � 人们才知道景德镇在元代后期已生产了非 常成熟的青花瓷了 , 这件带 “至正十一年” 铭款的 青花大瓶 , 就成了认定元青花的标准器物 , 人们也把 这种类型的青花姿叫做 “ 至正型 ” 青花瓷。 此后 ‘ 景德镇销往闰内外的 元青花也不断地被介绍出来 � 生产元青花的窑址近几年来也发现多处� , 根据大 量的实物资料表明 , 元青花瓷大件较多 , 造 型 雄 伟 , 胎体多数厚重 , 给人端庄 、 饱满之感� 釉色白 里泛青 , 光润透明� 青花料色浓重艳丽, 多 凝 聚 而不晕散 , 绘画笔触明显 � 纹样装饰分层多 、 布局 繁密、 主次分明 , 结构严谨 , 形象优美生动。 勾 、 州用笔遒劲有力、 干脆利索 , 画风非常一致 , 犹如 出于一人之手 � 表现形式多样 � 有常见的白 地 青 花 � 亦有青地白花和 “青花挂粉’,� , 也 有画刻相结 合的青花和青花釉里红等 。 元后期青花瓷的成熟和 高超的艺术造诣 , 无疑为明代青花的继承、 创新和 邃勃发展打下了坚实的基础 。 撰武时的青花面貌怎样� 元末明初青花瓷的渐 变情况如何� 根本区别何在� 至今仍是人们十分关 切的课题。 根据目前已见的史料与考古资料 , 我认 《景德镇自瓷》� �� �年 �第 � 期 � 为元 “至正型 ”青花� 直延伸到洪武初年 , 即 � � � � 年前后 , 但在这时拜绘制 “至正型 ” 青花大 师 为 师的第二代青花艺人已经成长起来 , 便出现了强烈 继承 “ 至正型” 青花而又有所区别的 “洪武型” 青 花、 釉里红瓷 , 到洪武晚期和建文时 , 才开始出现 与 “ 至正型” 青花有着明显区别的民间青花瓷了 。 据乾隆四十八年《浮梁县志 · 武 浸》记 载 � “至正十二年 , � � � � � 年 �三月二十七 日, 薪 贼项普陷城 � 杀戳甚惨” � 浮梁已被红巾军 所 ’攻 克。 到至正二十年 � � � � � 年 � , “于光并取饶 州以归明” , 在这八 、 九年期间 � 浮梁一直处在农 民起义军与元军的战争争夺之中 , 使民不安、 商不 通, , 瓷业生产受到很大的影响 � 元代 “浮梁瓷局” 也在战火纷飞的至正十二年结局。 又据该 � 浮梁县 志 · 宫司下 · 名宦 �所记 � “ 李庸 � 或云淮人 , 洪 武庚子 � � � � � 年 �知州 , ’ 时初归附 , 庸招抚流 亡 � 辟田野 , 通贸易 ”一 民赖以安 , ” 可见 � � � � 年起。 浮梁已成为朱供武的安定管辖区了 � 浮梁瓷 局的结京 , 为元王朝生产御器的能工巧匠和被 “ 瓷 局 ” 所垄断的 “麻仑御土” �即优质高岭土 � 必然 要流散到民窑 � 特别是洪武庚子以后 , 人们从八年 的动乱到安定 � 多么需要休生养息 , 瓷业生产的发 展势在必然 , 这一批在 � “瓷局” 服役多年的能工巧 匠们决不会因 “瓷局” 的结束而全部离开景德镇 , 一定会分散到好的民窑场去施展自己高超、 熟炼的 技艺, 绘制出曾为 “ 瓷局” 所绘制的一类青花产品 患 丈 � 右 �年以后 � 李庸等当地官吏很可能受命 生产一批高档的建国用瓷和朱元璋用于赏资开国功 度及增予国外使者 。 据嘴明史 》第三百二十九卷记 载� 供武七年一次就赐赠琉球瓷器七万件� 洪武十 六年曾稍予占城、 通罗 、 真腊瓷器各一万九千件 , 明早期类似的记载不少 � 对各国赏赐的瓷器数量是 很大的。 南京郊区和江苏江宁县等几座明初王墓中 出土的一批“至正型 ”青花瓷 , �生产的相对年代应 是 � � 石 �年 �更可能是 � � � � 年�至��� �年间 � 关于江苏省江宁县正统八年宋珑墓出土的釉里 红松竹梅纹带盖梅瓶 �见断图表洪武栏 �图 � 和上 海、 苏州博物馆藏的青花缠枝牡丹纹碗 � 播图 � � 插图 � 洪武青花缠技牡丹纹碗 等这一类产品的相对生产年代问题 , 我经过反复与 成时挥发所产生的浅红色晕散现象� “ 至正型 ” 青花比较 � 认为它有强烈继承 “ 至正型 ” � 、 装饰题材不及元青花丰富 � 常见的纹样仅 青花的方而 � 具有造型饱满 , 浑厚 , 勾揭用笔雄健有 有缠枝或折枝牡丹 、 菊花、 莲花 、 灵臂芝 、 牵 牛 力 、 干脆利索 , 纹样严谨 、 姿态优美多样 � 形象生 花、 山茶花 、 松竹梅 , 栏杆湖 石芭 燕、 荷莲 , 长 动等共同特点 , 又有不同于 “ 至正型 ” 青花 的 方 脚云龙纹等。 许多元青花中常见的桅子花、 禽兽 、 面 � 莲池鸳鸯 、 鱼藻、 人物以及大云肩纹、 各种杂宝等 � 、 釉里红瓷和一部分青花瓷的釉色似肥厚的卵 都几乎不见了 � 白釉 , 但 比元代的卵白釉透明度稍好 , 青 色 稍 � 、 花卉纹样较写实 , 用笔稍不及元青 花 利 深 , 好似介于元代青白透亮的青花瓷釉和卵白釉之 素、 生动 、 有力 , 纹样显得工整 、 拘泥些 , 但比永 间的产物 � 乐官窑青花又要粗犷有力得多 � 装饰布局开始改变 � 、 青花料色不及元青花浓鲜、 凝聚 , 显得比 元代多层 、 繁密的特征 , 层次稍少并显得疏朗些 � 较灰淡� 黑色斑点较小、 并少些 � 釉里红也多呈淡 � 、 元代青花缠枝莲中常见的葫芦形大好变成 红 � 鲜艳的红色很少 � 纹样线条两侧多有在高温烧 卷云状 � 麦粒状莲花瓣变丰映了 � 莲花瓣增多并成 � � 为明锦中宝相花的形象 � 隔开 排列的边饰变体莲瓣 多紧靠相连。 菊花元代多画单层瓣 , 此时则普遍画 成工整的双层花瓣。 元代画竹叶多朝上 � 此时则多 朝下。 牡丹花花头与叶子的比例叶子缩小并 较 写 实 , 没有元代画得丰满整体 , 姜芽海水边饰 , 元代 多画成游涡巨浪 , 这时则不及 元 青花汹 涌 澎湃 氰 � 、 器型比元青花瓷少些 , 常见的有碗 、 折沿 菱口 �圆口 �盘 、直口盘 、执壶 、 荷叶盖罐 、梅瓶 、 玉 壶春瓶 、 军持等 � 大盘类产品的足底往往有刷水笔 痕并产生窑红和分散着许多黑褐色铁质斑点 � 碗壁 弧度增大 � 更加园浑饱满 , 圈足变大 , 并由元代的 外撇到垂直或稍内敛 � 足端由厚而平切到稍薄并呈 “ 泥鳅背” 状。 玉壶春瓶颈增粗 , 下腹加丰 � 足扩 大。 荷叶盖罐口外撇 , 肩丰圆 , 胫束足外撇 � 以上所表现出的特征 , 与永乐 、 宣德官窑青花 比较有启后的因素 , 但更突出的是承前结果 � 由此 可见 � 绘制这一类青花、 釉里红产品的陶工 � 是绘 制 “至正型 ” 青花大师的高徒 , 他们直接受大师的 培养 , 并是以 “至正型 ” 青花为制作兰本的 。 如果元 青花早期产品一一江西九江市博物馆藏元延钻六年 墓出土的青花缠枝牡丹纹塔式盖罐是绘制 “ 至 正 型”青花艺人二十岁左右的作品的话 , 他们到至正十 一年时才 � � 岁左右 , 正是艺术家的艺术造诣达到 炉火纯青的年华。 再过十七年至洪武元年时 � � � � � 年 � , 这一代青花艺人已过七十高龄 , 要大量 地绘制出如此精致的 “至正型青花” 就成了不容易 之事了 , �也许还有少数六十几岁的这一代青花艺 人能达到 � � 但大星的青花 、 釉里红产品必须是由 他们的徒弟来绘制 , 我们把洪武初显露头角的一代 绘制青花釉里红的陶工称为景德镇第二代绘制青花 的艺人� 第一代绘制青花、 釉里红的师傅年迈七十 � 第二代也多已近中年 , 技术也应该达到纯熟的阶 段 � 按替师傅的重任也势在必行。 所以这就是这一 类产品酷似元青花又别于元青花的重要原因 � 第二 代青花艺人到洪武宋才进入老年阶段 , 这一类产品 的生产下限也应该到洪武末 , 因为永乐 、 宣德官窑 的青花与这一类产品有明显区别 , 属第二代青花艺 人的名徒一 一 第三代青花艺人的作品 � 洪武期间是否在珠山建立御窑厂问题 � 将另文 论述 � 但南京明故宫出土的青花云龙纹盘、 外酱色 釉里雾青釉印花云龙纹碗、 白釉红彩云龙纹盘应属 洪武官窑型产品�� 青花云龙纹盘外壁青花 、 里壁 阳纹印花 , 是元代装饰手法的继承 , 但大足 、 足内 壁离心斜削式 、 浅、 厚足端 , 呈卿鱼背状 � 又是洪 武瓷的风格。 绘制这些产品的也应该是第二 代 的 艺人。 这一批陶工生产的青花、 釉里红瓷是洪武时 的上乘产品 � 洪武期间是否生产过以碗 、 盘 、 杯等为大宗的 较为质粗 、 价贱的民间青花瓷� 其面貌如何� 我带 着这个间题去查找资料 � 据明初人曹昭 � 格 古 要 论 �一书记载� “青花及五色花者俗甚 � ” 起码反 映了这时一部份人并不喜爱青花及五彩瓷 � 加上洪 武初青花料的来源不足 � 青花生产的发展必定受到 影响 � 供武前半期民窑中生产的 日用瓷多是 素 白 釉 、 青白釉瓷和青白釉 � 或卵白釉 � 刻 、 印花瓷 � 窑址讥查中反映的情况也是如此 , 如 � � � 。 年 春 , 我们在调查景德镇瑶里窑址群时 , 发现多处在 元代芒口影青瓷窑业遗物堆积层之上 � 堆积着涩港 叠烧的素白釉折腰碟 、 撇口深腹墩子式碗等 , 其中 “栗树滩” 窑址地层尤为明显 , 应是洪武前半期产 品。 叠压在这一类产品之上的 , 是装烧方式相同的 青花云气纹和缠枝莲纹撇口深腹碗 〔见断代图表洪 武 、永乐栏图 魂�和鱼纹 、 蝴蝶纹 、 草字福底心纹撇 口深腹碗等 , 这种产品 的残片在南京明故宫玉带河 内有较多出土�� 景德镇湖田窑中也有发现 � 两者 可相互印证。 这类产品 的外观特征和 “至正型 ” 青 花及洪武初期的青花 、 釉里红上乘产品相 比较 � 显 得豪放 、 草逸、 简练 , 面貌截然不同 � 而与永乐 、 宣德时的民间青花很一致 � 它的烧造年代应该是洪 武末至宣德间 � 延续烧造时间较长并难于看 出 变 化 � 据 《大明会典》卷六十二记述 � 洪武二 十 六 年 , 政府曾规定凡六品与九品的官吏和百姓 , 除酒 壶、 酒盏可用银 、 锡金属制品外 , 其余 日用器皿只 能用瓷、 漆 、 木器 � 这些民间青花日用姿 , 很可能 是些规定颁发后为适应市场广泛需要而开始 生 产 的 。 综观玉带河和瑶里 、 湖田等窑址中出土的大量 遗物 , 可见它的基本特征是 � � 、 常见的品种有撤口涩圈足深腹碗 、 折 腰 碟、 高足杯等 器物胎体厚重 , 碗底厚达 �� � 一 �� �厘米 � 挖足钱而粗糙 , 中心乳钉凸起 , 足内壁离 心切削斜度大 , 与足底相交处成弧形 , 足壁厚 � 足 端呈 “ 细鱼背” 状 , 足高约�� �厘米 , 内敛 , 沙底。 � 、 胎白� 质较粗 � 据测试 � 胎三氧化二铝含 量为�� � � � 一� � � � �多 , 属瓷石加高岭土配方 � 《景德镇陶瓷 》� �� �年 �第 � 期 � 整个明代民间青花瓷胎多为二元配方 。 � 、 白釉带灰青或偏阴黄 � 釉 层 薄 、 亮 , 酷 似青白釉 � 有的久后自然开细纹片� 质精者口沿镶 酱色釉。 硬 、 青花呈深靛青 � 凝聚处起黑揭色斑点 � 过 烧时青料晕故 , 给人以浓艳、 凝重感 � 据测试 , 青 料中城化锰含量高 , 三氧化二铁含量低 , 与元青花 料低锰 、 高铁截然相反 � 属国产钻土矶 肠、 勾 、 榻用笔 , 髓意挥就 � 龙飞凤舞 , 如书 狂草� 线条粗细变化明显� 有疾速感和节奏感, 纹 样粗犷奔放� � 、 为提高窑室装烧量 , 沿用元代 “ 涩圈重迭 装烧” � 据瑶里窑址调查 , 一桶式匣中装碗 � 至 � 只 , 折腰碟 � 至 了只 , 除最上一个内底釉完好外 , 其余内底心都有一圈约 � �� 宽的呈淡窑红色的 露 胎 , 称为涩圈 � 二 、 永乐、 宜德的民间青花瓷 永乐至宣德 � � 年间 , 是 明初国力比较强盛的 时期 , 城市的繁荣、 对外贸易的发展 , 刺激了包括 瓷业在内的手工业生产的繁荣 , 景德镇瓷业在全国 瓷业中已居于盟主地位 � 这时期的官、 民窑的青花 瓷生产正处于发展中。 从永乐、 宣德御厂遗址的试 掘与清理和对民窑窑址的调查资料表明, 宣德时青 花发展的速度加袂 , 传世和出土的宣德官、 民容青 花瓷比洪武 、 永乐青花瓷事实上也 更 多 � 在永 、 宣 � � 年间生产的青花瓷 , 不仅官窑产品风格如此 一致 � 而且沿袭性强、 变化缓慢的民窑产品 也很难 区别 � 我们借助官窑产品和 � � � � 年江西新建县 正统二年朱盘从墓出土的五件青花缠枝 莲纹盖 罐 �断代图表宣德、 正统栏 �图 � 以及对民间青花窑 址的调查资料等 , 来认识这一时期的产品 � 如断代 图表永乐栏 � 、 � 图青花缠枝牡丹纹梅瓶, 和北京 故宫博物院藏的永乐官窑青花带盖梅瓶极为相似� 盖内的管状 “止口 ” � 沿袭元代形制� 牡丹花头下 部两侧各飘出 � 、 � 片尖花托 , 是永乐时的画法 在瑶里内瑶窑址采集的青花牡丹纹折腰盘的牡丹画 法与 以上梅瓶一致 � 都是永乐 民间青花中的上乘产 品 � 正统二年墓出土的五件青花缠枝纹盖罐 , 胎较 薄 � 质白细 , 釉白泛青、 光亮透明 , 器腹内外接痕 较明显 � 花纹生动秀丽 � 结构严谨 , 勾线与涂榻渲 染相结合 , 用笔纯熟自如 � 青料浓艳清新 , 凝聚不 散 � 笔触较清晰 � 料厚处有褐黑色斑点 , 摸之有凹 陷感 � 缠枝莲纹的花头为明锦中多瓣的宝相花状 � 卷叶粗短并保留了葫芦状 , 盖和胫、 肩部反复出现 的双层螺丝屠形莲瓣 � 三 、 四层白描莲瓣 、 写实莲 瓣 以及均衡排列的杂宝纹 、 折枝花果纹 � � 插 图 � � 都在宣德官窑青花纹样中可寻 � 这五件青花盖 � � 雄 � 应是宣德晚期的高档民间青花产品 � 并强烈地 表现出宣德 、 正统之际民间青花瓷的时代特征 , 是 可贵的断代标准器� 瑶里 “栗树滩” 窑址的地层资 料表明 � 永乐 、 宣德时生产的青花碗 、 盘 、 高 足 杯 、 折腰碟等日用瓷 � 基本沿袭洪武末的画面 , 缠 枝莲纹 、 云气纹 , 鱼纹以及蝴蝶 、 折枝菊 花 等 , 只不过碗下壁与碗底 、 圈足变薄 , 挖足趋细 � 乳钉 变小 � 纹样愈趋疏朗 、 草逸 � 青料愈来愈不 够 浓 重 � 这些同纹样的碗 , 按照这种变化规律 , 一直延 续生产到成化 、 弘治之际, 若不细加比较 � 一概把 云气纹、 缠枝莲纹碗等视为洪武 、 永乐产品 � 是不 切实际的 。 三 、 正统 、 景泰 、 天顺的民间青花瓷 正统历景泰至天顺 , 干戈不息 , 灾荒连年, 朝 野动荡 � 是一个混乱而又黑暗的 时代 , 景德镇瓷业 也受到干优。 据心明史 �记载 � 正统至天顺间, 曾多次由都 察院出榜禁江西饶州府私造黄 、 紫 、 红 、 绿 、 青 蓝 、 白地青花等瓷器 , 违者要冒杀头的危险� 这直 接影响了民窑青花瓷的生产。 然而 , 它背离了人民 的愿望 , 屡禁的本身就反映了有禁不从、 时有私烧 的事实 � 以上原因虽然会影响景德镇的瓷业生产 � 但向 以瓷业为民生的景德镇 � 窑烟未能中断 � 据 《明英 宗实录 �第二十二卷记载 � 正统 元 年 � � � � � 年 � 浮梁民陆子顺一次就向北京宫廷进贡瓷器五万 余件 , 可见传世和出土的这三十年的瓷器也不会太 少 � 由于这时的官窑和民窑的产品 � 有纪年的都十 分少见 , 使人对这段时间的产品面貌感到朦胧 � 所 以被一些陶瓷史家称为 “ 空白点” 、 “ 暖 昧 而混 沌的时代。 ” 随着江西新建县正统二年朱盘斌墓出土的 � 件 青花缠枝牡丹纹盖罐� 、 南京牛首山正统七年兴建 的弘觉寺塔“龙宫” 出土的四件青花瓜楞盖罐� 、 景 德镇市郊景泰四年严处土墓和景泰七年袁氏墓出土 的青花 、 釉里红瓷共 � � 件的相继发表� , “天顺 年” 款青花回文筒形炉 � 等的出现 , 邦助我们在瑶 里、 湖田等窑址中找到了同类产品 。 有人认为景泰四年、 景泰七年墓出土的 � �件 釉里红 青 花瓷 � 可能是洪武至宣德时烧造的 � 我 认为以上二墓是一般庶民之墓 , 出土的瓷器都是大 宗日用瓷碗碟和粗简的小花瓶、 炉 、 净水碗 , 产品 的圈足多有凸起刺手的沙粒 , 不见有使用过多年的 痕迹 � 产区的庶 民也不大可能会留下二、 三十年前 的大宗产品 去用于殉葬。 这二墓出士之器应该是景 泰时生产的 � 综合上述实物资料 , 这 � � 年间民间 青花瓷的基本特征是 � � 、 正统产品的胎细 白。 袖薄白腻, 也有微带 青或灰青色的, 均光亮透明 � 自景泰 , 釉层 微 加 厚 � 青色随加深 , 似湖水青 , 有的腻如堆脂 � 景泰 亦有酱釉口器 � 也有青花与酱釉弦纹装饰 � � 、 器壁和圈足比成化厚� 挖足乃见粗率 , 圆 器产品足内敛 , 挖足多不过肩 � , 足内壁离心倾斜 或近垂直 � 自正练 有的足底施薄釉 , 成 “浆糊 ” 底 , 碗的足外壁开始饰青花弦纹 � 景泰时 � 盘 、 碟 开始出现足内壁向心倾斜, 足底多平 , 乳钉 少 而 小‘ � 、 多见青花人物、 花乌纹大、 小罐 , 其造型 肩腹丰圆 、 束径 、 足外撇 , 给人端庄 、 雍容大方之 感 � 和元代带盖嫂的造型近似 � 但多比元代 罐 身 高� 并影响到弘洽。 扁方形 、 蜿形、 月芽形 、 戟形 耳瓶多见。 折胫 筒形炉流 行 于正统后期至弘治� “天顺年” 款青花回文 筒形三足炉 , 直接被成化 、 弘洽所继承 。 � 、 小型琢器瓶 、 罐 , 多用模印镶接成型 � 截 痕多而明显 , 内不修坯 , 多无釉 � 高足瓶的 圈足和 高足杯的把用釉接合 , 区别于元代用泥接。 � 、 青花料色 � 正统时浓艳清新 � 笔触清晰 , 少晕散现象 � 浓处有下凹不平的褐黑色斑点 � 亦有 较淡的灰青色 , 但仍清晰明诀 � 景泰、 天顺时, 有 的由于釉层增厚, 有微小气泡 , 使青花朦 肪 , 松 散 � 笔触不够清晰, 有神 , � 、 绘画用笔酣畅 � 洒脱不羁, 线条有明显的 轻重粗细变化 � 正统与景泰、 天顺之区别 � 主要在 于前者笔致俊巧 、 纹样多精致、 秀丽 , 更接近宣德 风格 � 后者肥润 、 圆柔 � 好似用柔软的羊毫 笔 挥 就 � 另外 , 正统时还有以抖屈笔法画成的纹坪 � 给 人苍老古拙之感 �插图 � � 了、 正统时常见的纹 样 有卷云人物纹、 云气 纹 , 缠枝莲纹 、缠枝莲捧八宝纹 、 缠枝菊纹、 湖石牡 丹孔雀纹、 湖石牡丹茶花孔雀麒麟纹、 山石松竹、 芭蕉纹、 缠枝和折枝茶花纹、 折枝端果纹、 莲池游 鱼纹 、杂宝等。 景泰 、 天顺时除继承以上纹样外 , 松 竹梅纹 、 月梅纹、 石兰灵芝纹、 蒲草纹 、 宝柞纹 、 《景德镇陶瓷 》�� � 年 �第 � 期 � 抽图 � 肥润、 圆柔的笔法 抖屈笔法 梵文字等较多见 。 同题材纹样各时的画法也有所不 同 , 如缠枝莲的花头正统与宣德一样 , 花头似明绵 中的宝相花状 , 工整细致 � 景泰则简草 , 大多把花心 画成螺旋形 , 花瓣作芒穗状 , 卷叶粗而短 , 中心叫碑片 有的似桃实 、 豆美 � 有的保留了元代的葫芦形 , 但 小似蚌蛾。 折枝瑞果和缠枝 〔或折枝 � 茶花 , 宣德 和正统初写实到正统中期至景泰 , 则成描意画 , 三果 简化成一果 、 花瓣随意点族似 “逗号” 状 � 技叶纷 披 , 变化 自为。 正统的卷云人物纹大罐或碗 , 多以大 片左右飘拂的链条的弹簧状卷云作人物的背暴 常 有三国 故事 滥竽充数故事班主任管理故事5分钟二年级语文看图讲故事传统美德小故事50字120个国学经典故事ppt 、 琴棋书画 、 高人逸士 、 八仙等 � 人物 形 、 神生动 , 线条十分流利 , 是明代青花人物的菱 萃之作。 景泰后期以来 , 画面趋于草化和简化 � 有 的纯用卷云构成纹样 � 有的在卷家间 装 点楼台亭 阁 � 有的缀以远山 、 劲草、 颇有意趣 � 正统的麟麟 纹多画成昂首前瞻蹲状 � 四周 以 火焰 、 杂宝纹补 白 � 常饰在盘心 、 亦有在罐腹 � 和牡丹、 孔雀组成 主题纹 。 至天顺至弘治 , 则多作回首仰望蹲姿� 补 白的火焰 、 杂宝也画的草逸、 简化 � 另外 , 以梵文 作边饰 � 燕叶两边重涂青料、 中心留白的画法 , 鳞 次栉此并夹 以浪花或海马的波浪纹 � 锦地开光折技 花纹的肩部图案 � 以斋草 或 梵文 、 “真言” 、 行 草 � 隶 体 “ 福 ” 、 “寿” 字 � 宝柞、 海螺、 月 华等作底心纹 � 也是十五世 纪 后 半 期常见的纹 样。 四 、 成化的民间青花瓷 自明初期跨入明中期的成化 � 制瓷技艺进 而 精巧 � 产品面貌产生了较大的变化 � 成化的官窑青 花� 一反永宣时的浓重豪放 � 形成了造型玲珑秀 奇 、 胎体细薄洁白 、釉面光洁晶莹、纹样工整纤细 、 青料轻淡沉静的特点 � 产品的型、 质 、 纹十分和谐 统一 , 以轻巧滋润 、秀推的风格独步一时。 无怪乎万 历 �唐氏肆考 》说 � “ 神宗尚食御前有成杯一双 , 值钱十万 ” � 自正德以来 , 依托成化款瓷也泛滥无边。 成化民间青花的真实画貌如何� 我们根据江西 波阳县成化三年墓出土的青花法输纹盖罐 、 江西永 修县成化三年墓出土的青花花卉碗二件 , 江西临川 县成化十六年墓出土的青花梵文鼓形三浮足炉 , 江 西清江县出土的墨书成化二十年款青花灵芝纹三浮 足护 � 江苏扬州成化十六年墓出土的青花缠枝莲纹 碗等纪年资料 �见断代图表成化栏 � 印证了两处民 间青花窑址的烧造年代 � 十八渡窑址 � 位于景德镇市昌江西 畔 , 距 市 中心珠山西北部约一公里 , 窑业遗物堆积 面积 约 � � � � � 平方米 , 最厚处约 � 米。 主要产品有口 径大至 � � 厘米 、 小至 � � 、 � 厘米的撇口碗 , 偶 见碟、 净水碗 、 盖罐等� 青花瓷占 � � 万以上 , 亦 有少数素白釉碗 、 碟 。 青花主 要纹样有缠枝捧八宝 � 捧梵文 � � 缠枝牡丹 、 蕃莲、 灵芝 、 松竹梅 , 海水 飞蝶 , 草龙 � 海石榴连环图案、 湖石菊草、 白 描 水波莲花、 莲池水藻 、 云气纹、 缨络纹 、 宝柞纹 、 盒子锦纹 、 海水蕉叶纹等 �插图 � � � 其中 青花 草龙纹、 海石榴连环图纹, 在成化款官窑青 花 中 常见 , 法轮云纹碗残片和江西波阳县成化三年墓出 土的青花法轮云纹盖罐的纹样完全相同 � 青花缠枝 莲纹大碗与扬州月诚化十六年墓出土的青花碗一致 � 青花镂空三桃形净水碗座又与景德镇弘洽四年墓 出土的青花净水碗座雷同。 再从整个窑址中所堆积 的遗物看 , 不同器形的青花产品 , 胎质 、釉 、 料色以及 纹样画风等都很一致 � 窑具也相同 , 完全可以证实这 堆积面积不大的窑址 , 烧造年代是天顺晚至成化末 � � � 水泥厂窑址 � 位于景德镇市东郊南河北岸 , � � � 。年水泥厂基建 � 出土了一批青花姿片 � 其中 � � 拓以上是大小相近的撇口碗。 少量是撇口 碟 � 产品的装烧方法 、 形制和纹样 , 如缠枝莲捧八 宝 、 松竹梅 、 飞蝶 、 香草龙 、 宝杆、 云气纹等与十八 渡窑址出土的相同 �插图 � � , 另外还有少量的鱼纹、 婴戏图碗、 碟等 � 可见两窑烧造同期 � 以上两窑产 品 � 残片在扬州 、 苏州有大量出士。 综观成化纪年墓和窑址中出土的大量实物 , 可 见成化民间青花的主要特征 � � � 、 胎白腻 , 因烧成温度高而瓷化程度好 , 少 见久烧的 “僵胎” � 胎体多比明初薄而轻巧 。 釉光 《景德筑陶会》�� � 年 �第3期 ) 亮透明 , 有的比明初釉层见厚 , 滋媚腆润 , 呈淡湖 水青色: 有的釉较薄 , 细白滋润为脂 , 酷似成化官 窑青花釉面; 亦有色白泛灰青的 。 2 、 碗盘挖足细 , 普遍 “过肩. , 足壁较薄. 足底平 、 多有釉 、 少见乳钉. 足内壁与足庸垂直 , 盘类则有交角小于 9 。度者. 碗类圈足比明 初 略 小 。 3 、 酷似 “天顺年款丹 的三小乳足筒形炉和鼓 形三乳足炉多见. 折沿菱口盘、 卧足直口碗 、 马蹄 式折胎碗常见 , 开始出现一种折沿 , 圆腹 “ 墩 子 式 ” 碗 , 正德至万历时还常见 。 梅瓶口有的呈 “盘 形 ” , 还出现一种广口、 圆腹长喇叭退的梅瓶. 4 、 据史籍记载 , 成化青料改用平等青. 不及 明初青花浓艳 , 褐黑色斑点也几乎没有。 民间青花 中有~ 部份似成化官窑产品轻淡沉静. 有一部份象 景泰 、 天顺民间青花那样驹黯松散. 有的因烧成温 度偏高而淋漓鲜艳. 成化青花色泽反映出当时对青 料进行了选矿、 锻烧 、 精研的工艺 5 、 画法上开始出现了 “分 水” ( 又 叫 混 水 ) , 印先以深料匀出纹样愉廊 , 再用可多含水的 羊毛笔纹次淡约不同浓度的青料在轮廓内晕染. 使 花纹产生多色阶的艺术效果.成化时色阶只有深 、 淡 二度 , 纹样精细的和宫窑产品那样分水浓淡清呱 纹祥粗犷的则分水混浊不清 , 有的把轮廓线都染糊 了 , 使花头混纯一团. 由于青料和画法的改变 , 致 使青花风格交明初的浓重粗犷为轻寻典雅. 另外. 纹样多双匀混水 , 有的线条细而流畅; 有的淳厚丰 肥 、 柔软活拨 , 与关顺青花极为相似. 6 、 碗、 盘产品除外壁与底心加以装饰外. 碗 内壁也装饰缨络纹、 锦地开光如意 、 缠枝或折枝花 卉 、 莲池水藻等 , 碗盘的内、 外口沿也常饰重十字 菱形锦 、 龟背锦 ’梵文 、 云雷纹 、 卷草等 , 引人跳 目的是碗足外壁有的饰有简单的图案或画上二条弦 纹线. 整个器物袭饰很满. 此种作风一直接影响到 弘治 。 7 、 纹样多比明初繁褥. 缠枝灵艺 蕃巷 牡 丹或缠枝捧八宝纹 , 常常是均匀地满填短小的蔓草 或卷叶. 有的卷叶简化成排列有致的点。 折枝花的 花头常画成螺旋纹. 画葡萄一类藤本植物. 慈画成 弹簧状. 湖石一笔画成蚌壳状、 沏石两傍画对称的 花草或 “三果” 树. 以梵文为饰的宗教艺术 图 案 见. 碗外壁常画龟背锦纹 , 蓝地白花缠枝大牡丹纹 很具特色. 白描莲ha 纹以鳞次栉比的水浪为地. 姚 托向莲水藻, 并蒂荷花对称构成. 为此时独持。 香 草龙 (即龙身画成参草状 )在成化官、 民窑 中 常 见。 民间青花巾画飞龙始见于成化 , 正德、 嘉靖时 多见。 婴戏图 、 草者对奕图极为生动传神。 吕、 在民间青花瓷中 , . 书本帝壬年款和干支年 款的. 始见于天顺 、 · 成化‘ .见有· “大 明 成 化 年 进” 、 “ 大明年溜, “甲雇年造” 款. 五 、 弘洽时的房间奋准倪 我们所见弘洽时有纪年资料的民间青花瓷 (包 括图片 )较多 , 比如: 景德镇市郊区弘洽四年墓出 土的青花鸳鸯莲池净水碗等兰件; 杨州文物商店藏 方双栏楷书 “ 壬子年造” 款 ( 弘治五手 ) 青花 “ 长 命富资” 、 赞玉满堂” 松下鹤舞鹤梅; 扬州华东文物千部培养中心藏 “壬子年造” 款青花人物纹盖 艘 (擂图 6 〕; 江苏无锡市弘洽九年墓出土的青花 松鹿鹤纹析沿圆腹碗; 英国达维特基金会藏弘治九 年铭文的青花婶材莲象耳大瓶; 四川成都市弘洽十 r笙I V 曰 , 勺 尸峥 J 一 「 护 名; ‘ 脚 、 了 、 .~ 一 一年墓出土的青花人物足沪 、 青花圆盒; 江西南昌 市郊弘洽十七年墓出土的青花抱琴访友 、 人物盖罐 二件等 , ( 见断代图表弘治栏 )另外 , 我们又在景德 镇发现了两处弘治时的民间青花窑址: 落马桥窑址: 位子市区中华南路落马桥 , 胆红 光瓷厂厂区内 , 1 9 8 2 年 4月 该厂建厂房 挖 基 时 , 约在离地表 1 . 6 米处 , 发现了明代民间青花 窑业遗物堆积层 , 我们及时进行了清理约在 1 9 。 平方米 、厚约。. 6来的有限范围内 , 出土了一批青花 一- 二~ - - - 一 一 ~- - - .一-一 一—瓷片 , 其中有 “弘治十四年置用” 长方单框青花款柳树人物纹碗残片同出. 同出王的青花莲池海螺纹净水碗和弘治四年墓土的青花鸳鸯莲池海螺纹净水 碗酷似. 完全可以证明该窑址为弘治青花民窑。 主 要产品有: 狮子滚球菱口 ( 撇口 ) 盘 , 外仿龙泉青 釉、 内白青狮球纹菱口盘 (有的内外均为宝龙泉青 釉 ) , 青花麒麟杂纹菱口盘 , 青花团撇纹牡口盘 , 青花缠技莲宝纹撇口盘 , ‘ 青瓷湖石菊纹直口盘 , 青 花灵芝纹直口盘. 青花鹰纹盘. 青花莲池海螺纹净 水碗 , 青花缠枝牡纹盖罐等. 以盘类最多. 整个画 风与十八渡窑址出土的成化产品相近 (插图 7 ) ‘ . 陈家街窑址 : 市巾心珠山之南近百米处 , 今新 光瓷厂所在地 , 1 9 8 3 年该厂建厂房挖基时 , 在 深 1 . 2 来处发现明代官业 遗物准积 、 出土的 民间 青花产品主要有: 青花梵文鼓形三乳足沪、 青花云 气人物纹三乳足沪 , ‘ 青花云 气坟碗 、 青花松竹梅纹 碗 、 青花缠枝莲纹 (秋海棠纹 ) 碗. 青 花缠枝莲 (牡丹纹 ) , 缠伎理魂云气义执壶 , “寿上加寿 ” 图 7 落马桥窑址出土的青花瓷片‘ ( 或水藻堆瓷泥鱼纹 )卧足灯盏. 飞凤花口卧足舜 县成化十六年墓出土的青花炉完全相同 , 父同出土 等 (插图8 ) 。 其中青花梵文鼓形三乳足炉与临川 了一件青花 “丁已年造” ( 印弘治十年 )方双栏楷 《景德镇陶资 》1686年 (第 3 期 少 37 书款花口卧足盏 。 整个产:见民格与十八渡窑址出土 的青花近似。 似上两窑址的烧造年代应属成化晚期 至弘治. 从以上传世与出土的丰富实物中. 我们可 得出弘治民间青花瓷的基本特征: 1 、 釉色约是三类: 一是肥厚莹润皇淡湖水青 色; 二是釉较薄 , 色青绿偏灰 , 光亮透明; 三是卵 白色油 , 胰厚凝脂. 透明度较差。 2 、 青花色泽似成化 , 多数不晕散和无妈黑 斑 3 、 纹样笔触清晰 , 线条圆浑 、 流利 , 自然产 生轻重粗细变化 , 但蓦木改变了景泰至成化的那种 笔触肥柔感. 分水与成化效果相似 , 不够清晰。 4 、 缠枝或析枝花卉, 吁比成化繁密而小; 菊 花、 牡丹的叶三笔榻成 “个” 字形; 梅校梢上点缀 月牙. 叫 “月影 海” , 赋有诗意, 它始见于宣德 , 但弘洽时海枝多挺拨俊俏 , 梅兜画成弯弯 的 “锯 条 ” 形. 表示苍老; 明中期 多 面 鸳鸯莲池纹 , 弘 治比 成化简练 , 比 正德又 是得写宾. 类现 出民I’@ 艺 术由具象到抽象、 由繁到简的一般变化规律。 底心 海螺纹笔致严谨. 形象秀丽 , 鳞次节比的水波中常 缀 以白莲; 松下的鹤午和牡丹花间的孔雀作展翅欲 飞状 , 生动娇健; 抱琴访友等高士 、 仙人 、 四老 ( 三老 ) 对奕 、 西厢拜月等为常见的人物装饰. 布局 较 景泰成化时空旷 , 人物较小 , 多一坐一立在土堆 之上 , 人物形象潇洒. 意态闲适; 正统 , 景泰时作 人物背景的大块弹簧状卷云 , 此时大为简化 , 多在 构图中起补白点缀作用. 大云肩中常饰缠枝 莲 朵 花. 波浪常作迭浪 ( 多三浪 ) 击 浪花状. 波浪火焰 奔马纹、柳下婴戏图画得极为生动 。外施龙泉青釉 、 内为白釉青花菱口盘和青花水草堆瓷泥鱼纹卧足灯 盏仅流行于成弘之际 。 5 . 青花 “ 壬子年造” 双方栏等千支款多见. 碗 爵足内写 “大明年造” 、 双方 栏 “福” 字 款 、 银定花押款有之. 民间青花瓷款式开始多样. 6 、 卧足灯盏、 菱口折沿盘多见 , 诸葛碗 、 长 颈小瓶、 象耳香护较为独侍。 六 、 正德 时的民间青花悦 正排的 民间青花瓷上承弘洽 、 下启嘉靖 , 属明 晚期民间青花面貌发生较大变化的过渡阶段. 我们 循弘洽民间青花瓷的变化轨迩 , 结合景德镇市郊正 德十二年墓出土的青花缠枝莲小罐. 江西波 阳 县 正德十五年墓出士的青花缠枝莲纹盖罐 , 湖田窑采 集的“大明正德秋月吉日造”款青花海螺纹碗残片和 日本久志卓真著 嘴支那明初陶瓷图鉴 》第 T S图 “ 大明正德年造 ” 款树下读书和树下奏乐入物图盘. 第 8 3 图“正德年造”款三孩对奕人物图罐 , 景德镇 嘉靖元年墓出土的三件青花罐、 一件净水碗等有纪 年资料的 “标准器物” ( 见断代图表正德栏及擂图 9 )发现在景德镇湖田、 珠山路西段 、 观音阁 、四图 里 、 韦陀桥等窑址中, 都可采集到正德民间青花瓷 片. 从次些李宫的资料中 不 准看出此时此物的特 图 9 1 、 青花缠枝莲纹盖罐 , 波阳县正德十五年墓出土 2 、 3 、 4 青花 “大明正德年造” 款树下读书 (奏乐 )人物盘 6 、 青花海水奔马纹碗 6 、 舞蝶状大叶牡丹 7 、 葵瓣边 9 、 海水边蕉叶纹碗 、 双角三头灵芝云 征: 1 、 胎与弘治时相差无几。 釉可分为二类: 一 是腻厚. 乳蚀的鸭蛋青釉, 较常见; 二 是 釉面泛 青、 光润 , 和弘治第二类釉基本相同 , 亮透明度不及以前. 2 、 明王世憋 < 窥天外乘 》载: 但釉面的发 “ 回青者 , 出 《景德镇陶瓷 》1986年 (第 3期 ) 外国. 正德间大挡镇云南得之” , 但 “共价初倍黄 金 ” . 所以价廉的民间青花是无法使用回青的 , 只 能用江西上高县产的 “无名子 ” 之类的土青. 这时 的青花色泽以灰肯淡袒为基讥 , 靛青明朗的较少. 分水也只有浓 、 淡二个色阶 , 淡育色仍不够莹透. 但比前代妥明快、 清晰些. 3 、 构图趋于疏朗 , 成化 、 弘治时那种满填小 叶而繁褥的缠枝花和双面重彩很少见. 线条趋细 , 纹样显得比弘治工整 、 严谨. 4 、 舞蝶状大叶壮丹花的待殊形象 , 流 行于弘 治 、 正德; 饰在罐、 瓶预 、 肩部的 “双角两头 ( 或 三头 ) 灵芝云 , , 内涵画缠枝或折杖花的三级 大 如 意 , 葵瓣边、 海水奔马纹等为明中期常见 , 正德时 尤多画 ( 插图 9 ) . 乳虎纹 、 拦杆树石纹 、 树下读 书老人 、 树下奏乐仕女纹始见于正德 , 菇靖 时 流 行 , 不过正德严谨工鳌 , 菇端向瑞、、 草逸罢了. 正 德宫窑青花中常见的 以阿拉伯文在正德民间青花中 亦有出现. 6 、 石榴形小罐 、 八方罐 、 花般为过去少见; 正德晚期有的 梅瓶腰部多外侈 , 并开始变臃 脚. 6 、 款式开始丰富 , 有本帝王年号款: “大明 正德年造 ” 、 “正德年造” ; 有 “福” 字款 , 双拦 方胜花押款; 并开始写寄托款 “宜德年制” 等. 七 、 路靖时的民间青花瓷 《文物 乒 又 9 了 3 年第三期发 表的陈柏泉 《江 西乐平明代青花窑址调查》一文 , 结合 哎乐 乎 县 志 > 论证了乐平县华家、 匣厂 、 派家桥窑址 是 因 “ 嘉靖庚子 , 、浮梁扰攘. 奉上司创立” 即建窑时间 均为嘉靖庚子 (嘉靖十九年 , 公元 1 6 4 。年 ) , 且烧造时间不很长. 因 “水土不佳 ” , 嘉兴镇窑先停 烧 . 永靖镇窑继之后坟 ” . 儿了加深认识该 容 面 貌‘ 获得断代实物资料 , 笔者于 1 9 8 2 年 了月到 上述窑址进行调查 , 除张家桥窑址因筑河堤被废外 , 其余尚存 , 华家及邻近的上窑 、 下容村 , 堆 积 较 多 , 遗物丰富 , 产品形制 , 纹样风格雷同 , 三 窑 系同时烧造无疑 , 主要产品有: 乳虎纹碗 、萝 卜菜纹 碗 、 海石榴连理图案纹碗、 凤穿花纹盘 (碗 少, 拦 杆树石纹碟、 莲池纹碗 、 缠杖莲纹 (缠枝捧八宝 ) 碗 、 狮子穿花纹碗. 双鸟栖杖头坟杯 、 海水奔马纹 碗 、 八卦纹碟 、 箱点纹碗、 嫡 、 兔 、 血 、 蟹纹碗 、 山水 、 婴戏纹碗等 (插图 1 0 )这尘生产的所有品 种 , 在景德镇湖田 、 观音阁 、 四图里 、 新华印刷厂址 等容址中均可见. 乐平县以上嘉靖言址相景德镇藉 靖容址的丰富遗物 , 加上景德镇嘉靖元年 、 嘉靖四 十一年墓出土的 七件青花瓷器 , 以及内北省早城 嘉靖十三年墓出土的提 架 立À , 仁男汗u、争旧公胜 利乡嘉靖二十七年墓出土的肯花狮子 、戈幼刘、工立奋 瓶 , 青花狮子穿牡丹纹碗和北京饭店出上旧茄 岁;、乎 款、 长春佳器款青花缠枝并蒂莲坟婉 、 有一 花连 匕乙 纹碗 、 “嘉靖三十五年岁汰丙文仲吉日遴匕人明 山笔记” 八图卦三足炉 , 观音阁寄址出土的 刃花 ” 大明嘉靖年造 (制 ) ” 款蟠坟 、 社丹纹碗成片一寺 (见断代图表嘉靖拦 、 插图 1 1 ) , 反叹了入咬l月 时民间青花瓷面貌又一次产生了比议明显的支化 。 嘉靖民间青花瓷的基本特征是: 1 、 器胎细白, 体变薄 , 开始流行沫胶侈口 , 铃挡式的薄胎小盅象耳香炉. 四方六万罐 , 瓜拐方 罐 、 天园地方葫芦瓶见于嘉靖 、 隆庆 、 万历址玫主 产。 2 、 釉泛灰青 , 有的透明光亮 , 有的扎砍星 卯 自色. 也有的因烧成气氛不好而呈 “ 沙太黄 ” 色. 3 幽茜可爱的 “ 四青” 色调 , 民锡中也偶有出 现. 但多是发黑或偏灰的土青料色。 4 、 纹样基本都是双勾混水画法 , 乡铁线描 , 有的转折生硬 , 献之神韵. 也有的肴行云流水. 流 利生动 。 总的看来 , 以细而硬挺的线条为主 , 好似 用有弹性并较挺的浪毫笔勾线. 也有少效坟样细致 、 分水层次清楚、 色泽明净的精细佳品. 5 、 由于嘉靖帝热衷于道教 , 不论是 ,is’击还是 民容 , 反映宗教意识的纹样如铁拐李炼丹 、 八仙勃 圣 、 云鹤 、松鹤鹿 、万寿 (福 〕藤 、 己字云. 灵芝、 八卦等很风行. 螃 , 飞龙、 奔马 、 孔虎 、 一 乞凤 (或 孔雀、 龙 、 狮子 ) 穿花 、 以 花 捧 “万 古长 吞” “寿” 等吉祥语、 鲤鱼跳水、 蜻白鲤颤莲池 , 连池 鸯鸳 ( 或鹭鸳 ) 、 拦杆树石 、 萝 卜亲. 桃实 、 . 蜻 蜓、 竹林七资、 松下读书老人、 婴络纹等为常用题 材. 锦地开窗边饰图案日益增多 , 并一直影响后世 6 、 在纹样中写实性花卉叶子较小 时脉 密 , 形如西瓜子 , 有的叶脉画成密密的横平 行 线; 仕 丹 、 芍药、 菊花一类叶, 形似鸭掌; 锯齿边一类“r 周围画成细细的连弧 状; 缠枝莲的卷叶细长 , 象飘 动的彩带; 缠枝花开始出现写实的小尖叶和变形的 卷叶混用一纹中的画法; 牡丹花的花瓣边沿画戍密 密的连弧线; 瓣内密勾筋线 , 似芍药、 关容画法、 隆、 万时亦然; 灵芝 “ 菌伞” 上开始画网格 , 影响 《最德镇陶瓷 》1986年 ( 第 3 期 夕 到万历; 正面团龙嘉靖始画; 云呈咫字形 , 云脚较 万历时细长 , 也有呈十字形的 , 则画 得较粗壮; 湖 石开玲珑眼大而多; 石兔纹始见; 画婴儿后脑大 , 穿深色长袍一亦有头上留三撮小发者; 缠枝或折枝 并蒂菊、 并蒂牡丹、 并蒂蕃莲为此时多见. (插图 1 2 ) 。 鄂霸暴瞬谬 插图 1 2 嘉靖民间青花中部分典型纹样形象 7 、 款 、 铭 的内容 , 形式 日益增多. 所见有: 书在碗 、 盘内底心的草字 “福 ” 、 “寿” 、 行 书 “善” 、 “状元及第” 等, 落在圈足底中心 的 有 “ 大明嘉靖年制 (造 ) ” 、 “大明年造 ” 、 “ 长命富 贵 ” 、 “ 万福饮同” 、 “万福长春” 、 “ 长 春 佳 器” 、 “ 富贵佳器” 、 “天下太平” ‘ 太平 ” , 隶书 “福 ” , 楷书 “ 正” 、 “贵” 、 “长春” . 还有寄托 款 ‘吠明宣德年造 (制 ) ” 、 ‘; 宣德年造” 、 “大 明成化年造 ” . 单圈或双圈无字款 、 窗捉款 、 白兔 等花押款也开始 出现. 八 、 隆庆 、 万历时的民间青花瓷 据 < 景德镇陶录》记载. ’ 这时著名的民窑和制 瓷巨匠较多. 如崔公容 (崔国樊 ) 、 周窑 ( 周 丹 泉 ) 、 壶火昊 (吴十九 ) 等 , 使瓷器产量与质量有 较大的提高. 由于 “ 官搭民烧 ” 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 的实施 , 加上 御厂经常发生 “ 青色狼籍 , 有司不能察 , 流于民间” @ , 造成官窑和 民窑产品有更多的一致性 , 近年来 发现有隆庆 、 万历款的民间青花瓷 ( 瓷片 )和景德 镇文物商店收集的 “万历四年汤 铭瓷墓志 , 江西新干 县万历二十一年墓出土的青花兽纽盖双耳三足炉和 青花孩儿穿花长颈瓶. 江西南城县万历三十一年墓 出土的青花开窗图案菱口盘 (见断代图表隆庆 、 万 历栏 ) , 吉林辉发城遗址出土的万历青花瓷 1 0件 , 郑州古荣窑藏出土的万历 晚期青花瓷器 1 6 2 件 , 一批打捞的 “ 1 5 了 9 年和 1 5 9 5 年在加 利福尼亚杜累克斯湾 、 杜累克和塞尔麦诺号探险沉 船中的中国瓷器 (残片 )等画, 加上景德镇 观‘音 阁、 四图里等许多民间青花窑址中随时可来集到此 时产品的残片 , 这对鉴定隆 , 万时民间青花瓷带来了 莫大的方便。 这时期民间青花瓷的基本特征是: 1 、 胎体趋薄、 质白赋. 由于所用的青花料有 上乘的浙江料和次等的庐陵、 永丰 、 玉山所出的土 青@ , 使得色泽多样: 有的扬艳泛紫, 有的青灰沉 滞 , 也有少数靛青雅丽 、 色阶清晰. 2 、 器物多小件。 器形有所增多. 如六方罐 、 瓜愣罐 、 镂空古钱纹狮首纽盖炉、 多层套盒、 各式 盖盒、 蟋蟀盖罐、 方碟 、 军特玉壁式足 底 广腹碗 等 , 多承于嘉靖又别于嘉靖. 3 、 纹样题材广泛 ‘ 常见的有: 八仙、 铁拐李 炼丹 、 竹林七贤 、 十八学士 、 四 爱 、 东 方 朔 偷 桃 、 天官糜鹿 、 婴戏、 孩儿穿花; 松竹梅 、 湖石牡 丹 、 桃树瑞果 、 灵芝托 “寿 ” 或 “喜” 字、 缠枝灵 少 、 萝 卜菜 、 折枝四季花夹杂宝 、 垂枝花鸟、 玲珑 石花鸟 、 花篮图鹭黄荷莲、 鱼藻、 花卉秋虫 、 朵云 百蝠或百鹤 、 朵云龙凤、 龙穿花 、 狮子穿牡丹 , 正 面团龙 、 狮球 、 衔灵芝蠕 (有团状、 行 走 状 )玉 兔 、 松猴 、 蜂鹿、 通景山水等。 嘉靖以前的人物、 花鸟、 鱼虫等纹样图案工艺形式强 , 绘画形式弱 , 而从嘉靖晚期开始 , 出现了中国画构图式的人物 、 山水、 花鸟 、 禽兽 、 鱼虫、 博古等 , 万历 、 大启时 更盛行并很成熟. 具有以少胜多 , 以写代描 、 以形 写神 , 状物抒情的中国写意画的画境 (见本 期 图 版 ) , 与其说八大山人作品影响了民间青花 , 不如 说民间青花瓷画影响了八大山人的绘画. 4 、 孩儿穿花 、 狮字穿花、 龙凤穿花比嘉靖普 遍; 几何形锦纹开光的构成形式多样 , 并比前朝多 见; 灵芝菌体呈椭圆如意形状 , 顶部或两侧画竹叶 四 、 五片 , 狮子滚绣球纹的结带特细长; 折枝和缠 枝的叶比较稀疏. 卷叶细长 , 有的成螺旋或 弹 簧 状; 万历时盛行花鸟纹 , 鸟的形态多样, 动 势 夸 张 , 娇健敏捷: 有的栖息于花果枝头 , 有的飞翔在 翠竹或林阴之间 , 有的停立或跳跃在山 石 、 香 草 中, 各有其态 , 各尽其趣. 草虫万历时 多 画. 以 马 、 黄蜂 、 称猴等组成纹样饰于盘心. 寓意 “ 马上 封侯 ” , 见于隆庆 。 隆庆 的青花媲纹碗 、 盘 , 内壁 常为自釉锥暗花卉的. 万历 的龙身的鳞多简 化 成 “锯齿” 形; 折枝四季花夹杂室的构图万历首见. 寓意 “厚禄” 的天官糜鹿底心纹创于万历 , 一直延 续到康熙早期。 萝 卜菜葡萄开始出现一种以分水成 形、 再划筋脉的 “没骨画法” . 勾线不分水的白描 人物 、 花鸟等纹样也开始出现。 为清雍正精细的淡 描青花开启了先河. 深色的玲珑石衬以白鹿白兔的 画法常见. 凤多作飞动穿枝和回首独立状 , 长曲的 颈部两侧画细长绒毛. 用以补白的竹枝 、折扇 、折枝 槐 、 双连 、 杂宝等为此时所独有 (插图 1 3 ) . 5 、 青花开窗图案菱口盘 (见封底 ) , 是万历 开始生产的外销瓷 。 它体薄 , 瓷质莹润 , 盘外壁莲 瓣形开窗八个. 中间饰一轮叶折枝. 内壁以缨络