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如何贴笛膜.doc

如何贴笛膜

xiaohuilang
2013-03-27 0人阅读 举报 0 0 0 暂无简介

简介:本文档为《如何贴笛膜doc》,可适用于音乐领域

如何贴笛膜笛膜这个东西很便宜但是又很重要了也比较稀有。笛子再好也要有合适的笛膜来点睛水平再高的专家也丝毫不敢怠慢笛膜。故我再次壮胆出来再谈谈谈谈笛膜的有关问题。我也是一个比较低调的人我知道不能太张扬要谦虚谨慎尽量避免哗众取宠之嫌。所以仅作简单描述!很多关于笛子技术的书或教材上面都提到贴膜后可以调整笛膜状态。但是怎么调、调整到什么样子、调得好到极致的笛膜是什么样?目前没有一本书详细说明        要认真说调整笛膜那就一定要先说一下膜孔的问题。制笛师们对膜孔的重视程度和认识程度差别很大。有些人可能就不关心也许是他们(员工)的做工总之无法得出让人满意的结论来。笛子的膜孔多大多小才合适并非一定跟所用的笛膜有密切关系。例如:樊笛知老师做的笛子膜孔非常小由于他使用非常嫩的笛膜所以笛子音色也不错。假如他的笛子膜孔稍微大点用没有那么嫩的笛膜来贴就会产生另一种音色的效果。董雪华先生的笛子膜孔比较大中音表现的好一些贴的膜也要选梢韧的来音色独特。一般说想要音色脆亮多半小孔嫩膜想要音色温暖中孔亮膜大膜孔(和按孔差不多一般大或更大)的笛子要么有特殊使命要么是呵呵。如果说膜孔大小对大家是常识那么对膜孔的高要求就是膜孔形状和膜孔精致程度了。      详细说明:      ()膜孔的形状对贴笛膜起决定作用形状不科学无法一次性地把握贴膜技术。好的膜孔为长椭圆形弧度尽量柔和如果要形象一些比较说明就是不要象鸡蛋那样在四个对称点处太突。    ()膜孔的精致程度决定了贴膜的准确程度和调膜的难易程度。如果膜孔边缘不够光滑、不够对称贴膜时会导致膜在孔缘上的拉力分布混乱不对称润膜后在孔边缘的滑动不畅给调膜带来巨大困难如果膜孔的内壁不够科学(通常表现为太内斜和不光滑)或内边缘形状与外缘形状不能相似(所谓相似是指如果内缘放大可以和外缘严格重合)那么相应空气音柱的震动不能均匀传递给起放大改善笛音作用的笛膜好的音色几乎是难求了。    下面讲贴膜和调膜(以质量较好之笛子为例):    (一)贴膜:包括在膜孔周围匀薄地涂好合适量的粘液(阿胶等)        ()用锋利的刀将膜管整齐截断并剖开锋利的刀可以防止笛膜有效面受到手指的强力挤捏变性。膜展开后的形状大致为长方形尽量不要随便应付。如果膜稍微好就不要揉膜。        ()一般我们都是追求灿烂亮丽的笛子音色的所以我建议大家采用顺贴法就是膜纤维纹路与笛身纤维纹路平行。用两手拇指食指轻轻一拉笛膜它就会出现很多皱纹(与膜纤维纹路相垂直)。这个称为拉纹应该算得上细致活了大家可以多多练习尽量(就是尽量而不是强求)拉出细致平行的皱纹来越好的笛膜越容易拉出细致平行的皱纹。力度以刚刚出现你希望的纹路样子为度尽量不要超度使劲拉这也是练习多了就有感觉的其中并无更多理论技术了。然后往膜孔上贴的过程也是一个需要交代的地方。在众多笛子教材上也没有特别详细说明有些作者甚至太随便其说明文字值得商榷也许他们本身不是那样做的吧。我们的做法是把笛膜裁的尽量长些拉纹之后是两手同时合作对准膜孔把膜基本同时轻轻压到膜孔两侧上而不是象有些书上说的:先用左手拇指把膜按在膜孔左侧然后用右手拉纹再按上膜孔右侧。也许是因为我们水平有限先后按压笛膜在膜孔两侧的贴膜程序始终没能让我们顺利很好贴出满意笛膜。  (二)调膜:      ()注意:轻轻压贴上笛膜以后放手。无论发生什么情况不要立刻调膜否则通常本次贴膜报废。这个以后大家就会认识到的我自己感觉用“领教”两个字更形象。应该是等到贴膜粘液干透之后才可以调膜的通常要等分钟以上。因为调膜技术利用的正是在笛膜上不同局部润膜后笛膜的干湿程度不同所以可移动性不同才得以实现调膜的。调膜的目标就是要达到在笛膜的不同分布区域获得不同的拉力分布状态。      ()笛膜不同分布区域处拉力应该如何分布?拉力是这样分布的:          第一点  在膜孔两端的部分笛膜比较光而且紧一丝皱纹都没有。这个紧是有说法的只能这样描述:在它不影响膜孔中心部位的拉纹形状时可以尽量紧。但是不能仅仅通过润膜后往膜孔两端方向抹动笛膜来拉紧(此时抹动方向与拉纹垂直)。正确的是在膜孔每一端处平行于笛膜拉纹的方向两手同时往两边按压抹动笛膜来拉紧。总的说来就是用多次往垂直方向挪动的两边抹拉紧膜动作实现两端膜面光紧状态。          第二点  在膜孔中心区域处也就是膜孔边缘最平的地带(为了笛膜拉纹受力均匀所以要求膜孔边缘在这个区域最佳为完全平直且平行)大约长度为整个膜孔长度的到之间。注意我要进一步说明这个长度范围并不是说或都可以而是取其大概平均值得到所谓最佳那一类的值了。这个值范围是我们保留笛膜拉纹的范围。在这个区域里调整拉纹的松紧度如果不是太变态太过分那么不会影响笛子发音音色的通透性也就是说不会发沙而仅仅是脆亮和温暖的变化了。大家都知道这两种音色的状态是笛子美好音色当中的两端状态不属于难听音色范围。如果想要更脆亮酥软就把该区域的拉纹微调松些如果想要更刚劲温暖就把该区域的拉纹微调紧些。      第三点    任何时候笛子音色发沙那一定是膜孔两端区域中某处的笛膜没有拉紧或拉紧后又变松了。发沙现象与膜孔中央区域处有拉纹的笛膜部分无关所以此时不要去调整中央区域笛膜。笛膜的松塌是一件有趣但折磨人的事常常是虽然松了可是表面却看不见。唯一能够探测笛膜松塌的正确方法是冷却笛膜方法是把笛子放远向笛膜吹气。冷却的笛膜一般立刻就显现出膜孔某端处本来的光膜面出现了松动的膜况这种现象非常肯定。如果不怕影响笛膜质量用清水湿润笛膜可以非常明显地检查到该种现象。      第四点    笛子音色发紧发暗那一定是因为膜孔中央区域的笛膜太紧了只需要调松该处的笛膜。发紧现象与膜孔两端区域处光紧面笛膜部分无关所以此时不要去调整两端区域笛膜而是整体微调松动笛膜拉纹部分。      说到拉纹状态了。拉纹最好是细致平行没有重叠。重叠就是在膜孔周围可以看到笛膜一条拉纹的汇合形成一条明显的线。如果不重叠膜孔周围被粘液粘住的笛膜是光滑的没有皱纹。用贴膜叉可以轻易做到但是如果单凭手工我们的感觉是要想做到完全没有重叠非常困难。总是或多或少有一条。调膜可以大大减轻甚至消除重叠不过可能会牺牲拉纹一定的平直度虽然对音色影响不大但终究是有影响的。拉纹有多少条每条多宽这是两个很有趣的问题。其实因为笛膜拉纹属于软膜变形看上去规则实际从物理科学的角度上说仍然是完全不规则结构所以很难说清楚最佳该如何。只能通过试验比较的途径来探求。至今我们没有得到什么定论但是我可以把我们的试验结果告诉大家大家自己去体会或者比较吧。通常拉纹非常细致能够在mm区域内达到~条甚至达到过条的。条数并非越多越好我常常注意到条以上拉纹容易在中音区产生金属光彩音色但是超吹高音区发音不够灵敏低音区发音不够醇和。条数特别少~条的通过调整拉纹松紧度也可以得到比较好的音色。但是音质始终是不如~条那么完美精湛。意外情况也不时出现有一次一位朋友拉出条纹调膜以后也无法增加纹数因为他竟然使用了粘纸胶水太牢了。那是我们有生以来听到的世界上最美的笛子音色(并非我们没有听过大师们的笛声)很奇怪贴在E调中音笛上的。后来我们模仿贴也贴不出来随着时间的推移个月之后最美的笛声-消失在-世界的-尽头心痛得-无法-呼吸!哎遗憾的回忆之后我来讲讲如何润膜调整了。润膜是在贴膜液干透之后或者演奏排练前调音时不满意而进行的。准备干净的清水(万分危急时我打赌你会用你的香唾的用事先准备好打磨光的一支细橡胶棍(最好就是在牙签大小的钢线头粘有橡胶头了人的小指指头最尖端为最低要求)粘水点膜孔周围(为了叙述方便下面我都说是点到笛膜区域上实际上是指点到膜孔周围上对应该笛膜区域的粘膜处。前面已经有所提及我们是把笛膜的调整区域按照膜孔区域来划分的分为膜孔两端部分和膜孔中央部分。两端处为光面区域中央为拉纹区域)。润膜时清水只能点在膜孔周围而不能点上膜孔中央湿润的极限是到达膜孔边缘。每次根据音色发紧或发沙(不可能同时发沙又发紧)只松紧拉纹区域或两端光面区域什么地方被湿润那个地方就能被抹动否则抹不动所以清水摊开的最大面不要蔓延到另一个无关区域因此得十分小心啊。如果蔓延到了另外区域比如本来是要松拉纹区域的可是膜孔周围的清水蔓延到了粘住光面区域的地方那个地方的膜就可以被抹动。当我们抹松粘住拉纹区域的膜时原来粘住光面区域的膜也不免会松动只要动一丝一毫真的毫不夸张笛子音色立刻发沙了。

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