川端康成与横光利一新感觉派作品之比较研究

川端康成与横光利一新感觉派作品之比较研究 上海交通事故律师 摘 要:横光利一和川端康成作为新感觉派的代表人物，在大正末期发表了许多风格清新的作品。这些作品在诠释着新感觉派时期作家文学创作理念的同时，也谱写出一首首人生的 散文 散文的阅读技巧警察的散文五分钟的朗诵散文文学类文本阅读之散文写人叙事类散文阅读 诗。本文将横光利一的作品《苍蝇》同川端康成的掌小说《落日》进行比较，透过新感觉派笔法考察作品中流淌的诗的精神。 关键词:川端康成;横光利一;诗的精神;新感觉派 横光利一和川端康成是新感觉派的两大旗手。横光利一在大正末期至昭和初期，提倡新感觉派的创作手法，发表了许多风格清新的作品，确立了其作为新感觉派作家的地位。大正13年，《文艺时代》创刊，为打开文坛的新局面，川端康成积极地探索并实践着新感觉派文学理论，发表了许多代表性作品，这些作品大多洋溢着某种诗一般的感觉和情绪，充满神秘感和深意。掌小说是川端文学的源流，川端康成在《川端康成选集》第一卷的后记中说:“许多作家年轻的时候写诗，我不写诗，而写掌篇小说”，在后来谈到写作动机的时候，也提及“诗的精神”。“诗的精神”这一概念曾在大正末期被广泛讨论，“何为诗的精神”“什么是新文艺”这是初登文坛的川端、横光面临的重要课 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 。 正如横光在《感觉活动》中所述，新感觉派的新感觉所触发的对象是“行文的词汇、诗和旋律”，有时是“主题的折射角度”“默默的行与行间的跳跃度”“情节进行推移的逆送、反复和速度”。千叶龟雄认为新感觉派是“在表现单纯的现实的同时，通过微小的暗示与象征，特意从一个小小的洞穴中窥 视人生的全面存在和意义的微妙的艺术。”从以上诠释中我们不难看出，新感觉派的诸要素都与“诗”紧密相关。 《苍蝇》是横光利一发表于大正12年的新感觉派代表作品，长谷川泉就上述新感觉派的诸要素在作品中是如何体现的进行了详细论述。下面笔者在此先行研究的基础上，将《苍蝇》同川端康成的掌小说《落日》进行比较，透过新感觉派笔法考察作品中流淌的诗的精神。 一、行文的词汇 根据长谷川泉的考察，在《苍蝇》中，母亲和男孩的对话仅有三处，且为及其单纯的重复。小说第五部分: “妈妈，马马～” “啊，马马啊。” 接下来是同样的重复。 “妈妈，马马～” “啊，马马啊。” 小说第十部分: “妈妈，梨梨。” “啊，梨梨啊。” 小说中，“单纯至极的两行呼唤和应答之外，关于这对母子未附任何解说和记述。而巧妙地存在于几句应答、相同形式的重复之间的跳跃却秘藏着极大的含蓄”。同时，这几句应答也巧妙刻画出面对孩子的兴致和言语毫无智慧和心思可言的母亲的愚钝形象。这样的具有鲜明特征的象征性语言在刻画人物形象的同时，恰如诗的语言一般给予人们无限的想象空间。 在川端的掌小说中，这样重复的语言并不少见。例如: “电车的窗――电车的窗――电车的窗” “现在――现在――现在” 在文章末尾: “看见啦～” “看见啦～” “看见啦～”(《落日》) 重复的词汇和语言起到强调的作用，在数百字篇幅的掌小说中分外鲜明，带给读者微妙感觉的同时，又增强了文章的感染力，加深了主人公在读者心中的印象。 《苍蝇》的第八部分: 驿站的挂钟敲了十下。蒸锅里冒出的水汽发出声响。 咔嚓，咔嚓，咔嚓。驼背马夫切着喂马的草，马在一旁饮饱了水。咔嚓，咔嚓，咔嚓。 长谷川认为“由‘驿站的挂钟敲了十下’开始的这部分累积，恰如散文诗之妙，把‘七’和‘九’部分连结在一起。”此外，在“十点”的背景下“隐藏着祈祷能见上儿子最后一眼的农妇的眼泪，隐藏着担心被发现的私奔男女的焦急心情”。 同样在掌小说《落日》里，“这时候，从东边爬上来，又一直悬挂在这条街西边尽头处的一家当铺仓库屋顶上的太阳，悄悄地迅速西沉了。”这一段落将前后文紧密连结起来。太阳西沉，象征所有的事物都回归原点，过去、现在、未来重合在了一起。在此背景之下包含着种种深意。 如长谷川所述，“行文的词汇”，排斥一切饶舌，由必不可少的词汇构成。如仅由拟声词“咔嚓、咔嚓、咔嚓”构成的句子。又如马车夫仅仅用其特点“驼背”二字来表现。“在每句短文都拥有散文诗般深意的背景下，文章表现并不单纯停留于表面，这些便巧妙地成就了‘诗’。”。 二、默默的行与行间的跳跃度 “苍蝇”全文运用蒙太奇手法，通过“一”到“十”各部分之间鲜明的场面转换，一定程度上实现了如第“八”部分那样的跳跃。 “蒸锅里冒出的水汽发出声响”之后的“咔嚓、咔嚓、咔嚓”，一下子转向马夫切着喂马草的声音，以馒头蒸好了为触发点，六名乘客苦苦等待的出发的准备活动活跃地开始起来，这种转换暗含在行间，这种跳跃无需任何说明。跳跃和暗示增加了文章的含蓄之意，更加的给人以散文诗的感觉。 同样，《落日》像散文诗那样由几个不同场面组成。各个场面相互交错重叠，展示出如万花筒般的不同层面。“二等邮局的院子”“大餐厅的厨房”“白糖铺”“大街上”“餐厅里”，登场人物旋转在这些场景中，各自的语言与行为也跳跃在这些场景中。 三、小小的洞穴 千叶龟雄所说的“小小的洞穴”，在《苍蝇》中表现为被拟人化的苍蝇。苍蝇在小说第“二”至“八”部分并未出现，但却可以说是象征着人生无穷的内部生命之存在。苍蝇始终用冷酷的目光凝视着马夫和乘客的命运。苍蝇是小说的灵魂，它的存在奠定了小说的基调。 再看《落日》，象征性更加显著，甚至可以说小说全文都是由象征性的语言构成的。此外，通过省略也实现了文章的跳跃度。森晴雄认为，“近视眼的女子”用“近视眼”一词象征只能看到眼前的视野狭窄的人，是只能看见“现在――现在――现在”的女子，诗人在走向未来，所以象征着未来。日出、日落象征着“人类周而复始的观念”。 以细微的暗示和象征诠释人生，这不正是人生的散文诗吗。 四、冷酷无情的目光和诗人的空想 通过以上三方面的分析，我们可以看出两位作家在通过新感觉派手法表现小说“诗的精神”上有异曲同工之妙，那么，在“诗情”的表达上，《苍蝇》和《落日》这两部小说又有何不同呢。 《苍蝇》整体的基调是空虚的。空空院落里马车夫的身影，“日光渐渐脱离屋檐的遮挡，从他的腰间直爬到那如同圆包袱一般的驼背上。”给人以时间仿佛停滞般的寂静和空虚感。再看聚集到驿站的这群人，尽管拥有各自的生活和感情，但在作者的笔下，他们的情感被极力压缩，成为一味地封闭在自我世界中的傀儡，通过共同的乘车行为被吸入偌大的空虚的漩涡之中。 在这个空虚的世界里，尽管时间缓缓流淌，却带给人们巨大的压迫感。这压迫感从何而来呢,最初来自于收到儿子病危的电报，连走了三里山路赶至驿站的农妇的焦急心情。在接下来登场的私奔男女间同样存在着这样的压迫感。姑娘朝着青年肩上的行李伸出手说:“我来拿吧。”“很重吧,”，“青年沉默着作出一副轻松的样子，咸涩的汗水却不住从额头流下。”“我来担吧，肩膀已经好了。”青年“依旧默默地快步走着”，面对姑娘的担心若无其事地沉默，只是冷淡地回应着。而后的登场人物――对男孩充满好奇观察世事的兴致和言语丝毫不感兴趣的母亲、终于摆脱贫困赚到大钱而完全沉浸在自我满足中的乡绅，也并没有把读者从这种压迫感中释放出来。那么，这种压迫感会一直伴随着我们吗,在蒸锅里冒出的水汽发出声响的瞬间消失了吗,没有，马车载着打起了瞌睡的马夫和完全没有察觉到这一切的人们，还有苍蝇，沿着“眼罩中心出现的道路缓缓转向”，这一刻，这种压迫感到达了顶点，最后，伴随着苍蝇振翅悠然地飞翔蓝天而消散在死亡的终点。 小说充满冷酷无情的气氛。面对或许见不到儿子最后一面而无所适从地呆立在马路中央的农妇，周围人甚至未显示出表面的同情心，来恳请马车夫发车。除了满足自己“吃谁都没碰过、刚出笼的热包子”的欲望，马车夫对其他事一概不关心。文章开头登场的苍蝇，始终置身事外，用它大大的眼睛旁观整个事件的进展。“乘客当中，唯一察觉到马夫进入梦乡的只有苍蝇”，可是，在最后的瞬间“苍蝇飞了起来”，看着坠落悬崖的人马“在蓝天中悠然地飞翔”。在苍蝇眼中，人类是多么卑微啊。苍蝇是小说中最冷酷无情的存在。 以上，笔者考察了《苍蝇》这部作品中空虚、压迫和冷酷无情的基调。那么，川端的掌小说《落日》又如何呢, 《落日》中流淌着和《苍蝇》中截然不同的空气。如全文所述，《落日》像散文诗那样由几个不同场面组成，场面中的登场人物都十分抽象。各场面交错重叠，显示出不同的层面。 这种特殊的构成增添了文章的神秘色彩，带给人轻快的节奏感。小说并非由故事情节而是由登场人物不可思议的语言、动作以及街景构成。人们彼此看上去任意而为，却在内在的象征性意义下紧密相连。 森晴雄就《落日》的具体内容分析如下:“‘近视眼的女子’用‘近视眼’一词象征只能看到眼前的视野狭窄的人”，“似乎沉溺于‘现在’之中，事实上却否定眼前看到的现在的事情。”女招待让厨师将围裙的带子系到背后，成为沉溺于过去而代表“过去”的人。拜托诗人“别看我的过去嘛”，又可以看出“她”“想逃离‘过去’，否定‘过去’”。诗人富于幻想，“相对于‘现在’的近视眼女子、‘过去’的女招待，可以说是代表‘未来’的人”。那么，诗人同“近视眼的女子”和女招待相遇，“未来与过去重合如一，出发点是未来、过去，也是现在”。最后，太阳西沉，周而复始，“‘落日’的光景模糊了‘看得见的事物’和‘看不见的事物’之间的界限，把我们引向超自然的世界”。 由以上分析我们可以看出，在川端的笔下，过去、现在、未来的界限逐渐模糊，在一定意义上可以说，在日出日落循环往复的原始运动下，生与死之间的界限也自然消失了。川端用敏感的心灵的眼睛凝望着世间人们微小的行为。“在日常生活的眼光看来，尽管如忘却的虚幻之所，但在现实的某些时候却成为记忆、梦想，再次浮现在心中。”(小松原千里)这目光和《苍蝇》中的冷酷无情的目光不正形成了鲜明的对照吗。 在《苍蝇》中，最坏的危机或事态始终相随，读者在压迫感中屏息做好接受最坏事态的心理准备，危机过后却留下无尽的空虚感。那么《落日》呢,在川端笔下无论何种状况都描绘得栩栩如生，我们也如诗人一般空想着，和作者一同敏感地在这个神秘的世界里漫步吧。 综上，行文的词汇增强了文章的感染力，字里行间的跳跃和暗示增加了文章的含蓄之美，富有立体感的表现技巧和一幅幅电影特写般的场景在诠释着新感觉派时期作家文学创作理念 的同时，也谱写出一首首人生的散文诗。和横光利一同样，川端康成在新感觉派文学时期，自然注重行文词汇与表现手法和技巧的新奇，但在“诗情”的表达上，两部作品却不尽相同。此外，川端康成在这一时期的作品中也展现出想要摆脱幼年孤寂，同传统搏斗的革新精神，正是这种“青年时代的诗一般的精神”使其在同万物的主动交流中敞开了心扉，并最终寻求到了其心灵的故乡――“万物一如?轮回转生”的宇宙观。由于文章篇幅限制，笔者将作为新的课题做进一步考察。 本文档为【川端康成与横光利一新感觉派作品之比较研究】，请使用软件OFFICE或WPS软件打开。作品中的文字与图均可以修改和编辑， 图片更改请在作品中右键图片并更换，文字修改请直接点击文字进行修改，也可以新增和删除文档中的内容。
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