柴可夫斯基F大调主题变奏曲分析发发表稿

柴可夫斯基F大调主题变奏曲分析发发表稿魔法世界里的幻想曲 ——柴可夫斯基《F大调主题变奏曲》欧靖 1873年10月27日柴可夫斯基在莫斯科完成了他的第一首超出小曲规模的钢琴作品《六首钢琴小品》Op.19的创作。《F大调主题变奏曲》是其中的最后一首，原名为“原创主题变奏曲”，题献给好友赫尔曼·拉罗恰(Herman Laroche，1845-1904，俄罗斯音乐、文学评论家)。作品由原创主题和随后的12个变奏写成，它显示出柴可夫斯基精湛的变奏写作技巧和非凡的想象力。在作者的笔下，《F大调主题变奏曲》变得精彩纷呈、趣味无穷。走进那里，你就像来到了魔法世界感...

魔法世界里的幻想曲 ——柴可夫斯基《F大调主题变奏曲》欧靖 1873年10月27日柴可夫斯基在莫斯科完成了他的第一首超出小曲规模的钢琴作品《六首钢琴小品》Op.19的创作。《F大调主题变奏曲》是其中的最后一首，原名为“原创主题变奏曲”，题献给好友赫尔曼·拉罗恰(Herman Laroche，1845-1904，俄罗斯音乐、文学评论家)。作品由原创主题和随后的12个变奏写成，它显示出柴可夫斯基精湛的变奏写作技巧和非凡的想象力。在作者的笔下，《F大调主题变奏曲》变得精彩纷呈、趣味无穷。走进那里，你就像来到了魔法世界感到无比的惊奇和无限的赞叹。现在，就让我们一起来感受柴可夫斯基《F大调主题变奏曲》的无穷魔法魅力！独特的“结构对位” 上海音乐学院的贾达群教授曾经提出：“当一首作品中，……存在于音高结构与其他音乐（结构）元素所形成的结构之间的这种结构不同步现象便构成一种‘结构对位’。……也就是说，任何两种（或以上）构成某种结构形态的音乐（结构）元素之间只要出现结构划分上的不一致便可以归属‘结构对位’的范畴。”我发现柴可夫斯基的这首《F大调主题变奏曲》中似乎也体现出了“结构对位”方面的思维。从作品里，我们可以发现各个变奏除自身所形成的独立曲式结构外，其变各变奏之间的相互关系又展现了另外一种曲式结构原则的布局——再现三部曲式原则。当我们在对照其的各个结构元素的发展时会进一步发现：除了速度是与再现同步的外，其他各个音乐要素在再现时与再现曲式原则均是不同步的。首先，曲式结构上的再现是不同步的。主题的结构是单二部曲式，而其再现先于再现部分出现——在变奏8中运用了单二部曲式，其后变奏10才显示主题的再现正式开始。其二，节拍的再现是推迟出现的。直到最后一个变奏，音乐才回到3/4拍子。其三，在调性的再现上虽与主题是同步的，但调式的重现却是稍后的第11变奏。所有的这些特征都显示出了作品“结构对位”的特点。这种结构上对位的特点，使得再现三部曲式原则下各个要素的再现变得更加隐蔽，也更有趣味，展现了《F大调主题变奏曲》在结构布局上的独具匠心。奇妙的“蝶变”过程随着对“结构对位”的观察，我们似乎还可以看到另一个有趣的现象——变奏7好像具有某种中心分割的意义。首先，从调性的布局上就可以看到这一点。从主题到变奏4是主调F大调，变奏10到尾声四个部分是调性统一于主音F。然后，变奏7的a弗里几亚调式前后分别是F大调的变奏6和d小调的变奏8，它们是一对关系大小调分置于变奏7的前后。再往上下处变奏看，即是Db大调的变奏5和Bb大调的变奏9，都是下属方向的调性。Db大调是F大调的四个“下五度循环”(主音下的降六级bSM)，Bb大调是F大调一个 “下五度循环”(SD)。只不过Bb大调在引向主调式，经过了f小调，这是主调的三个“下五度循环” (主音上的降三级调的关系小调bMsm=t)。Bb大调的引入，隐匿了这个对称性的特征。所以，调性布局上变奏7是具有一定程度的中心分割意义。其次，在变奏主题的“蝶变”过程中，变奏7似乎也具有“分水岭意义”。变奏7之前各个变奏在对比发展上是一个越来越远离中心的过程，不过这个对比发展的线条并未停止，而是在变奏7的“小歇”后继续在加大；变奏7之后再现的因素逐渐被加进来，直到变奏12所有因素的才全部回归，这也是非常明显的。首先是变奏8的结构回归，随后从就是其他因素的间歇性再现。在结构的布局上，变奏7也是一枝独秀——全曲唯一的三句式单一部曲。而且，变奏7前后的调性也是一个逐渐远离，再逐渐转回的过程。这样看来，这中奇妙的“蝶变”过程真的是充满了魔幻的色彩。变化无穷的新花样下，一些“不起眼”的因素主宰了它的全部命运变数，这是一个非常神奇的过程。而且，在音乐的松弛关系的处理上也是很有特色的。主题到变奏4是一个推向高潮的过程，在变奏4到达顶点。变奏5得到回落，变奏6又有了一些紧张。在变奏7中获得休息，之后变奏8异常热烈。变奏9和变奏10得到了放松，变奏11却变得更加辉煌热烈，随后变奏12情绪回落。最后，在热烈的尾声中结束。在这样一张一弛的处理中，音乐充满了乐趣和诱惑。无穷的回味当我们再一次细细回味每个瞬间时，就会会发现柴可夫斯基的这首《F大调主题变奏曲》是多么的具有魔力。难怪他会把它赠送给他一直以来的老友赫尔曼·拉罗恰。甜美的主题和它那变幻莫测的12个变奏真是让人羡慕不已。整个变奏的的发展，就像是从“严格变奏”向自由变奏的彩蝶“蜕变”。无论是主题和动机的变化，还是调性的变化，都充满了奇幻而神奇的色彩。每一个变奏都是那样富有性格，那样充满生机和乐趣。为了表达对各个变奏奇幻般色彩的惊叹，我列了一个非正式的命名表: 主题 “古老的歌” 变奏1 洛可可式的“回响” 变奏2 粼粼的波光变奏3 奇怪的小步舞曲变奏4 谐谑曲的疯狂变奏5 田园牧歌变奏6 “巴赫的小赋格” 变奏7 沐浴圣光变奏8 狂想的瞬间变奏9 可爱的玛祖卡变奏10 f上甜蜜的回忆变奏11 交响练习曲变奏12 晚间的祈祷 Coda 魔法世界里的大结局像我这样的“牵强附会”，恐怕会少不了作曲家和他Fans们的一场唾弃和臭骂。但是我想，或许如是的比拟真的能够表达这首作品给我内心带来的无尽欢乐！不知道你在柴可夫斯基的这首《F大调主题变奏曲》中找到了什么呢？（作者系湖南师范大学音乐学院2010级研究生） 13574143198

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