【doc】多元化叙事“还原”历史温度——解析12集文献纪录片《大国崛起》

【doc】多元化叙事“还原”历史温度——解析12集文献纪录片《大国崛起》 多元化叙事“还原”历史温度——解析12 集文献纪录片《大国崛起》 传媒个案 ?武新宏 多元化叙事"还原''历史温度 解析12集文献纪录片《大国崛起》 巾央电视台历时3年,倾力打造的 l12集电视纪录片"大国崛起,是 一 部系列文献纪录片,第一次用纪录片 的形式,将500年历史长河中,9个世 界性大国的崛起过程,立体,直观地展 现给观众.《大国崛起》不以呈现一个国 家的历史全貌为目的,也不拘泥于历史 的枝节和表象,而是更加注重发掘表象 背后的本质,注重历史带给现实的思 考.在视觉效果上营造吸引力,冲击力, 用多元化的叙述手法,拉近历史与现实 的距离. 现实细节"连接"历史 《大国崛起》每集都找到了"连接" 历史的"现实",有一个具体而生动的现 实"切入点".这些"连接点"起到了拉 近距离,吸引受众,增强效果的作用. 1.时空连接点.用时间和空间中的 某一个点,把过去和现在,此岸和彼岸, 东方和西方连在一起.开篇第一集《海 洋时代》序言写道"公元1500年前后, 中国正处在明朝统治之下.郑和的船队 七下西洋,但不是为了开拓贸易,而是 为了宣扬皇帝的德威.郑和死后,中国 人的身影就在海洋上消失了."此时画 面中动态的北京故宫,渐渐隐去变成一 片云雾,云雾散去,出现的是茫茫大海, 大海对岸是葡萄牙,西班牙.通过"1500 年前后"这个时间点,把同一时段内的 不同国家连在一起.这种叙述语言,把 时空上和我们相距甚远的500年前的欧 洲国家的历史,与中国发生了联系,拉 近了我们对那个陌生国家和陌生历史的 距离. 2.细节连接点.历史的温度,是通 过生动的细节还原的.关于西班牙的 ———蔼青年记者.年蹦 崛起历程和顽强的抗争精神,第一集 《海洋时代是这样叙述的,"正如一个 个奋不顾身的斗牛士,生活在这块土 地上的人们一刻也没有停止同入侵者 的抗争,直到今天,我们依然可以清晰 地感受到那种仿佛根植于基因中的追 求刺激,喜欢冒险的豪情."而画面是 现实生活中西班牙"斗牛"的场面,历 史与现实,在这个"斗牛"的生活场景 中,变得鲜活起来.让历史变得鲜活, 赋予历史以温度,靠的是时空连接点, 是生动的细节,生活的细节.这些细节 随处可见.可以是人物的语言,动作, 可以是服饰,物品,更可以是历史事件 的一个遗存物,因为它们身上凝聚着 历史的风云. 数字动画"激活"历史 《大国崛起每一集都大量运用数 字动画,营造真实,流动,具有冲击力 的视觉效果,在视觉上,拉近历史和现 实的距离. 1.局部"动效".数字动画技术不仅 不会破坏文献纪录片的真实性,相反还 会增加文献资料的可视性,观赏性,艺 术性,起到揭示本质内涵的作用. 第三集走向现代》表现伊丽莎白 一 世的威严,智慧,用的是在一幅油画 上局部的"动画"效果.静谧的女王,平 面的油画,忽然静谧的女王"眨了眨"她 那空洞而又深不可测的大眼睛,虽然只 是局部的动态,却鲜明地传达出女王的 神秘,庄严与理性.衬托出这位用巨型 裙箍,僵硬皱领,宽大衣袖,绣金披纱 装饰的女性统治者的严肃与高傲.这位 25岁登基,终身未婚的女王,"这只凶狠 的老母鸡一动不动地坐着,孵育着英吉 利民族.这民族初生的力量,在她的羽 翼下,快速地变成熟,变统一了.她一 动不动地坐着,但每根羽毛都竖了起 来."数字动画,让油画上的女王,只是 眨一眨眼睛,而不是全身都动起来,恰 到好处地传达出她不露声色的王者风范. 收到以少胜多,一针见血的传播效果. 2.情景"再现".《大国崛起中数字 动画技术被广泛,大量运用,让更多遥 远的历史事件"真实再现",达到了出神 入化的效果.第一集《海洋时代表现 早期的地球版图,用数字动画,再现地 .镜头带领受 球的混沌景象,生动直观 众透过云雾,清晰地俯瞰地球版图逐渐 裂变的全过程.而曾经的西班牙海上 "无敌舰队",战船与海浪搏击的情景,在 海洋上穿越的路线,也通过数字动画, 清晰地展示在人们面前.第四集工业 先声》,表现155年前的万国工业博览会 的展馆水晶宫,则是在如今的废墟上, 用数字动画"凭空"重新建立起一座金 碧辉煌的宫殿,再现当时的繁荣景象. 数字动画技术的神奇功效,不仅在 于让历史,让虚幻变成现实,真实.还 在于能够透过现象揭示本质,传达事件 的内在涵义.在瞬问的变化之中,带给 人们一种沧桑感,一种思索和回味. 运动镜头"牵动"历史 运动镜头是通过摄像机运动所拍摄 的镜头.创作者让摄像机代替人的眼 睛,以不同的角度,不同的距离,不同 的速度,来观察,审视,拍摄事物,使 被拍摄物体流动,立体,生动.运动镜 头不仅通过运动方式揭示事物本质内 涵,同时通过运动速度的变化,制造不 同的节奏,创造意想不到的视觉效果. 1.引领兴趣.运动镜头相对于固定 镜头,最明显的优势就是生动,流畅.不 断运动的画面,可以引领受众随着摄像 机的运动方向调整视角,不断发现新的 兴趣点和兴奋点.尤其对于一些静态的 文献资料而言,运动拍摄可以使被拍摄 物体变得立体,直观,所以运动镜头也 是文献纪录片常用的一种叙述方式.大 型系列纪录片"大国崛起》,用的更多, 更传神,几乎每集都有大量运动镜头. 第十集《新国新梦》对自由女神的拍摄 是运动镜头,大角度俯视横摇,展现自 由女神雕像的高耸与庄严.这些静止的 物体,如果静止拍摄,则会显得呆滞,生 冷,而运动拍摄则使这些凝固的物体富 有动感和灵性,传达出美国朝气蓬勃的 气息,也激发人们对所讲内容的兴趣. 2.揭示内涵.不同的运动方式,可以 使画面传达不同的意义和内涵.运动拍 摄产生的画面效果,远远超过静态事物 本身的信息含量.而运动速度的变化, 则产生独特的节奏,传达深刻的意蕴. 比如"推"镜头,使被拍摄物体逐 渐接近观众,视距由远变近,景物由整 体到局部,可以突出主体的细节和情 感,收到引人入胜的效果.第五集《激 情岁月》表现路易十六在法国大革命时 的心态和表现,用的就是推镜头.画面 从油画的全景慢慢推向人物的脸部,最 后落在路易十六的眼睛上,而此时的解 说词是这样的——路易十六听到了大臣 的汇报.他吃惊而困惑地问:"怎么,造 反啦?"大臣回答谠"不,陛下,是一 场革命."这场革命被后世称为法国大 革命.缓慢推进的镜头生动表现了人物 面对突如其来的大革命的困惑,不解和 吃惊,仿佛油画上的路易十六正在向观 众述说着他的痛苦. 比如"摇"镜头,可以展示事物的 进行过程,表现不同事物之间的联系, 揭示事物的本质内涵.同样在《激情岁 月中,表现法国大革命的情形,用的 就是一组摇镜头.解说词写到,"监狱里 当时只关押着7个人,但是市民们却为 此激战了一天,牺牲了98个人.因为巴 士底狱被认为是专制王权的象征,摧毁 它是推翻专制统治最具有象征意味的行 动."此时的画面是高角度俯摇镜头,从 手拿武器的人们冲出小巷,到大街上汹 涌的人群,到更高视角俯视摇拍巴士底 狱全景,一气呵成.流畅,连贯地展示 出大革命的进行过程和现场激烈的氛 围.表现路易十四的王者气度,则是用 了一个竖摇加横摇的镜头,镜头从天空 向下慢摇到人物雕塑的头部,再缓慢横 摇到左手,落在手中的权柄上.这组慢 摇镜头的运用,把一个幼年称帝,雄才 大略,王权在握,统治半个多世纪的王 者形象展现在人们面前,其内在的霸主 气度,一览无余. 运动镜头在文献纪录片中的运用, 既是一种表现方法,又满足人们的观察习 惯和欣赏心理,为画面构图和艺术造型增 添色彩,使灰暗的历史重新鲜活起来. 声光音色"温暖"历史 与以往文献纪录片不同,"大国崛 起充分发挥声,光,色,音的作用,综 合运用各种造型元素,增强画面的感染 力,使沉寂,灰暗的历史资料,焕发出 耀眼的光芒,产生强烈的震撼力. 声响.声响是除了语言,音乐之外 所有声音的统称,包括自然界中所有的 音响,打斗声,奔跑声,汽笛,枪炮,风 声,雨声,哭声,笑声,山崩海啸,鸟 叫虫鸣等等.这些声响用在电视片中, 具有象征,隐喻,描写的作用,可以收 到振聋发聩,引人入胜,渲染气氛的艺 术效果.《大国崛起》总片头中,一声响 亮的雷鸣,引出翻卷的大海画面,象征 着历史的风云波澜壮阔.一声惊醒的汽 笛呜叫,牵动人们的心弦,告知世人科 技发明的划时代意义. 光影.文献纪录片中的光影,既不 传媒个案 是一味地追求华丽绚烂,也不是简单的 生活形态的还原,而是具有一定的写意 性.光影能够突出重点,突出细节,交 代时空关系.《新国新梦中,表现美国 版图的变化,在一个暗黄的地形模型 上,用明亮的光影照在新增加的版块 上,光影不断闪动,吸引人们的注意,起 到突出重点,加深印象的作用. 色彩.色彩作为独立的表意符号, 具有强烈的象征性,色彩本身具有自己 的风格和内涵.第一集"海洋时代》表 现老牌大国的海上崛起历程,总体色调 是海蓝色,和历史内涵紧密结合.第五 集《激情岁月用黄色比较多,表现温 暖,浪漫的法国风格.第十集《新国新 梦》色彩则丰富多变,五彩斑斓,与美 国新兴的国家气质吻合.而通过色彩的 变化,表达不同的情绪和情感. 音乐.《大国崛起》里,音乐具有鲜 明的表现力和抒睛性.总片头中,随着旋 转的地球和翻卷的大海画面,是富有节 奏的铿锵有力的音乐,渐渐地画面变化, 变成纷纷飘落的雪花,音乐换成舒缓,温 情的乐曲.《新国新梦》表现人们远离家 乡开发西部时,配上轻柔,沉静,略带伤 感的音乐,抒发出一种悠远的情怀. "大国崛起》通过丰富多元的电视 叙述方式,为人们展示出9个世界大国 的崛起历程,给人带来深刻的思考和回 味,也给受众带来美的视听享受.同时, 在文献电视纪录片的表现方法上有所创 新和发展.对进一步繁荣纪录片创作, 具有积极的影响和借鉴意义. (本文为扬州大学人文社会科学基 金项目成果之一) 参考文献: ?钟大年,《纪录片创作论纲,北京广 播电视啦版社,1997年版 ?朱弱君,《现代电视纪实》,北京广播 电褪出版社,2000年版 @郑兴东,《受众心理与传媒引导》 新华啦版社,2004年版 ?徐舫渊徐帆,《电视节目类型学》, 浙江大学出版社2006年版 (作者单位:扬州大学新闻与传媒学院)