试论中国传统服饰文化与现代服饰设计的传承关系

试论中国传统服饰文化与现代服饰 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 的传承关系 试论中国传统服饰文化与现代服饰设计的 传承关系 第14卷第1期 2007年3月 长沙民政职业技术学院 JournalofChangshaSocialworkcoHege Vo1.14No.1 Mar.2OO7 试论中国传统服饰文化与现代服饰设计的传承关系 赵英姿李洁 (1.华南农业大学艺术学院,广东广州510642;2.常州纺织服装职业技术学院,江苏 常州213164) [摘要]服装演绎着生活方式,生活态度及多姿多彩的绚丽人生,而服装设计则通过 视觉传递着文化,审美,社 会角色等各种各样的信息.中国素有"衣冠王国"之称,创造了无数精美绝伦的服饰, 但其民族性的特色是不变的. 如何正确,系统,科学地利用我国的传统服饰文化,"去其糟粕,取其精华"进行再创 造,中国传统服饰文化与现代 服饰设计的传承关系,将是一个值得我们认真思考,深入研究的新课 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 . [关键词】设计理念;传统服饰;借鉴;融合 [中图分类号]JO2[文章标识码]A[文章编号]1671—5136(2oo7)O1—0101—03 OntheDown—-HandedRelationshipbetweentheCultureof ChineseTraditionalDressandtheDesignofModernDress ZHAOYing—ziLIJie (1.SouthChinaAgriculturalUniversity,Guangzhou,Guangdong,510642; 2.ChangzhouTcxtilandFashionCollege,Changzhou,Jiangsu,213164) Abstract:Dressdeduceslifestyle,lifeattitudesandbrightandcolorfullife.Thedesignofdress deliversvarietiesofinforma— tionofculture,aestheticsandsocialrolesthroughvision.Chinahasalwaysthefameof"thel(in gofDress".Itcreatesendless wonderfulanddedicatedresseswhilekeepsthecharacteristicsofitsnationality.Itwillbeane wresearchforUStotllinkoverseri— ouslyandstudyfurtherastohowtotakeadvantageofthecultureofOurtraditionaldresscorrect ly,systematicallyandscientifically, andtherecreationbydiscardingthedrossandselectingfileessence.andthedown— handedrelationshipbetweenthecultureof Chinesetraditionaldressandthedesignofmodemdress. Keywords:designthoughts;traditionaldress;useforreference;merge 开天辟地,人类走出混沌的野蛮时代,进入文明发展时期 以后,衣食住行,就成了人们的头等大事.自从人类给衣食住 行打上文化的印记之后,它们就不仅仅是一种谋生的手段,而 是一种文化与艺术的创造和享受.服饰,坠着千年历史,是民 族文化的载体和民族心理特征的外在 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现形式.作为一种美 学现象,服饰设计,一直徜徉在传统与现代,古典与时尚之间. 中国服饰的历史源远流长,从原始社会,夏商周,春秋战 国,秦汉,魏晋南北朝,隋唐,宋辽金元,明清,直到近现代,都以 极其鲜明的特色为世界瞩目.十二章纹,成为历代帝王上衣下 裳的服章 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 ,一直延用到清帝逊位,袁世凯复辟称帝.一个 有关服饰的规则,就影响了中国5000年的服饰设计,仅这一 点,就说明了传统美学对现代艺术设计无法抗拒的巨大影响. 中国服饰传统美学在历史的变迁中不断流传,发扬,变化, 但它仍然是一种现代与传统的传承.这种关系是无法否定的, 我们今天之所以比前人有更高,更新的科学技术成就,有更辉 煌,更繁荣的艺术成果,那是因为我们一直站在前人的肩膀上. 传统美学是一种客观存在,是历史前进中的积淀,它为人类历 史前进积蓄着力量,提供着营养.所以,它对现代和未来的艺 术设计,都必然产生不可否认的巨大影响. 在今天的时装设计中,中国服饰传统美学也常常被服装设 计师反复使用,虽然因为时代的变化,材料的更新,工艺的进 步,使设计手法有很多变化,但它们之间的传承关系却是显而 易见的.这种传承关系,不仅为中国的服饰文化所独有,也为 其它国家和地区所常见.譬如一向以追求时尚,标新立异的欧 洲服饰文化,在现代时装设计上,就常常受到古希腊一罗马艺 术风格,拜占庭艺术风格,哥特艺术风格,巴洛克艺术风格,洛 可可艺术风格,新古典主义艺术风格,前拉斐尔派艺术风格,20 世纪初期苏联艺术风格,超现实主义艺术风格,波普艺术风格, [收稿日期]2006—12—15 [作者简介]赵英姿(1969一),女,华南农业大学艺术学院副教授. 102长沙民政职业技术学院2OO7年 欧普艺术风格和极限主义艺术风格等的深刻影响.这些相互 影响的艺术风格,虽然都是2O世纪6O年代以前数千年间积淀 的服饰美学,但时至今日,常常被人们视为最摩登(Modem),最 时尚(Fashion)的流行服饰.仅从这一点,也可以进一步证明本 文的观点——传统服饰文化对于现代服饰设计的影响,是巨大 的,无处不在的.巨大到让我们感觉不到;无处不在到让我们 潜移默化. 我们的前人创造了昨天的传统美学,我们正在创造明天的 传统美学,传统文化曾经成就了人类文明发展史上一个又一个 辉煌,它也必将对人类不可能终止的文明发展,继续发挥着巨 大的,无处不在的影响.传统美学对于我们今天的现代服饰艺 术设计,如鱼和水的关系,须臾不可离开.旗袍就是一个非常 典型的例子: , 旗袍是中华民族服饰的组成部分,它集满,汉文化于一身具有浓厚的民族色彩.其形,其色,其风格,其意韵,都体现了 中国历史服饰文化之精髓,亦是中华民族传统理念的延续. 从旗袍近现代的发展来看,她在保持中国传统文化内涵的 同时,大量吸收了西方的思想观念和制衣技巧,融合并演变出 东西合壁的现代旗袍.无论从其外型塑造还是内部结构来看, 无不蕴涵着东西方服饰风格的双重特点:旗袍的基础形制源自 中国传统服饰,而紧身的外形强调着形体的存在,突出表现了 女性的曲线与柔美,这种适体的造型是以相应的结构处理为基 础的,特别是胸,腰,臀围上相同数量的放松取值,更是鉴于东 方女性的体形特点而设置的.这种纯西方式的裁剪技巧,使得 旗袍的整体表现力更为完美,更具有时代性. 近年来,旗袍的改良加入很多现代设计元素,不同的设计 师有自己不同的表现方法.主要表现在下摆的变化,有A式 的,不对称的,拼图式的等等.有的则将旗袍的立领加以变化, 变成时装款的深V字领或是将立领夸张化等等.更多的设计 师则是将旗袍元素运用到现代服装设计中,既兼顾了民族风情 又颇具可穿性.如上身为旗袍款式,而裙子的下摆变成迷你A 字裙或是不对称设计的纱裙. 我国服饰在经历现代世界文化的冲击后,仍能屹立于世界 服饰的大舞台上显现着东方服饰文化的魅力,这足以说明,中 国传统服饰具有强大生命力和艺术感染力.中国是世界原生 文化地之一,中华民族强大的同化力和凝聚力维持一贯的民族 文化传统.中国服装设计师只有将设计思维扎根于民族文化 肥沃的土壤中,才能设计出震撼世界的作品,才能成为世界级 的服装设计大师. 在服装设计中如何秉承中国传统文化,是一个设计界与文 化界多年来频频探讨的话题.起先,我们提倡继承传统文化, 大多出于一种对民族,对传统自发的,本性的关爱.在最初的 年代,设计者选择了旗袍,选择了中国龙作为中国传统文化的 象征. 然而,当我们学会从更宽广的视角去审视这个问题之时, 我们清楚地认识到旗袍与龙仅好似中国传统文化浩瀚海洋中 的一朵浪花;当我们的市场渴望看到更丰富的能够体现传统文 化的设计时,我们不得不陷入沉思.这种沉思让我们体味到问 题的复杂性:中国传统文化是一个庞大的文化体系,如何选择, 如何继承,如何与服装设计相结合,要既不失传统,又能符合现 代生活品味,都需要不断的尝试与反复的验证.关于这个话题 可研究的层面很多,能借助的方法也很多,我们就从符号的角 度来讨论现代服装设计如何与中国传统文化相结合: 一 ,首先我们要寻求能够代表中国传统文化的符号 无论是何种设计,欲体现传统文化,那么在设计中必将使 用能够代表传统文化的符号作为信息载体.我们应该明确的 认识到哪些符号能够代表中国传统文化,在服装设计中,这个 "符号",可以是款式结构,也可以是色彩图案.任何一种传统 文化符号,在经历了岁月的洗练后都渗透出浓厚的历史凝重 感,我们应该尊重这份历史的凝重,对于文化符号的采借,一定 要坚持严谨而谨慎的研究态度. 二,我们不能将目光仅仅锁定在文化符号的形式之上 中国的传统文化之所以拥有强大的生命力,是因为其文化 符号是形式与内涵的完美结合.倘若仔细研究则不难发现,在 中国传统文化中"达意"要远重于"绘形".例如,历代皇室所 穿着的,使用的物品,即使形式不同,用途各异,但无不是传递 皇家身份地位的文化符号;而民间的剪纸刺绣又处处流露出祈 求吉祥平安之意.并不是所有历史遗留下来的文化符号都适 用于现代服装设计,我们一定要在了解这些符号所传递的文化 信息的基础上学会批判的继承,用今天的设计语言诠释与 重现. 鉴于此,我们需要继承和发扬的不单是几个形式化的传统 符号,关键是要弄清楚什么才是中国传统文化脉络中的永恒, 更重要的是秉承隐藏在符号背后能够真正体现中国传统精神 的本质. 这便给我们的服装设计师提出了更高的要求,不仅要能找 到可以代表中国传统文化的符号元素,还要将这些元素巧妙的 运用于现代设计之中,这便是我们需要探讨的另一个问题: 长期以来,我们一直强调现代服装设计要与传统文化相 "结合",既然是结合,那一定不是简单的剪切与粘贴的关系,纯 形式的结合也不具备说服力.事实上,继承传统文化所包括的 范围很广,除了形式与内涵,同样包括传统文化中,形式与内涵 之间的转化机制,这是一种对传统文化规律的把握,只有掌握 了规律,明白了传统文化符号是通过怎样的组合,变化方式来 传达寓意,才能使传统文化元素在现代设计中出现合理而丰富 的变化.再者,一旦我们掌握了这些规律,又能够很好地把握 中国传统文化的精神内涵,我们完全有理由抛开文化形式的束 缚,尽可以用现代设计语言去设计能够传递传统文化内蕴的符 号,到那时,我们能够自豪地说,我们继承和发扬的是中华民族 传统文化的灵魂与精髓. 中国传统美学观在潜移默化的影响着我们的现代设计理 念,只要我们正确认识中国传统美学的价值,把传统美学融入 第1期赵英姿李洁;试论中国传统服饰文化与现代服饰设计的传承关系103 到现代服装设计理念中去,才能设计出更有文化韵味的服装设 计作品. 现代服装设计与传统服饰文化相"结合"主要表现在以下 两方面: (一)借鉴传统文化与外来文化——表现现代理念 (1)传统图案的借鉴:中华民族有五千年的悠久历史.形成 了各种具有典型文化内涵的图形和纹饰,像人物,植物,动物, 图腾,几何,符号等图案,以及一些流传广泛的典故成语,形成 了中华民族图案的重要组成部分.如"三羊开泰"象征吉祥如 意;喜鹊与梅花象征"喜上眉梢";莲花与鱼象征"年年有余"; 牡丹与花瓶寓意"富贵平安"等.我们要从民族图案中挖掘其 中蕴藏的丰富资源,从民间艺术中发掘优良基因.经过重新组 合,嫁接攫炼运用到现代艺术设计中. (2)外来文化的借鉴:任何国家文化的发展都是在不断的 交流融合中形成的.如唐朝文化中就融进了许多西域文化.日 本文化又与唐朝文化密不可分,古希腊文化又受到了古埃及文 化的滋润等等.中国的设计要进入国外市场,就必须要了解各 国的服饰图案的文化特色,与各国设计界更好地交流和沟通. 使用国际通用的设计语言,表达现代的设计理念. "与时俱进"是服装设计永不变的理念.这个理念即体现在 设计的创新中,最本质的意义在于跳出囿于传统,跳出盲目模 仿的误区,如果我们只是一味地抄袭传统,照搬形式,那我们的 设计只会离时代越来越远."创新"不仅在于形式,更重要的还 在于思想,意境,格调,因此,我们必须将思维定位在时代,寓于 民族文化之中,创造源于灵感遨游之中的理念.由于现代科学 技术从根本上改变着服装的设计过程,生产过程和营销过程, 使这三个过程有机地融合在一起,形成综合创新能力,所以服 装设计中的造型,色彩,材料,制作都必定带上现代科技元素. 现代服装设计作品既要有民族情感,传统精神,又应具有时代 的气息,从而满足现代审美的需求,这是时代发展的需要. (二)掌握与运用现代设计语言——整合民族文化 虽然人们一直在提"只有民族的,才是世界的"这个口号, 但随国际化进程的加快,单纯传统优秀文化,已远远不能满足 现代生活的需要.高科技的发展,使中外古今世界各民族的多 元化并存现象更加突出,各种冲突也日趋增多.在这种情况 下,如何能够对不同的问题,理念,知识及多方面的资源进行整 合,就成了我们出奇制胜的法宝.我们不仅要将多种多样的东 西进行整合,而且还要将看似矛盾的东西进行整合.如牛顿就 是将古希腊亚里士多德的演绎逻辑与培根的归纳法进行整合, 成为了伟大的科学巨匠. 当今的服装设计也是如此.服装设计师们从世界各地服 饰文化和姊妹艺术中吸取灵感,将传统的,现代的,民族的文化 进行整合,形成了一个又一个新的设计流派.如着名时装品牌 迪奥和纪梵希的掌门人加里亚诺和麦克奎恩,他们都善于将世 界各地的民族图案,古典装饰纹样,大胆地用在服装上,结合经 典与荒诞,高贵与街头,通过各种面料以纯熟的现代技巧整合 起来,演绎出另类的优雅与华丽,给高级时装注入了新的血液. 让高级时装脱胎换骨,令整个时装界为之震撼. "融合"是提高服装设计原创力的一项重要理念.我国服 装设计原创力水平低的原因之一就是没有确立融合的理念. 只有融合,才能既吸收传统设计的精华.又及时吸收不断涌现 出来的设计新潮亮点的刺激,在自我融合中找到设计的新希 望,保持设计创造性灵感在设计过程中的支配性地位,这样才 能凭借对国际服饰多元文化的体验和对本土目标顾客群生活 方式的深入调研,把握社会经济生活脉搏.洞察时尚变迁.把全 新的设计理念贯穿于各服饰系列的创意中.形成具有知识产权 的国际化,都市化,时尚化,本土化的设计风格,赢得市场和业 界的高度认识. 五千年历史的中国传统服饰文化,为人类文明史留下不朽 的篇章,是人类服饰文化学上最有特色的东方文明的代表.这 是中国设计师的优势资源,如果很好地进行挖掘,整理,并古为 今用,推陈出新,与现代高科技相结合,这个资源是取之不尽, 用之不竭的.要想创世界级服装服饰品牌.就必须抓住自己文 化的精髓,坚持自身独特的设计理念和鲜明的带有中国文化内 涵而又具有国际时尚的设计风格. 总之,随着现代服装文化的发展,世界各民族服饰文化之 间均在不断地吸取彼此的精华,以丰富和完善自己的文化体 系.令我们振奋的是,在当代的国际服装界正在掀起东方文化 热潮,以中华民族文化为代表的东方文化,再一次受到应有的 重视,东方文化特别是民族服装文化中的诸多因素,如服装造 型,构成形式,表现手法,装饰手段等均成为他们所关注的热 点,这对于东西方服装文化的交融和渗透,加速发展我国的服 装文化,建立21世纪国际服装文化的新体系无疑是一个极好 的契机. [参考文献] [1]田自秉.中国工艺美术史[M].东方出版中心,1985.11. [2]孔寿山.服装美学[M].科技出版社,2OOO.11. [3]李当歧.服装学概论[M].北京高等教育出版社,2003. [4]余强.服装设计概论[M].西南师范大学出版社,2002. (责任编辑:陈新)