视听心理学

视听心理学 第1章动觉的产生 第1节人的感觉与知觉 一、感觉 (一)什么是感觉? “所有在刺激物的直接影响下,人脑对客观事物的个别属性的反映都称为感觉。” (二)感觉的种类 (二)感觉的刺激阈限 “刚刚能引起主观感觉的最小刺激强度,称为绝对感觉阈限或绝对刺激阈限”. 研究 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 明,刺激强度过大或过小,都不会产生感觉. 感觉实践表明,人的感觉器官接受外界的刺激时,也同时调动着他们记忆痕结构中的感知经验。 人耳的听觉阈为零分贝;正常的耳语为20分贝;普通交谈为60分贝;地铁火车为100分贝;喷气飞机起飞为140分贝。 声音强度达到120~130分贝时,人耳会产生痛感,有些人会出现烦躁不安的神情。 影视再现活动 刺激阈限可以被认为是:影视的再现世界与客观真实世界之间的吻合程度。 受众对影视再现的刺激,其最低的接受 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 就是再现的逼真程度。 (三)感受性的变化 1.时间因素:明适应与暗适应;影视创作节奏;打孩子的教训。 2.空间因素:不同方位的声音定位于环绕立体声创作。 3.交互因素:不同器官的感受性与影视创作:声音、光线、色彩等。 4.经验因素:意识、知识、生活等非生理因素。 二.知觉的特性与种类 (一)什么是知觉? 知觉是在感觉的基础上产生的,是对刺激物整体的反映. 知觉是在知识经验的参加下,经过人脑加工,对事物加以解释的过程。(二)知觉的基本特性 知觉的选择性 人在观看景象时,是处在一种积极探索的、带有高度选择性的状态之中。1)注视对象的差异性:影视作品中,那些在夜间出击行动的人物,常常要被装扮为”黑衣人",留给观众“合乎情理”的视觉反应。 2)目标对象的动态性:滚动的霓虹灯广告比静止的灯光广告更能吸引眼球的注意。 3)捕捉对象的需求性: 1.知觉的整体性 当客观事物作用于人的感官时,人能够根据知识经验把它知觉为一个整体,这就是知觉的整体性。 1)接近性:诸多线条组成的图形中,相邻的线条容易被知觉为一个整体. 2)连续性:绿草坪上用红色的花朵组成某一种图案. 3)相似性:寓言故事《盲人摸象》. 4)封闭性:封闭或具有封闭倾向的刺激物容易被知觉为一个整体。 3.知觉的理解性 知觉理解性的基本特征是用语词把事物标志出来,赋予它一定的意义. 动机、期望、情绪、兴趣爱好、思维定势甚至身体状况都对人的知觉理解产生影响。 4.知觉的恒常性 当知觉对象的物理特性发生变化时,知觉形象并不产生相应变化,这种知觉的稳定性或不变性称为知觉的恒常性。 人们对于自己越是熟悉的事物越容易产生知觉恒常性。 (三)知觉的种类(影视相关) 1.空间知觉:人眼的视网膜是平面的,却能产生三维空间的知觉;电影电视的屏幕是平的,人们却能从中感知到立体的、运动的画面。 形状知觉:经验图式、完形性认知、物景分离特性 深度知觉:双眼视轴的辐合;物体因素与心理因素的影晌;物体与背景的比例关系;心理的暗示影响。 方位知觉:对物体所在位置方向和空间关系的知觉。 形状知觉 形状知觉与人们以往的认知图式相关;形状知觉与完形性认知相关;形状知觉与物-景分离特性相关; 2.时间知觉 时间是物质现象延续性和顺序 3.物理时间知觉性的表现,时间知觉正是对这一延续性和顺序性的反映。 时间的核心是反映变化,它是衡量变化的尺子。 与自然界和时空存在某种相联,能够通过观察空间中的物体运动来把握到它的时间知觉称之为物理时间知觉。 4.心理时间知觉 与客观世界的物理时间无关,是自身对事物变化的纯主观性反映。 事件质量与数量的影响;个体兴趣与情绪的影响;个体知识与经历的影响。第2节动觉的产生与创造 一、眼睛运动的基本特征 一、眼睛运动的基本形式与基本特征 (一)眼睛运动的生理构造 电视扫描速度远大于眼睛的运动速度,人眼在观看电视时,才会产生图像的运动感觉( 似动知觉) 。 (二)眼睛运动的基本形式与基本特征 1. 注视: 对关注事物的“孤立性”微调; 2.跳动: 对关注事物的“间歇性”搜索; 3.追随: 对关注事物的“平稳性”保持; 二、人的运动知觉 1.真实知觉:知觉到真实运动的刺激(观察者处于静止状态); 2.似动知觉:物体快速闪现使人产生的物体似动感觉;电影电视的转换原理;霓虹灯。 3.运动幻觉:人对物体产生动与不动的知觉常常是以物体的背景作为参照坐标,因此这种知觉存在着相对性。诱发运动知觉——行驶的汽车;运动后效知觉—— 注视瀑布。 三、影视再现中的动觉创造 运用技术手段来产生时空的变化,引起观众的运动幻觉。从这一角度说,影视技术是创造运动幻觉的技术。 (一) 时间与空间的 函数 excel方差函数excelsd函数已知函数     2 f x m x mx m      2 1 4 2拉格朗日函数pdf函数公式下载 关系 1. 时间的创造与知觉 时间处理的根本 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 就在于创造一一运用剪辑技术、蒙太奇方法以及镜头语言的处理,对时间进行控制与重组。 2. 空间的分离与整合 (1)可视空间。可视空间也可称为客观空间,是人们能够真实感知的空间范围。 (2)相对空间。人们对空间的运动感知,与各自确立的相对空间背景有关。 (3)心理空间。人们对运动的感知,除了与进入视野中的物体的客观性运动空间有关外,还与主体本身的主观因素,主要是心理因素所形成的心理空间密切相关。心理空间时常影响着人们对真实运动与幻觉运动的感知,以及运动知觉中心的确定。 3. 时间与空间的相互关系 亚里士多德;牛顿也宣称,空间是绝对的、平坦的、均匀的和不动的。1905年,爱因斯坦发表了狭义相对论才打破了上述观点的垄断局面。他提出空间和时间是相对的,只有光速是恒定不变的。按照爱因斯坦的思维实验,当一个观察者的运动速度接近于光速时,空间中的物体以及时间都会开始发生变化。 时空认知的相对性特征,在影视再现与观赏活动中发挥着重要作用。利用这一特征,电影电视可以充分发挥其镜头语言的优势来展现时空的浓缩与膨胀,形成特有的影视叙事节奏,创造强烈的视觉冲击感。对观众而言,也正是由于具备了相对性认知时空的能力,才能正确地理解镜头语言下的时空变化过程以及它所代表的各种象征性寓意。 (二)技术创造的运动知觉 电影电视是利用人的生理功能特征,运用技术创造各种运动幻觉和艺术梦幻的科技产物。电影是以1/24秒的间歇运动来制造光影运动的幻觉。 1.利用视觉特性产生似动知觉 2.视觉惰性: 图像的连续动态感觉(物体运动速度足够快时,人眼无法辨别其分解动作,只能看到连续运动的整体状态) 3.视觉残留特性:完整图像感觉(当电子扫描速度足够快的时候,人眼无法跟上屏幕亮点的变化,于是只能感知到那些残留亮点的合成影像) 4.利用拍摄技术创造动感知觉 1)快镜头技术 技术不仅制造了人的似动幻觉,也创造了影视艺术独有的动感知觉。例如,快镜头技术的运用。将现实生活中一些异常的动作和某些人眼难以察觉的运动过程,通过以均匀的问隔时间逐格进行特技拍摄,放映时,仍以每秒24格的速度投放在银幕上。于是花朵开放、树木生长、小鸡出壳等等一些动植物生长的运动现象和过程,被压缩为几分钟甚至几十秒、几秒的可观看的运动行为。这种技术创造的动感知觉,人们在观赏科教片时体验最深。 2)慢镜头技术……时间的特写 慢镜头是以特技手段高速拍下物体的运动过程,再以每秒24格的标准速度放映,于是人们看到了一颗子弹飞速击中目标的运动过程;看到了爆炸后, 人仰马翻,人从掩体中炸出飞逝的场景; 第2章亮度的感觉 亮度是电影电视的灵魂。人的亮度感觉,既取决于客观光波的刺激,也与主观生理、心理因素相关。 目标光的基本特征人的亮度感知光的再现与心理影响 第一节光的特性 一、什么是光 1.电磁波的波谱范围很广,包括了无线电波、红外波、可见光谱、紫外线、X 射线、γ射线等等.我们能够产生光的感知,这一部分光被称为可见光。可见光的光谱范围在380-780nm( 毫微米) 。 2.传播速度每秒30万公里。 光谱中,一种颜色向另一种颜色转变是逐渐过度的,它们之间没有明显的界限。自然界中的景物颜色,一般都不是单色,而是多种单色的组合。 三、光源 1.电视能否呈现高度逼真的图像与光源的选用有直接的关系。 2.太阳是自然界最大的光源,但是在地面上测量时,太阳的光谱分布是随季节、气候、时辰等变化而变化的,因此太阳不便于作为实用的标准光源。 3.冷白光偏向蓝色,而热白光偏向红色。 4.在近代照明技术中,国际规定了五种主要的标准光源,也称为标准白光。标准光源的光谱特征通常由色温来表征。 在五种标准光源中,A光源的色温为2854K,相当于40-6OW的普通鸽丝灯泡发出的光,带有橙红色;B光源的色温为4800K,接近于上午直射的阳光;C光源的色温为6800K,含蓝色成分较多;D65光源的相关色温为6500K,相当于白天的平均光照;E光源是色度学中为了简化计算而假想出来的等能白光,它的相关色温为5500K。近年来,电视屏幕上呈现的白光,有些色温高达9300K,已明显地给人以偏蓝的感觉 四、对色光的知觉 人对物体的色光感觉,取决于三个方面:照射到物体表面的光源的光谱成分,物体本身的吸收与反射特性,以及人眼应当具备正常的彩色视觉功能。 (一)直射光、透射光与反射光 在自然界,能够被人眼所感知的光大体可以归结为三种:直射光、透射光和反射光。 (二)漫射与散射 自然界光源光谱成分的随机变化,会导致物质反射的色光产生改变。最明显的现象是大气介质的漫射或散射造成的日光光谱成分的变化对被照景物色彩的影响。 (三)热白光与冷白光 偏重于波长较长端的白光称为:热白光 偏重于波长较短端的白光称为:冷白光 (四)标准光源 A光源:相当普通钨丝灯的光,偏橙红色(2854K); B光源:接近上午直射阳光(4800K ); C光源:接近正午阳光(6800K,NTSC光源); D光源:接近正午阳光(6500K,PAL光源); E光源:等能白光(5500K); 第二节人的亮度感知 人眼会对不同波长的光的剌激呈现不同的视觉灵敏度(也称为视敏度),其中对555m的黄绿光最敏感,而对40Onm与70Onm的色光表现出比较低的反应。 一、人眼的感光机理 人眼的视网膜由无数的感光细胞组成,这些细胞可分为两类:锥状细胞与杆状细胞。 1.锥状细胞(明视细胞):大约700万以上,分布在视网膜的中央区。既能感光也能感色。 2.杆状细胞(暗视细胞):大约1亿以上,分布在远离视网膜的中央区。只能感光无感色。 二、实际亮度感觉与相对亮度感觉 (一)视觉范围与亮度感觉 视觉范围:低至千分之几坎德拉/ 每平方米;高至几百万坎德拉/ 每平方米; 1坎德拉/ 每平方米=1根蜡烛光在1平方米内的亮度 人眼对亮度的适应知觉主要分为暗适应与明适应。 暗适应在初期感受时提高较快,大约15 分钟可以基本适应;后提高较慢,半小时后视觉感受性可提高10 万倍,达到完全的暗适应大约需要40钟。而明适应过程,从暗到亮的适应过程可以在极短的时间内完成,大约只需要秒左右。 (三)亮度感觉特点 (1)由于人眼具有对客观光波自动调节与适应的功能,人的实际亮度感觉客观物理亮度不是呈现线性关系。 (2) 在人眼适应了某种平均亮度水平之后,明与暗的亮度感觉是相对的。就是说,同一个亮度,在某种平均亮度下可能给人以白的感觉,但在更高的平均| 度下却可能给人以黑的感觉。 (3) 人眼的亮度变化感觉与所观察的亮度背景密切相关。 在影视节目的制作中,应对光源色温的变化给景物的色彩带来的影响进行客观的分析,以避免机器 记录 混凝土 养护记录下载土方回填监理旁站记录免费下载集备记录下载集备记录下载集备记录下载 的色彩与现场看到的景物色彩存在明显差异,影响到节目的色彩效果。 第三节光的再现与心理影响 一、光的寓意与抽象 (二)光的魅力与抽象 1、时间与空间的浓缩 1)光是时空的载体.2)与时空的默契交融. 2、真实与梦幻的交融 虚幻感觉:当人们心理经验与生理作用之间完全等同,但我们却依然错误地认识某一种物理对象. 光创造的虚幻:利用光亮度层次的非均匀分布形成虚幻知觉. 亮度层次::人眼刚刚可以知觉到两个亮度之间存在的差异. 阴影魅力:创造虚幻的灵丹妙药 3、力量与灵魂的穿透 二、亮度的再现原理