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赏析倾城之恋赏析倾城之恋 仅看标题,就知道张爱玲讲述的是一段动人心魄的爱情故事。“倾城倾国”一词,语本《汉书•外戚传》:“一顾倾人城,再顾倾人国。”齐梁时期钟嵘在《诗品》中论及诗之吟咏性情的功能时也写道:“女有扬娥入宠,再盼倾国。凡斯种种,感荡心灵,非陈诗何以展其义,非长歌何以骋其情,” 据此,女有美色,倾城倾国,一旦进入文学叙事,显然就将暗示一个非凡的结果。“汉皇重色思倾国”,这是白居易的《长恨歌》,它创造了一个千古爱情传奇。 但是,在张爱玲的这篇小说中,它并不是一个感天动地的爱情传奇。书中的女主人白流苏并不是美貌惊人,...

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赏析倾城之恋 仅看标 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 ,就知道张爱玲讲述的是一段动人心魄的爱情故事。“倾城倾国”一词,语本《汉 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf •外戚传》:“一顾倾人城,再顾倾人国。”齐梁时期钟嵘在《诗品》中论及诗之吟咏性情的功能时也写道:“女有扬娥入宠,再盼倾国。凡斯种种,感荡心灵,非陈诗何以展其义,非长歌何以骋其情,” 据此,女有美色,倾城倾国,一旦进入文学叙事,显然就将暗示一个非凡的结果。“汉皇重色思倾国”,这是白居易的《长恨歌》,它创造了一个千古爱情传奇。 但是,在张爱玲的这篇小说中,它并不是一个感天动地的爱情传奇。书中的女主人白流苏并不是美貌惊人,流苏与范柳原成婚,交易的因素亦多于爱情的因素。倒是在“倾城”的另一意义上:倾覆、倒塌,沦陷,在这个意义上,倾城之恋名副其实。香港的沦陷成全了白流苏和范柳原,使他们做成了一对平凡夫妻。 文本一开始就涉及一个全然不同的时间情境:“上海为了„节省天光?,将所有的时钟都拨快了一小时,然而白公馆里说:„我们用的是老钟。?他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板,跟不上生命的胡琴。” 有意思的是,作为对张爱玲作品最早的肯定者,评论大家傅雷对《倾城之恋》的 评价 LEC评价法下载LEC评价法下载评价量规免费下载学院评价表文档下载学院评价表文档下载 不算高。他认为:“因为是传奇(正如作者所说),没有悲剧的严肃、崇高,和宿命性;光暗的对照也不强烈。因为是传奇,情欲没有惊心动魄的表现。几乎占到二分之一篇幅的调情,尽是些玩世不恭的享乐主义者的精神游戏;尽管那么机巧,文雅,风趣,终究是精炼到近乎病态的社会的产物。好似六朝的骈体,虽然珠光宝气,内里却空空洞洞,既没有真正的欢畅,也没有刻骨的悲哀。” 张爱玲对此很不服气,她挥笔写下《自己的文章》以作答辩—— 我喜欢参差的对照的写法,因为它是较近事实的。《倾城之恋》里,从腐旧的家庭里走出来的流苏,香港之战的洗礼并不曾将她感化成为革命女性;香港之战影响范柳原,使他转向平实的生活,终于结婚了,但结婚并不使他变为圣人,完全放弃往日的生活习惯与作风。因之柳原与流苏的结局,虽然多少是健康的,仍旧是庸俗;就事论事,他们也只能如此。 这是张爱玲的可爱,也是她的固执。评论家说的话,何必如此当真,值得当真的是自己的情感、自己的家庭。 一九四四年十二月中的一天,上海变得十分寒冷,张爱玲第一次穿上皮袄,仍然感到寒风刺骨。《苦竹》月刊第二期出刊后,胡兰成早已西飞武汉去了。她独自坐在火盆边,这种不太发烟的上好煤球,现在是越来越贵了。她注视着盆里闷燃着被灰掩着的一点红,冷得瘪瘪缩缩的,偶尔碰到鼻尖,冰凉凉的,像一只无辜的小流浪狗。 这时候的张爱玲距离《倾城之恋》舞台剧演出只有半年了,胡兰成飞到武汉去办《大楚报》,与情人小周的事情也早已深深刺伤着她的心。但是,表面上,谁也不知道发生了什么事,张爱玲真能忍,她显得若无其事,给人的印象是:她是畅销书《流言》、《传奇》的作者,也是衣着奇怪时髦的上海女作家。 《倾城之恋》终于开演了。张爱玲坐在包厢里,她听到范柳原指着海边那段斑驳的灰墙说的那段话:“这堵墙,不知为什么使我想起地老天荒那一类的话……有一天,我们的文明整个地毁掉了,什么都完了——烧完了炸完了,塌完了,也许还剩下这堵墙。流苏,如果我们那时候再在这墙根底下遇见了……流苏,也许我会对你有一点真心。” 应邀前来观摩的傅雷忍不住赞叹道:“好一个天际辽阔胸襟浩荡的境界~” 张爱玲忽然感到鼻子好酸。她掉转头去,静静地看着眼前的一切:在香港轰炸的夜晚,白流苏和范柳原在一片荒芜废墟间拥被度夜,这堵墙的意象再一次出现。有了这堵墙,白流 苏和范柳原各怀心绪、缠绵悱恻的爱恋纠葛中便托出了一个大的背景,使得终篇那段“伟岸”的文字有了依托:“香港的陷落成全了她。但是在这个不可理喻的世界里,谁知道什么是因,什么是果?谁知道呢,也许就因为要成全她,一个大都市倾覆了。成千上万的人死去,成千上万的人痛苦着,跟着是惊天动地的大变革……流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点。她只是笑吟吟的站起来,将蚊烟香盘踢到桌子下去。传奇里倾国倾城的人大抵如此。” 剧场里突然静止了。但仅仅一刹那,潮水般的掌声响了起来。灯光亮了,人们纷纷起来,向张爱玲挥手欢呼。 张爱玲感到有一只手在扶她,那是为她高兴的傅雷。 一个观众给张爱玲递来一纸条,上面写了一行字:“您的小说是写在针尖、刀尖和舌尖上的,犀利,爽亮,细碎,嘈切。您一出发即踏上巅峰、一出手即成经典。向您致敬~” 张爱玲看了,眼角火辣辣的。 六、永远的张爱玲 张爱玲寂寞得太久了。这是她的不幸,更是读者的不幸。 很长一段时间,在中国大陆读不到张爱玲的作品。张爱玲像封存于地窖中的老酒,默默地保护着自己的醇香。直到她的去世,风乍起,吹皱一池春水,张爱玲的作品连同她多姿多彩的人生慢慢进入人们的视野。 “久违了,张爱玲~”有人发出这样的欢呼。 的确,尽管埋藏得太久,但是今天的阳光毕竟打开了蒙在书面上的厚厚的灰尘。人们如饥似渴地读着,品评着,交流着。真正的好酒不仅经得起时间的考验,而且时间越长,醇香越足。黄泉之下的张爱玲会不会为她的热闹感到一丝欣慰呢, 毕竟,张爱玲也是世俗的,不过,她的世俗如此精致,别无第二人可以相比。读她的作品,你会发现她对人生的乐趣的观照真是绝妙之至~张爱玲的才情在于她发现了,写下来告诉你,让你自己感觉到~她告诉你,但是她不炫耀~ 张爱玲有名的一本集子取名叫《传奇》。其实,用“传奇”二字来形容张爱玲的一生,倒是最恰当不过了。如前所言,张爱玲有显赫的家世,但是到她这一代已经是最后的绝响了。张爱玲的童年是不快乐的,父母离婚,父亲为了继母,曾一度扬言要杀死她。她逃出父亲的家去母亲那里,母亲不久又去了英国。寂寞无助的她本来考上了伦敦大学,却因为赶上了太平洋战争,只得去读香港大学。要毕业了,香港又沦陷,只得回到上海来。她与离婚之后的胡兰成结婚,带来一生的伤害。无奈远走他乡,遭遇的第二次婚姻再度不幸~她在四十年代的上海即大红大紫,一时无二。然而几十年后,她在美国又深居简出,过着与世隔绝的生活,以至有人说:张爱玲即便寂寞也出精彩。 是啊,寂寞的人生,寂寞的文坛,这些都不是她愿意看到的。可是不仅看到,而且深深地体会到,体会得有些恐怖。 关于自己的写作,张爱玲从未放弃过自信。她在一篇题为《自己的文章》中写道—— 我的作品,旧派的人看了觉得还轻松,可是嫌它不够舒服。新派的人看了觉得还有些意思,可是嫌它不够严肃。但我只能做到这样,而且自信也并非折衷派。我只求自己能够写得真实些……不喜欢采取善与恶,灵与肉的斩钉截铁的冲突那种古典的写法,所以我的作品有 时候主题欠分明。但我认为,文学的主题论或者是可以改进一下。写小说应当是个故事,让故事自身去说明,比拟定了主题去编故事要好些。许多留到现在的伟大的作品,原来的主题往往不再被读者注意,因为事过境迁之后,原来的主题早已不使我们感觉兴趣,倒是随时从故事本身发现了新的启示,使那作品成为永生的。 张爱玲要使自己的作品成为永生的,口气可谓不小。但客观而言,她的作品的确可以随时从故事本身发现新的启示。香港作家李碧华就说:我觉得“张爱玲”是一口井——不但是井,且是一口任由各界人士四方君子尽情来淘的古井。大方得很,又放心得很。古井无波,越淘越有。于她又有什么损失, “张爱玲”除了是古井,还是紫禁城里头的出租龙袍戏服,花数元人民币租来拍个照,有些好看,有些不好看。她还是狐假虎威中的虎,藕断丝连中的藕,炼石补天中的石,群蚁附膻中的膻,闻鸡起舞中的鸡…… “文坛寂寞得恐怖,只出一位这样的女子。”李碧华动情地说。 或许,读别的书你能知道道理,了解知识,得到震撼,但是,只有读张爱玲的文章你才是快乐的。即便是有点悲剧意味的《十八春》依然如此~于是,我们看到台湾皇冠版《张爱玲全集》的衬页上有这么一行字―― 只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹及极度的孤寂。 就是最豪华的人在张爱玲面前也会感到威胁,看出自己的寒伧。 贾平凹看到这里,说:嗨,与张爱玲同活在一个世上,也是幸运,有她的书读,这就够了。而余秋雨则说:她死得很寂寞,就像她活得很寂寞。但文学并不拒绝寂寞,是她告诉历史,20世纪的中国文学还存在着不带多少火焦气的一角。正是在这一角中,一个远年的上海风韵犹存。 都说文人相轻,又说同行相妒。为什么此刻的作家纷纷向张爱玲表示了自己由衷的敬意,这究竟是中国文坛的幸运还是张爱玲本人的幸运呢, 在最后的时刻,张爱玲能够安详地躺在地板上,心脏停止了跳动,未受到任何痛苦,真是维持做人尊严、顺乎自然的一种解脱方法。上帝用朱笔勾去她名字之前,以别样的方式让她有了死亡的选择权。 张爱玲从来不怕死,在她的文字言谈里,“死亡”于她也从来不成为一个诅咒的字眼——她选择的,本身就是一种如同死亡一样孤绝的生存方式,以及如同她的生存方式一样孤绝的死亡。就这一个意义而言,张爱玲数十年的“虽生犹死”,就是一部世间难得罕见的奇书。就死亡、末世、畸异、虚空等等意象的营造来说,惟一超过了她以往作品所提示的高度的,就是张爱玲自己的生命现象本身。她没有拒绝人生。她只是拒绝苟同这个和她心性不合的时代。 张爱玲的苍凉是与生俱来的,这也是她的生命基调。她一定没有泪,她不会有泪,泪是后人为她流的。 张爱玲是永远的。像一个大上海的幽魂,活在许多爱她的人的心中,她是那死去的蝴蝶,仍然一来再来,在每朵花中寻找它自己。 因为她的离去,月光都像魂魄了。 因为她的离去,河流都有些呜咽了。 而她毫不迟疑,淡然离去,朝向大海,朝向旷莽的未来,留下叹息一样的长长的背影。 这背影穿过上海的繁华与喧闹,穿过洛杉矶冰冷的头颅,在我触摸的一瞬,一病不起。
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