外国文学史
1.斯丹达尔的长篇小说《红与黑》的问世,标志着批判现实主义的真正开端。
2.萨克雷对资本主义社会人与人之间的金钱关系,以及伪善、假道学、势利眼等丑恶的现象进行了深刻的揭露和尖锐的嘲讽,代表作《名利场》。
3.宪章派诗歌是最早的无产阶级文学。
4.恩格斯称维尔特为“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”。
5.波兰的爱国诗人亚当·密茨凯维奇在波兰是浪漫主义文学的奠基者,又为现实主义文学开辟了道路。
6.华盛顿·欧文有“美国文学之父”之称。
7.库珀开创了美国文学史上三种不同的小说形式,即革命历史小说、边疆题材小说、航海生活小说。
8.霍桑的代表作《红字》从“夫权”、“教权”入手对资本主义社会进行了较为深入的批判。
9.美国作家爱伦·坡是象征主义文学的鼻祖。
10.福楼拜“客观而无动于衷”的创作理论,代表作《包法利夫人》
11.《包法利夫人》的副题是“外省风俗”,小说中爱玛的悲剧是社会的悲剧。
12.波德莱尔是西方象征主义文学的先驱,代表作《恶之花》,“恶之花”的法文原意是“病态的花”。主题思想,表现了孤独、病态的诗人,在光明与黑暗、现实与虚幻、灵与肉之间的痛苦挣扎,上下求索,不断追求美与理想的曲折历程和悲怆的内心感受。
13.《恶之花》是依据“从恶中去发掘美”的美学原则创作的。
14.海涅的长诗《德国---一个冬天的童话》主题是对德国现实的批判。
15.屠格涅夫的第一部现实主义作品《猎人笔记》包括25篇特写,主题思想是反对农奴
制度
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,着力把农民写成聪明能干、感情真挚、心地善良和内心丰富的人。
16.《罗亭》反映了40年代贵族知识分子在思想上的探索
17.《父与子》是屠格涅夫创作的最高成就,主题思想在于表达“民主主义对贵族阶级的胜利。
18.《草叶集》是惠特曼的诗歌总集,“草叶”是最普通、最富于生命力的东西,是普通人的象征,是发展中的美国的象征。
19.都德的短篇小说《最后一课》、《柏林之围》是以普法战争为背景的脍炙人口的名篇,具有深刻的爱国主义内容和卓越的艺术技巧。
20.冯达诺开创了德国批判现实主义道路。
21.斯特林堡,瑞典现实主义文学代表作家,他的剧作以“对话”的独特成就而著称。
22.波兰作家亨利克·显克微支的《你往何处去》获得1905年诺贝尔文学奖。
23.鲍列斯瓦夫·普鲁斯的《傀儡》被认为是19世纪波兰批判现实主义的代表作。
24.自然主义文学创作上的典型代表是龚古尔兄弟的《日尔米尼·拉塞德》是一部典型的自然主义作品。
25.唯美主义最初由法国60年代的巴那斯派所提倡,代表人是英国的奥斯卡·王尔德,他的代表作是《道林·格雷的画像》
26.象征主义以让·莫瑞亚斯《象征主义宣言》发表为标志,代表人物是爱伦·坡、马拉梅、魏尔兰、兰波等。
27.欧仁·鲍狄埃是巴黎公社文学最杰出的代表,代表作是《国际歌》。
28.左拉前后经过25年辛勤的劳动,终于完成了包括20部长篇小说的社会史诗《卢贡-马卡尔家族》。
29.托马斯·哈代的代表作《德伯家的苔丝》,小说的副题是“一个纯洁的女人”,苔丝是社
会的牺牲品,也是命运的牺牲品。
30.亨利克·易卜生是欧洲近代现实主义戏剧的杰出代表,被誉为“现代戏剧之父”。
31.易卜生的《人民公敌》中的斯多克芒医生为“人民公敌”。
32.《玩偶之家》描写海尔茂夫妇的家庭关系由和睦转为决裂的故事,转折点:娜拉冒名签
名事件。娜拉是个觉醒中的资产阶级妇女的形象。
33 《玩偶之家》家庭关系决裂的导火线是娜拉的冒名签字。
34《第六病室》(契诃夫)中医生拉京的死宣告了托尔斯泰主义的破产。
《套中人》(契诃夫)是一篇脍炙人口的小说,它鲜明地塑造了一个旧制度的卫道者,新事物的反对者的典型形象。
35 马克.吐温《哈克贝利.费恩历险记》的中心人物是哈克贝利.费恩,小说的中心主题是
反对种族压迫,黑人吉姆是一个品质优秀的人,具有争取自由的斗争性。
36 约翰.高尔斯华妥的《福赛特世家》三部曲:《有产业的人》《骑虎》《出租》
37托马斯.曼的长篇小说《臣仆》,主人公赫斯林是德意志帝国忠顺臣仆的典型
38 德国雷马克是战争文学代表作家,小说《西线无战事》
39 斯坦培克的代表作是《愤怒的葡萄》
40毛姆的自传性作品《人生的枷锁》
41 奥地利作家茨威格的《象棋的故事》是茨威格思想性最高的一部作品
42 社会主义现实主义文学特别强调文学的党性与社会主义精神。
43 高尔基是社会主义现实主义文学的奠基人,他的著名小说《母亲》是第一部社会主义现
实主义的典范性作品。
44 法捷耶夫的成名作《毁灭》,代表作《青年近卫军》。
45 阿.托尔斯泰的长篇小说《苦难历程》
46 爱伦堡《解冻》的发表被视为苏联文学“解冻”的先声。
47 索尔仁尼津是“回归文学”的代表人物
48 高尔基《伊则吉尔老婆子》热烈歌颂了丹柯正直无私为人民英勇献身的崇高品德,谴责
腊拉,批判伊则吉尔。
《小市民》中的尼尔是高尔基创作的第一个革命无产者的形象。
自传体三部曲《童年》,《人间》,《我的大学》
49 马雅可夫斯基——楼梯式诗行
50 《日瓦戈医生》(帕斯捷尔纳克)中日瓦戈作为一个艺术典型,是十月革命前后一代知识
分子的代表。人道主义是日瓦戈审视和评价事物的
准则
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。
51 肖洛霍夫《静静的顿河》描写人和战争的关系
52 罗曼.罗兰三大名人传《贝多芬传》,《米开朗琪罗传》,《托尔斯泰传》
53 《巴巴拉上校》集中表现了肖伯纳的思想矛盾,剧本成功地塑造了安德谢夫这个形象,
通过安德谢夫的自我标榜揭示了垄断资本家的本质。
54 长篇小说《虹》是劳伦斯的代表作,它与《恋爱中的女人》一道体现了作者创作的最高
成就。《儿子与情人》是其成名作。“俄狄浦斯情节”
55托马斯.曼的小说《布登勃洛克一家》的副标题是“一个家庭的没落”,描绘了德国从自由资本主义走向垄断资本主义的历史发展过程。获得诺贝尔文学奖
56德莱塞《美国的悲剧》细致的描写了克莱德短促的一生,通过他利己主义世界观的形成与发展,对资本主义社会提出了强烈而沉痛的控诉。戴维逊旅馆可以说是资本主义社会的一个缩影。
《美国的悲剧》在美国文学史上的意义在于它突破了“胆小与高雅的传统”
57 瓦雷里的《海滨墓园》是一首脍炙人口象征主义名诗
58 表现主义起源于德国,戏剧方面的代表人物是瑞典的斯特林堡,小说方面是奥地利的卡夫卡。
59 奥尼尔的表现主义代表作《毛猿》的主题接触到了资本主义社会的异化本质
60 意识流由美国心理学家詹姆斯提最早提出,把意识比喻流淌的“河流”或“流水”
61 沃尔夫的代表作《达洛卫夫人》
62 《萌芽》第一部反映产业工人罢工的作品
63 超现实主义代表作布勒东的《娜佳》
64 后现代主义的主要流派:存在主义,荒诞派戏剧,“垮掉的一代”,黑色幽默,魔幻现实主义。
荒诞派戏剧尤奈斯库《秃头歌女》写一对夫妻史密斯夫妇乏味的日常生活,内容散漫,荒唐
65 新前卫戏剧的理论先导是法国阿尔托的“残酷戏剧”理论
66 罗伯.格里耶的《橡皮》是新小说的代表作之一
67 威廉.戈尔丁于1983年获得诺贝尔文学奖,其长篇小说《蝇王》是荒岛小说的代表
68 德国作家亨利希.伯尔的处女座《天使沉默无语》,鲜明的反纳粹主义立场和对历史经验教训的沉思
69 卡尔维诺对小说艺术作了深入的探讨,在西方有“最有魅力的后现代大师”的美誉
70 艾略特《荒原》是象征主义诗歌的里程碑,主题是死亡。
《荒原》是表现现代西方人精神崩溃的史诗,诗中那座“飘渺的城市”伦敦,正是西方现代社会的缩影
71 普鲁斯特为西方意识流小说的先驱《追忆似水年华》被誉为意识流小说的里程碑
72 乔伊斯《尤利西斯》
73 福克纳《喧哗与骚动》小说构思巧妙,结构奇特。福克纳说“这是一个美丽而悲惨的姑娘的故事”。凯蒂是一个不可挽回的,失去了的美好事物的象征。
74 萨特存在主义文学的领袖。日记体长篇小说《恶心》是萨特的代表作。
《禁闭》是一出哲理意味极浓的名剧,也被称为禁欲剧----他人就是地狱
萨特的戏剧构思巧妙,存在主义戏剧史一种“情境剧”
75 《等待戈多》是贝克特最重要的作品,也是荒诞派戏剧的经典之作
76 纳博科夫代表作《洛丽塔》
77 海勒是黑色幽默的代表人物,《第二十二条军规》主要人物是尤索林。
‘第二十二条军规’是对一个毫无理性可言的世界的高度象征。它无处不在,俨然一种凌驾一切的神秘力量,操纵芸芸众生
78 马尔克斯的《百年孤独》折射出哥伦比亚乃至整个拉丁美洲一个多世纪的历史进程。
二.名词解释
1.人物再现法:巴尔扎克结构《人间喜剧》的一种方法,让同一人物在不同作品中重复出现,在多部小说中写他们的思想、性格的形成与发展。《人间喜剧》中的许多人物在《高老头》中纷纷登场,然后在一部或两三部作品中被重点描写,而在其他作品中使这些人物经常穿插出现,从而使《人间喜剧》成为一部具有整体性、连续性的法国社会风俗史。
2. 分类整理法:《人间喜剧》的作品虽多,却统一在一个整体结构之中。巴尔扎克采用了两种方法使之连成整体。一是分类整理法。巴尔扎克把《人间喜剧》分为三大类:“风俗研究”、“哲学研究”、“分析研究”。其中“风俗研究”又分为六个场景:“私人生活场景”、“外省生活场景”、“巴黎生活场景”、“政治生活场景”、“军事生活场景”、“乡村生活场景”。巴尔扎克通过
这样的分门别类,全面地描绘、研究、分析各类社会现象,从不同的方向和角度反映了法国当代社会生活的全景。
3 .含泪的笑:是俄国批判现实主义作家果戈理独特的讽刺手法。这一讽刺艺术的形成,是与他坚持的“真实地再现现实生活”这一现实主义的创作基本原则分不开的。果戈理认为艺术家不仅应当真实地反映生活,而且应该对生活进行批判,“要通过世界上看得见的笑容和人们看不见的、不知道的眼泪来观察生活。”正是这种“笑声”和“眼泪”的交集,喜剧和悲剧的结合,加强了果戈理讽刺艺术的揭露和批判力量。
4. 复调小说:复调结构,复调本是音乐术语,指多声部音乐。苏联著名文艺家巴赫金称陀氏的小说是“复调小说”,由此有了公认的陀氏小说的艺术特点具有复调性。巴赫金论述陀氏小说的复调性:“有着众多的各自独立而不相融合的声音和意识,由具有充分价值的不同声音组成的真正的复调,这确是陀思妥耶夫斯基长篇小说的特点。”“在他的作品里,不是众多性格和命运构成一个统一的客观世界,在作者统一的意识支配下层层展开;这里恰是众多的、地位平等的意识连同它们各自的世界,结合在某个统一的事件之中,而相互间不发生融合。”
5.托尔斯泰主义: 托尔斯泰晚年提出的所谓拯救俄国人民和人类的政治和道德主张,它的基本内容是“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”和“博爱”,其核心是“不以暴力抗恶”。托尔斯泰主义是空想的,客观上有麻醉人民、阻碍革命发展的消极作用,但作为资产阶级革命快要到来时人民思想和情绪的表现者,托尔斯泰的出发点是伟大的。
6.“心灵辩证法”是车尔尼雪夫斯基对托氏心理描写手法的概括。意即不是静止地描写人的心理,而是写在外界影响下心理变化的过程,特别注意描写人物各种复杂情感的交识更替,思想情绪的瞬息万变,通过人物复杂矛盾的全过程来反映人与社会的冲突。正如托尔斯泰所言:“主要的是内在的、精神的运动,要加以表现的不是运动的结果,而是实际的运动过程。”托尔斯泰常以此塑造精神探索型人物:安娜、列文、玛丝洛娃、聂赫留朵夫、安德烈公爵……。
7.迷惘的一代:第一次世界大战后美国的一个文学流派。20年代初,侨居巴黎的美国作家格·斯泰因对海明威说:“你们都是迷惘的一代。”海明威把这句话作为他第一部长篇小说《太阳照常升起》的题词,“迷惘的一代”从此成为这批虽无纲领和组织但有相同创作倾向的作家的称谓。属于这个流派的作家有海明威、福克纳、帕索斯和肯明斯等,他们曾怀着民主的理想奔赴欧洲战场,目睹人类空前的大屠杀,经历种种苦难,深受“民主”、“光荣”、“牺牲”口号的欺骗,对社会、人生大感失望。这一流派也包括没有参加过战争但对前途感到迷惘和迟疑的20年代作家,如菲兹杰拉德、艾略特和沃尔夫等。“迷惘的一代”在艺术上各有特点,他们的主要成就闪烁于20年代,之后便分道扬镳了。
8.冰山原则:1932年海明威在他的作品《午后之死》中第一次提出了文学创作的“冰山原则”:“冰山运动之雄伟壮观,是因为它只有八分之一在水面上。”所谓“冰山原则”,就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象,并把自己的感受和思想最大限度地藏在形象中,使之情感充沛却含而不露,思想深沉却隐而不晦,从而将文学的可感性与可思性巧妙结合起来,让读者通过鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感和深刻的思想是构成“冰山原则”的四大要素,从而也成为海明威的基本创作风格。海明威的“冰山原则”象征着他在创作实践上对形式美的追求,体现了他强烈的创作个性,在美国文坛上开创了一代新风,引起了文学批评界的广泛兴趣。
9.荒诞派戏剧: 20世纪50年代兴起于法国,60年代流行于欧美的重要戏剧流派。这个戏剧流派的剧作家们在剧中力求以荒诞的形式表现荒诞的内容。他们常用漫画式的夸张和象征手法,直接以形象表现人物的心理活动和精神状态。荒诞派戏剧作品一般没有完整的故事情节和戏剧结构,也没有具体特定的时间范畴和空间背景。人物没有性格,相互关系不明。舞台形象希奇古怪,支离破碎、杂乱无章;人物语言文不对题,颠三倒四,重复罗嗦,前言不搭后语。这种戏剧因具有深刻的哲理性,而为欧美社会所接受。代表作家有尤奈斯库、贝克特、品特、阿尔比等。
10. 黑色幽默: 20世纪60年代兴起于美国。作家往往以存在主义哲学为思想基础,以世界的本质是荒诞这一判断为出发点,突出描写现实世界的混乱不堪以及个人与世界的紧张对峙,并以一种无可奈何的嘲讽态度着意将这种对峙加以放大、扭曲、变形,使之显得更加荒诞不经、滑稽可笑,同时又令人感到压抑和沉闷。代表作家及作品有:海勒的《第二十二条军规》等。
11. 魔幻现实主义文学: 兴起于拉丁美洲,60年代达到高峰。融会了印第安精神和拉丁美洲本土文化,表现出作家对于社会问题的关注。多从现实生活中取材,同时往往又带上神秘的魔幻色彩。代表作家主要有哥伦比亚的马尔克斯、危地马拉的阿斯图利亚斯、墨西哥的鲁尔福等。
12. 长河小说:长河小说是罗曼·罗兰首创的一种小说艺术结构形式。它是多卷本的,描写集中,容量较大。罗曼·罗兰认为,生活就像一条长河,连续不断地流动,小说也应反映这种丰富、博大、不停的发展的状态。这种长河小说气势雄浑,具有史诗的规模;同时,发展脉络清晰,一气呵成,结构完整。《约翰·克利斯朵夫》是典型的长河式结构,关于长河的描绘在作品中贯穿始终。一方面作家将所涉及的事物均以河流喻之,以此展示各种事物的流动性或流动状态。另一方面让莱茵河的形象始终与克里斯朵夫的人生历程紧相伴随。
13. 象征主义:最早于19世纪70—90年代流行于法国。20世纪20—40年代象征主义走出法国波及全欧,形成了具有国际影响的后期象征主义流派。象征主义是西方现代派文学中持续时间最长、影响最大、波及面最广的一个文学流派。后期象征主义继承并发展了前期象征主义的传统,使象征主义更趋完美,内涵更深广,更富有现代主义的特征。后期象征主义仍然坚持以象征暗示的方法表现内心“最高的真实”。反对过多强调主观精神的自由与无限,以至走向过分抽象化,也反对过于强调客观事物的形象、具体而走向平淡无意蕴,同时又反对前期象征主义的隐晦艰深,主张情与理、主观与客观、有限与无限的统一,从而形成了自己的独特性。后期象征主义在文学上的主要成就是诗歌创作。英国的托马斯·史特恩斯·艾略特是后期象征主义的代表。保尔·瓦雷里是法国诗人,被誉为“20世纪法国最伟大的诗人”。莱纳·马利亚·里尔克是奥地利诗人,代表作是诗集《杜伊诺哀歌》和《致奥尔弗斯的十四行诗》。梅特林克是比利时剧作家,代表作《青鸟》(1908)。埃兹拉·庞德是美国意象派诗人,长诗《诗章》(1917—1959)在他的创作中拥有重要地位。
14.硬汉精神形象:海明威作品中出现的一系列人物形象,这些人物有拳击手,斗牛士,猎人,渔人等,他们都具有一种百折不挠,坚强不屈的性格,面对暴力和死亡,面对不可改变的命运都表现出一种从容,镇定的意志力,保持了人的尊严和勇气,桑提亚哥的名言“人可以被毁灭,但不能被打败”即是這众硬汉形象的精神境界。
二.简答
1.《红与黑》中于连的性格发展及它的艺术特色
于连性格发展的三个典型环境
①维利叶尔德·瑞那市长家:反抗青年。
于连以高傲对抗贵族的轻蔑,借以保护自己的自尊,具有平民反抗意识。
②贝尚松神学院:野心家。
于连以高傲的沉默对付周围的敌人,小心谨慎地施展伪善的本领,与教会妥协乃至同流合污。
③巴黎木尔侯爵府:复辟实力的走卒。
于连以虚伪抗击虚伪,以轻蔑对付轻蔑,借以保护自己不受侵害。
④监狱中:彻底的反抗者。
于连从沉迷中苏醒,决心以死来反抗不公平的社会。
小说艺术特色
A.塑造了典型环境中的典型性格。于连奋斗过程中性格的形成和发展变化,主要在维立叶尔城(市长家)贝尚松(神学院)巴黎(木尔侯爵府)三个典型环境中被展示出。
B.杰出的心理描写:环境的重压和向上爬的野心,于连强烈的自我意识表现为自尊与自卑,虚伪与正直,野心与警觉,激情的冲动与理性的束缚,欢乐与痛苦,反抗与妥协多重矛盾心理。(引领现代小说注重心理的发展方向)
C.善于运用戏剧冲突展示人物性格,推动情节的发展。
D.小说情节结构完整、严谨,富有戏剧性。
2.《高老头》中拉斯蒂涅形象的蜕变
由贵族子弟蜕变为资产阶级野心家
由贵族到资产阶级是他阶级属性的改变,由纯朴的外省青年变成寡廉鲜耻的野心家是他道德品质的坠落。
①.起点:涉足巴黎上流社会。
他出生于外省破落的贵族家庭,是个涉世未深、未被污染的好青年。刚到巴黎就掉进了大染缸,产生了找女人作靠山向上爬的邪念。
②.两师教唆:在他向上爬、找女人过程中,遇到两个老师。
第一个老师是他的远房表姐,上流社会的社交皇后鲍赛昂子爵夫人。她以温文尔雅的语言教导他用不见血的合法手段"利己拜金"。不久他遇到了第二个老师,下层社会被追捕的苦役犯伏特冷,他用赤裸裸的强盗语言开导拉斯蒂涅,用非法的流血手段"利已拜金"。
两师教唆,使其良心萎缩,野心膨胀,堕落加剧。
③.人生三课。
第一课:鲍赛昂夫人的隐退,证明"高贵的门弟"、"真挚的爱情"斗不过金钱,使他目睹了即便在情人之间也在奉行利己拜金原则的冷酷现实,否则将会大难临头
第二课:伏特冷被捕,证明超群的"胆略与智谋"斗不过金钱,再次让他验证了普通人之间的奉行的己拜金原则。第三课:高老头的惨死,证明"崇高的父爱"斗不过金钱,使他深深的知道了利己拜金的原则不仅流行与整个社会,而且渗透到家庭的至亲骨肉之间。
拉斯蒂涅埋葬了高老头,也随之埋葬了他年轻人的最后一滴眼泪,完成了人生三堂大课的教育。他良心泯灭,欲火炎炎地投向利己拜金的赌场,由贵族青年蜕变为资产阶级野心家
3.《双城记》人道主义二重性的体现
《双城记》突出表现了人道主义二重性的,基于对法国大革命的认识,人道主义有积极进步的一面(肯定革命的必要性),又带有相当的局限性(把革命视为瘟疫加以夸大和歪曲,对贵族阶级表现为极大地厌恶憎恨,深切关心同情贫苦百姓的命运)
4.《死魂灵》中五个地主形象的刻画,以及乞乞科夫的形象
乞乞科夫:圆滑世故,不屈不挠、维利是图,封建社会中少见的具有早期资产者特点和素质的人物,是俄国文学史上第一个资本主义初期新兴资产者的典型。
五个地主:五个具有鲜明个性的地主典型,构成一个地主肖像的画廊。
玛尼罗夫:外表文雅、精神空虚、爱幻想。科罗燔契加:愚昧、多疑、贪婪吝啬。
梭巴开维支:粗壮笨重、贪婪顽固的地主典型。罗士特莱夫:粗野无礼、放荡、恶棍。
泼留希金:猥琐而吝啬的大地主,守财奴。是世界文学史上著名的四大吝啬鬼之一
乞乞科夫“过渡型”形象。农奴主兼资本家。小说通过这一形象:
揭示转型期的俄国法律、经济制度的不完善;批判新兴资产阶级唯利是图的本性。
玛尼罗夫
“虚无型”地主形象。高贵文雅其外,空虚糊涂其内。如:过度的谦虚,夸张的礼节,华丽空洞的语言,莫名其妙的微笑。典型意义:是精神空虚、智力萎缩的寄生虫,彻底失去了作为人的内容。蜕化为一具空壳,一个形式。
科罗皤契加
“务实型”地主形象。深谙管理之道,拼命聚敛财富。孤陋寡闻而又多疑、狡猾。
如:怕上当,坚持不卖死农奴,希望再来个商人比较价钱;连夜进城打听死农奴的价格。罗士特莱夫
“恶少型”地主形象。吹牛、嗜赌、挥金如土,是个蛮横霸道的乡村无赖、恶棍。养了大群的狗,他站在它们中间就好象是家长。
梭巴开维支
“残暴型”地主形象。一个血腥剥削者。其相貌、举止、吃相(整猪、整鹅)、走路姿势、家具都蠢笨如熊。
泼留希金
“吝啬型”地主形象。是一个只知道聚敛不知道消费的糊涂虫。例证:有上千农奴,财物堆积如山,霉烂变质,却只吃发霉的面包,只喝变质的葡萄酒。相貌不男不女,性格非驴非马。
5.《罪与罚》中拉斯科尔尼科夫的形象分析
第一,犯罪心理的活标本。
拉斯柯尔尼科夫的犯罪心理十分独特、复杂,不是一时冲动,见财起意,而是经过充分的预谋、
策划
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和理性思考;不是简单的谋财害命,而是有为民除害的心理作支撑,有一整套哲学理论作指导。劫富济贫是典型的知识分子的犯罪心理。
第二,“道德奴隶的揭竿而起”者。
即对世俗道德、法律的叛逆者。拉斯柯尔尼科夫蔑视庸人,推崇“超人”,立志做一个“不平凡的人”。拉斯柯尔尼科夫却是不折不扣的罪犯,因其以私欲为目的。所以,拉斯科尔尼科夫的叛逆是堕落犯罪。他事后的内心冲突、良心折磨直至自首伏法,说明内心深处的道德律仍然根深蒂固,他依然是道德的奴隶。拉斯科尔尼科夫仍然是一个凡人而非超人,他的“超人哲学”必然破产。
6.《罪与罚》的艺术特色
第一,情节结构完整,充满离奇怪诞;
第二,深刻的心理分析:通过人物的自身感受和内心分析,无情地剖析人格分裂的
主人公的病态心理。“一份犯罪的心理
报告
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第三,“复调小说”结构特征极为明显。作品中所有的人发表各自的看法,各抒己
见,各执其理,使作品具有多元的解读方式。
7.左拉的《卢贡—马卡尔家族》是从哪两个角度创作的
主要描写“第二帝国时期一个家族的自然史与社会史”。自然史主要研究卢贡-马卡尔家族的血缘与遗传问题、家族的谱系及遗传。社会史主要通过卢贡-马卡尔家族的盛衰再现第二帝国从政变阴谋到色当投降的历史全貌。
8.列夫.托尔斯泰的《安娜.卡列尼娜》的艺术特色
(1)奇妙的“拱形结构”
这是由作品主题和情节
决定
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的,作品主题包含两个层次:俄国贵族痛苦矛盾的精神现实和幸福和谐的生活理想。由两条情节线索: 安娜的故事和列文的故事,分别承载以上主题,彼此交融,浑然一体,体现出一种“建筑美”。
(2)出色的心理描写
A.“心灵辩证法”的妙用:
“心灵辩证法”是车尔尼雪夫斯基对托氏心理描写手法的概括。意即不是静止地描写人的心理,而是写在外界影响下心理变化的过程,特别注意描写人物各种复杂情感的交识更替,思想情绪的瞬息万变,通过人物复杂矛盾的全过程来反映人与社会的冲突。正如托尔斯泰所言:“主要的是内在的、精神的运动,要加以表现的不是运动的结果,而是实际的运动过程。”托尔斯泰常以此塑造精神探索型人物:安娜、列文、玛丝洛娃、聂赫留朵夫、安德烈公爵……。
B.通过内心独白表现人物内心世界
C、通过肖像刻画人物心理
D、言行流露人物心底的秘密
E、景物描写烘托人物内心世界
(3)准确、到位的语言
(4)全知全能的叙事角度
9.安娜.卡列尼娜形象分析
诠释1:被上流社会虚伪道德所扼杀的追求个性解放的贵族妇女。
诠释2:完美生命的追求者。
诠释3:自然激情的受难者。
10.《母亲》的艺术成就及其在文学史上的地位
(1)《母亲》是俄国无产阶级文学的奠基作。
它是高尔基遵循列宁无产阶级党性原则,用社会主义现实主义创作出来的经典之作。它取材于无产阶级革命斗争题材,在情节安排上,以革命运动发展的进程为基础,真实地、历史具体地再现了无产阶级革命者成长的典型环境,表现了革命斗争教育人、锻炼人的巨大力量。列宁称之为“一本非常及时的书”。
(2)第一次使无产阶级英雄走进文学殿堂。
高尔基以敏锐的艺术眼光和政治嗅觉,从纷繁复杂的现实生活中摄取了最能代表时代精神的人物作为描写对象,创造了源于现实又高于现实的无产阶级革命者的不朽典型,为自己奠定了任何流派的艺术家无法取代的“无产阶级艺术权威”的经典地位。
(3)尊重艺术创作规律,善于运用多种手法塑造人物性格,表现特殊年代的独特社会主题。比如把人物性格放在革命斗争的矛盾冲突中去表现,突出革命实践活动改造人、锻炼人的作用;通过言行描写和心理刻画表现人物思想情感;通过亲情、友谊和爱情突出人物性格等等,为无产阶级文学提供了可资借鉴的成功范例。
11.《静静的顿河》中葛利高里悲剧的原因
(1)历史悲剧特殊的大变革,大动荡的战争年代,造就了葛利高里抉择的迷惘,人生的悲剧。身处那个时代的人们,必须选择其政治倾向,没有第三条路可行。缺乏政治信仰的葛利高里的选择带有很大的偶然性、随意性、动摇性。
(2)阶级悲剧中农这一独特的阶层,既是劳动者,又是私有者,列宁认为中农“它的理智使它倾向无产阶级,它的偏见使它倾向资产阶级”。葛利高里所属的这个具有二重性的、动摇不定的阶级,决定了他的政治立场是摇摆不定的。
(3)哥萨克的悲剧哥萨克作为俄国一个特殊的群体具有崇尚自由,独立不羁的性格特征。“哥萨克自治”一直是他们美好的梦想。葛利高里的迷惘、动摇,实际上反映了全体哥萨克共同的心态。
(4)性格悲剧“性格即命运”。葛利高里的矛盾冲突的悲剧性格,决定了他的悲剧命运。他勤劳质朴又愚昧无知,勇敢善良又粗野残暴,富于正义又深怀偏见,崇尚荣誉又高傲虚荣……这种“亦此亦彼”的矛盾对立因素奇特地统一于葛利高里身上,决定了他在情感上、政治立场上的徘徊动摇。
悲剧意义:葛利高里在红军与白军之间的游移徘徊,实际上是企图在政治斗争的夹缝中,走“哥萨克独立”的第三条道路的一种努力。而任何企图以一个社会阶层对抗强大的政治权力意志的幻想,都是幼稚的,悲剧性的。
12 . 约翰.克里斯朵夫的人物形象
约翰?克利斯朵夫是一个为追求真诚的艺术和健全的文明而顽强奋斗的平民艺术家的形象,他身上最突出的特点是强烈的反抗精神和为实现理想而不懈追求的英雄气概。
A.克利斯朵夫是从逆境中成长起来天才音乐家,克利斯朵夫的性格底蕴即是“力”——原动力、生命力、创造力。
B.克利斯朵夫个性倔强坦率,又有点鲁莽,但心灵世界极其丰富而敏感,从小就饱尝了人间不公。当发现巴黎文艺界简直像个杂耍市场,就对法国文艺界、文学界乃至整个法国社会进行了无所顾忌的抨击。为要使自己的音乐成为人类相互沟通的桥梁,他开始走出艺术的象牙塔,到民间去,到工人区去,与工人交朋友,还想办一所平民音乐学校。(反抗)
C.奋斗无望后的克利斯朵夫认为解决如此严重、复杂的问题的唯一手段是艺术,惟一思想武器是“爱”。他追求的真诚的艺术是超阶级的“纯艺术”,是超乎一切社会斗争之上的精神力量,这种认识基于其博爱主义,最终也使他走向妥协。创作上,他潜心于宗教音乐的创作,艺术境界变得清明恬静,失去了往昔的战斗气息。就这样,克利斯朵夫在他所追求的心灵的和谐中走完了自己人生的道路。(心灵的和谐)
13. 桑提亚哥的人物形象分析
桑提亚哥“硬汉子”形象的最高代表。具有超越命运的力量。是永恒的、超时空的存在。具有浓厚的哲理性与象征意义。
1.失败的英雄“失败”指连续84天打不到一条鱼,第85天捕获的马林鱼被鲨鱼吃掉。象征了人类的生存困境,忍受失败、挫折的精神极限。在对待失败的风度上,桑提亚哥赢得了胜利,“一个人并不是生来要给打败的。你尽可以把他消灭掉,可就是打不败他。”
普遍意义,现实中失败道义上胜利堂·吉诃德,浮士德
2、孤独的英雄,桑提亚哥妻子早亡,无儿无女。海上三天,是他一生的浓缩。他独自与马林鱼和鲨鱼搏斗,象征了个体生命面对命运孤立无援的处境。
3、慈爱的英雄,桑提亚哥异于早期气势汹汹的“硬汉子”,他是一个饱经风霜,年老体迈的老渔夫。他对曼诺林充满慈父般的爱,甚至对大海、对马林鱼、鲨鱼都流露出一种欣赏、谅解和慈爱的情怀。
14. 《老人与海》的艺术特色
(1)象征与真实的细节描绘相结合。
(2)简洁朴实、深沉含蓄,体现了海明威的“冰山风格”。
(3)在人物塑造上,作品采用了反衬法和内心独白法等艺术手段。
15.《荒原》的艺术特色
旁征博引:艾略特是集字、集句艺术的大师。他擅长把学自前人的东西熔铸在一种全新的、独一无二的感觉之中,将不同的文体纷然杂陈。语言变化多端,典故冷僻繁复。诗中极少用韵,大多为有节奏的自由体。《荒原》中有不少片断,以极其简洁的笔法表现转瞬即逝的美使人心灵震撼的那一刻。
16.《变形记》的思想内涵以及格里高尔变形前后的境遇
思想内涵:第一,人的异化。(1)异已化;(2)非人化;(3)物化。
第二,人的灾难感,渺小感。
第三,人的孤独感。
揭露了不合理的社会对人的异化,使亲情淡漠,人性扭曲。表现人对自己命运的无能为力,人失去自我就处于绝境。表现了人在现实压力面前的一种自我的逃避、封闭、退化,甚至丧失。
变形前后的境遇:变形前生活沉重,工作艰辛,拼命还债,养活全家。这时的格利高尔是善良忠厚,有责任感
变形后活动艰难,无人理解,满身创痛,这时的格里高尔亲人厌弃,孤独无助痛苦绝望
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