镜头语言和画面构图[终稿]

镜头语言和画面构图[终稿] 镜头语言和画面构图 一( 景别: 1( 划分:主体被画框截取部位 主体 所占画面面积比例大小2. 种类 人物面 表现重点 片例 积 大远环境，气氛，场面，规模，人物，大1/4 景 动势。 远景 1/2 大全3/4 场面全貌，人物和环境的关系。 景 全景 1/1 《情书》片头 中景 漆盖以上 人物动作，情绪交流。 中近 腰部以上 《秋菊》片头 近景 胸部以上 面部表情，内心活动。 特写 肩部以上 强调细节，局部。 大特《杀手里昂》片局部 写 头 满景 景物 收藏 分享 3决定景别的主要条件: a.场景空间 b.距离 c. 物镜的焦距 d.影片风格，导演风格 4影响景别改变的因素: a镜头切换 《 饮食男女》吃饭 b.人物运动 《罪证》医生出场 c.摄影机 d.变焦距的运用 《生7，4》战友之死 e.变焦点的运用 《阿飞正传》张国荣，曼玉床戏 5(景别的作用: a(体现影片的叙事风格 b(表现戏剧情节，内容重点，强化演员表演的重点 c(对场景、画面中的环境空间及构图有机地取舍 d(集中、规范观众的视觉注意力 e(决定影响画面视觉变化的节奏与变化的效果 f(展现场景空间、交待人物关系，体现场面调度关系 。 《战地浪漫曲》 1984年 二(摄影构图: 1(影视摄影特点: a(画面的运动特性。 《快跑罗拉》奔跑 b(画面的整体效果性。 《生于七月四日》越战 剪成后看，整体把握。 c(画面的时空限制性——画面简洁、明确构图形式——实质 d(画面的多视点、多角度 《快跑罗拉》嗲电话 现在时嗲电话 ——彩色 过去时——黑白 将来时——闪前定格 罗拉心理——动画，人像闪格 e.画面、画幅比例固定性 (反例《JFK》) 1:1.375 横向调度 1:1.66 (欧洲) 1:1.85 (美国) 1:2.35 (宽银幕) 1:1.33 (电视) (9:16)1:1.778 (高清淅度电视) 14寸彩监: f.画面处理的现场性: (现场完成)——不同于绘画(可修改,重画) 要求、导演、摄影、拍前，有明细的设计。 2(幅面划分: a.几何中心: 呆板、死沉、单调 稳重、庄严、神圣 《大红灯笼》吃饭 b(视觉中心(趣味):(人的生理惯、视觉习惯) c(边角 : 前景、背景、处理位置 3(人物处理: a(居中处理:庄重感、宗教感 呆板—紧张 《杀手里昂》女孩家被杀 b(靠边处理:(宽银幕多用) 《杀手》厕所，女孩见警察 c(斜向处理: 《新龙门客栈》—强化人物动态效果。 4(背景处理: a(背景作用: (1)可以用丰富画面的视觉形象，来揭示画面主体及内容。 《大红灯笼》片头 《钢琴课》第一次海滩 (2)可以使画面在主体之后再形成造型效果，增加画面的空 间深度和空间关系 《霸 王别姬》排练 (3)表现表达特定的环境，用以创造气氛。《巴顿将军》片头 (4)构成与主体在位置上，距离上的相互关系。 《阿飞正传》刘嘉玲 (5)在空间层次、色彩、影调等方面，丰富构图表现性。 《七月四日生》越战太阳 (6)衬托主体:以静衬动，以动衬静。 《重庆森林》梁朝伟失恋 (7)背景关系也可以为场面调节器度提拱视觉的基础。 b(背景处理要注意的问题: (1)画面构图要突出主体，背景不要喧宾夺主。 (2)背景的应用要符合机位与人物调度关系，借位置不能太多。 借位置:1实景 纸箱 2 13陵 砖头 3有情人 酒吧 罗刚近景 (3)背景的影调、色彩、虚实、动静要与主体有对比关系。 (4)人物背景在叙事要求下，虚实要适度，不可太虚或太实。 (5)在全片或一场戏中背影处理要有视觉倾向，使之风格化。 (6)背景关系要尽量简洁。(视镜头时间长短)。 5(前景处理: a(前景的作用: (1)构成关系。可以交待人物与场景的关系，交待人物与人物的关系，构成具体空间 环境位置。《霸王别姬》文革(火前景) (2)增加画面的视觉空间深度。(带关系) 《重庆森林》钢网 金城武 (3)均衡和美化画面构图 《重庆森林》音乐前景错动王非 (4)增加动感 《番木瓜香》窗户 (5)暗示人物调度，暗示机位的空间调度。《战地浪漫曲》 b(前景处量中要注意的问题: (1)人物前景、景物前景，最好要虚不宜实。 (2)除光源做前景外(如台灯)，同一环境照度下的人物、景 物，前景都要比后 景暗一点，以突出后景主体。《杀手》楼顶 (3)前景一定要有形。(最好不用局部前景，无形前景) (4)前景占画幅面积不宜过大，不要使之成为注意中心，视觉 障碍。 (5)前景应用时，物别注意人物前景的视觉关系要符合全景。实际空间关系。—— 为了视觉连贯。 6(景次 景次，以主体为 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 ，前景，主体人物，后景。 景次多——空间感强。 强化景次方式: a(利用大景深 《公民凯思》雪人 b(场景设计 c(人物纵深调度 《漂亮女人》饭店 d( e(镜子运用 《霸王别姬》化妆 f(画外空间 《大红灯笼》床 《罪证》母知死 g(长运动镜头 《沙漠的天空》沙葆 7(摄影角度 a.角度决定三种关系 (1)距离关系(透视) (2)方向关系(背景) (3)高度关系(核心问题) b.角度的基本功能 (1)强化原有场景空间的透视关系， 《阳光灿烂日子》胡同回忆(仰) 《生于7月4日》片头(儿童回忆) (2)体现人物关系，斜事关系。 《生于七月四日》、游行、《生于七月四日》男女关 系:舞会、车站、大学 《生于七月四日》 片尾、英雄(仰) (3)表达人物形象 《杀手里昂》警察:楼道、厨所。 《新龙门客栈》公公 (4)主观及视觉形式处理《大红灯笼》片尾(俯)封闭、禁锢 (5)决定影片视觉形式风格。 《新龙门客栈》 《阿甘正传》中国夸张。 c.角度处理 (1)平角度——按近正常视觉缺乏空间透视效果。 拍目的:1追求平稳2形成风格3代表主观视线 《秋菊》 拾钱 (2)仰角度: 1增加高大感、力量感、气势(表示赞扬、强调《勇敢的心》片尾 2兰天净化背景 《阳光日子》书包。 (3)俯角度: 1人物有客观、压抑、低沉的效果《甜密蜜》雨夜港上; 2体现环境宽广、规模 《勇敢的心》航拍 d.决定角度的因素 (1)风格: 平角度为主——纪实风格; 各角度变化为主《天生杀人狂》片头 (2)场景:1棚内，不适用仰拍 2车内 (3)人物:主体形象(形象、透视、肖像处理); 形体依据(位置关系); 强化动作(人物调度) e(角度的转换形式: (1)切换转换——效果明确、视觉刺激强 (2)运动转换——人物运动 摄影机运动—可看转换过程、转换时间较长。 8(镜头越轴问题: a(镜头的基本构成。 b(镜头的越轴: 1(轴线:运动轴线(行动方向); 视线(人物之间交流的位置关系) 2(越轴的核心:变位置、变背景、变软线、变光线 3(越轴处理的8种基本形式: (1)空镜头越轴，《杀手里昂》两人对话(小猪) (2)人物中性视线越轴(跨轴) (3)人物反应(暗示)镜头越轴: 人物反应(最好有画外声音); 第三者，群众反应。 《大兵瑞思》真瑞思 (4)人物位置换位置、换位越轴(假越轴)。 (5)机位运动越轴。《战地浪漫曲》 (6)硬越轴(也叫轴线反打) (7)利用枢轴镜头越轴——参照物:门;窗 (8)利用人物动作越轴 《杀手里昂》椅子坐下。