吴思远 做电影我最全面,我第二,没人敢第一-电视电影论文

吴思远 做电影我最全面,我第二,没人敢第一-电视电影论文 吴思远 香港电影工作者总会会长、香港电影导演会永远荣誉会长，连续5年出任了香港电影金像奖主席。他的身份还包括导演、出品人、制片人、监制、事业家、影院商，是香港电影界经历了从电影最初到终端角色的第一人。1944年出生在上海的吴思远，14岁随家人来到香港，第一份职业是教书先生，后报名“邵氏兄弟”编导班，从场记做起。曾拍武侠片、纪实片，创立制片公司，现担当着香港和内地合拍片联络之老大的角色。 在大银幕上经典重现 “现在内地检查的尺度放松了” 张国荣版《倩女幽魂》其实在内地观众眼里早已不陌生，那些在影碟机上放盗版《倩女幽魂》DVD的记忆，很多人不曾抹去。吴思远这次吸引内地媒体的目光，缘由也是因为他是引进87版《倩女幽魂》的核心人物。尽管这个行为也引来议论纷纷，是否借助新版《倩女幽魂》上映之风来让87版《倩女》再赚内地票房,吴思远真的老到要靠这个来获取噱头的程度了,事情远没有人们想的那么糟也没有那么美，引进老版《倩女》看似一个噱头，实际上很费周折，这已然是在香港电影界摸爬滚打了大半辈子的吴思远目前最感兴趣的事。 南都娱乐:为什么想把87版《倩女幽魂》引进内地, 吴思远:这个片子是值得去引进的，这么多年来值得重现的片子 不多，这也是我目前的 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 之一，我在做一个经典重现系列，经典再现的第一炮我就选择张国荣版的《倩女幽魂》，事实证明没有让我失望，我看首映时这片音乐一出，大家都拍手。 南都娱乐:但《倩女幽魂》是鬼片啊，在内地引进没有问题吗, 吴思远:现在内地检查的尺度放松了，再说这片本没有鬼去杀人的血腥场面啊，也没有去宣传灵异，而且全片你看过之后，没有觉得可怕。新版的《倩女幽魂》把鬼改成妖，他们是怕电影局审查时有问题，事实证明现在根本没问题，要有问题的话，妖也有问题，妖怪嘛，妖和鬼在中国自古以来都是一体的。我觉得现在尺度放松是好事。 南都娱乐:,,版《倩女幽魂》引进内地算是先例了，这个引进的过程好像还挺费周折的, 吴思远:这部片是走进口片程序过来的，是要付费的，付海关费。我和中影公司很熟，我在香港电影界从业那么多年，他们多少看我的面子，也知道我不会偷版权，是合法的，所以也都在很积极地在帮我弄这个引进的事。 南都娱乐:没想到这部片竟然是走进口片程序引进的，是占配额的那种吗，像美国进口大片引进内地是分账制的那种, 吴思远:不是不是，就完全是走进出口片程序的，过程是很烦的，你们不会了解的，你们看电影就行了。现在哪有说一个人能搞得定的，还是要经过程序，都是一步步走过来的。其实做电影，人的声誉很重要，好像我影印拷贝，都不用付定金的，不然又要提供保证金啊，公司提供证明什么的，又更繁琐更头痛。 南都娱乐:之前也有传说,,版《倩女幽魂》引进过来是要删减一些内容的, 吴思远:没有没有，电影一格都没少，原汁原味。我也不靠这个片赚钱，我的动力就是要把经典再现这个系列做好，人嘛，总要做点事情。就像我的电影院今年会在内地开到十家。 南都娱乐:你的经典再现计划都包括哪些片子, 吴思远:这个系列大概不会超过十部。像《新龙门客栈》我也已经做好了，现在能确定的像《青蛇》、《宋家三姐妹》也是肯定要做的，因为这些片原来拍的时候就是我自己经手的，会比较容易做。我没经手的也有几部，现在还没确定，这些在程序上都要通过内地的电影局检查的。 南都娱乐:引进的这些片子有排序吗,因为,,版《倩女》和新版《倩女》同时在院线排片，真的很敏感。 吴思远:排序是没有的，除了《倩女幽魂》是指定第一部的。其实也有很多人问我是不是要和新版的《倩女幽魂》拼档期，或者说是借助新《倩女幽魂》的宣传，其实我主要是根据张国荣逝世几周年的时间，以及“荣迷”的组织决定来先做《倩女幽魂》这一部片，并试试看观众的反响。新版《倩女》那边也有打电话给我，我说一定不会在新《倩女》之前上映，这已经不是仗义不仗义的问题，是应有的道德，人家花大钱的戏当然对票房很有期待，我花小钱去修复的戏，就是在做一件经典再现的事，无所谓票房。 合拍片中的社会活动家 “两地确实应该有一个协调机制，而不是靠我个人的人情或面子” 能够被称作沟通香港与内地两处电影合作的社会活动家，吴思远并不是无功受禄，他在上世纪80年代就开始接触内地的电影局，加上他从出生起有14年的光阴生活在内地，他对内地的了解，对内地的感情不言而喻。但他却是站在十足的香港电影人的立场上说话，他甚至敢说“如果在香港与内地电影沟通上我吴思远说第二，没人敢说第一了”。普通观众们不会知道他到底都做了什么，媒体们也大都不知道，他在向周刊记者诉说时，也很少举具体实例，因为他说“只对事不对人”。 南都娱乐:除了翻拍，你觉得什么样的电影在内地才有生存空间, 吴思远:翻拍这个情形一定会继续，但我觉得翻拍不要太多，太多就是我们电影创意问题，不要老是想以前的东西，翻拍以前说明没有自信心，没有创作力，纯粹买一个保险系数，而且这个保险系数大，大家都知道，所以翻拍比例太大不是好现象。再一个，现在观众都是为大制作大阵容的影片买账，而且在内地的情况是这样，只有大片，电影院才有冲动去排，小片就算排个一两周的时间，票房怎么抓得住,所以中小片子很艰难，这也是大家都在拍大题材找大投资的原因。 南都娱乐:翻拍片对内地显然是一种推动，那对香港本土片呢，是一种冲击吗, 吴思远:香港翻拍也有，跟风也有，什么都有，香港一般来讲是没有行业互相的尊重的，但太过分的也不会有。我们也建立了片名登记制度，剧本故事登记制度，有制度的时候就不敢去偷人家的东西，什么制度都没有的话，就会大乱了。 南都娱乐:据说香港电影导演到内地来拍电影，如果和内地的体制有什么冲突或者搞不定的问题，你出面就能解决, 吴思远:倒不是，主要是他们不知道渠道，也不知道表达的方式，其实有些是可以沟通得到的，只是他们不知道找谁，他们会觉得广电总局电影局副局长张培民是局长童刚的下属(笑)，我比他们早进来，我熟，我知道什么事找谁，而且我是香港电影工作者总会会长，香港导演们一叫我会长，我就心软了，就发扬雷锋精神了。 南都娱乐:比如有没有什么具体的事，他们来找你，你怎么解决的, 吴思远:比如香港和内地合拍片的剧本方面，合拍公司觉得剧本中的有些内容不能要，要去改写，要由另外一种形式呈现，但是香港导演又想保留，我就去沟通。还有合拍程序上的，香港人真的非常有意见，因为很慢，如果完全走程序真不知道何年何月弄出来，所以我就组织了合拍公司，当时我能用的所有人都倾巢而出，去深圳组建合拍公司。那时候张培民还没升总局副局长呢，关于合拍的疑问，张培民一一解答，一一记录。 南都娱乐:好像内地审查制度每一步都很严格，比如用什么介质来审片都有严格规定, 吴思远:是啊～我记得最清楚的是，突然电影局说不能送录像带来审片了，还是像以前用对双机来审，胶片分带。这个就很麻烦啊，如果审查出现什么要修改一下的话，又得重新搞一通，于是香港导演们又来找我，我记得是前年3月8号，我就找电影局童刚局长，童刚就把三个副局长都找来，我就把意见说了，他们就说接受，说录像带可以审查，只是希望录像带送来要完整。所以，两地确实应该有一个协调机制，而不是靠我个人的人情或面子。 南都娱乐:你觉得香港导演到内地来拍片会遇到哪些问题,哪些是最致命的, 吴思远:现在机制简化了，机制倒不是问题，最大问题还是导演对内地不了解，你看红牌导演在内地连房子都买了，整个团队都即将要过来。但香港还有一大批电影人和内地没有什么联系的，这才是最致命的问题。内地有很多投资人不知道香港还有很多好导演，内地投资人只有看哪部片卖座了，才知道这个导演，就五六家公司一起去找这个导演。 南都娱乐:那这些问题要怎么解决呢, 吴思远:我可能会提议在北京成立一个香港导演联络组，相当于办事处，专门做两地的沟通。香港导演要到内地来拍戏，他可以联系什么人，内地想找香港导演，想看一些香港导演拍过一些什么作品，都可以有渠道了解。这是我想出来的，我正向香港政府申请拨款成立这个办事处，再请香港本地很熟电影圈的人来，我只是构想，可能很 快就实现了。 南都娱乐:都说只有你有这么大的能量能办成这件事。 吴思远:因为我是电影发展基金会的，我提出来会比较好。我就是为人民服务比较多，我自己的影院都已经上轨道了，我其实都不求什么了，折腾这些就为人民服务。 电影最初到终端角色的第一人 “我敢说合拍片我都是有功劳的，我始终是站在香港人的立场” 他曾经炮轰过经纪人制度，认为都是经纪人把明星给炒坏了，在筹备《新龙门客栈》时，他曾受过黑社会威胁，导致这部片差点要换导演。他说自己是少年得志，不缺钱，即使他是从邵氏 培训 焊锡培训资料ppt免费下载焊接培训教程 ppt 下载特设培训下载班长管理培训下载培训时间表下载 班到场记、副导演、导演、监制、制片人慢慢做起，他也觉得自己很幸运。徐克、周星驰、成龙都得到过他的帮助才有今天。 南都娱乐:据说你在香港，黑道白道都很相熟,比如抢演员这种事?在内地，会有这种情况吗, 吴思远:没有啦，只是我从业比较早。香港黑势力猖狂的时候就是香港电影业最旺盛的时候，拉到几个演员都赚钱了，把电影院搞垮了他们就跑掉了，香港电影是很坎坷的，这么多年来起起落落浮浮沉沉，虽然这些演员很多片在内地没有公映，但内地观众对他们都很有认识，通过盗版、电视、传媒，大家都知道香港的演员。在《香港电 影》一书里我说了很多，我口述他们写的。在内地我知道黑势力搞不出什么花样，太过分的话政府肯定是要出面。 南都娱乐:所以说你是敢说敢做的电影界前辈, 吴思远:我不是敢说，是讲真话，我讲的是事件，不是针对个人，不合理的东西我一定要讲出来。我敢说合拍片我都是有功劳的，我促成的，我对事情的前前后后都很清楚，我希望真的能帮到香港电影，但我始终是站在香港电影人的立场，内地市场那么多，我要建立一套良好的秩序，香港电影不能是只顾拍片的数量、票房的高低。 南都娱乐:上世纪70年代中期，你就已经开始走独立制片的道路，创立思远影业公司，可以说使那时期香港电影在工业层面发生了转机，这期间有遇到什么困难或故事吗, 吴思远:这是1973年的事了，困难是不用说了，但当时在香港成立电影公司很简单，不像内地。当时我拍动作片如日中天，算是少年得志，曾经有人追着我，说我写一个片名就行，他们就付定金了。办公司，我自己本钱拿一点点就可以，因为我拍片成本很低，我去新加坡拿点钱，马来西亚拿点钱，就可以拍了，我当时很轻松。当然我们没有大牌演员，就必须用题材去和大公司斗，所以我当时拍《廉政风暴》啊，没有大明星，全部是业余演员，但我们把大公司电影的票房都影响到了，像《700万元大劫案》啊，都是一种开拓，独立制片一定要在题材上动脑筋，没有那么简单。 南都娱乐:从26岁筹拍第一部电影，到眼下成为香港电影界举足轻重的人物，但你说从没停止过创作和 反思 小班合家欢主题反思小班合家欢主题审议反思小班合家欢反思恩怨历尽后的反思下载恩怨历尽后的反思下载 , 吴思远:哈哈，反思以前做过什么错误的事情和抉择，其实是一种回忆啦，这种反思的结论就是说投身演艺圈的人，不管是台前还是幕后，成功不容易，不光鲜的那些人真是运气问题，运气对于演艺圈的人来讲特别重要，所以演艺圈的人特别迷信，而且也看到很多新星的崛起，这是件好事。这个圈子太残酷，淘汰率很高，尤其是演员，要出人头地真的不容易。像我挖掘演员是一种自我满足，旁人也不一定知道，我就自我感觉良好。我现在满足感不够的时候就去搞电影院，我做电影哪一位站出来能比我更全面，没有，我做了第二，没人敢做第一，我做了场记、导演、监制、制片、老板，还不算商人，开洗脚店算商人，电影院是文化事业，我们的影院下面还有书吧，这是别的电影院没有的，要有也是学我们的，书吧执照多难拿，你是想象不到的。 南都娱乐:你现在作为一个影院商，你怎么看院线投资电影，以及宣传攻势对电影的作用, 吴思远:院线和宣传是两回事，院线是拍片，宣传是宣传，院线投资电影如果在公正的前提下是好事，但院线投拍电影在美国是不允许的，因为会造成自己院线拍的片偏帮，甚至拿人家电影的收入摆到自己的电影上面，比如我现在手上有5部戏，其中一部是我自己的，其实我可以从4部戏里每部抽一点钱，摆到我自己的戏里，是可以的嘛，这样就不好了，有没有机制去防止，所以美国为什么不行，就是它不让你垄断。如果没有这个弊端，院线投电影是一个好事。 南都娱乐:当你电影院开到15家时，会不会组建一条院线, 吴思远:如果我们出来组建一条院线，很多院线的排名会受影响的。没想过，但是如果我们做了，就算我们没能力做第一，但我们是能改变现在院线的排名的。 记者手记 吴思远好像一直在玩 采访吴思远，中间被打断了好几次，理由是吴导觉得我提的问题“太深远，跟你再聊好几个小时都聊不完”。“你等到我最后吧，最后再跟你聊。”边转身边说这句话的吴思远像个孩子一般眨了眨眼睛。你可以想象他会随性地说:“这次没有请到王祖贤回来，真是气死我了～”他算得上香港数一数二的电影界老大，但平易近人是他的招牌菜，他现在好像在玩，有兴趣地玩，因为他实在不缺什么。