[word格式] 浅析由山东民歌改编钢琴曲的创作特色

[word格式] 浅析由山东民歌改编钢琴曲的创作特色 浅析由山东民歌改编钢琴曲的创作特色 音乐 浅析由山东民歌改编钢琴曲的创作特色 石莹(山东省菏泽学院音乐系274000) 摘要:山东民歌作为中国民歌的重要一支有着久远的历 史.而根据山东民歌创作改编的一系列钢琴曲更突出了民族特 色中的民族化与世界化的相结合.其中,作曲家刘庄改编的 《变奏曲》,崔世光的《山东风俗组曲》都是根据山东民歌元 素改编,体现出了极具有山东特色的钢琴曲深受广大音乐爱好 者的喜爱.音乐家根据山东民歌丰富多彩的传统风格进行创新 改编,使民族音乐与世界化完美结合.在中国百年钢琴艺术发 展过程中,我国一代优秀的作曲家和铜琴演奏家们,通过自己 对西方作曲技法及钢琴表现技法的学习,借鉴与研究,探索和 创造出了具有中国民族风格的钢琴音乐. 关键词:山东民歌;钢琴;改编;民族特色 山东民歌是广泛流传于山东齐鲁大地的非常受人们喜爱 的民间音乐,是山东人民物质生活和精神面貌的直接反映和 体现.一系列经典的歌人们更是耳熟能详,使得这一地区 的民歌在演上具l仃了独特的表现方法和风格特色.由沂蒙 山小调改编创作的钢琴曲《变奏曲》,根据对仡包楞调等创 作的《山东风俗组曲》分别采用了/1同的变奏方法和变奏曲 式,更加深入的体现出每一个主题和陈述主题的每一个不同 的艺术形象和乐特点,不断地丰富音乐主题的风格特色, 因此更加完善地揭示出在我国民族音乐刨作中音乐家巧妙地 利用钢琴柬探索一条民族化j世界化完美结合的音乐发展的 多元化道路. 一 , 作品中的创作背景及文化 我国地域辽阔民歌曲丰富多彩,不的区域产生了不一 样的民族风格特色.厚重的”齐鲁文化”文明的”礼乐之 邦”山东民间音乐是巾国北方音乐的重要代表,包括民歌, 歌舞,曲艺,戏曲,器乐五大类.刘庄的《变奏曲》是根据 山东民歌《沂蒙山妤风光》主题音调改编而成的抒情性钢琴 独奏曲,创作j1956年,是中国第一部成功的兀标题音乐作 品,同时也是新中国之初在学习两方音乐创作技法巾的一首 典犁fi9洋为L卜I用之作.这一时期为中国钢琴曲创作的繁盛时 期,许多作都有吸收方现代乐派的创作于法,旱现出的 音乐新颖人胆出众追求鲜明的民族风格.乐曲充分展示了沂 蒙llJ区的大好风光以及山区人民的精神面貌. 崔世光的作品《山东风俗组曲》是?首具有浓郁的山东 民间特色的钢琴曲,它包括六个小曲:乡上小调对花,南 1{.雁,诙谐曲,细雨,以及花鼓.从这止匕作品中我们町以明 显感觉到作曲家把传统民间小调曲洋现代音乐元素进行了 “白r}1调性”尽管将音乐语占推向了高度的半音化状态,但 仍然是有调的,作曲家在.iJ{j性的处理上仍然会安排一个调的 中心,并以此为坐标将半音化的音乐语言统,起来.而”自 由尢调性”则有质的区别,它是建立在一种无调的思维之上 的,十ll|个音处_丁平等的地位.如在查.斯特劳斯,马勒 等人的作品{l经常可以到一个主题就包含斗?二个半音的情 况.实在瓦格纳的乐巾就已经出现了”自由无训性”的 利一种迹象,《特里斯坦与伊索尔德》中高度半音化的音乐语 言?便是汪据.不过比起马勒和理.斯特劳斯的些作品却 还足显得过于”调性”了. 如果说前兰个阶段将音乐推向半音化是何”调的底线” 的,而到了”自山无调性”阶段则突破了这条底线,这是一 次观念卜的革命,从此,埘丁调性音乐f19”破”的过程已经 完成,只待用种新的体系来进行”一向已,那么,在历 史的关键时刻序列主义便应运而牛了. 五,二十世纪上半叶一一序列无调性阶段 序列主义作曲法无疑是二十世纪最为”流行的作曲技 法”之?,它在肃犁构传统音乐方而做得?分彻底,以罕十为 我们不辟了”音乐的新天地”.它对传统音乐荚学进行了革 命性的颠覆,将人类自诞生以来对”美和I偕”的执着追求 做了历史截流,取而代之的足对无序,晦涩,光怪陆离,尖 锐刺耳以及用他律代替自律的绝对理性主义的顶礼膜拜. 当然,j诸多文艺现缘一样,序列主义不过是整个…十 世纪解构义思潮在音乐领域中的具体表现而己,但这种解 8口 构思潮实在太强大了,以至于塑造j,一个世纪的集体无意识 的壮观景象.要指责在这个壮观景象背后的”无数人云亦云 的荒唐行为”其实是不道德的,但反思这段”荒唐”的历 史,我们又能做什么呢?有人人声疾呼”回归传统,同归 人性”,有人坚持继续解构,还有人提倡多元,各执一端, 小能调和.或许历史白有其发展的轨迹,对其听之任之才是 最好的态度.从新关注人类的普遍渴求,从新塑造”美与 干u谐”,从新正面肯定人类的创造价值是否应该成为我们思 考的内容呢,如果可以,么十世纪的解构思潮便会被正 确定格,而住此期问诞的包括序列主义在内的种种”主义 和流派”也将会结品成种种”纯粹的技术”而流传千年,那 样的话,我们便可告别相瓦诋毁和谩,而共I—J』火祝一个世 纪n勺丰收了.事实这种从新肯定3~qP-l几IVI归传统,向是一种 潭檗式的”新生”,而这种”新生”的结果必然足从新构建 秩序,并在此”秩序”巾:尢序是为了更好的有序,晦涩是 为了更好的明朗,光怪陆离是为了更好的返璞归真,尖锐刺 耳是为了更好的白然和谐,如此等等.那么,_二十世纪的所 有”解构思潮”和”激进做法”将会真令人肃然起敬! 参考文献: [1J约瑟夫-韦克斯贝克.《西方音乐史》四川大学出版社 【21郑音烈《序列音乐写作基础》上海音乐出版社 【3l#g恒璐.《二十世纪作曲技法分析教程》.上海音乐出版社 【4l?f-~-罗?亨利?朗《西方文明中的音乐》.贵9?~,1.kgv出版社 音乐 巧妙地结合,弘扬了民族音乐文化,保持了民族风格,在钢 琴作品中显示了独特的个性和价值.这作品创作于2O世纪 70年代末,这个时间经历过文化大革命,政策的转变使得中 国与世界的经济文化的交流同益加深,也为中国钢琴音乐的 创作打开了新的一页.作曲家们在创作技法上运用很多现代 于法增强新的调式调性,注重音乐的町听性.将西方创作手 法与民族传统音乐有力的结合在?一起深刻体现中两结合的 完美. 二,作品分析及创作手法 1.刘庄的《变奏曲》主要采用了自南的变奏手法来完 成,和声比较简单但旋律很优美.主题形象贯穿全曲,节奏 变化自由,乐曲包括了主题,八个变奏与尾声.各种织体各 种情趣相互交融展现出了钢琴多种变技巧.作品先是原民 歌主题的旱现,其次是对t题进行一系列的变化,变化再 现,在这首变奏曲中作曲家在技法上使用了无穷动卡农的手 法和采用了二段式,段式等一些结构,从而将变奏作为发 展的手段很好地贯穿于各个变奏部分.第一组的主题开头就 出现了原民歌的主题,旋律优美清新自然朴素,曲调宛转悠 扬抒情优美,将沂蒙山的自然景色生动的展现在我们而前. 主题结构为起,承,转,合四句构成,演奏时要强调右手的 歌唱性明亮连贯,音乐上既要有感情的波动,又要有深刻含 蓄的表达完整乐思,其中变奏一保持了四部和声的写法肢体 为八分音符分解和弦,演奏时要强调右手的旋律歌唱性注意 情绪的对比.变奏,是对比式两大乐句构成旋律淡化为和 声节奏型织体,充满生气活泼的小快板有舞曲性质,主旋律 具有特色引山新动机,演奏时要有轻快跳跃感.变奏三由主 题变奏的三段式结构是节奏分解和弦速度提高清晰的主题旋 律和八分音符形成时比.演奏时要快速连贯有弹力,力量集 中,于指要主动注意旋律力度变化及左于的跳跃.变奏, 这是经过性乐段,主题和声平静简朴,速度较慢变奏重复两 次起了连接转调的作用.变奏五,倒影乐句进一步发展, j声部白[扫卡农式于法模仿了复调织体.这一段演奏时不要 太过直白,触键时坚定有力强调后四小节的和弦.变奏六, 巾速旋律上要有歌唱性为全曲的_1]心段落高潮部分,是由原 民歌的卡旋律产生的与主题紧密相关音乐饱满豪迈,演奏时 要强调重视歌唱性并注意乐句之间的呼吸贯通于于指清晰流 畅.变奏七,结构庞大整个音乐形成了强烈的对比,采用开. 放性手法音乐活泼诙谐,风格自由.变奏八,一发展lt段 式r11速稍快和声节奏型织体,采用了民歌卞题的乐句将旋律 的卡题再现.弹奏时注意有于旋律手断奏旋律轻松层次分 明.尾声,将原民歌的土题力l】快再现了出来,最后是主题乐 句与末句结合的新乐句作为全曲的结束. 2.催世光《山东风俗组曲》作n1为_二段体曲AAB-A的 写作于法,《乡上小调》A段:高声部旋律流畅婉转,卢音 清晰透咧,低声部足歌lJ吕性地即各个声部要均匀音色统一. 力度记号mpmfP.B段:山尔民歌小调主要为徽调式和寓调 式,音节大多为五卢.演奏叫?沣意抑扬顿挫连贯柔美,表情 柔和地达剑轻柔的意境.c段:是主题的变化冉现.作『f『I于 法改变形成了离调调式色彩不断变化呈现多层次效果.《对 花》}}}I子带有变音的和弦增强了民族韵律的色彩,推动了音 乐的发展力度记号Psfz的转变,节奏性始终如.《雁南 Is》旋律曲调体现了民族气质,作曲家以五声音阶作基础使 音乐形象含有民族审美情趣又有中国风格曲调.作借景抒 情是复调手法的钢琴小品.根据山东菏泽民歌《包楞调》改 变的《诙谐曲》旋律既具有鲜明的地方风味,活泼的音调中 采用了热烈激动的情绪和力度速度的变化,节奏明快旋律清 新流动音符清晰连贯,弹奏时应生机勃勃富有弹性跳跃感. 《花鼓》是山东地区普遍的一种民间歌舞彤式,用鼓来伴奏 载歌载舞得名有着动感活力.钢琴rfI运用了鼓点的节奏增加 了民族的特性和喜气气氛,演奏时注意节奏型和重音记号和 弦干净利落. 三,民族风格的体现 民间音乐与西洋乐器的结合吸收西方传统音乐的同时更 地弘扬了我们民族音乐,旋律中有作曲家独立创作的精 华,以五声音阶为基础并采用民歌的曲调相辅相成.调式中 民族风格首先体现在了旋律上以一定的调式为基础,和声中 各种变音和弦自由运用.这些钢琴作品在体现山东音乐文化 内涵的同时还显示了精神风格,从而使清新的艺术格调又有 了浓郁的地域特色,改变成功的钢琴作品是巾围钢琴艺术的 一 部分,也是Lj中围音乐紧密相连的,一方面借鉴两方的作 曲方法,另一办面在技巧和表现于法上又出现了创新,无论 从音乐素材的发掘上还足旋律的创作上,节奏性的选用上还 是和声的配合上都体现了浓厚的IlJ东地域音乐风格特色.刘 庄以山东民歌《沂蒙山风光》中在小影响五声渊式的风格前 提下广泛运用了建立七声音阶基础上的功能和声体系时各种 变音和弦自由运用.崔世光的《山东风俗组曲》作曲家在很 多处使用了摸进的形式,使作品不断离调调式色彩小断变 化,于足富有了现代感的气息,从而使作几l呈现出1r丰富的 多层次效果.南此叮见,作曲家们以I【I东民歌为基本素材, 恰当地运用了调式和声技法,同时又吸取西方近现代和声技 法,使歌曲调与近现代和声技法自然的融合为一体,展现 了鲜明的地域音乐风格. 结语 通过以上改编的钢琴作品《变奏曲》《山东风俗组曲》 的形式关比较分析可以看出:一方面中的钢琴艺术在民族 化的发腱方向上所进行的探索和实践是相当成功和收获丰厚 的,其形式美(一个主题一一n次变奏一一四个部分一一_二 个阶段)不仪为我围广大人民群众所喜乐,为中【的钢 琴事业的普及与发展做出了积极的贡献,同时也展现了中国 音乐家们用两方观念描述东方故事的热情与才华.只有牢牢 根植于这片民族土壤里的音乐作品,才能茁壮成长拥有旺盛 的生命力. 参考文献: 【1l刘正维《我国民间音乐的调式体系与调式分布》,《西 安音乐学院》 „f21赵晓生.《中国钢琴语境》,《钢琴艺术》 【3】魏廷格.《关于中国钢琴艺术的概念及其理论研究概述》 《钢琴艺术》 【4J吴岩.《中国民族民间音乐的钢琴创作作品研究》 日1