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戴望舒与现代诗派.doc

戴望舒与现代诗派

Emma巧
2017-11-02 0人阅读 举报 0 0 0 暂无简介

简介:本文档为《戴望舒与现代诗派doc》,可适用于学术研究领域

戴望舒与现代诗派现代派这个名目是由一份名为《现代》杂志而起的而这个杂志之名则又来自一个书店。民国十九年上海现代书局发行了一个文艺月刊即名《现代月刊》开始由叶灵凤等人主编。这是个大型文艺刊物水准相当高。后来戴氏又创办《新诗》杂志经常在这个杂志投稿者为李金发、施蛰存、穆木天、艾青、何其芳、李广田、路易士(即纪弦)等。戴望舒曾出版诗集《我的记忆》后改为《望舒草》、《望舒诗稿》又有《灾难的岁月》等。前面说过颓加荡诗派原出于象征诗派现代诗派也是如此。但看戴望舒《望舒诗草》后面所附诗论零札中所说的话便可知道:“诗是由真实经过想象而出来的不单是真实也不单是想象。”又说:“诗是一种吞吞吐吐的东西动机在表现自己跟隐藏自己之间诗不能借重音乐诗的韵律不在字的抑扬顿挫韵和整齐的字句常会妨碍诗情或使得诗情成为畸形。”戴望舒也曾留学法国与李金发有相当深的友谊彼此诗风互相影响不过以格律论戴氏诗比李金发高出多了。现引其《夕阳下》一首:晚霞在暮天上撒锦溪水在残日里流金我瘦长的影子飘在地上像山间古树底寂寞的幽灵。晚山啼哭得紫了哀悼着白日的长终落叶却飞舞欢迎幽夜底衣角那一片清风。荒冢里流出幽古的芬芳在老树枝头把蝙蝠迷上它们缠绵琐细的私语在晚烟中低低地回荡。幽夜偷偷地从天末归来我独自还恋恋地徘徊在这寂寞的心间我是消隐了忧愁消隐了欢快。这首诗里“晚山啼哭得紫了”、“荒冢里流出幽古的芬芳”完全是李金发的句法。不过在晚上啼哭之下戴望舒要加说明是“哀悼白日的长终”“荒冢流出幽古芬芳”是要把“枝头蝙蝠迷上”便好懂得多。照李金发的写法他写了山哭、冢流芬芳以后笔头便飏开去并且飏到十万八千里以外永远把读者系挂在空中这就是两人不同之点。又一首《雨巷》可称为戴望舒代表作:撑着油纸伞独自彷徨在悠长悠长又寂寥的雨巷。我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着纸油伞像我一样像我一样地默默彳于着冷漠、凄清、又惆怅。她静默地走近走近又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫。像梦中飘过一枝丁香地像我身旁飘过这女郎她静默地远了远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷。在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅。撑着油纸伞独自彷徨在悠长悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。艾青于民国二十一年即开始写诗诗中人物大都是拙朴的农人、樵夫、野妇村姑所歌颂的是他们对土地的热爱和乡村的自然风光美和自由生活中的幸福。次年出版《大堰河》是一种自传性质的诗作。他初期诗作每多繁复、重叠、冗长的句法后渐洗练变出一种清新朴素的美来。穆木天撰有《旅心》、《流亡者的歌》等其诗每不用标点符号以示特别引一首为例:听永远的荒唐的古钟听千声万声古钟飘散在水波之皎皎古钟飘散在灰绿的白杨之梢古钟飘散在风声之萧萧月影逍遥逍遥古钟飘散在白云之飘飘(穆木天《苍白的钟声》)何其芳有《预言》诗集他本是新月派诗人因常在《现代》上发表诗作又被人视为现代派。他初期的诗受西洋浪漫派的影响带有浓厚的感伤和悒郁给人一种深邃的感觉。在《夜歌》诗集中有《砌虫》一首:听是冷砌间草在颤抖听是白露滚在苔上轻碎垂老的豪侠子彻夜无眠空忆碗边的骰子声与歌时击缺的玉唾壶。是啊!我是南冠的楚囚惯作楚吟:一叶落而天下秋。撑起我的风帆我的翅穿开日光穿过细雨雾去烟波间追水鸟底陶醉。但何处是我浩荡的大江浩荡空想银河落自天上?不敢开门看满院的霜天更心怯于破晓的鸡啼一夜的虫声使我头白。这首诗自第一节到第三节完全是用中国旧式诗词的血肉溶化而成像“豪侠子”、“唾壶击碎”、“南冠的楚囚”、“银河落天上”、“满院霜天”、“破晓鸡啼”、“虫声使头白”我可以很轻易地找出来这类句子的娘家。这类诗虽有点像朱湘的作品但满纸鸢饤不像朱湘融和得自然、妥贴与轻举比朱湘差得远。与何其芳齐名的是李广田著有《画廊集》、《银狐集》、《诗的艺术》等。他也不完全是属于现代诗派只因和何其芳一样投稿《现代》较多被人强行派入的。严格地说何其芳的作品见于抗战前《大公报》副刊最多可说是《大公报》副刊派。现引其《窗》:偶尔投在我的窗前的是九年前的你的留影吗?我的绿纱窗是褪了苍白的九年前的却还是九年前的。随微尘和落叶的蟋蟀而来的还是九年前的你那秋天的哀怨吗?这埋在土里的旧哀怨乃种下了今日的烦忧草青青的。你是正在旅行中的一只候鸟偶尔地过访了我这秋的园林(如今我成了一座秋的园林)毫无顾惜地你又自遥远了。遥远了远到不可知的天边你去寻另寻一座春日园林吗?我则独对了苍白的纱窗而沉默怅望向窗外一点白云和一片青天。现代派尚有侯汝华、钱君匋、常白、珍君等不具论。据周伯乃在他《中国新诗之回顾》里说:“现代派的诗最大的特质就是具有象征派的含蓄但没有象征派的神秘幽玄。它具有古典主义的典雅、理性但没有古典主义的刻板。它有浪漫派的奔放、热情、但没有他们的无羁、狂放。所以现代派的诗是集前辈诗人所长的综合表现它具有古典主义的理性也有象征派的暧昧和浪漫派的热情这是现代派的诗的最大特质。”周氏这番批评虽属后来所说但甚中肯现代诗究竟是怎样的一种派别我们可以自此获得一个简单的概念了。

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