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摄影师职业资格培训教程1基础理论.doc

摄影师职业资格培训教程1基础理论

超级宝贝000
2017-12-23 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《摄影师职业资格培训教程1基础理论doc》,可适用于企业制度领域

摄影师职业资格培训教程基础理论从被摄体到照相底片上的影像摄影成像要经历如下的基本步骤:被摄物体照相机(透镜)感光材料(通常为胶卷)显影照相底片在这个基本过程中要涉及到一系列的摄影光学和摄影化学知识下面分别加以阐述。一、光的基本性质(一)光与色光是一种电磁波它在均匀的介质中以每秒万公里的速度沿直线传播。电磁波的波长范围很宽但人眼可能看得见的只有波长范围从毫微米(nm)的非常窄的一段这段波长范围叫做可见光。不同波长的可见光在我们的眼晴中产生不同的颜色感觉按照波长由长到短光的颜色依次是红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色。比红光波长更长的叫红外线比紫光波长更短的叫紫外线它们都是人眼看不见的叫做不可见光。按照电磁波波长的长短把它们依次排成一个波谱称为电磁波谱。(二)光线和光束几何光学把光线看成是无直径、无体积有一定方向的几何线条用来表示光能传播的方向。有一定关系的一些光线集合起来称为光束。由一发光点发出的光束称为发散光束。所有光线会聚于一点的光束称为会聚光束。发光点或会聚点在无穷远时光束中的所有光线互相平行称为平行光束这些都属于同心光束。而当光束中的光线既不相交于一点又不互相平行时称为像散光束。发散光束会聚光束平行光束像散光束二、光线的传播规律光线的传播规律是:光线在均匀透明介质中按直线传播。光线在两种介质面上的传播遵守反射定律和折射定律。三、透镜及成像(一)透镜现代相机的镜头都是由若十片透镜组成的。透镜通常采用高质量的光学玻璃制成有凸透镜和凹透镜两类。(凸透镜中间厚边缘薄的透镜称为凸透镜又称“正透镜”因它具有会聚光线的丝篮所以也称“会聚透镜”。凸透镜按其形状不同又分“双凸透镜”、“平凸透镜”、“凹凸透镜”。(凹透镜中间薄边缘厚的透镜称为凹透镜又称“负透镜”因它具有发散光线的性能所以也称“发散透镜”。凹透镜按其形状不同又分“双凹透镜”、“平凹透镜”、“凸凹透镜”。注意“凸凹透镜”是凹度大于凸度的而“凹凸透镜”是凸度大于凹度的。(光轴经过透镜两球面中心的直线或通过一个球面中心并垂直于透镜另一面的直线称做光轴(会聚作用和发散作用在光路中凸透镜能使平行光线会聚于透镜后一点F’凹透镜能使平行光线发散使光线好象是从透镜前一点F’发出凸透镜的会聚作用凹透镜的发散作用(二)透镜成像当透镜的两个折射面为同轴球面且将透镜的厚度看成接近零(薄透镜)并透镜置于空气中时可以大大简化透镜成像公式。当某一棱镜观察该取景影像因而取景无视差取景影像较大也较清晰、明亮。这种照相机与照相机相比体积较小易于携带摄影镜头一般可迅速地进行更换。国产海鸥牌、凤凰牌单镜头反光相机。()平视旁轴取景式照相机平视旁轴取景式照相机一般具有独立的取景物镜取景光轴与摄影光轴平行取景影像较明亮但放大率较小不便仔细观察有取景视差存在。由于没有五棱镜和反光镜因而照相机体积较单镜头反光照相机更小也更便于携带。但摄影镜头一般不可更换。国内常见平视旁轴取景式照相机主要有普通手控曝光照相机、带旁轴测光的手控曝光照相机和自动曝光照相机三种。普通手控曝光照相机的正确曝光由摄影者根据经验进行估计和选择这类照相机多数采用镜间快门由于可供选择的快门时间挡数和光圈系数级数较多深受业余摄影者喜爱。(超小型照相机常见超小型照相机有照相机等几种类型照相机使用毫米宽的带孔胶片该胶片背面有保护黑纸并一同安装在片盒内。照相机上有内装X闪光灯一般为自动曝光式照相机。整个照相机外型小巧、易于携带是专供拍摄纪念照用的超小型照相机。以照相机用途分类主要有以下几种:大型专业照相机(例如外拍机和照相馆用的座机其中比较著名的如德国林哈夫照相机)中型专业照相机(例如哈苏CM型、玛米亚RB型、x规格的照相机)普通照相机(例如中型业余用、照相机超小型照相机)微型侦察照相机航空照相机摇头照相机(拍摄横幅长条画面)水下照相机翻拍照相机(拍摄图片或显像屏)制版照相机显微照相机医用照相机(例如:胃镜照相机、眼底照相机、牙科照相机、X光照相机)立体照相机高速照相机(快门曝光时间已达“一秒)卫星用照相机(其为超远距离照相机)。照相机按取景方式分主要有同轴(即单镜头)取景照相机和旁轴取景照相机两大类。同轴取景照相机包括:片窗磨砂玻璃取景照相机(例如照相馆中使用的座机)、平视五棱镜取景照相机(例如单镜头反光照相机)、俯视磨砂玻璃取景照相机(例如单镜头反光照相机)、平俯视取景照相机(例如哈苏CM型单镜头反光照相机它备有多种可快速更换的取景器故既可平视取景又可俯视取景)。旁轴取景照相机包括:俯视磨砂玻璃取景照相机(例如海鸥型系列双镜头反光照相机)、平视光学取景照相机(例如凤凰B型照相机)、平视框式取景照相机(某些老式照相机)。随着科技的突飞猛进相机的自动化程度也越来越高从手控曝光照相机到自动曝光照相机从自动快门、自动光圈照相机到自动对焦照相机相机的发展可谓日新月异。然而万变不离其宗作为传统相机以化学感光材料来纪录影像采用化学药液冲洗获取影像的摄影体系没有变。划时代的数字革命发生在年日本索尼公司推出了“磁录相机”又称“磁盘相机”被认为是现今数码相机的前身。它在相机中不是用化学感光材料记录影像而是采用磁盘录下影像。影像变为电子信号留在磁盘上。这种磁录相机的影像质量不如传统感光材料的影像质量但其卓有远见的革命化摄影体系在摄影的进程中意义重大自此以后摄影进入了传统摄影与数字摄影并驾齐驱的新局面(有关数码相机本书有专门章节介绍)。一、照相机的检验照相机的检验通常包括镜头的透镜检验光圈的检验以及快门的检验。检验镜头的透镜和光圈时先启开“B”门用吹气球把透镜前后表面的灰尘吹去然后开足光圈对着亮处(如天空)进行检查。透镜的检查主要包括:透镜内是否有灰尘和杂质是否有损伤和崩边现象是否有发霉现象。光圈的检查主要包括:光圈叶片是否有锈斑转动光圈调节环的手感是否过紧或过松逐级缩小光圈时光孔是否也在相应缩小光孔是否为正多边形。快门的检查主要包括:用、、、、秒释放快门时凭听觉是否有长短之分检查B门释放与秒释放快门时的声响是否不同(应该不同)如果相同那就说明“B门”有问题对镜间快门相机打开后盖看镜头快门叶片应不露光孔对焦平面快门相机打开后盖检查帘幕前后两块帘幕的重叠部分以毫米为宜。二、照相机的保养照相机的使用寿命除本身的制造因素外关键还在于保养。为了保持照相机良好的工作状态延长使用寿命必须精心加以维护做到:防震、防晒、防热、防潮、防尘。具体地讲应从以下几个方面着手:(正确使用在卷片、装卸镜头、调焦变焦时用力要适中。如在卷片、倒片时感到沮滞或扳不动应及时检查原因。如是否已过片或倒片钮未按下等等不能用力过猛或强行扳动以免损坏照相机。照相机一旦出现故障不能继续强行使用以防加重故障要及时送维修部修理。(保持清洁操作照相机时不要用手触摸镜头和取景目镜特别是不可用手触摸镜头。镜头有污染应及时清洁。定期清洁照相机外部和胶卷片仓以及聚焦屏和反光镜等。(正确存放照相机不用后要放于阴凉干燥通风的地方。如长时间不用最好用干燥箱或完好的塑料袋装上干燥剂密封保存。保存时皮套必须与照相机分离干燥剂要定期烘干以免镜头受潮发霉。在长期存放照相机之前必须卸掉胶卷、电池。存放处要避开电视机、录音机等强磁场或强电场以防止照相机金属部件磁化导致操作失灵。(避免在恶劣环境中使用恶劣的使用条件对照相机的损害是比较严重的。在高于qC酷署和低于零下qC的严寒中要尽量避免相机暴露在外雨天摄影最好在照相机外套上一只塑料袋防止照相机进水受潮。冬日在室外拍照后不要急于带入温度较高的室内要将照相机放在包内使照相机缓慢升温以避免水蒸汽骤然遇冷凝结成水珠附于照相机上使其锈蚀。思考与练习题(现代照相机主要由哪三大部分组成,(照相机的基本结构。(什么是单镜头反光照相机有何特点,(对照相机的保养维护须注意哪些问题,镜头是照相机的最重要部件一般是由若干片透镜与相应的金属零件组合而成。它的作用是使被拍摄的对象在感光胶片上曝光构成清晰的影像。透镜通常采用高质量的光学玻璃制成有凸透镜和凹透镜两类。现代相机镜头多采用多片凸凹透镜组成它的主要光学特性可用三个参数来表示即镜头的焦距、相对孔径和视场角。(焦距从光学成像的原理来定义焦距:从镜头像方主点到像方焦点的距离称做像方焦距。但对于初学者来说不易理解。为了简单易懂镜头焦距的含义从实用角度可以理解成“镜头中心至胶片平面的距离”。镜头的焦距长短决定被摄景物在胶片上成像的大小即镜头的焦距长所成的像大焦距短所成的像小。根据用途的不同镜头的焦距相差很大。按镜头的焦距与胶片画幅对角线长度的比值镜头可分为标准镜头、广角镜头和长焦镜头三类。一般把镜头的焦距近似等于胶片画幅对角线长短的定为这种照相机的标准镜头。比标准镜头的焦距短的称为广角镜头比标准镜头的焦距长的叫做长焦镜头。(相对孔径镜头的入射光孔直径D与焦距f’之比叫做镜头的相对孔径。它是决定透光能力的重要因素。一般以其倒数形式F=f’D表示叫做光圈系数(F数)标刻在镜头的口圈上。(视场与视场角摄影镜头在底片上成清晰像的范围叫做视场。视场边缘与镜头后节点所形成的夹角叫做视场角。视场角与镜头的焦距成反比即焦距越长视场角越少焦距越短视场角越大。一、镜头基本结构镜头主要起成像作用。镜头成像的优劣与结构设计和制造水平有直接关系。一般说来镜头的水平应和整机性能相适应。镜头结构可用图简单示意图来表示。这里镜头由四个部分组成:是起成像作用的光学系统是固定光学系统的镜筒是起限制通光量的光圈是前后移动光学系统的调焦机构。光学系统一般由光学玻璃磨制的正负透镜组成。透镜数目有二片、三片、甚至十几片不等有的还要根据需要把二片或三片胶合在一起称为透镜组。一般说来透镜片数多消除各种像差的情况好成像质量也就高。图中是一种常见的四片三组式光学结构的摄影镜头。镜片用金属筒固定。为了减轻重量镜筒多用强度较高而又重量较轻的铝合金或工程塑料等制成。镜筒一方面固定镜片保证镜片间隔和镜片同心另一方面还用来装置其它机构和操作机件等。光圈一般由薄金属片等组成有固定光圈和可变光圈结构。它的位置由光学系统的要求来决定。光圈的结构跟叶状快门有些类似依相机型式不同光圈控制可分为手动和自动两种。手动的光圈控制通常都装设在镜筒上成环状。光圈主要起控制镜头透光多少的作用光孔越大进光越多。标准的光圈设定值以f值表示mm相机所用的标准镜头其f值系列是这样的:fflfl(fffff及ff。最小的f值表示镜头开口最大反之最大的f值则表示光圈口径最小。光圈设定值的间距每缩小光圈口径一级则光量减半。这也就是说f所能允许进入镜头的光量只有f的一半f所能允许进入镜头的光量为f的一半而f又为f的一半以此类推。这一系列的改变在快门速度标示值上也是同样的情形快门速率提高一级底片的受光量会减少百分之五十。因此在做曝光控制的时候要减少一级曝光量(百分之五十)可以把快门速度由秒提高到秒亦可将光圈设定值由f调到f。除了能够控制进入镜头的光量之外光圈具有改变照片外观的另一种功能它会影响摄影作品的景深。景深意指照片中主体前到主体后的影像清晰范围。如果我们距离一个站在风景前的人数尺远我们通常会希望所拍出来的照片人和风景都足够清楚。换句话说也就是希望得到较大的景深。反之有的时候我们却希望把人和周围的景物分开来使照片中的人完全吸引住观赏者的注意力。要得到这些效果可以通过光圈大小的控制调节来实现。在同样的条件下大光圈可提供浅景深而小光圈则可造成较大的景深。如果光线适当的话我们可以选用fll或f来让人和风景都足够清楚亦可选用fl或f使人清楚而周围景物模糊。除了固定焦距的镜头之外镜头通常都具有内置式的调焦系统(在镜筒之内)并且往往可加上辅助调焦的附件。镜头调焦多用罗纹转动来实现。通常调焦系统由大型内置式的螺旋轴环所组成转动它的时候依转动方向的不同可使镜头元件靠近或远离底片。当镜头最靠近底片的时候其调焦则在最远的主体上此时肉眼所能见的最远物体在底片上均可清晰地记录下来。这种调焦设定在一般的镜头上即称为调焦在“无限远”()处。如果要对较近物体调焦的时候需慢慢拉长镜头与底片的距离而将相机到主体的距离缩短。二、镜头加膜几乎所有的镜头都不只是由单一个光学元件所组成的。越是高级的设计在镜头中就会包含更多的元件。虽然在我们的观念里面镜头是使光线透过的结构事实上并非所有进入镜头的光都可到达底片在光线射入镜头之后与到达底片之前的这段路径都会有固定量的光量损失其中大部分是散失于玻璃面之间与其间的空气上。经过磨光的镜头面会反射少量的光使之散射到别处。这些光线会在镜头、光圈叶片、镜筒内面之间乱反射等到达底片后造成不能形成影像的光(通常称为光斑)。有些则不会到达底片。镜头内部的光线散射及反射由于不能形成影像的光会破坏影像的品质故通常是不受欢迎的。为了解决这个问题镜头加膜技术出现了。“加膜”又称“镀膜”此种方式是把极薄的特殊化学物质堆积在镜头元件表面上(在真空中进行)使之形成抗反射层能够显著地减少散射的光量。相机所使用的镜头若经过此种处理程序即称为加膜镜头。现代照相机镜头大部分都经过加膜处理我们看到的镜头表面呈蓝紫色、微红色、暗绿色等现像就是加膜的结果。镜头加膜的作用主要是提高透光能力提高影像质量。镜头的加膜有单层和多层加膜两种单层加膜只能对某一种波长的色光起作用而多层加膜则能对多种色光起作用。因此多层加膜提高透光能力的作用就要大得多。例如一只片组的标准镜头不加膜的透光率为单层加膜为多层加膜则使透光率上升到。有些相机镜头圈上刻着“MC”的标记就是表示多层加膜。三、镜头的接口照相机的镜头接口不仅有连接镜头与机身的作用而且有传递照相机内部各种功能和信息的作用如:自动对焦、自动收缩光圈、各种自动曝光模式等。因此在购买镜头时除了注意镜头接口要与机身一致外还要注意镜头的各种运动功能是否与机身相匹配。如果镜头连动功能比机身多则派不上用场如果少了则闲置了机身的功能镜头不能充分发挥机身的作用。因此在选购镜头时应注意选择与机身接口一致连动功能相匹配的镜头这样才能做到物尽其用物有所值。目前国内市场上镜头接口五花八门各式各样。在进口照相机中尼康、佳能有自己独立的接口而其它进口相机以PK接口最多如:潘太克斯、理光等牌号的照相机都用这一接口。而国产海鸥牌单镜头反光照相机则采用仿美能达的MD接口所以MD接口在我国比较通用。镜头即照相物镜是照相机不可缺的重要组成部分。照相机安装镜头有固定式和可换式两种。固定式镜头一般均为标准镜头(“傻瓜”相机除外)按其光学结构有二片二组式、三片三组式、四片三组式、六片四组式、七片五组式等。一般说来镜头片数越多成像质量越好可能达到的最大相对孔径越大。目前三片三组式的镜头相对孔径可达:四片三组式可达:六片四组式可达:七片五组式可达l:等。可换式镜头种类很多。按其用途和结构特征分为普通镜头、折反式镜头、鱼眼镜头、变焦距镜头、微距镜头和特殊镜头等而普通镜头又包括标准镜头、中焦镜头、摄远镜头、超摄远镜头、广角镜头和超广角镜头等。标准镜头的焦距约为所摄画幅对角线的长度视场角为。到。之间对照相机来说焦距为mmmm中焦镜头焦距约为mmmm。摄远镜头焦距为mmmm。超摄远镜头焦距大于mm。而广角镜头焦距约为mmmm。超广角镜头焦距小于mm。镜头视场角的大小随焦距的长短不同而不同焦距越长视场角越小焦距越短视场角越大。鱼眼镜头、折反式镜头与普通镜头光学结构不同。鱼眼镜头焦距很短视场角等于或大于。折反式镜头其特点是结构长度可以缩短只有相同焦距普通镜头的三分之一左右。但镜头中心部分被反光镜占掉所以通光损失较大只有在焦距很长时才采用一般视场角小于。变焦距镜头较常见的变焦范围为广角到中焦这种镜头可代替标准镜头其视场角的可连续变化较标准镜头更为灵活。有的变焦距镜头则从标准到中焦从标准到广角从中焦到摄远有完整的一个系列。微距镜头多见于标准镜头可近距离拍照装近拍镜的麻烦且拍摄效果较好。特殊镜头品种很多一般都用于专业摄影各种医疗镜头等。省掉了卸镜头加接圈、近摄皮腔或加如拍照建筑物用的PC镜头医用的一般照相机厂家都会生产与其机身配套的各种镜头如:尼康、佳能、美能达等但价格一般偏高。而一些专门生产镜头的厂家由于大批量生产价格较专业厂家便宜得多而且质量也很好。因此它们的市场占有率很高。目前国外著名的专业镜头生产厂家主要有以下几家:德国蔡司镜头厂世界上最负盛名的镜头生产厂家产品专供哈色勃莱德、莱卡、罗莱弗莱克斯三大著名照相机配套之用。日本腾龙有限公司生产著名的腾龙(Tamron)牌镜头。腾龙镜头耐久性好成像的分辨率高畸变轻微色彩还原优良近摄比率大是日本优秀的镜头厂家。日本图丽光学有限公司图丽(Tokina)镜头具有极好的分辨率杂光较少结构坚固且使用方便只是在短焦距处畸变较强反射较大它的质量在专业镜头厂家中仅次于腾龙。美国维维塔镜头厂家维维塔(vivitar)镜头的分辨率良好但反射及畸变偏强杂光及渐晕一般。镜头大小、重量也一般价格与其质量相比略偏高。日本适马有限公司适马(sigma)镜头性能良好价格适中分辨率好是一种各项技术指标都较为平均的中档镜头。适马公司所生产的镜头种类最为齐全。日本秀丽光学有限公司秀丽(soligar)镜头在日本属中低档产品。它的分辨率较好色彩还原优良只是杂光、反射较强畸变比较严重。但结构十分坚固轻巧价格低廉。思考与练习题(什么是焦距,焦距的长短变化决定了什么,(标准、广角、长焦镜头是怎样划分的,(什么是相对孔径,它决定了什么,(光圈的作用有哪些,光圈系数是怎样排列的,感光材料种类的区分感光材料是照相中所使用的胶片、胶卷和相纸等材料的总称。一般分为黑白感光材料和彩色感光材料两大类。黑白感光材料是以不同程度的黑、灰、白的影调变化来表现被摄景物的形象而彩色感光材料能用丰富的色彩再现出被摄景物的彩色影像。不论是黑白感光材料还是彩色感光材料都可以按以下几个方面进一步加以区分。一、按用途类别分为:(负性感光材料这类感光材料经曝光和冲洗加工后得到的影像其明暗正好与被摄景物相反彩色负片的色彩则为被摄景物的补色。负性胶片经拍摄和冲洗加工后一般被叫做“底片”。(正性感光材料它用于对各种底片的复制。正性感光材料经曝光和冲洗加工后所得到的影像其明暗和色彩都与被摄景物相一致。我们通常看到的照片电影放映机所放映的电影片以及幻灯机放映的幻灯片都是这类感光材料。(反转感光材料反转感光材料与正性和负性感光材料不同它经过拍摄曝光和反转冲洗加工后得到的是与被摄景物明暗、色彩相同的正像因而省去从底片再复制正像的过程若用于复制底片时可用中间复制片拷贝复制经冲洗加工后可以得到一张和底片影像一致的“翻底片”。二、按感光材料不同的支持体可分为:(胶片这是目前应用最广品种最多的感光材料。它是以无色透明的塑料薄膜(常称为片基)。作为感光乳剂层的载体。现在常用的有醋酸片基、涤纶片基、聚碳酸脂片基、聚苯乙烯片基等。这种胶片透明度好重量轻易裁剪好携带。这种胶片又分为卷片与页片两种类型。卷片片基较薄可卷曲。页片片基较厚因其装入暗匣中须平坦。(相纸相纸是以光泽洁白的硫酸钡底纸基作为感光乳剂层的载体的当把感光乳剂涂布在这种纸基上面就构成了感光纸。这种纸通常是由棉类或亚麻的纤维制成的。它具有下列特点:颜色洁白、水浸后不变形、耐酸碱干燥后不起皱纹、有足够的强度。(干板干板是用无色透明的平板玻璃作为感光乳剂层载体的。现在这种硬片感光材料在印刷制版部门和一些科研单位还偶尔使用普通摄影已经不再使用它了。三、黑白感光胶片的分类按感光胶片对各种色光的敏感程度和不同的敏感范围可分为:X光片、紫外片、色盲片、分色片、全色片、红外片等等X光片用于医疗和工业拍摄紫外片用于工业、公安和科学技术拍摄。红外片既有黑白片又有彩色片光谱敏感范围扩大到红外区多用于军事、科技和航空拍摄下面着重介绍其余三种广泛用于民用的胶片:(色盲片它只能感受紫、蓝色光对于其它色光几乎不起作用。如果用它拍摄美丽的风光或人像拍摄出的影像反差极强层次很少明暗影调关系会发生改变与原景物的与人眼所见的实物相差很大。这种胶片多用来进行翻拍、复制黑白文字、图片资料制作电影拷贝片及其它一些专业拍摄使用。(分色片能感受除红光以外的大部分可见光即从紫、蓝光线扩展到绿、黄光范围。用这种感光片拍摄风景和人像其影像的色调等级比色盲片要更接近于景物的实际情况因此又叫做正色片只有在翻拍复制和印刷等行业中使用。(全色片能感受的色光范围基本上包括了全部可见光。这种感光片对一般景物的明暗层次能相当丰富地表现出来。在普通摄影中所用的胶卷几乎都是全色片。四、彩色感光胶片的分类彩色感光胶片除了前面已说过的分为彩色正片、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片外还有正在市场供应的一步成像彩色片。这种一步成像片拍照一次立等可取一张照片仅获得一张照片。要想多得几张同一照片只能拿去翻拍复制。彩色片之所以是彩色的很重要的原因是由于在多层感光乳剂层中使用了各自不同的能形成各自相应颜色染料的成色剂。它是一种能在彩色冲洗过程中与彩色显影剂发生反应而生成的氧化物发生偶合作用而形成染料的有机化合物。这就是说它是形成相应颜色染料的原料之一。按照成色剂是放在感光乳剂中使用还是放在彩色冲洗的显影液中使用可以分为内偶式和外偶式。内偶式彩色片的成色剂是放在各层感光乳剂中。因为成色剂作为一种有机化合物可以溶解于水、溶解于油等各种有机溶剂从而形成一种液滴被分散到乳剂中去。这种内偶式彩片又有水溶性彩片、油溶性彩片、颗粒型成色剂彩片、聚合型成色剂彩片、活性成色剂彩片等等区分目前水溶性成色剂已基本淘汰。但只要是内偶式都是使用非扩散性成色剂。而外偶式成色剂是放在彩色显影液中使用的必须通过扩散的办法渗透到各层感光乳剂层中起作用才能生成相应的颜色染料因此外偶式成色剂一定是扩散型成色剂。使用外偶式成色剂的彩色胶卷只有柯达公司生产的“柯达克罗姆”彩色反转片(Kodachrome)。冲洗工艺为“K”由于其冲洗工艺复杂只能由柯达公司及其指定的少数在世界各地的代理机构独家冲洗目前我国尚无冲洗机构。该片较“E”工艺冲洗的“埃克塔克罗姆”的彩色反转片在各项性能上更为优良。成色剂一般是无色的而作为色罩使用的马斯克(Mask)彩片则使用有色成色剂。成色剂除了能生成所需颜色的染料这一主要功能之外还具有其他的功能。如带色成色剂(马斯克)和显影抑制成色剂就分别具有改善色彩还原、防止色彩有害吸收和使影像微粒化的作用。近几年来在使用显影抑制成色剂的II型片基础上又进一步使用聚合型成色剂使各乳剂层薄层化以便在胶片涂层结构上大做文章同时又使乳剂颗粒形状、结构、大的分散度和增感技术等方面取得突飞猛进的发展从而出现了颗粒更加微细、像面更加清晰、颜色更鲜艳、色牢度更好的III型片以及感光度高达IS直到的高感片。拍摄彩色胶片时必须注意照明光源。按摄影光源色温的不同可分为日光型彩色片、灯光型彩色片和日光灯光通用型彩色片三种。在日光下拍摄时应使用日光型彩色片其色温为K若在灯光下使用日光型彩色片拍摄时则必须加用蓝色雷登系列的滤光镜以提高灯光色温使光源色温与日光型片所需要的色温相符合。灯光型彩色片适宜在色温为K的灯光下拍摄如果用灯光片在日光下拍摄时则必须加用橙黄色的滤光镜以降低日光色温。使用日光、灯光通用型彩色片拍摄时可以在日光或灯光光源下拍摄不需要加用滤光镜这种片子可以在印放照片过程中进行色彩校正但在彩色扩印中商家一般不予较正。五、感光纸的分类感光纸就是照相纸。它分为黑白感光纸和彩色感光纸两大类。黑白照相纸又分为放大纸和印相纸两种如表。黑白照相纸根据反差性能的不同分为特别软性、软性、中性、硬性和特别硬性五类。按号排列为、、、、号纸号小的反差小纸号大的反差大使用时将根据底片反差情况分别选用不同纸号相纸。各种型号的印相纸和放大纸的纸面结构又有光泽面、绸面和绒面等不同形态。彩色相纸不分印相纸和放大纸也无软性和硬性之分只有中性反差的一种规格。彩色相纸也分为水溶性(水溶性基本淘汰)和油溶性两种。油溶性彩纸往往经过涂料处理因而冲洗消耗药液少水洗时间短适合高温快速冲洗。另有一种专供彩色反转片印放相片用的反转型彩色放大纸可直接把反转片印放成照片。感光材料是由多层物质组成的。一般来说感光材料的主体结构为感光乳剂层和它的载体。透射感光材料(负片、正片、反转片等)的载体为片基反射感光材料(照相纸)的载体为纸基感光材料除上述的构成部分外根据其用途和性能要求还要涂布一些辅助的构造层。上乳剂层中乳剂层下乳剂层一、片基片基是感光乳剂层的载体它使感光材料保持一定的形状。胶片的片基要求是:化学性能稳定它不与感光乳剂、显影、定影药液发生化学作用耐酸碱在贮藏过程中不会分解变质物理性能稳定必须有足够的强度和耐水性在乳剂涂布、洗印加工及贮藏过程中不起膨胀和收缩作用光学性质上要有良好的透明性折光率要和明胶近似有良好的耐光、耐寒、耐热等性能特别是要使用安全不易燃厚薄均匀平整度好。目前大量使用的片基是三醋酸纤维素脂(醋酸片基)和聚对苯二甲酸乙二脂(涤纶片基或聚脂片基)。此外还有耐低温性能很好的聚碳酸脂片基和变形微小用于印刷制版和测绘胶片的聚苯乙烯片基。(二、感光乳剂层感光乳剂层是感光材料最核心的部分它直接影响着感光性能。它是由明胶、银盐和一些补加剂三种材料构成的。明胶是由大牲畜牛、马、骆驼和猪等动物的骨骼或皮中提炼出来的一种高级动物胶它形成了乳剂层薄膜。银盐是金属银和化学上称为卤素的氯、溴、碘等元素形成的盐类化合物。它的特点是遇到光后就要产生化学变化形成潜影经过一定处理(显影剂作用)后已经感光的银会还原成黑色金属银粒。因此感光物质就是银盐它们以极细微的晶体(颗粒)状态分散悬浮在明胶薄膜中。卤素的成分不同对光的敏感程度也不一样。乳剂中的银盐可以是溴化银、氯化银、碘化银也可以是它们的混合体。按感光速度快慢排列次序是:在溴化银中加入微量的碘化银配制的乳剂感光速度最快溴化银乳剂次之氯溴化银又次之而以氯化银乳剂感光最慢。银盐的晶体颗粒大小十分悬殊最大的直径可达至微米最小的直径仅有毫微米其它大部分颗粒都在至微米之间。晶体颗粒的形状很不规则多呈三角形、六角形、梯形和圆形等。银盐的形状、大小和分布情况在很大程度上决定了感光材料的照明性能。从银盐本身来看它只对光谱的紫外线区、紫色区和蓝色区的光线有敏感作用而对绿、黄、红光几乎不起作用。所以为了扩大感光乳剂的感色范围在乳剂中要加入光谱增感剂。因为加入的有机染料不同因而它的感色范围也不同。比如加入增感黄绿色光的染料就成为正色片加入增感红、橙、黄、绿色光的染料就成为全色片。使用增感染料已能将感光材料的感光范围扩大到光谱的红外区域。此外为了提高感光速度还要加入一些化学增加剂乳剂中还要有一些其它的补加剂如抑制产生灰雾的溴化钾和能提高药膜强度的铬钒等化学药品。三、各种附加层主要是指:(涂在乳剂表面起保护作用的明胶薄膜层一般称为保护层。(涂在乳剂与片基之间防止乳剂层在冲洗时从片基上脱落的粘合层一般称为结合层。胶片的结合层是由明胶、水、片基的有机溶剂和酸等组成相纸的结合层是明胶加硫酸钡组成。(涂在片基背面上的假漆层。它的作用是防止片基产生静电防止产生光晕防止卷曲等。防光晕曝光时被摄景物中的某些强光不仅在乳剂上感光而且还能穿过乳剂层射到片基上又被片基反射使一部分光线射回乳剂层从而在影像的周围形成一圈环状的跟月晕一样的影像这种现象叫做反射光晕。为了防止这种现象的产生在片基背面常涂有绿、红等颜色较深的染料也有将片基染成淡灰或淡蓝色、紫色等加强对光感的吸收以此防止光晕的产生。防静电在快速卷片时因片基是绝缘体胶片和胶片间的摩擦会产生静电。这种微弱的静电火花会使感光乳剂曝光显影出来后会出现树枝状或绒毛状的影像。为了防止这种现象的产生在片基背面涂布一层含导电物质的明胶防止静电的产生。防卷曲胶片在冲洗过程中由于两面膨胀率不一致而使胶片卷曲从而易划伤胶片为防止这种现象的产生在片基背面涂上一层明胶膜。感光材料在保存过程中性能不断变化导致质量逐渐下降。产生这种情况的原因是乳剂的化学成熟过程在常温常湿状态下仍在缓慢地进行着导致灰雾不断增大感光度和反差系数降低。过程进行的速度和感光材料的保存条件有关。为了能在较长时间内保持良好的性能感光材料应尽可能在较低温度、较低湿度下保存。一般中速黑白负片保存温度应在C以下高速黑白负片长期保存温度应为C黑白正片和照相纸保存温度应低于各类彩色感光材料一般均应在C或更低的温度下保存。专业型的彩色负片、彩色反转片等则应保存在OC以下。保存环境的相对湿度均应不超过。暂不使用的胶片或相纸不要轻易开封尽量以原装保存减少和空气中氧、水分、各种有害气体(硫化氢、氨等)及放射性物质接触以免受其侵害。感光材料的质量保证期一般为年经实践证明良好的保存条件可适当延长感光材料的使用期限。在摄影过程中保存条件难以满足上述要求但在使用时必须避免日晒、接触暖气等热源避免雨淋和接触潮湿物体。尽可能放置在凉爽干燥、无化学药品的挥发性气体的处所存放。此外在使用中应避免震动特别是大盘胶片更需注意否则可能因震动而产生摩擦灰雾。低温下保存的感光材料使用时应提前取出。在环境温度下存放一段时间使之与室温达到平衡后而再开封使用否则可能在感光材料上凝结露珠使乳剂变湿而易受损坏。显影时还可能在画面上形成水滴斑痕。一般小暗盒胶卷应提前小时取出大盘胶片或大盒照相纸应提前小时取出。思考与练习题(按照不同用途分类感光材料分为哪几种,(彩色胶卷在拍摄时为适应不同的色温而分为几个种类,(感光材料在保存当中应注意哪些问题,曝光是摄影最基本同时也是最重要的技术。曝光的恰当与否直接影响着影像的密度、质感、清晰度以及色彩。因此掌握曝光技术至关重要。为了达到这一目标首先必须弄清楚曝光的完整过程。首先摄影离不开光源光源可以是太阳光、灯光等等。光源有强弱的不同在摄影中用照度这个概念来描述光源投射在被摄景物上的光线的强弱。同时也可以把照度称为投射光。自然界中的物体无非是三种情况:发光体、透明体及反光体。我们人眼能看到深深浅浅的物体是因为它们具有不同的反光率不同的景物对光线反射的能力不同用反光率表示物体反射光线的能力。自然界中物体的反光率平均是大于小于反射能力强的是高反光率景物如白色或浅色景物反射能力弱的是低反光率景物黑色物体基本不反射或少量反射光线。由于光源的照度不同以及物体反光率的不同物体就形成了不同的亮度。我们拍摄的目的就是通过照相机把景物的不同亮度记录在胶片上。而这个过程都是通过光圈和快门来控制完成的:光圈调节通过镜头的进光量快门则调节进光时间。经光化学作用后在胶片上形成了人眼所看不到的影像潜影。再经冲洗后把潜影变为不同密度的可见影像负像就是我们称为的“底片”。那么还需要经过印片或者放大才能得到能够观赏的正像照片。如果在相机中安装一卷反转片拍摄后则只需冲洗就可直接获得正像也就是我们常称做的幻灯片。通常人们把按动照相机快门使胶片感光的这一瞬间称为“曝光”。由此看来曝光涉及光源、景物照相机的光圈和快门以及胶片的性质。在这些因素中无论哪一个环节配合的不适当都将造成曝光失误。为了我们能够正确地判断拍摄曝光是否正确在这里我们首先必须搞清几个概念。(曝光组合参数:指拍摄时使用的光圈系数与快门时间的组合。(密度:感光材料(胶片和相纸)经曝光、冲洗后变黑的程度。也可以简单地理解为:密度即黑度。我们通俗地称为“薄”或“厚”。曝光过度底片的密度大(厚)曝光不足底片的密度小(薄)。(反差:指景物或影像的明暗对比差别也就是通常所说的“软”或“硬”。(层次:影像对于景物中明暗细微变化的记录。理解了上述概念之后我们便有了判断拍摄曝光是否合适的依据。可以根据底片的密度情况把曝光状况归结为四种类型:曝光正常、曝光不足、曝光过度或曝光不足与过度同时出现在同一张底片上。曝光不足的底片整个底片的密度较薄对应于景物暗部的密度往往很小。甚至看上去完全透明失去层次。我们可以从看一张底片中最透明的部分是不是有层次来判断底片是不是曝光不足。从印放出的照片上我们也可以分析出曝光情况。曝光不足的照片其影像的暗部层次很少或者没有层次。曝光过度的底片整个底片的密度较厚对应于景物亮部的密度往往很大影像没有层次。曝光过度较严重时底片上画框中的密度甚至会蔓延到画框以外没有感光的区域。同样我们可以从看一张底片中密度最大的部分是不是有层次来判断底片是不是曝光过度。对应到印放出的照片上则看景物中比较明亮的物体层次是不是丰富。比如:白色的物体、天空等等。还有一种底片会同时出现曝光不足和曝光过度密度最大和最小的地方都超过了胶片的宽容度因此失去了层次。发生这种现象是由于景物的亮度范围比胶片所能记录的亮度范围要大。比如拍摄日出、日落的场景明亮的太阳与逆光下的景物之间亮度间距是非常大的拍摄不当就要出现上述问题。在彩色摄影中曝光不足和曝光过度不仅会造成影像层次上的损失还会带来色彩失真。从以上三种情况我们知道了什么是不恰当的曝光。那么什么是恰当的曝光呢,对于摄影师来说并没有一个绝对的界线来划分正确曝光与不正确曝光因为根据具体的被摄对象不同有时希望照片的调子明快有时则希望调子低沉在曝光控制上要依据拍摄意图做一些调整。另外现代胶片制造技术已经使胶片具有较大的宽容度可在一定范围内使可以允许的曝光误差对影像的技术质量影响不大。但是这并不意味对于曝光就没有客观评价标准了正确曝光仍然有它特定的意义。一、我们如何给“正确曝光”一个比较准确的定义呢,严格地说它应该涵括两个概念:(正常曝光:是指影像正常地反映了原景物的亮度关系是对原景物客观、真实的再现。这时确定曝光组合所依据的大多是具有反光率物体的亮度。(即景物的平均反光率)(控制曝光:以摄影师的创作意图为目的从而改变了原景物亮度与底片密度之间的关系是摄影师使原景物主观意图的再现。这种方法多被以进行艺术创作并具有经验的摄影师所采用。综上所述正确曝光的定义即是:底片上所获得的密度与拍摄者的要求一致或近似时就可以称做正确曝光。一般来说曝光正常的底片应该能够最准确地表达摄影意图而照片的影调、色彩再现都与摄影的内容相吻合。从技术上来讲影像主体部分的密度应介乎于胶片所能记录的最大密度和最小密度之间这样的图片色彩正常颗粒细腻层次分明。而且一张技术质量好的照片无论是景物中明亮的部分还是深暗的部分应该白中可以看出更白的而黑中又有更黑的。这样的照片才有丰富的细节比较耐看才有审美与欣赏的价值。二、光比光比即主光与辅光之比。光比的大小是指被摄体的明亮面与阴影面之间的反差或亮度间距。光比的大小对塑造被摄体的形象有着很重要的意义。光比的计算有几种方法:一是用明亮面与阴影面之间的亮度值的倍率来表示二是可用曝光表相对值的差来表示三是最简便易行的用相机的测光系统分别计量所使用的光圈。相差一级光圈比为:相差两级光圈为:相差三级光圈为:四级:„„一、合理地选取被摄景物对于初学者来说在取景时最为关注的是被摄景物的美与不美这当然没有错但是问题在于你是站在常人的一般视点去观察景物还是站在专业摄影的视觉立场去判断、分析最终照片的画面效果:照片中的明暗影调相互搭配的是否有条有理会不会超出胶卷的宽容度会不会出现破坏画面视觉效果的大面积过亮或过暗的不平衡现象。这正是摄影初学者拍摄失败的主要原因之一。能否把景物的亮度与照片的影调关系处理的合理不使其出现亮度失控现象是一张摄影作品成功与失败的关键也是划分这幅作品专业水平或业余水平的标准和界限。二、掌握不同光线造型与曝光的关系(一)室外自然光摄影自然界的光线千变万化多姿多彩随着季节、时间、气候、地点的变化而产生照度的不同变化但归根结底室外光线光性质不外乎直射光与散射光两种。直射光是光源直接将光线投射在物体表面随着投射方向的不同在物体表面形成明显不同的明暗面。光质硬且反差大曝光较难掌握。散射光的光线柔和物体的表面受光均匀曝光比较容易掌握。而直射光因为物体的受光方向不同曝光比较复杂主要有三种情况:被摄体处于顺光照明侧光照明(包括前侧光)以及逆光照明。顺光照明情况下只能看到景物的受光面而看不到阴影面因此景物的亮度间距不大景物的亮度区别决定于景物自身反光率的高低。因此曝光控制较易掌握。侧光照明时景物的亮度间距取决于阳光直射的程度以及环境的反光情况。侧光摄影时应注意物体受光面的高亮度和物体背光面的低亮度情况即光比的变化。侧光摄影有利于表现景物的空间感和立体感。曝光时应注意景物的亮度间距和胶片的宽容度范围。逆光照明摄影的曝光控制比较复杂。在逆光条件下景物的亮度间距最大最亮的物体和最暗的物体常常同时出现在同一画面里远远超出胶片所能记录的范围。因此逆光摄影的关键是对被摄物做出适当的选择通过构图缩小景物的亮度间距。拍摄逆光照明的物体时应尽量避开明亮的天空以暗背景衬托主体以主体背光面确定曝光。逆光摄影最善于表现光感使原本平淡无奇的画面充满生机因此是最富有魅力的。(二)室内摄影室内摄影分为室内自然光摄影和室内灯光照明摄影两种类型。(室内自然光摄影室内自然光摄影曝光的难度较大与室外相比室内照度水平低反差大且照度分布不均匀距离窗户近的地方照度高远的地方照度低越远则越低。利用室内的自然光拍摄应注意被摄体的受光情况。当被摄体部分是接受窗户光部分是接受室内反射光时反差往往较大(宜用反光板或闪光灯对暗部进行补光。曝光量则取决于表现意图或按亮部或按暗部或明暗兼顾确定曝光量。(室内灯光摄影室内灯光曝光量主要取决于三个因素:一是光源的强度二是被摄体至光源的距离三是被摄体的受光角度。室内灯光摄影曝光控制过程和外景、实景不同。首先是设定一定的光比被摄主体与环境、背景的关系然后根据设定布光、测量。当照射距离变化时可以按光照度的“平方反比定律”调整曝光量。这一定律为:光照度与照射距离平方成反比。假如照射距离为米时的照度是A单位那么距离米时的照度就是A。我们可以按照“距离翻一番曝光量翻两番”的原理掌握距离变远了就开大光圈距离变近了就缩小光圈。开大或缩小一档光圈就是翻一番开大或缩小两级光圈就是翻两番。对于光源距被摄体的距离变化所带来的亮度变化应予以充分的重视这是因为我们人的视觉随光线明暗变化有较大适应能力往往会觉察不出这种照度的变化。而胶片是不具备这种适应能力的。三、注意调整照相机的胶卷感光度刻度在确定曝光之前首先要知道胶片的感光度是多少。因为照相机的测光系统测出的曝光组合其重要依据之一是你所用胶卷的感光度。在胶卷的外包装盒上都会标明胶卷的感光度。感光度一般采用两种方法:一种是ASA(美国标准)是感光度的算术值表达方式另一种是DIN(德国标准)是对数值表达方式。为了统一规范和使用上方便国际标准化组织在上述两种标准的基础上于年制定了国际标准ISO我国也于年制订了国家标准CB标准与ISO相同。按照国际ISO标准规定感光度应写做:ISOASADIN。例如某种胶卷的感光度写为:IS表示该胶卷为ASA或DIN。感光度和曝光量的关系是:感光度越高需要的曝光量越少。ISO的数值越大则感光度越高感光度以级的曝光量来划分等级。如:IS比IS感光度高级对于同样的被摄景物用IS的胶卷拍摄时就要比用IS。的胶片减少的曝光量。由此类推IS比IS。的感光度高级比IS的感光度高级拍摄时应分别减少一级和减少级光圈的曝光量。在实际拍摄的时候一般不必这样计算感光度与曝光量的关系曝光计或照相机的测光系统可以为我们做这些工作。我们所要做的只是:在测光之前按照胶片的感光度把曝光计或是照相机的感光度调整好。四、曝光控制的要点一般情况下曝光控制有两个目的:第一使照片的影像合乎人们对自然景物的客观感受或摄影师的个人的主观感受第二摄影的层次和色彩有良好的表现。为了达到第一个目的摄影时要正确地选定一组曝光组合参数订光。对于第二个目的则要通过对构图的取舍、对照明的调整等等使被摄景物的亮度关系符合感光胶片的特性控制景物的亮度差距。(一)订光订光是指确定曝光组合参数。订光可以直接读取曝光计或照相机测光系统给定的光圈、快门参数也可以依据测量结果由摄影者自行决定曝光组合参数。量光时曝光计指向不同亮度的物体就会得到不同的光值而且可以得到一系列曝光组合参数。因此常规摄影有两种订光方法可以使曝光基本正常:一是以照度订光另一种是以中级反光率物体的亮度订光。(以照度订光曝光计的基本特性是:在基准反光率下(测光系统自身设定的标准)照度值等于亮度值。所以测量投射到被摄体上的照度相当于测量具有与基准反光率相同反光率的被测体射出的亮度值。因此测量照度并直接得到的曝光组合参数是简便又比较准确的订光方式。(以亮度订光鉴于景物有不同的反光率专业摄影中一般不使用机位平均测光和订光而是以一定的中级反光率的物体为测光订光的依据。常用的方法是使用反光率为的标准灰板因为是自然界中景物的平均反光率。摄影之前将的灰板放在被摄体的位置上测量灰板的亮度并以此订光就可以得到正常曝光的结果。使用的灰板是科学而严格的订光方式。不过摄影时随时携带灰板多少有些不方便。所以不少摄影师采用了更为简便的办法:以肌肤取代灰板。黄种人的肌肤反光率水平在左右是比较理想的“灰板”。摄影时直接近测模特儿脸部的亮度或摄影师自己手背的亮度并确定曝光是外景摄影快捷的订光方法。但前提是脸部或手背不是过白(反光率偏高)否则曝光量会偏少。以中级反光率物体的亮度订光也适用于以照相机的测光系统。摄影前先将照相机的功能调到手动挡测光时靠近被测量的肌肤使其满画面然后按照显示调整光圈和快门的数值确定曝光。具有点测光或局部测光功能的照相机也可以在较远的距离上测量肌肤局部的亮度值。(根据摄影意图调整曝光以上订光方法可以基本避免曝光失误对于特殊的摄影意图可以在以上订光方式的基础上增加或减少曝光。个别特殊场景不适于使用以上订光方式(例如:拍摄日出、日落)应具体情况具体分析。(二)控制景物的亮度范围正确订光解决摄影的正确曝光问题但是并不能保证所有的被摄景物都正常还原因为胶片的宽容度是有限的。所以(曝光控制的另一个重要问题是控制景物的亮度范围。控制景物的亮度范围通常有三种做法:(对暗景物做补光处理(对亮景物做减光处理(改变构图对景物的明暗做一定取舍。无论采用哪一种处理方式首先要明确的是:被摄景物中有没有亮度失控的部分哪些亮度需要调整。当没有办法调整而从构图中无法解决的情况下只好采取“惹不起躲起来”的方针只能弃而不拍以避免拍摄失败。(三)曝光宽容度的概念有时我们比较两幅曝光不同的底片制作的照片并不能察觉它们在质量上的差别。这说明曝光的有些误差并不造成影像质量的下降这些误差就是被允许的。由此引入曝光宽容度的概念。曝光宽容度是指胶片对不恰当的曝光所允许的程度。即:曝光宽容度=胶片的宽容度一景物的曝光范围胶片的宽容度为级景物的亮度范围是级。问:曝光宽容度是多少,因为景物的曝光范围等于亮度范围是级所以曝光宽容度=(胶片宽容度)(景物量度范围)=级曝光宽容度和胶片的宽容度有关也和景物的亮度范围有关。它们之间的关系是:(胶片的宽容度越大曝光容度越大。(景物的亮度范围越小曝光容度越大。景物的亮度范围和景物的反光率范围有关但主要是与被摄环境的光比有关光比大的景物则亮度范围大。归纳曝光控制的基本要点:第一以中级灰景物作为订光的根据第二控制景物的亮度范围在胶片的宽容度以内。做到了以上两点就可以得到曝光正常的照片。但是这样的曝光仅仅是达到了影像还原基本正常并没有考虑摄影艺术气氛与曝光控制的结合。所以在曝光控制的要点上还要加上第三条:结合摄影意图适当增加或减少曝光量。一、括弧式曝光法“括弧式曝光法”又称“加减曝光法”、“梯级曝光法”、“包围式曝光法”即对同一被摄对象采用若干不同的曝光量拍摄。通常是先按估计的曝光量拍一张然后再分别增加和减少曝光量拍摄一般是将光圈按半档或一挡逐次增减拍摄成三幅一组或五幅一组等。无论是对有估计曝光经验的摄影师还是使用曝光表的摄影师括弧式曝光法都具有重要的实用价值特别是对从事新闻、体育等抓拍摄影方面的摄影师尤为重要。只不过多用一些胶卷罢了。二、平均曝光平均曝光有两种意义一种是测量景物的平均亮度并订光另一种是分别测量不同物体的亮度取他们的平均值订光。(平均测光及订光该方法是在照相机的位置上测量全部取景范围内的景物亮度得到景物的平均亮度值并以此平均亮度订光。这种曝光方法是多数照相机自动曝光系统所采取的曝光方式虽然应用很广但它在特殊的摄影场合会引起曝光的失误。平均测光并订光只有在被摄景物的平均亮度等于中级反光率的景物的亮度时曝光结果是正常的如果被摄景物中有大面积的暗景物将会导致曝光过度如果被摄物中有大量亮景物或少量很强的高光将会导致曝光不足。这种曝光方式虽然会发生问题但是由于它是照相机测光系统的基本形式所以在外景摄影中仍有较高的使用频率。为了减少曝光失误对于较特殊的景物应改为局部重点测光方式或对平均测光的结果做出适当的修正。(取测量平均值这是局部测量景物亮度的一种计算曝光的方式。这种曝光方式虽然应用不广但较平均测光更为准确功能较多的电子曝光计都有这一项功能如美能达(MINOLTA)IV型曝光计、高森(GOSSEN)MASTERSIX型曝光计。测量第一个亮度值时曝光计显示出实际测量结果以后每测量一个亮度数据曝光计自动将新的亮度数据和前面的亮度数据取对数平均值并以最后显示的平均值为订光依据。使用照相机的测光系统也可采取此种方法但需要自己来计算平均值。三、高光曝光模式高光曝光模式是以高亮度景物作为曝光依据的一种计算曝光的方法。这种方法是测量画面中的高亮度景物的亮度并在此基础上适当增加曝光量(级)使这类景物的密度正常还原。这种做法同时保证了明亮物体的正常影调关系和层次特别适合于以明亮物体为视觉中心的画面的曝光控制。一些电子曝光计带有高光曝光模式如美能达IV型曝光计。当曝光计置于高光模式时曝光计在测量时自动换算并直接显示出订光点的曝光组合参数。四、阴影曝光模式阴影曝光模式与高光模式恰好相反。这种方法是测量画面中的低亮度景物的亮度并适当减少曝光量使这类景物的密度正常还原。这种做法同时保证了暗物体的正常影调关系和层次适用于以暗物体为视觉中心的画面曝光控制。在摄影实践中通常情况下影响曝光的因素有以下几点:(胶片的感光度胶片的感光度不同所需要的曝光量也不一样。要达到同样的密度感光度高的胶片需要较少的曝光量感光度低的胶片需要较多的曝光量。(照度光线越强被摄对象反射的亮度越高显得越明亮越要少曝光光线越弱被摄对象反射的亮度越低显得越暗越要多曝光。(被摄对象的反光率在同样的照明条件下反光率高的被摄对象如湖滨、海面、白色建筑物等反射出的亮度较高拍摄时要适当减少曝光反光率低的被摄对象如绿色的植物、山石等等反射出的光亮较低拍摄时要适当增加曝光这样才能获得适当密度。(光线投射方向被摄体处在顺光照明时亮面多阴影少其亮度较高可减少一点曝光若被摄体处在侧光照明中则被摄体一半明亮一半阴暗为了使阴影部分也有足够的曝光量这时可以取平均值的方法。若被摄体处在逆光照明中这时被摄体大面积处于阴影中如果没有补助光线照亮它的阴影部分则要比顺光照明增加两级至三级曝光。(被摄对象周围的环境被摄对象如果处在明亮的环境中如:明亮的沙滩、海边或雪景中周围的反光能提高被摄对象的亮度应减少一级曝光量若被摄对象处在幽暗环境中。如:狭窄的街道大树下面积较小的庭院等使被摄体得不到足够的反射光主体亮度降低要增加一级曝光量。(照相机镜头前有无滤光镜或其它附加镜黑白和彩色摄影所使用的带颜色的滤光镜、偏光镜、中灰镜等有一定阻光率使用它们时要根据该滤光镜的曝光补偿倍数增加曝光量(使用TTL测光系统的照相机除外)。(互易律对曝光的影响我们知道曝光量是由光照度(光圈控制)与曝光时间(快门速度控制)的乘积所构成的。互易律就是指这种光照度和曝光时间可以按正比互易而曝光量保持不变。例如光圈增大一挡、快门速度提高一挡光圈缩小两挡快门速度降低两挡曝光量均不变。在摄影曝光组合的调节中大多数情况都符合互易律。然而当曝光时间太长或太短时这种互易律就会失效。胶卷的种类、质量的不同互易律失效的起点也就有所不同通常认为曝光时间长于秒或短于秒就会出现互易律失效。在这种情况下要适当增加曝光量。(测量误差对曝光的影响曝光计及照相机的测光系统是曝光控制的依据它应当是准确无误的。而实际情况并非如此如果把几块曝光计(还可以加上有测光系统的照相机)进行一些测试可能测量结果都不相同。不同的测量结果就会导致不同的曝光结果。克服的方法是先进行试拍实验找出误差的量值。此外加用近摄附件如:接圈、皮腔、增距镜头也会引起曝光量的变化一般应增加曝光量。另外季节、一天的时间、地理纬度、海拔高度等对曝光也有影响。思考与练习题(何为曝光组合,(解释摄影专用术语:密度、反差、层次。(什么叫做正确曝光,(分别阐述正常曝光与控制曝光的概念。(室内灯光摄影的曝光主要取决于哪三个因素,(胶片感光度与曝光量的关系是怎样的,(什么叫做订光,(多数情况下为什么常以的反光率来订光,(什么是曝光宽容度,(影响曝光的因素有哪些
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