波普运动
它反映了当时西方社会中成长起来的青年一代的文化观、消费观及其反传统的思想意识和审美趣味。它受到美国20世纪50年代大众文化和20世纪60年代波普美术的影响,认为艺术不应仅供少数人享用,而应走向普通大众,进入每一
因此要打破艺术与生活的界线,打破一切传统的审美观念。波普设个人的生活。
计打破了二战后工业设计局限于现代国际主义风格的过于严肃、冷漠、单一的面貌,代之以诙谐、富于人性和多元化的设计,它是对现代主义设计风格的具有戏谑性的挑战。设计师在室内、日用品、家具、服饰和平面设计等方面的设计上,进行了大胆的探索和创新,
表
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现出前所未有的形式:夸张、奇异、富于想像力的造型;色彩单纯、鲜艳;
材料
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多选用塑料或廉价的纤维板、陶瓷等。其设计挣脱了一切传统束缚,具有鲜明的时代特征。其市场目标是青少年群体,迎合了现代青年的桀骜不羁、玩世不恭的生活态度及其标新求
异、用毕即弃的消费心态。
《玛丽莲?梦露》是安迪?沃霍尔的代
表作，可以说，有波普艺术就有安迪，有安迪
就有《玛丽莲?梦露》。安迪是波普艺术家中
最负盛名的，上世纪60年代，他是当之无愧
的国际艺坛巨星，任何场合出现都会有无数追
逐时尚的青年蜂拥而至。他的追星族称他为
“超级沃霍尔”(super Warhol)，这真是名副
其实。他在世时几乎涉及了所有大众艺术，从
商业绘画，海报，广告，到波普艺术，地下电影，摇滚音乐等，并且经得起时间的考验。时隔三四十年我们再次欣赏安迪的《玛丽莲?梦露》仍然会有一种新鲜感，仍会被深深地吸引;我们也相信再过三四十年，它仍然是一幅能够引起观者共鸣的作品。但有时我们也会怀疑，这毕竟是拿黑白照片绢印出来的作品，为何它如此迷人，为何它的主
题
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是过去时尚的人物，但今天看来却不显得陈旧。与众多经典的艺术作品一样，这是因为它源于生活，并唤醒了我们心中的反思，对我们这个熙熙攘攘的时代作了冷冰冰的诠释。
绘制《玛丽莲?梦露》系列安迪选择丝网印刷的
方法
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，同时运用重复排列方式来强烈烘托主题思想，时髦而有效率。丝网印刷是一种精致的复制过程，它将摄影的形象很快转移到能渗透颜料的绢屏上。在印刷师取下画布做丝网感光印刷图像之前，安迪会在画布上画上最华丽显眼的几笔，这种半绘画性的丝网印刷，使人像的五官亮丽性感，风格趣味性更加丰富，比较轻松自然，不会显得太死板。这样的绘制手法是标准的波普艺术手法，即以生活中的物品作为艺术题材，采用重复拼贴的形式。但又融入安迪自己的色彩理念，这也正是表现出安迪的才气与与众不同之处。
这两款椅子是1968跟1967年设计的。
第一个是麻袋，填充软的东西后便可以坐了，
简单而且很廉价，充分体现了波普运动的大
众性，诙谐，幽默。椅子造型十分奇特，突破了传统人们对椅子的认识，必须是要有腿，有靠背，端端正正的有坐面的一个东西。这个作品就像一个麻袋随便一扔，乍一眼看谁都不会想到是把椅子，造型十分新颖独特。后者是个充气的沙发，人做上去就好像悬空的一样，而且
很轻便，甚至可以一只手举着它扔到河边去钓鱼。好的设计总是令人眼前一亮。
这也是一把椅子，摆在那里给人无数的猜
测，它是用来干什么的呢,是个装饰品,或
者是个超级大的刷子。当有个人趴在上边的
时候恍然大悟，原来是吧椅子，太不可思议了，而且还很合适。波普文化就体现在其中，与众不同。
看这款广告，因为其设计形象亲切，视觉愉悦，内
容通俗，幽默诙谐，非常符合大众文化和消费文化的特
征，因而获得了大众的喜爱从60年代至今产生了广泛的
影响。
这种“波普”文化的现象，在60 年代不但广为英国
和欧洲各国青年喜爱，同时，连正式的英国设计机构，比如英国的设计协会也不得不正视它，因为它已不仅仅是一个少数青年知识分子的个人表现探索，“波普”已经成为一种文化、商业、经济现象。
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