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刘新泽
2017-09-20 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《书法doc》,可适用于综合领域

编号:书法欣赏作业内容:历代书法家及其代表作品一览表一篇书法论文一幅自己的书法作品           姓名:             学号:学院:学校:一、先秦至當代歷代書家、風格及代表作列舉一覽表時代朝代代表性书家书体代表作品风格备注秦朝李斯小篆《绎山石刻》、《泰山石刻》、《琅琊石刻》、《会稽石刻》·字体皆为长方·笔书粗细如一·雍容典雅·线条圆润流畅·疏密匀停·给人以端庄稳重、刚柔并济、圆浑挺健的感受。·小篆又称秦篆李斯将大篆字体删繁就简整理出一套笔划简单形体整齐的文字叫做秦篆。·唐张怀瑾称颂其小篆是:“画如铁石字若飞动”“骨气丰匀方圆妙绝”。汉朝蔡邕隶书《述行赋》《鸿都石经》·结构严整·体法多变·长于碑记·尤以隶书造诣最深名望最高。·有“蔡邕书骨气洞达爽爽有神力”的评价。·蔡邕写经于碑使工匠镌刻立于太学门外世称"熹平石经"。·后于鸿都门见工匠用帚写字得启发创"飞白"书。崔瑗草书《草书势》·流畅·自由·富有活力和动态美·《古今书评》云:“崔子玉书如危峰阻日孤松一枝有绝望之意。”意谓其书势如“危峰阻日弧松一枝”之奇险也。张芝草书《草书帖》《凉平善帖》《二月八日帖》《终年帖之二》·张怀瓘《书断》称他“学崔(瑗)、杜(操)之法因而变之以成今草转精其妙。·字之体势一笔而成偶有不连而血脉不断及其连者气脉通于隔行”。·三国魏书家韦诞称他为“草圣”。·尤善章草后脱去旧习省减章草点画、波桀成为“今草”有“草圣”之誉。·当时的人爱其墨甚至到了“寸纸不遗”的地步。评价相当高尤以草书为最。時代朝代代表性书家书体代表作品风格备注魏朝钟繇楷书《宣示表》《荐季直表》·其布局空灵结体疏朗、宽博体势横扁尚有隶意。·虽有许多不成熟的地方结体法度均不如晋唐工整但天趣盎然妙不可言。·与张芝、王羲之起名并称“钟张”、“钟王”。·同张芝、王羲之、王献之合称书中“四贤”郑昭道楷书《论经书诗》、《观海童诗》、《郑文公上碑》、《郑文公下碑》·下笔多用正锋(偶用侧锋)大起大落起落转折处处着实间用侧锋取势忽而峻发平铺既有锋芒外耀尤多筋骨内含。·妙在方圆并用不方不圆亦方亦圆。或体方而用圆或用方而体圆。·结体宽博笔力雄强。·《艺舟双楫》赞其书“篆势、分韵、草情毕具。”吴国(三国时期)皇象草书《急就章》、《文武帖》、《天发神谶碑》·点画简约、凝重亦较含蓄又多隶书笔意。·结字工整法度森严。·整篇观之气息古朴温厚沉着痛快文而不华质而不野。·他的草书与曹不兴绘画严武的围棋等并称“八绝”·“似龙蠖螫启伸盘复行”“如歌声绕梁琴人舍徽”。西晋索靖草书《索子》、《草书势》·浓浅得度内涵朴厚古朴如汉隶转折似今草气势雄厚。·梁武帝萧衍称誉他的字“遒劲而峻险。遒劲处如飘风忽举鸷鸟乍飞峻险处如雪岭孤松冰河危石”。·黄山谷也称道他书法为“笺短意长诚不可及”。·有人把索靖的字与张芝的字作了比较认为:“精熟至极索不及张芝妙有余姿张不及索靖”。两位大师的书法是各见所长。時代朝代代表性书家书体代表作品风格备注东晋卫夫人楷书《笔阵图》、《名姬帖》、《卫氏和南帖》·清秀平和·娴雅婉丽·“横”如千里之阵云、“点”似高山之墬石、“撇”如陆断犀象之角、“竖”如万岁枯藤、“捺”如崩浪奔雷、“努”如百钧弩发、“钩”如劲弩筋节。·《书评》称之为“如插花少女低昂美容又如美女登台仙娥弄影红莲映水碧海浮霞。”王羲之行书楷书隶书草书《官奴帖》、《十七帖》、《二谢帖》、《奉桔帖》、《姨母帖》、《乐毅论》、《黄庭经》、《兰亭集序》、《快雪时晴帖》·平和自然·笔势委婉含蓄·遒美健秀·其隶、草、正、行各体皆精被奉为“书圣”。·后人评曰:“飘若游云矫苔惊蛇”··《书断》:“字之体势一笔而成偶有不连而脉不断及其连者气候通其隔行”。王献之行书草书《洛神赋》、《中秋帖》、《东山帖》、《鸭头丸帖》·书体美研、丰润·字体肥腴俊朗。·草书下笔熟练、润秀、飞舞风流。·书法众体皆精尤以行草著名。·在书法史上被誉为“小圣”。王珣行书草书《伯远帖》·其书体为成熟的行草运笔自然各字是分立的古逸洒脱。·晋人特有的风神堪与二王争辉也是乾隆的三希之一。·董其昌评其书法:“王珣潇洒古澹东晋风流宛然在眼。”隋朝智永行书草书《真草千字文》·书法圆润·法度谨严·一笔不苟·其草书则各字分立运笔精熟飘逸之中犹存古意·其书温润秀劲兼而有之·宋米芾《海岳名言》评曰:“智永临集千文秀润圆劲八面具备”。·又如苏轼所评:“精能之至返造疏淡。”時代朝代代表性书家书体代表作品风格备注唐朝李世民行书《帝范》《温泉铭》《晋祠铭》《贞观政要》 `书风激跃跌宕字势多奇拗。此碑书法浑然天成笔画结实爽利无做作之态实开八大山人之行楷书先河。·唐朝第二位皇帝名字取意“济世安民”欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》、《兰亭记》、《行书千字文》·骨气劲峭·法度严整·笔力险劲·结构独异·他的书法从北碑得法又学王(羲之、献之)而参以隶意形势俊劲意态精密于平正中见险绝自具面目世称“欧体”。·宋《宣和书谱》誉其正楷为“翰墨之冠”。欧阳通楷书《道因法师碑》、《泉男生墓志》·书矩森严·笔力清劲·结字雅正·意度飘逸·时人称其父子书法为“大小欧阳体”。虞世南楷书《孔子庙堂碑》、《汝南公主墓志铭》·横平竖直·笔势舒展·用笔俊朗圆润·字狭长而尤显秀丽·宋黄庭坚有诗赞曰:“虞书庙堂贞观刻千两黄金那购得。”褚遂良楷书《孟法师碑》、《伊阙佛龛》、《孟法师碑》、《雁塔圣教序》·字里金生·行间玉润·法则温雅·美丽多方·古雅绝俗·瘦硬有余·与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大书家”。·元杨无咎云:“草书之法千变万化妙理无穷。今于褚中令楷书见之或评之云笔力雄瞻气势古淡皆言中其一。”孙过庭楷书行书草书《书谱》·文思缜密·言简意深·浓润圆熟·隽拔刚断·流畅婉转极富变化笔端或轻如蝉翼或重若崩云刚中显柔柔中寓刚飞动轻继意趣盎然時代朝代代表性书家书体代表作品风格备注唐朝李邕楷书《端州石室记》、《云麾将军李思训碑》、《云麾将军李秀碑》《麓山寺碑》、《法华寺碑》、·初学右军又参以北碑及唐初诸家楷书及行书笔意变法图新形成了他自己鲜明的风格特征。·骨气洞达奕奕如有神力张旭草书《肚痛帖》、《古诗四帖》《郎官石柱记》·落笔力顶千钧倾势而下行笔婉转自如有急有缓地荡漾在舒畅的韵律中。·奔放豪逸笔画连绵不断有着飞檐走壁之险给人以痛快淋漓之感·其草书当时与李白诗歌、裴文剑舞并称“三绝”。·又工诗与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。颜真卿楷书《劝学诗》、《多宝塔碑》、《争座位贴》、《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自书告身帖》·书法遒劲·笔法开阔、雄浑·结构端庄整密、雍容朗畅、秀媚多姿·方正平稳、气象森严、持重舒和、不露筋骨·他创立的“颜体”·楷书与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。·和柳公权并称:“颜筋柳骨”。柳公权楷书《蒙诏帖》、《冯宿碑》、《神策军碑》、《玄秘塔碑》、《金刚经刻石》、《大唐回元观钟楼铭》、《王献之送梨帖跋》。·它一变中唐肥腴之风用笔骨力深注爽利快健以方为主济之以圆且在蹲锋与铺毫之间显示瘦硬劲挺之线条这便是“柳骨”。·在笔画之间已有自家面目·柳体在结字上正面示人左右较匀衡但纵长取势且中密外疏。·在整体书风上柳体如“辕门列兵森然环卫”柳体法度森严面目又变颜体之肥而为清劲挺拔瘦硬通神。·柳公权从颜真卿处接过楷书的旗帜自创“柳体”登上又一峰巅。時代朝代代表性书家书体代表作品风格备注唐朝怀素草书《七帖》、《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》、《圣母帖》、《论书帖》、《千字文》、《藏真帖》、《北亭草笔》、《大草千文》、《小草千字文》、《四十二章经》、·他是书法史上领一代风骚的草书家·他的草书称为“狂草”用笔圆劲有力使转如环奔放流畅一气呵成。·以中锋笔纯任气势作大草如“骤雨旋风声势满堂”到“忽然绝叫三五声满壁纵横千万字”的境界。·虽然如是疾速但怀素却能於通篇飞草之中极少失误。·与唐代另一草书家张旭齐名人称“张颠素狂”或“颠张醉素”。李隆基草书《鹡鸰颂》、《纪泰山铭》、《石台孝经》·书法工整·字迹清晰、秀美多姿、运笔精到·轻入重敛、笔实墨沉、神气完足、遒劲而舒展·书风雄秀、结体丰丽、用笔遒厚清王文治跋:“帝王之书行墨间具含龙章凤姿非人文臣者所能彷佛观此颂犹令人想见开元英明卓逾时也”。贺知章草书隶书《孝经》《龙瑞宫记》·笔力遒健风尚高远·纵笔如飞一气呵成龙蛇飞舞神彩奕奕。·略取隶意融入章草以求高古。·既有唐人的严谨作风又有晋人流润飞扬的风姿。·常与张旭、李白、李适之、李琎、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂饮酒赋诗切磋诗艺时称“醉中八仙”·又与包融、张旭、张若虚等结为“吴中四士。”宋朝欧阳修楷书《集古录》·其书法受颜真卿影响较深。·朱熹说:“欧阳公作字如其为人外若优游中实刚劲”。·与韩愈、柳宗元、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”·也有千古文章四大家(韩柳欧苏)之说。時代朝代代表性书家书体代表作品风格备注宋朝蔡襄楷书行书草书《茶录》、《陶生帖》、《郊燔帖》、《蒙惠帖》、《自书诗帖》、《谢赐御书诗》·浑厚端庄淳淡婉美自成一体。·展卷蔡襄书法顿觉有一缕春风拂面充满妍丽温雅气息。素有“苏、黄、米、蔡”四大书家的说法蔡襄书法以其浑厚端庄淳淡婉美自成一体。苏轼行书楷书《爱酒诗》、《寒食诗》、《蜀中诗》、《春帖子词》、《醉翁亭记》、《天际乌云帖》、《中山松醪赋》、《黄州寒食诗帖》·用笔丰腴跌宕有天真烂漫之趣·自成一家自创新意。·“结体短肥”黄庭坚草书楷书《李白忆旧游诗》、《苦笋赋》、《诸上座》、《华严疏》、《松风阁诗》、《经伏波神祠》·中宫紧收、四缘发散`纵横拗崛·在结构上受到怀素的影响但行笔曲折顿挫则与怀素节奏完全不同。·其草书单字结构奇险章法富有创造性经常运用移位的方法打破单字之间的界限使线条形成新的组合节奏变化强烈。·其行书书法圆转流畅沉静典雅·早年受知于苏轼与张耒、晁补之、秦观并称“苏门四学士”。诗与苏轼并称“苏黄”·书法方面他则与苏轼、米芾、蔡襄并称为“宋代四大家”。米芾篆书隶书楷书行书草书《珊瑚帖》、《蜀素帖》、《草书九帖》、《多景楼诗帖》、·俊迈豪放·“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”·在变化中达到统一“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全犹如一佳士也”·章法上重视整体气韵兼顾细节的完美成竹在胸书写过程中随遇而变独出机巧。·宋四家之一。·其书法常有侧倾的体势欲左先右欲扬先抑都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气以几十年集古字的浑厚功底作前提故而出于天真自然绝不矫揉造作。時代朝代代表性书家书体代表作品风格备注宋朝蔡京草书《草堂诗题记》、《节夫帖》、《宫使帖》·笔力雄健气势亦不同凡响·笔法姿媚字势豪健痛快沉着独具风格赵构草书行书《翰墨志》、《光明塔碑》、《草书洛神赋》、《正草千字文》·笔法洒脱委婉自然流畅颇得晋人神韵元朝赵孟頫行书楷书《千字文》、《洛神赋》、《胆巴碑》、《赤壁赋》、《道德经》、《归去来兮辞》、《兰亭十三跋》、《仇锷墓碑铭》·书风遒媚、秀逸·结体严整、·笔法圆熟·楷书四大家(欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫)之一·开创“赵体”·善篆、隶、真、行、草书尤以楷、行书著称于世·元鲜于枢《困学斋集》称:“子昂篆隶、真、行、颠草为当代第一小楷又为子昂诸书第一。”明朝文徵明行书楷书《离骚》、《琵琶行》、《西苑诗》、《渔父辞》、《赤壁赋》、《醉翁亭记》、《滕王阁序》、《北山移文》·温润秀劲·稳重老成·法度严谨而意态生动·风格清楚俊雅·潇洒流落·翰逸神飞·与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”(“吴中四才子”)。·与沈周共创“吴派”与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”(“吴门四家”)。董其昌行书草书《草书扇面》、《杜甫醉歌行诗》《临柳公权书兰亭诗》·追求清淡、将就用笔·落笔精绝·笔法劲健·笔法多变·拙巧互用·朴实自然·格调雅致時代朝代代表性书家书体代表作品风格备注明朝唐寅行书《落花诗册》《行书七律诗轴》·俊逸挺秀·妩媚多姿·行笔圆熟而洒脱唯笔力稍弱钩挑牵丝软绵、结构一亦略松散与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”画名更著与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。王铎行书草书隶书楷书《拟山园帖》《琅华馆帖》·书法用笔出规入矩张弛有度却充满流转自如力道千钧的力量。·笔法大气劲健洒脱淋漓痛快。·章法变化丰富行笔能纵能敛整体感强结体欹正莫测点画错综复杂线条枯实互应。·他的书法与董其昌齐名明末有“南董北王”之称。·梁评其“书得执笔法学米南宫苍老劲健全以力胜。”·吴昌硕赞其书法曰:“文安健笔蟠蛟璃,有明书法推第一”。·启功先生也有言曰:“觉斯笔力能扛鼎五百年来无此君”。清朝邓石如小篆《陈寄鹤书》《雪浪斋铭并序》·篆书纵横捭阖字体微方接近秦汉瓦当和汉碑额。·隶书是从汉碑中出来结体紧密貌丰骨劲大气磅礴也使清代隶书面目为之一新。·楷书取法六朝碑版兼取欧阳询父子体势笔法斩钉截铁结字紧密得踔厉风发之势。·行草书主要吸收晋、唐草法笔法迟涩而飘逸。·大字草书气象开阔意境苍茫。·邓石如又是篆刻家开创皖派中的邓派。·他以小篆入印强调笔意风格雄浑古朴、刚健婀娜书法篆刻相辅相成。·时人的评价极高称之“四体皆精国朝第一”。·总观其四体书法以篆书成就最大楷、行、草次之。時代朝代代表性书家书体代表作品风格备注民国吴昌硕篆书行草《临石鼓文》·用笔雄浑、饱满将篆、隶溶为一体了形成了自己的独特面目·圆熟精悍刚柔并济·晚年以篆隶笔法作草书笔势奔腾苍劲雄浑不拘成法。·晚清著名画家、书法家、篆刻家为“后海派”中的代表是杭州西泠印社首任社长。·其与虚谷、蒲华、任伯年齐名的“清末海派四杰”。李叔同楷书《行书金刚经》《灵峰宗论》·犹如浑金璞玉清凉超尘精严净妙闲雅冲逸、富有乐感朴拙中见风骨以无态备万态将儒家的谦恭、道家的自然、释家的静穆蕴涵书艺之中·闻字犹闻佛法爱而宝之者顿生欢喜心得者珍如拱壁堪称中国历代书法逸品中的逸品太虚大师曾为赠偈:以教印心以律严身内外清净菩提之因。赵朴初先生评价大师的一生为:“无尽奇珍供世眼一轮圆月耀天心。”齐白石篆书行书《花卉草虫十二开册页》、《白石草衣金石刻画》、《白石诗草》·山水画表达他对自己艺术创新的自信与深刻体悟他的人物画长于传神达情。·书法简约大方、雄健浑厚的笔意融入人物画中完善了人物内在的神情的表达。·与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉。·他的绘画以其纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合达到了中国现代花鸟画最高峰。当代启功行书《论书绝句》《论书札记》《说八股》《古代字体论稿》《启功书画留影册》·渊雅而具古韵饶有书卷气息·它隽永而兼洒脱使观者觉得很有余味

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