【doc】青铜器纹饰风格的演变

【doc】青铜器纹饰风格的演变 青铜器纹饰风格的演变 第24卷第3期 Vo1.24No.3 长春师范学院(人文社会科学版) JoumalofClC_hunTeachersCollege(Humanities&SocialSciences} 2OO5年5月 May2005 青铜器纹饰风格的演变 宋 (南通大学艺术学院, 漾 江苏南通226007) [摘要]青铜时代和其并行的中国奴隶社会一样经历了从初始到鼎盛,又从鼎盛走向衰落的历史. 青铜艺术的装饰风格也经历了一个独特的演化过程. [关键词】青铜艺术;纹饰;商周;饕餮纹 【中图分类号]K22[文献标识码]A[文章编号]1008—178X(2005)03—0053.03 中国商代几乎就是青铜艺术的代名词,是有史可考的中国青铜时代的开始.一般认为"中国在 公元前2000年前就掌握了青铜铸造"…已知的商周及春秋战国时期的青铜器集绘画,雕刻,造型,金 属冶炼为一体,是中国青铜文化最为繁盛辉煌的时期,在艺术成就上可谓登峰造极. 整个青铜时代和其并行的中国奴隶社会一样经历了从初始到鼎盛,又从鼎盛走向衰落的历史.为 便于梳理青铜艺术装饰风格的演变,青铜时代的发展大致可分为形成期(商代早期,商代中期),鼎 盛期(商代晚期,西周早期),转变期(西周中期,西周晚期,春秋早期)和更新期(春秋中晚期, 战国)四个阶段. 一 ,形成期(公元前16世纪——公元前13世纪) 商代早期和中期的青铜器是中国青铜艺术趋于成熟的发展时期,这 时期的青铜器在黄河,长江的中游地区多有发现,奠定了青铜艺术鼎盛 基础.以酒器为主的礼器体制初步建立,兵器种类增多.在中国青铜器 先成为王权神圣威慑象征的"礼器",而非用于日常生活与劳动,这是中 青铜器物的重要特征,出土的大量青铜器物都证明了这一点. "商代前期的青铜器,不论是饮食器或酒器,大都直接仿自陶器"L2]. 饰多为无底纹底单层花纹,普遍以动物纹居多,构图渐趋繁密,线条刚 有力.此时兽面装饰简单规则,恐怖狞厉的面貌并不明显.例如商代早期铸造的兽面纹爵,装饰于器 身腹部的兽面纹简洁柔和,辅助纹样则具有卷曲状的云雷纹特征.铸造于商代中期的青铜兽面纹尊和 青铜兽面纹鬲均体现出上述特征. 二,鼎盛期(公元前13世纪——公元前11世纪) 商代晚期至西周早期青铜艺术发展至鼎盛,商周青铜礼器作为神 王权的象征体制臻于完善.商末大型礼器一般都具备端庄雄伟的造型 美威慑的装饰,例如殷墟出土的"司母戊"大方鼎,所谓天圆地方, 在甲骨金文中有权利和土地疆域的意思,方鼎稳固庄严的造型是国家 的象征. 此时青铜器上的纹饰多由底纹加凸起纹两层组成,有的在凸起的 上再加饰阴文而成三层装饰,装饰纹样往往遍布器身,相对于早期纹饰则显得更加严谨缜密.纹饰主 [收稿日期】2OO5—01—12 [作者简介】宋漾(1976一),女,江苏南通人,南通大学教师,从事现代装饰艺术研究. ? 53? 要分动物纹和几何纹,礼器装饰中的动物纹以"饕餮",夔,凤鸟等复合神灵为主.大量采用浮雕和 平雕相结合的手法,运用夸张,象征手法表现动物神怪的兽面纹空前壮观,以华美狞厉体现王权威 严.晚商出现纪事铭文,铸记长篇铭文是西周青铜礼器的重要特征,风格古朴,字体工整,构图严 谨,铸造精练,笔划刚劲. "饕餮"纹是夏商时代青铜礼器作为中国早期神圣王权与国 主要装饰纹样,是中国早期神话中的猛兽.兽面纹应当是图腾 藉,这一点在青铜之前的彩陶文化中已有所表现.而商周的神权 祖先崇拜,对商人来说,天神主宰一切的思想意识占主导地位, 餮'为代表的青铜器纹饰具有肯定自保,保护社会,'协上天', 的祯祥意义"J. 这种商周礼器中最常见的"饕餮"在商代中期还比较简洁概 线刻手法,到晚商和西周早期则有突出醒目的浮雕特征,并且占 要位置.如司母戊方鼎以细密的云纹组成的装饰带衬托浮雕式的兽面纹 题,整体面貌以对称的狰狞兽面象征王权威严,是商末青铜器的代表作. 商周文化遗存中十分常见的青铜斧钺也具类似特征.山东益都苏埠屯l号 出土的兽面纹大钺,器身铸有饕餮纹,两眼突出,牛鼻獠牙,以神灵式的 慑面貌赋予兵器神力并显示帝王威严. 除了令人窒息的兽面纹之外,商人也喜好用赏心悦目的动物神灵作为 饰主题.他们自视为神鸟之裔,经艺术家富于夸张的想象和浪漫主义的自 创造,这种理想化的装饰鸟纹千姿百态,出神入化,瑰丽奇妙,充溢着旺 的艺术生命力.有关商史的古籍记载中充斥着商人酗酒享乐,游猎征战的 好.他们喜欢华丽丝绸,因此对蚕抱有感激敬畏之情而将各种蚕纹变体镌刻于青铜礼器;迷恋田猎, 崇拜猛兽勇力,猛虎的造型不仅在商代的兵器和礼器上,在春秋战国的兵符中也很常见;敬畏神明而 将优美体态的神龙纹精雕细琢于方寸之间;熟谙驯兽技能而将屡战功勋的驯象用作装饰主题等等. 西周早期艺术家在对动物纹饰的处理相对于商代有着微妙的变化.虽然周初兽面纹仍然盛极一 时,但已逐渐变化为平面式的剪影效果.充满幻想和象征意义的动物神灵也被充满生活气息的兔纹, 鹿纹,羊纹,马纹等类别取代.周初青铜艺术家将商代具象夸张的写实手法推陈出新,运用写意甚至 象征方式,将动物纹变至抽象的几何形,逐渐形成图案化的几何装饰风格. 三,转变期(公元前ll世纪——公元前7世纪上半叶) 整个青铜时代在时间上和中国奴隶制社会基本重合,中国奴隶社会的兴亡也恰恰是青铜时代的盛 衰.西周中期以后,奴隶制度转向衰落,青铜艺术的礼器体制也逐渐衰微,从而告别鼎盛时代进入转 变期. 西周中晚期青铜礼器沿袭商制,出现了向重食体制转 的端倪.列鼎制度,编钟制度和赐命作器之习形成.新器类 现,器形端庄厚重,纹饰多为动物变形,风格简洁明快,朴 流畅.作器铸铭盛行,多见长篇铭文.从内容上看,鼎盛时 的祭祀盛况的记录已转变为奴隶主道德观念的宣扬,以维护 时的颓败的统治秩序.西周中期字体奔放自由,晚期则严谨 范. 春秋早期的青铜艺术仍是西周中晚期的继承和自然延续,各诸侯国普遍建立青铜铸造业,水平不 一 ,有的铸造技术略显粗疏,大国之器仍然精良. 兽面,神灵之类的具象动物造型在西周中期已完全转变为明快的几何装饰风格.最常见的几何纹 饰有重环纹,由商末周初象征龙身上的鳞光的环纹变化而来,环有一重,两重或三 重,环的一侧形成 两直角或锐角.此时盛行的几何纹样还有几种,如勾曲纹实际上是以往象形,鸟纹和夔龙纹的变体; ? 54? 云雷纹由近似"T"形互相连接的线条组成,填以雷纹.另外还有波浪纹,回旋纹,云目纹等等.由 于几何风的盛行,过去的对称图式也退居次要,随之而起的是多层二方连续纹样.周人摈弃了写实的 动物纹样,而将局部图案转化成了这种明快轻巧的几何形式,体现商周艺术处于第三阶段的重要特 征. 随着周王朝的衰落,青铜艺术作为王室礼器的社会功能逐渐衰微,普遍转向日用器皿为主,纹饰 较前期流于精巧,手法多样,表现自由,逐渐由简洁朴素转向富丽繁密. 四,更新期(公元前7世纪下半叶——公元前221年) 春秋中期至战国,青铜艺术的发展再次出现高潮,王室之器减少,诸侯国器物增加.战国时代, 明显地反映出地方特征和时代特征.各诸侯国由于传统和技术的差异形成不同风格流派,如中原各国 的青铜器古朴典雅,楚国则细腻秀丽,各国青铜艺术交相辉映.器物的实用性增强,礼器功能消失. 战国中期以后,精 素面器物逐渐增多,战 青铜艺术在鼎盛时 合,大多锻造精良,装 技巧水平的艺术作品时 装饰日益世俗直至平淡 洁明快,从礼器象征的 巧瑰丽到刻画家禽的朴素平和,从具象夸张的写实到抽象概括的象征,青铜艺术的装饰风格经历了一 个独特的演化过程. [参考文献】 [1]休?昂纳,约翰?弗莱明.世界美术史[M].国际文化出版公司,1989.60. [2]田自秉.中国 工艺 钢结构制作工艺流程车尿素生产工艺流程自动玻璃钢生产工艺2工艺纪律检查制度q345焊接工艺规程 美术史[M].知识出版社,198"/.48. [3]李泽厚.美的历程[M].中国社会科学出版社,1986.43,58. ? 55?