【doc】明代建筑油饰彩画要点——为太原拱极门油饰彩画而作

【doc】明代建筑油饰彩画要点——为太原拱极门油饰彩画而作 明代建筑油饰彩画要点——为太原拱极门 油饰彩画而作 明代建筑油饰彩画要点 为太原拱极门油饰彩画而作 油饰彩画,是我国古代木结构建筑中不可缺少 的重要组成部分,它既有防腐,防晒,防潮的保护作 用,又有美化建筑色彩,强化建筑艺术美感的功能, 使建筑形体美与色彩美融为一体,成为中国建筑上 的传统特色. 我国建筑上的油饰彩画,有着悠久的历史传统, 汉代张衡《西京赋中,即有"屋不呈材,墒不露形" 之述.在许多考古发掘中也充分证实了这一点.不 过,从考古资料和历代建筑遗物看,早期油饰色调和 彩画图案甚简.宋金时期已完全成熟,且载入宋《营 造法式》之中,至明清而达到鼎盛时期.建筑物的时 代和油饰彩画的时代一般应是相符,这是原貌后人 对前世建筑中重予油饰彩画,是重修或补葺.早期建 筑中上若绘制晚期彩画,犹如老年人穿上红绿色花 衣,格调甚殊,颇不和谐. 明代太原府为巡抚衙门所在地,太原府拱极门 明初建造,位居城门洞之上,形体巍峨,气势壮观. 太原为九边重镇,又乃王府所在地,城池宏阔,闰治 八门,拱极门位于东北隅.现恢复旧观,仍依明初规 制建造,彩画图案和油饰色调必然以明代为据,既不 可苍古,亦不可艳丽,既不可简朴,亦不可繁缛,要 符合明代的时代特征和风格.太原府城城门楼油饰 彩画的风韵和格调,既不能像宫廷那样富丽豪华,也 不能像寺庙那样庄严深沉;既不能像园林中那样明 快活泼,也不能像民居中那样朴实素雅;要突出府城 城门——九边重镇,王府所在地城门之巍峨庄重气 势,要高雅与严谨相结合,要符合山西上五彩彩画特 色,图案朴实大方,色泽纯洁亮丽,作旧后纯净之色 调不减,达到艳丽古朴的效果. 根据上述 要求 对教师党员的评价套管和固井爆破片与爆破装置仓库管理基本要求三甲医院都需要复审吗 ,提出如下要点,供施工时掌握使用. 油饰彩画工程,是建筑工程的表层部分,它的色 调和艺术效果,直接影响到人们的观感和建筑的气 势,因此,在承做这部分工程时,除防潮,晒,腐, l_柴泽俊 风化等功片j外,要多从观感和艺术效果考虑.现提出 如下五个方面要点. 一 地杖 1.裂隙填补:各种木构件上的裂缝超过0.5厘 米者,H]木条填补严实,表层刨刮平整.填木条必须 涂胶,长钉贯固.各构件之问的空隙,屋顶荷载满至 后,填补严实(屋顶荷载末满至,不得填塞).柱,枋 等构件不甚规整者,制做地杖前填补完好,填补枋, 住等构件缺陷时,属于片状填料.最好竹钉贯固,棱 角合度,圆和协调. 2.地杖材料:发酵猪血拌和砖灰粉末(或加桐 油)为腻子,根据木构件的表层粗细情况,可分为粗 腻,中腻,细腻三种或两种,砖灰粉末必须纯净,禁 Hj大白,铅粉等材料代替. 3.做地杖的基本方法先将各个木构件表层用 湿布擦巾擦洗干净,防止尘土影响腻子与木构件的粘 力.干后,『{j硬胶皮块遍刮粗腻或第一道腻子,刮压 牢实,不得遗漏,遇有坑凹部分,分两次刮腻,一次 不得太厚,防止干后收缩.第一道腻子干后,用粗砂 _佰打磨光平,湿巾将粉末擦净,接着刮第二道细腻, 同样刮压严实,不得遗漏.严禁两道腻子一次完成, 防刮压不实产生收缩,裂缝乃至分割成块状或缀纹. 第二道腻子干透后,用细砂布打磨光平,湿巾擦净粉 末.如有的构件需刮第三道腻子者,做法同第二道. 4.注意事觋各种木构件在刮腻子之前最好粗 砂布草磨一遍,防止木纹木纤和节巴不平等现象. 刮腻子时,顺木纹刮,横木纹刮,依柱子圆弧刮, 枋材棱角部分,胶皮要漫过,防止棱角出现裂隙. 装修部分的线角, 子,细砂布打磨光平, 只要构件光滑圆 要见到木纹才好,这 尘,标刷刷腻 贰子要牢固. 子,砂布打磨时 之物世界w嘲2005.79 二材料 1.颜料:明代油饰彩画颜料,必须是传统的矿 石色,即石青,石绿,石黄,朱砂,银朱,雄黄,土 朱,土子,赭石等,切不可川巴黎绿,砂绿,群青, 调和漆等化学材料代替.金箔要用库金. 2.辅助材料水胶最好朋明胶.熟桐油最好自 己加土子熬制,机制桐有不分春夏秋冬之弊.彩画中 的白色最好川细白土,大白和铅粉有受潮变色之弊. 3.桐油要自己加土子熬制,土朱要加工过淋. 石青石绿,要经过炮制研杀,澄出头青,二青,三青 和头绿,二绿,j绿,石黄经过炮制和研杀,澄出浅 黄,中黄,深黄,青绿退晕,石黄点缀,增画幅庄重 之感.切不可不炮制而加铅粉,效果迥然不同. 三油饰方法 1.第一种油饰方法将要油饰的构什全部用湿 巾擦去浮尘,干后上油,熟桐油加土朱色为色油,第 一 道色油棕刷顺木纹涂刷,遍布需要油饰构件的全 部露明部分,切勿遗漏.上油后~1]n,l/JI]力刷匀,顺纹 三遍,横纹三遍,油饰到位,色泽均匀,严防皱纹. 第-一道油干透后,砂纸或砂布打磨(棱角,圆弧和线 角,尤要打磨到位),然后湿巾除去粉尘.第二道油, 先用湿巾除去粉尘,刷第二道色油,第二道色油中的 土朱色微加浓些.第一道色油有渗浸作,}fj,第二道色 油乃盖饰表层.刷油方法同前,油色遍布后,纵横加 力刷抹三遍,使其均匀严实,杜绝皱纹.第二道色油 干后,应该是色泽均匀,光亮适度,若因木构件底色 和其他原因仍有不均匀不理想的现象,可按照上述 办法油饰第三道色油.色油上完干透后,,}}j细砂纸或 砂布打磨,湿巾除尘,干后,涂刷熟桐油一道,油质 纯净,油后无砂粒,光平整洁,油面薄厚一致,禁忌 皱纹. 2.第二种油饰方法地杖做好,}}j湿巾除去粉尘 干后,稀胶水拌好土朱水色,涂刷于油饰构件上,顺 木纹上色,横木刷匀,缝隙,节巴,线角等部位,水 色遍布,丝毫没有木茬,干后砂纸或砂布打磨平整, 然后刷第二道水色.第二道水色刷涂方法同前.两道 水色使构件色调均匀,色韵合度,干后打磨平整光 滑,然后刷熟秆 匀,棱角,缝隆 光平,严忌皱复 砂布打磨光平, 10文糟世界w2005 油两遍,顺木纹上油,横木纹刷压均 ,节巴,线角等部位,桐油遍涂压刷 和遗漏.第一道桐油干后,细砂纸或 除去粉尘再涂第二道桐油,第二道油 刷涂方法同前.第二道干至八成即退光作旧.拱极门 油饰后的构件,既不应像宋金建筑那样苍古,也不应 像清代皇宫重予油饰后那样鲜焕,换句话说,油饰结 果应该是既不显得陈旧,也不显得艳丽,给人以劲健 整饬,庄重雄健之感. 3.作旧方法:在最后一道桐油干到八成时,用 土朱色粉末装入纱布之中拍擦涂退光,然后把粉末 湿巾清除干净,掌握干湿度操作细腻,不留作旧的痕 迹,但呈现出退去光亮,形成二十年前的油饰效果. 还有一种作旧的方法,即色油上好后,最后不上亮 油,而用较稀的色油代替亮油,色油无光,打磨光平, 油色到位,亦可形成上述效果. 4.注意事觋色油,亮油,水色都必须过淋,作 旧土朱粉必须是淋后细粉,不准有任何砂粒.土朱色 加油后要作出样板,依样板比例和方法施工. 5.油饰的范犀应该是下架油饰,包括柱子,抱 框,帮柱,隔扇,钩栏,地袱,门槛等;上架檐头油 饰,包括外檐椽子,飞子,望板,连檐,瓦口,悬鱼, 博风,惹草等.檐头色调应该是:檐橡绿色,飞子浅 绿色,外檐望板,连檐,瓦口,博风板,悬鱼,若草 等皆土朱色.绿色和浅绿色油饰方法同土朱色,只是 颜料不同而已.檐头作旧程度,受阳光部分和不受阳 光部分略有区别才好.门楼内椽子做地杖后全部刷水 色两遍,可用浅绿色,也可,}}j浅蓝色,灰色等级太低 了.门内望板一律刷土朱水色.水色中的胶量要适 度,胶量不足容易色粉脱落,胶量较大容易皱皮,亦 易损坏,为保证质量,配好水色刷出样板,依此实施. 四彩画图案 彩画的范围:柱头以上,椽望以下梁架,额枋, 檩替,斗拱等全部上架木构件.所要彩画的构件全部 补缝找平,做好地杖,打磨光平,傲地杖方法同前. 明代衫画图案,是在元代彩画图案的基础上,发 展演变而来的,大木梁架改变了元代自然放朗的风 韵,形成较有固定格局的彩画图案.明代斗拱上的彩 画,改变了宋元绘制各种细腻花纹图案的作法,演进 为单色退晕的形式,较前艳雅大方. 1.明代梁额枋等大木构件,其两端皆构出箍头, 箍头内皆施以找头,找头花纹图案多为旋花,基本形 式多是"一整两破",旋花大小疏密不等,还保留着 元代比较自然写生画画法,旋花退晕,花蕊多用朱红 或黄色点染,箍头和找头的长度约为构件总长度的 三分之一,中间三分之一为枋心枋心的两端多为圭 头形.枋心内绘,击IJ夔龙,花卉纹饰,锦纹或边沿退晕, 内绘青或绿色一道称之旧素枋心,匠日"一通天 下".箍头珠子,找头中花心,花实,花蕊,也有点 以金色(贴金)或红黄色者;枋心内夔龙头部和花实 花蕊,锦纹交义点珠子也可施以金箔或黄色.退晕 色泽以石青,石绿为之,头青二青三青或头绿二绿三 绿,晕道宽窄近同,由浅而深,层间适度,旋花中的 每个旋纹都必须旋至当心,不得半途而止.枋材看面 和底面,应以云纹,降暮云,万字,富贵不断头,卷 草等图案为主尽量避免雷同.梁袱或额仿两端箍头 之间的盒子,应为斜形退晕,内画云头卷曲或者中 置莲瓣居J绘如意头纹样配衬.在各构件花卉中西蕃 莲,莲座,牡丹,春草等纹饰穿插交换,避免重复. 有些地方或某些建筑上,参照明代官式彩画做法,枋 心偏大,除边沿退晕外枋心内色彩偏重且均匀,即 石青或石绿满布.当心施墨线一道;箍头J吉J围珠子, 找头或盒予,枋心内花蕊,花实,花心等,除贴金外 还有朱砂银朱点染者增画面艳丽之趣.山西明代上 五彩彩画中,案规范自然,绘画细腻流畅,龙体轮 廓,鳞甲边沿,角,睛,鳍,爪等部分,其他夔龙纹 饰,花实,花蕊,锦纹界地,菱角交点和箍头珠子等, 皆J}}】金色或沥粉贴金.太原清真寺主殿内明代彩画, 从梁架到往子全部沥粉贴金,极尽富丽堂皇之势. 2.明代斗拱彩画,多是青或绿退晕,有的墨线 勾边,有的拱予当心施一道墨线,多数为单色退晕. 明代有天花板的建筑,天花支条为青绿退晕做法,支 条相交处多为四花束,中置花实或花蕊,金色或红朱 点染.天花板上方形或圆形图案,画师们称之渭"方 鼓子"或"圆鼓子",方鼓子四向多已布满,圆鼓子 四角漆置角花.鼓子图案有西蕃莲,牡丹,海石榴, 海蔓花,梵文,寿字等,大同华严寺大雄宝殿明代增 置之天花板,绘制精细,图案式样繁多,至今艳丽如 初.当属这方面的典型实例.明代藻井,当是明代彩 画中最精致的部分,所惜,实物多已不存,或经后世 改制已非原貌,已知者仅清徐尧城尧庙大殿内藻井 和临汾魏村牛王庙献亭藻井,代县文庙大成殿藻井, 浑源永安寺传法正宗殿内藻井等,尚可窥见一些遗 迹和色调,未经修饰的明代藻井彩画原貌,似乎已不 可觅得了. 3.明代山西的上五彩彩画.很少有写生画画面, 很少有大面积的白底画面,大红颜色也很少见,高等级 者多J{j沥粉贴金,金色龙凤,金色串珠,花心,花蕊, 花实等,有AD~I:I朱砂,银朱点缀,N,hN画面富丽感.明 曼麓 代彩画的基本色凋多为青绿两火主色,给人的感觉是 庄重,蔺j炼而凝重,毫无艳浮之趣.要想达此目的,除 图案,设色和工艺技巧外,矿物质颜料中切不可掺假 色.例如掺加颜色而形成陈旧感者,石色中掺和化学 颜料者,头青头绿中掺加铝料者等,皆属此弊. 4.彩画作IH:彩画作旧有两种要求一种是与 邻近构什协调一致,近看知其是补画,总体上和谐统 一 根据这一要求参照周围邻近构件作I&另一种是 全部新作彩画,ff.i要有一些陈旧感,即古香古色,但 不是很旧.更不是残缺不全.拱极门彩画属于第二 种,应显示大型古建筑中的庄重气势为好,雅而不 艳.质朴而不浮燥. 根据上述要求作旧的方法有二一是100:3: 2的胶矾水,水中加浓茶汁涂刷,加固画面色泽,略 足旧色(茶要适度,不可太浓).二是深色蜂蜜加水煎 熟涂刷,=i=后无粘度.这两种办法都需要认真试验,掌 握艺后实施.这两种方法.都有保护彩画的功效,但 必须认真试验稀稠度和操作方法,严防胶矾水和蜂蜜 浓度过高裂纹起甲,年久还会导致颜色脱落. 了解和掌握作旧的方法是两个不同的阶段,r 解作旧的方法是知识,掌握作旧的方法是操作技术, 不仪要r解而且必须掌握其操作方法,经过实验后 实施,方能奏效. 五,结语 上述,只是根据太原拱极门彩画需要提出的一 些要点,供施工者彩画时参阅. 明代油饰彩画是有其显明特点的,它的操作方 法和工艺流程,也已较规范化了,许多材料~t',91JU工配 制已较前成熟多了.明代彩画图案较元代规范严谨, 构件两端箍头,盒子,找头基本对称,既不类宋元自 如灵活,也不类清代那样富丽堂皇,艳而不浮,雅而 不俗,色调温和庄重.随着历史的发展.明代彩画未 予重装者已为数不多了,近年来各地开发旅游,许多 古建筑上,多已重新施彩.明代彩画原作更是寥寥无 几了.已知者太原晋祠圣母楼,隰县小西天大雄宝殿 和文殊,普贤二殿,代县文庙大成殿,芮城永乐宫内 玄帝庙正殿,繁峙公主寺大雄殿,毗卢殿等处,明代 彩画尚存.就中尤以隰县小西天上院明末彩画图案 最佳.可资参改.! ; (作者工作单位:山西省古建筑保护研究所) 栏目主持/赵曙光 l j ..........................................................................一 文物世界w2005.f11{